《長生殿》不宜列入“四大名劇”

古典戲曲四大名著《西廂記》《牡丹亭》《桃花扇》我均已讀過，唯有《長生殿》尚未親近，也許是通過詩詞故事等對李（隆基）、楊（玉環(huán)）愛情已多有了解，所以對《長生殿》也就少了期許和主動。今于國外得閑，偶于圖書館遇《長生殿》，遂以兩日之暇讀訖，然卻不甚滿意，覺得無論是從故事情節(jié)還是從語言魅力上來看均距前三部甚遠。

從故事情節(jié)來看，一是毫無新意，二是節(jié)奏太趕。

所謂毫無新意，是指它每一出所講的故事我們都已在其他渠道上了解過，太唯史了，每一出基本按歷史進程編排，缺乏文學(xué)性。比如安祿山戰(zhàn)敗問斬之際而被唐玄宗賞識，郭子儀一眼便識出安祿山的反骨，荔枝引得妃子笑，虢國夫人承主恩，《霓裳羽衣曲》的創(chuàng)制，馬嵬坡兵變等，讀來毫無差池，每一步都不出讀者的意料，這也許是大家對李、楊愛情故事太過熟悉之故吧。所以要靠劇情吸引人，著實很難。但文本語言應(yīng)該優(yōu)美典雅啊，然而相較《桃花扇》《長生殿》之用語，又顯平淡乏味。郭子儀嘆同心難覓，“悵釣魚人去，射虎人遙，屠狗人無”一連用了典故、借代、排比；楊玉環(huán)被謫出宮，感嘆“君恩如水付東流，得寵憂移失寵愁”，運用比喻、對比；高力士將梅娘娘寵愛日奪，楊娘娘得寵十分的境況進行對比，“自閉昭陽春復(fù)秋，羅衣濕盡淚還流。一種蛾眉明月夜，南宮歌舞北宮愁”。除寥寥幾處語言修辭精彩之外，其他連篇累牘的書寫則乏善可陳，最精彩的也無非化用了前人的詩句，恰到好處。像韓、秦二國夫人賜宴別殿，獨虢國夫人入宮承恩，作者完美化用張祜的詩句：“不枉你淡掃蛾眉朝至尊。”在七月七密誓時作者讓李隆基說“在天愿為比翼鳥”，讓楊玉環(huán)說“在地愿為連理枝”等，也只能說明作者善于調(diào)遣，而非獨創(chuàng)。

劇尾的收場詩須牢籠百態(tài)，若非積學(xué)儲寶深厚，才思敏捷高超之輩，則不能為之也。全劇佳作不多，遑論神品。唯一堪稱天衣無縫的是第四本第二出的“紫禁迢迢宮漏鳴（戴叔倫），碧天如水夜云生（溫庭筠）。淚痕不與君恩斷（劉卓），斜倚熏籠坐到明（白居易）”。其他集句詩少見出彩——能見作者之才能，不見作者之才氣也。試想，每一出劇尾都要從不同作者的作品中找到四句相關(guān)的詩來總結(jié)或點題，多費心力啊。不過，采銅于山，熔鑄一爐，從另一個方面也說明了一個道理，“天下文章一大抄”?！扒叭酥鰝湟印?，就看你會不會“抄”。

若說《長生殿》太唯史，劇情不夠出彩，若許是讀之太晚之故，即我們已經(jīng)在其他地方了解到了足夠多的李、楊故事，再來讀《長生殿》當然無意外之喜。但其語言該美啊，遣詞造句不該不見功力啊。這也就是我剛才所言《長生殿》不如《桃花扇》的地方?！短一ㄉ取芬彩菍憵v史，侯（方域）、李（香君）愛情故事雖不如李、楊故事那般家喻戶曉，但其語言精美無比，讀后令人唇齒留香，不禁成誦。

所謂節(jié)奏太趕是指每一出都急匆匆的，感覺上一出還意猶未盡，下一場人事就急匆匆地推出來了。盡管觀眾對李、楊故事已十分熟悉，對其情節(jié)發(fā)展甚至都能預(yù)判，然還是覺得太急。感覺每一出的厚度不夠，沒有余味無窮、余音繞梁的感覺。

總之，從故事情節(jié)、語言修辭、作品厚度上看，《長生殿》都有些不夠味。我覺得應(yīng)有更好的一部戲曲作品可以代替《長生殿》列入“古典戲曲四大名著”，只是我讀戲的面窄，還沒想到。