譯詞妙手沙博理：宋江“西江月”詞三譯本的時空流轉(zhuǎn)

沙博理是中國翻譯史上一位特殊的譯家，融通中西的文化身份使其詩詞翻譯獨(dú)樹一幟，尤其在處理詩詞的敘事關(guān)系上處處巧思，以敘事理性填充漢詩的詩意空間，實乃譯詞妙手。

敘事具有時間和空間的雙重屬性，詩人精湛的時空布局令時空融合，使得詩詞不僅是文字的表達(dá)媒介，也是一幅在時間與空間雙重交錯中流轉(zhuǎn)的藝術(shù)圖景。傳譯詩詞之?dāng)⑹聲r，如何重構(gòu)敘事時空影響著譯文的敘事效度。在此，我們鑒賞《水滸傳》沙博理譯本（OutlawsoftheMarsh，1980）中出自宋江之手的“西江月”一詞，并以《水滸傳》杰克遜譯本（WaterMargin，1963）和登特-楊父子譯本（TheMarshesofMountLiang，1994—2002）作為對照。

原詩：

自幼曾攻經(jīng)史，長成亦有權(quán)謀。

恰如猛虎臥荒丘，潛伏爪牙忍受。

不幸刺文雙頰，那堪配在江州！

他年若得報冤仇，血染潯陽江口！

沙譯文1：

SincechildhoodIstudiedclassicsandhistory，

Andgrewupshrewdandintelligent.

Today，atigerenduringinthewilderness，

Icrouchwithtoothandclaw，intent.

Acriminal’stattoouponmycheek，

AnunwillingexileinfarJiangzhou，

Ishallhavemyrevengesomeday，

AnddyeredwithbloodtheXunyang’sflow.

杰譯文2：

InyouthIstudiedhardtheclassicsold，

AsoldIgrewIfixedmymindintense，

NowlikeatigerboldIhideinhole，

Andliewithtoothandclawtowaitmychance.

Myfacewasbrandedasacriminal，

AndthentoJiangzhouIwasbanished，

Butsoonthetidewillturn;I’llhaverevenge，

Andstainthisspotwithenemiesbloodgalore.

登譯文3：

Ipassedastudiousyouth，

Butlaterlearneddiscretion’sworth.

Likeatigerlyinginwaitonthehill

WithsheathedclawsIbidemytime.

AtpresentImournmybrandedcheeks，

Mybanishedstate，hereinJiangzhou.

Butthedayofmyrevengewillcome

AndthebanksoftheYangtzeswiminblood.

宋江因殺死閻婆惜而被刺配江州，在潯陽樓見景生情，感恨傷懷，在白粉壁上作了這首“西江月”。從敘事來看，該詞跳躍式地敘述了宋江的生平，所敘之事的時間跨度大，呈現(xiàn)“過去—現(xiàn)在—將來”三重時空關(guān)系。從幼時起筆，后述當(dāng)下經(jīng)歷，最后展望未來得志之日，形成了宋江一生的時空聯(lián)結(jié)，且有明確的時間和空間標(biāo)記。面對原詩如此大的時間跨度，在譯詩中若不明確時間標(biāo)記，很容易模糊時間界限，給讀者造成時空混亂的印象?，F(xiàn)將原詞和三譯本中的時間標(biāo)記匯總于下表中：

表1""三譯本時間標(biāo)記

過去現(xiàn)在將來

時間標(biāo)記自幼長成他年

沙譯sincechildhoodgrewuptodaysomeday

杰譯inyouthasoldIgrewnow

登譯passed…youthbutlateratpresenttheday…willcome

沙博理采用sincechildhood翻譯“自幼”。since一詞強(qiáng)調(diào)敘事的連續(xù)性和持續(xù)性，有助于確立時間線并增強(qiáng)連貫性，使讀者更好地理解事件之間的關(guān)系。相比之下，杰譯和登譯的敘事時間顯化程度都不如sincechildhood。敘述過往遭遇后，宋江訴說現(xiàn)狀，但原詩中并未出現(xiàn)明顯的時間標(biāo)記詞。沙博理在譯詩第三句中用Today加上逗號的方式，顯化原詞的隱性時間標(biāo)記，一方面與childhood形成時間上的對比，將譯詩的敘事時空從過去轉(zhuǎn)到當(dāng)下，完成敘事時空的轉(zhuǎn)換，給讀者以明確的時間感。另一方面逗號造成停頓，起到“留白”的作用，譯詩敘事的故事感得以提升。其他兩個譯文中也都顯化了原詞的時間標(biāo)記，但登譯本的現(xiàn)在時間標(biāo)記atpresent是在翻譯“不幸刺文雙頰”一句時使用，這會使得讀者誤認(rèn)為前句“恰如猛虎臥荒丘，潛伏爪牙忍受”是過去事件，實際上這是從過去一直持續(xù)到現(xiàn)在的狀態(tài)。

