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    舞劇《詠春》:以舞輔仁

    2025-01-14 00:00:00李靜
    中國(guó)新聞周刊 2025年1期
    關(guān)鍵詞:香云紗詠春舞劇

    2024年度文化傳播

    它是一個(gè)無(wú)需語(yǔ)言就能讓觀眾“讀”懂的故事,它是一次結(jié)合多種藝術(shù)形式和文化樣態(tài)的絕妙嘗試。它融合了俊朗武術(shù)和飄逸舞姿,結(jié)合了舞劇精髓與武術(shù)精神。它刪繁就簡(jiǎn),以小見(jiàn)大;它寫(xiě)意又寫(xiě)實(shí),極簡(jiǎn)又宏闊。它不只塑造出英雄本色,還提純了英雄精神,講好了中國(guó)故事。

    大幕拉開(kāi),“葉師傅”一襲黑色長(zhǎng)衫,離開(kāi)故鄉(xiāng)佛山前往香港,踏入群雄林立的武館街,想為詠春開(kāi)一扇門(mén)……這是一個(gè)圍繞中國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)詠春拳展開(kāi)的故事。2024年龍年春晚,舞劇《詠春》片段曾經(jīng)讓不少觀眾贊嘆嶺南風(fēng)味的“舞武融合”,其實(shí)這部由深圳出品的原創(chuàng)舞劇,在B站2022年12月31日的跨年晚會(huì)上就曾斬獲2億播放量,擁有一眾粉絲。2024年秋天,它又走進(jìn)歐洲,在倫敦和巴黎掀起了一陣“詠春熱”。

    《詠春》之美,美在舞武和合的視聽(tīng)盛宴,美在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的無(wú)縫對(duì)接;《詠春》之新,新在創(chuàng)新重塑傳統(tǒng)文化表達(dá)體系,新在孵化機(jī)制夠包容、傳播手段夠新銳。這是一個(gè)傳統(tǒng)又現(xiàn)代的故事,用“深圳文藝+深圳設(shè)計(jì)”實(shí)現(xiàn)“詠春拳”和“香云紗”活態(tài)運(yùn)用、中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)新表達(dá),用“雙故事線(xiàn)”展現(xiàn)出嶺南文化獨(dú)特魅力和新時(shí)代深圳精神風(fēng)貌的華章。《詠春》讓舞劇“潮”起來(lái)、“燃”起來(lái),成為深圳推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的一個(gè)典范。

    一個(gè)擔(dān)負(fù)起新時(shí)代新文化使命的故事,出自深圳似乎理所應(yīng)當(dāng)。深圳是改革開(kāi)放后黨和人民一手締造的嶄新城市,是中國(guó)特色社會(huì)主義在一張白紙上的精彩演繹。作為經(jīng)濟(jì)特區(qū)、中國(guó)特色社會(huì)主義先行示范區(qū),勇立潮頭、銳意創(chuàng)新、追光逐夢(mèng)是深圳城市品格的自然流露。

    不少觀眾在看《詠春》前,驚訝于這出文藝大劇的出品方,不是來(lái)自北京和上海,而居然是來(lái)自深圳。但看完這部五星佳作后,又紛紛表示“這很深圳”——“詠春”是最能展現(xiàn)嶺南風(fēng)骨、中國(guó)精神的傳統(tǒng)文化經(jīng)典IP,以“春”詠志的深圳敢于挑戰(zhàn)這個(gè)經(jīng)典題材,恰是“敢闖敢試、敢為人先、埋頭苦干”的特區(qū)精神的生動(dòng)實(shí)踐。

    一棵古樹(shù)達(dá)成的開(kāi)端

    能在倫敦連演12場(chǎng),是《詠春》總編導(dǎo)之一韓真沒(méi)想到的,她更沒(méi)想到的是,向來(lái)含蓄的英國(guó)觀眾在演出結(jié)束后全場(chǎng)起立鼓掌,尖叫不止,不息的掌聲和歡呼聲,讓演員們數(shù)次返場(chǎng)謝幕。

    在倫敦的每一次演出現(xiàn)場(chǎng)韓真都留意觀察,第一場(chǎng)演出,觀眾里亞裔面孔占到三四成。西方觀眾中,能看出來(lái)有不少是功夫愛(ài)好者,因?yàn)樗麄兇┲?dāng)?shù)匚漯^的練功服。首場(chǎng)演出的第二天,《泰晤士報(bào)》即以“古代藝術(shù)、現(xiàn)代舞臺(tái)”為題報(bào)道了《詠春》首映情況,專(zhuān)注于戲劇和表演藝術(shù)的專(zhuān)業(yè)評(píng)論網(wǎng)站CurtainCallReviews給出了五星高分。熱愛(ài)藝術(shù)和舞蹈的觀眾迅速涌進(jìn)倫敦沙德勒之井劇院,觀看者逐漸多元,非亞裔面孔的西方觀眾占據(jù)了劇場(chǎng)的80%以上。海外觀眾不再僅僅抱著獵奇心態(tài)看中國(guó)功夫,而是看到了人,而藝術(shù)本該如此,沒(méi)有跨越不了的文化,只有跨越不了的心靈。

    法魯克·喬杜里是英國(guó)現(xiàn)代舞團(tuán)阿庫(kù)·漢姆舞蹈團(tuán)的監(jiān)制、制作人,也是前職業(yè)舞蹈家,他特別喜歡《詠春》中八卦掌片段——“舞者的身體內(nèi)仿佛正進(jìn)行一場(chǎng)風(fēng)暴?!彼鳛橥惺苎^看了首場(chǎng)演出后,馬上自掏腰包給家人買(mǎi)了票,沒(méi)過(guò)幾天,陪著朋友又觀看了一遍。在他看來(lái),《詠春》不僅講述了一個(gè)中國(guó)故事,展示了中國(guó)美學(xué)和藝術(shù),更給觀眾帶來(lái)了“你的故事就是我的故事”的觀演感受,帶來(lái)情感共鳴。

    根據(jù)公開(kāi)的票房統(tǒng)計(jì),《詠春》在倫敦和巴黎的演出共16場(chǎng),晚上場(chǎng)次的票幾乎售罄,創(chuàng)下中國(guó)舞劇在歐洲商演時(shí)間最長(zhǎng)、場(chǎng)次最多、票房最好的紀(jì)錄。

    不少倫敦市民“二刷”甚至“三刷”《詠春》,在英國(guó)掀起了一股來(lái)自中國(guó)的藝術(shù)風(fēng)潮,也帶動(dòng)起了文創(chuàng)周邊,不少觀眾得知《詠春》是由深圳原創(chuàng)出品時(shí),直接被“種草”,在網(wǎng)絡(luò)上留言說(shuō):“我一定要去。”“《詠春》成功勾起了我對(duì)中國(guó)嶺南地區(qū)的興趣。”

    視頻片段在YouTube上,已經(jīng)有130多萬(wàn)播放量,收獲了2.6萬(wàn)點(diǎn)贊。有人沒(méi)看夠,強(qiáng)烈要求加演,還有人建議《詠春》來(lái)自己的城市巡演。在英、法演出取得亮眼成績(jī),吸引了眾多國(guó)際合作機(jī)構(gòu)和承接商,他們正朝《詠春》揮動(dòng)橄欖枝,積極與《詠春》團(tuán)隊(duì)聯(lián)系,協(xié)商將《詠春》引入本地的可能性。

    《詠春》自2022年12月于深圳啟航以來(lái),截至2024年12月31日,已在全球46座城市、56座劇院演出了233場(chǎng)?!拔蚁嘈庞^眾會(huì)看得懂、感受得到?!敝芾騺喺f(shuō),“因?yàn)檫@部劇不僅包含為世界所熟悉的中國(guó)功夫,還傳遞了一種中國(guó)人的精神力量、性格特質(zhì)。我相信這也是西方觀眾了解中國(guó)人情感方式的一個(gè)途徑?!?/p>