“他年若得報冤仇，血染潯陽江口”表達(dá)宋江對未來復(fù)仇的渴望，沙博理用shall+someday翻譯時間標(biāo)記詞“他年”，someday通常用來表示希望、計劃或預(yù)期將來會發(fā)生的事情。沙博理的譯文再現(xiàn)原詞的時間標(biāo)記，令譯詞時間線完整的同時，也表達(dá)出宋江對這一天到來的期待之情。相比之下，杰譯文未譯“他年”，而是采用Butsoonthetidewillturn的詩意表達(dá)，忽略了敘事時間。登譯文“theday…willcome”在敘事時間的強(qiáng)度方面不及沙譯，而且theday作主語弱化了宋江對于復(fù)仇的渴望心理，因此，沙譯“Ishallhavemyrevengesomeday，”在情感傳譯上更勝一籌。

在敘事空間方面，該詞提到三個地點(diǎn)標(biāo)記，且每個地點(diǎn)都有具體事件。這些地點(diǎn)既標(biāo)記地理坐標(biāo)，又是敘事發(fā)展的交匯點(diǎn)，將讀者引入詩人建構(gòu)的敘事空間。三個地點(diǎn)分別為“荒丘”“江州”和“潯陽江口”，通過不同地點(diǎn)之間的切換，不僅滿足了敘事發(fā)展的需要，還在敘事結(jié)構(gòu)中形成了一種動態(tài)的交織關(guān)系，使讀者能夠深入地理解人物行為與情節(jié)發(fā)展之間的聯(lián)系。在將該詞譯為英文時，也應(yīng)將三個空間內(nèi)發(fā)生的事件完整呈現(xiàn)，以建構(gòu)空間張力。原詞和三譯本的空間標(biāo)記如下表所示：

表2""三譯本空間標(biāo)記

空間標(biāo)記荒丘江州潯陽江口

事件臥配血染

沙譯enduringinthewildernessexileinfarJiangzhoudyeredwithbloodtheXunyang’sflow

杰譯hideinholetoJiangzhouIwasbanishedstainthisspot

登譯lyinginwaitonthehillhereinJiangzhoubanksoftheYangtzeswiminblood

宋江將自己比作荒涼山丘上臥伏的猛虎，“猛虎”象征著力量和威嚴(yán)，“荒丘”在此句中具有隱喻意義，是出現(xiàn)的第一個空間標(biāo)記，屬于意象性空間標(biāo)記?！盎那稹痹诠艥h語中已成為原型意象，常常作為一個冷清、荒涼的地方出現(xiàn)，與主人公的孤獨(dú)心境相呼應(yīng)。例如柳永《雙聲子》中“夫差舊國，香徑?jīng)]、徒有荒丘”，再如劉戩《夏彈琴》中“嗚呼鐘子期，零落歸荒丘”。沙博理、杰克遜和登特-楊父子分別將“荒丘”譯為wilderness、hole和hill，只有沙譯文的wilderness譯出了“荒丘”的內(nèi)涵意義。wilderness是指未開發(fā)之地，而且具有難以生存的潛在意蘊(yùn)，這與宋江采用“荒丘”比喻自己所處境遇的心情相匹配。

“荒丘”空間中發(fā)生的事情是“臥”和“潛伏爪牙忍受”，“潛伏”強(qiáng)調(diào)自己在默默觀察，積累力量，等待合適的時機(jī)。沙譯文中的intent實為點(diǎn)睛之筆，intent表明crouchwithtoothandclaw的姿勢是充滿目的的，強(qiáng)調(diào)了主語I的意圖和決心。該詞的使用加強(qiáng)了譯詩的情感色彩，傳達(dá)出宋江準(zhǔn)備采取行動的強(qiáng)烈意愿。此外，沙譯將“臥荒丘”譯為enduringinthewilderness，將下文的“潛伏”在此處用enduring譯出，“臥”字則在下文中用crouch表達(dá)，譯出了蹲伏的動作。這種調(diào)換敘事順序的方式，突出了在荒野中持續(xù)忍耐的狀態(tài)，使得讀者能夠感受到主語I正身處動態(tài)情境之中。杰克遜將“臥荒丘”譯為hideinhole，強(qiáng)調(diào)的是隱藏的深度，沒有突出原詩中猛虎臥伏的動作。與沙博理譯文更注重主語靜待時機(jī)的狀態(tài)相比，杰譯本側(cè)重于對意象和畫面的傳達(dá)?？梢哉f，沙譯文注重敘事，杰克遜譯本側(cè)重意象。登譯文中l(wèi)ying一詞弱化了“臥”的動作，hill也未準(zhǔn)確建構(gòu)“荒丘”的敘事空間。