    在創(chuàng)排《詠春》之前,總編導(dǎo)韓真和周莉亞曾深入嶺南地區(qū)調(diào)研,取材、采風(fēng)、查證,在大量歷史資料和文學(xué)作品里找尋線(xiàn)索。她們發(fā)現(xiàn)嶺南文化有一種特殊的風(fēng)貌,一方面?zhèn)鹘y(tǒng)根脈深厚,卻又在這基礎(chǔ)上,開(kāi)風(fēng)氣之先,與外來(lái)文化相融合,開(kāi)枝散葉。

    韓真到現(xiàn)在都記得,采風(fēng)時(shí)行至中英街——這條250米長(zhǎng)的街道背靠梧桐山,南臨大鵬灣,深圳香港各占一半,街心以“界碑石”為界,是特區(qū)中的“特區(qū)”,街中心有一棵百年古樹(shù),根在大陸,繁茂的樹(shù)冠枝葉覆蓋香港一方,因而構(gòu)成一處奇妙的景觀。

    這處景觀觸動(dòng)了韓真和周莉亞,她們開(kāi)始有表達(dá)的沖動(dòng),渴望尋找一個(gè)質(zhì)樸的故事去呈現(xiàn)這種難以名狀的情感,一棵古樹(shù)達(dá)成一個(gè)作品的美好開(kāi)端。

    在深圳電影制片廠的檔案館,她們又發(fā)現(xiàn),原來(lái)大量20世紀(jì)八九十年代的武俠港片都是香港和內(nèi)地的合拍片。自己那代青少年就是看這些英雄的故事長(zhǎng)大的,而電影對(duì)武術(shù)的傳播意義,不僅影響了她們這代人,更是實(shí)現(xiàn)了國(guó)際上深層次的文化傳播。兩人靈感迸發(fā),決定創(chuàng)作一部關(guān)于拍攝詠春電影的故事。

    “今月曾經(jīng)照古人”

    《詠春》之難在于雙線(xiàn)敘事。雖然劇名為《詠春》,但它講的卻不僅僅是一代宗師葉問(wèn)的故事,而是以一深圳劇組拍攝電影《詠春》為引,拉開(kāi)全劇大幕。電影里的“葉師傅”遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng),只為開(kāi)詠春的一扇門(mén);舞臺(tái)上的片場(chǎng)中,劇組眾人同樣懷抱夢(mèng)想奔赴山海,為追心中的一束光。前者是“扶弱小以武輔仁”、弘揚(yáng)民族自信的英雄,后者則是根植深圳城市發(fā)展的時(shí)代脈絡(luò),致敬追光的平凡人。一個(gè)戲中戲的結(jié)構(gòu)成就了兩個(gè)時(shí)代的同頻共振,南下打工的大春這樣一個(gè)小人物的拼搏與劇中葉師傅在香港的成長(zhǎng)經(jīng)歷,也打通了兩個(gè)故事之間的情感勾連和“理想”共鳴。

    舞臺(tái)劇不同于影視,無(wú)法利用蒙太奇,在一部作品的時(shí)間里,同時(shí)講好兩個(gè)時(shí)空的兩撥人的故事,無(wú)論如何都很困難。“韓周不會(huì)輕易放過(guò)自己?!边@是網(wǎng)絡(luò)上許多舞劇迷笑談的一句話(huà)。最終,通過(guò)舞美置景以及舞蹈編排的設(shè)置,從影業(yè)公司到武館街跨越半個(gè)世紀(jì)的兩個(gè)場(chǎng)景在舞臺(tái)上實(shí)現(xiàn)旋轉(zhuǎn)交替和場(chǎng)景轉(zhuǎn)換,讓同處于各自困境中的兩條故事支線(xiàn),產(chǎn)生了一種類(lèi)似“今月曾經(jīng)照古人”的對(duì)照。從而恰到好處地讓觀眾、劇中人共同在這種對(duì)照中產(chǎn)生共情。