原詞的第二個空間標(biāo)記是“江州”，在該空間內(nèi)發(fā)生的事件是“刺配”，同時還出現(xiàn)了表達(dá)宋江內(nèi)心情感的“那堪”。三個譯本都將地點(diǎn)譯出，但在情感表達(dá)上略有不同。首先，在“配”的事件傳達(dá)上，沙博理采用名詞exile，杰克遜和登特-楊父子采用了banish的不同形態(tài)。在英語中，兩個詞都有“流放”之意，但exile更強(qiáng)調(diào)被驅(qū)逐者的離開和流離失所，而banish更強(qiáng)調(diào)對被放逐者的制裁。由此來看，沙譯本用unwillingexile既準(zhǔn)確傳譯“刺配”這一事件，又借unwilling傳達(dá)出了宋江被刺配的感受。

原詞最后一個空間標(biāo)記是“潯陽江口”，其事件是“血染”，“他年若得報冤仇，血染潯陽江口”表達(dá)了宋江深深的憤怒、決心和渴望復(fù)仇的情感。沙博理采用音譯法將空間標(biāo)記譯為theXunyang’sflow，保留了原詩的地理信息。登特-楊父子譯為theYangtze，雖然這一譯法更易于被目的語讀者接受，但“潯陽江”這一地名在《水滸傳》中出現(xiàn)多次，早已被讀者所熟悉，譯為theYangtze不僅沒有必要，還會與上下文的空間標(biāo)記有所疏離。在情感傳達(dá)上，沙譯文直接用Ishall起句，強(qiáng)調(diào)宋江的決心和愿望以及他對未來報仇行動的期待。杰譯文“Butsoonthetidewillturn;I’llhaverevenge，”先渲染了環(huán)境，將revenge的情感表達(dá)置于后面，導(dǎo)致復(fù)仇情緒降為次要表達(dá)。登譯文Butthedayofmyrevengewillcome的敘事方式側(cè)重theday，削弱了宋江的主體性。相比之下，沙譯文Ishall增強(qiáng)了主體的主動性，突出了宋江的決心和意志。此外，“血染”具有暴力的畫面感，沙博理采用動詞dye，杰克遜用動詞stain，兩個詞在行動主體的意志方面具有差異。dye指主體通過一些處理方法將顏色或染料滲透到物體表面以改變其顏色，stain是指因物質(zhì)之間的接觸而在物體表面留下顏色、痕跡或污跡等。換言之，dye是指特意地染色，而stain可能是有意，也可能是無意。在譯詞的語境下，dye可以強(qiáng)調(diào)動作主體通過自己的行動染紅潯陽江口。據(jù)此，沙譯文重構(gòu)的敘事時空突出了宋江復(fù)仇的心理。

在敘事時間和敘事空間的處理上，沙博理通過精準(zhǔn)的詞匯選擇和句法構(gòu)建，將原詩的情感、歷史背景和敘事空間巧妙地融合在譯文中，創(chuàng)造了一個富有情感共鳴和歷史感的詩意世界，保持了原詞的敘事張力。對敘事時空的精密處理充分展示了沙博理的文化敏感性和深刻的敘事意識，其譯筆使得詩歌的內(nèi)涵在跨文化交流中得以充分傳遞和詮釋。

【本文為中國海洋大學(xué)研究生教育質(zhì)量提升計劃建設(shè)項目精品示范課（HDYK23010）階段性成果?！?/p>

1施耐庵，羅貫中.水滸傳：漢英對照[M].沙博理譯.北京：外文出版社，1999：1155.

2Shi，Naian.WaterMargin[M].J.H.Jackson（trans.）.Singapore：TuttlePublishing，2010：472

3施耐庵，羅貫中.水滸傳（第2卷）[M].登特-楊（Dent-Yang，J.），登特-楊（Dent-Yang，A.）譯.上海：上海外語教育出版社，2014：395.