    “我們實(shí)在不想去延續(xù)影視劇已經(jīng)給大家劃定好的一個(gè)老故事,每個(gè)時(shí)代都有對(duì)功夫不同理解,也應(yīng)該有自己的表達(dá)?!表n真對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)。且創(chuàng)作本身是需要克制的,這也是這部舞劇并未選取“葉問(wèn)”或“一代宗師”的原因。在韓真眼中,詠春代表著兩個(gè)時(shí)代的人對(duì)美好理想的向往,這是詠春的意義所在,也是在詠春拳之外,所賦予這兩個(gè)字的更廣泛深厚的精神內(nèi)涵。

    “雙線(xiàn)敘事”不僅拓展了舞劇“眾生相”的邊界,還讓觀眾能以“上帝視角”窺見(jiàn)創(chuàng)作者內(nèi)心的圖景。兩條線(xiàn)時(shí)而分開(kāi),時(shí)而重合,所有服化、場(chǎng)景、燈光都隨之分裂與聚合,共同構(gòu)成《詠春》復(fù)雜的敘事模態(tài)。在舞臺(tái)上同時(shí)呈現(xiàn)兩個(gè)時(shí)空,這種開(kāi)創(chuàng)性的表達(dá),也成為《詠春》對(duì)于重構(gòu)舞臺(tái)空間的一次探索。

    用舞蹈詮釋嶺南武術(shù)精髓,是《詠春》的一大看點(diǎn),也是創(chuàng)排的另一大難點(diǎn)。主演常宏基記得,為了完美呈現(xiàn)武術(shù)效果,所有演員一起學(xué)武練武,由詠春、螳螂、太極、八極、八卦等拳法和掌法的非遺傳承人進(jìn)行指導(dǎo),前后持續(xù)一年,其中打樁有三個(gè)月,最后所有演員的手腕和手肘都是淤青。封閉式排練近半年,封閉期間,每天要進(jìn)行近12小時(shí)高強(qiáng)度的創(chuàng)排訓(xùn)練。后來(lái)即便進(jìn)入巡演周期,演出之余,他們也做到了“拳不離手”。

    《詠春》不僅致敬英雄,也致敬每一個(gè)在生活里懷抱夢(mèng)想的普通人,當(dāng)大幕落下,舞臺(tái)幕布上緩緩閃動(dòng)著一句話(huà):“英雄站在光里,而我們?cè)甘悄鞘??!?/blockquote>

    讓舞蹈演員學(xué)習(xí)武術(shù)動(dòng)作并不難,難的是武舞結(jié)合。因?yàn)槲璧秆輪T的呼吸和發(fā)力方式,與武者完全不同,要想打出真功夫,只能扎扎實(shí)實(shí)學(xué),從零開(kāi)始,沒(méi)有捷徑。舞蹈動(dòng)作多優(yōu)美舒展,但武術(shù)需要?dú)庀⑾鲁粒瑢⒘α繕O速打出。這樣一來(lái),要讓武打動(dòng)作與舞蹈節(jié)奏相合,就尤為困難,只能一遍遍磨合細(xì)調(diào)。功夫?qū)w力的消耗極大,對(duì)舞蹈演員來(lái)說(shuō)也是很大的考驗(yàn)。

    掌握武術(shù)的力量感和內(nèi)在氣韻之后,接下來(lái)是藝術(shù)轉(zhuǎn)化,畢竟舞臺(tái)要求可看性。電影里,“大戰(zhàn)三百回合”只需鏡頭剪輯就能完美實(shí)現(xiàn),一次做不好可以拍好多條。舞劇可不行,舞臺(tái)上所有的武術(shù)套路都需要舞蹈演員一氣呵成地完成,哪怕慢半拍,哪怕有一點(diǎn)差錯(cuò),都會(huì)導(dǎo)致一整套招式全部被打亂。甚至,演員需要通過(guò)對(duì)自己肢體的控制,從而產(chǎn)生電影鏡頭的觀感,例如,模擬出電影的慢鏡頭與停頓,在轉(zhuǎn)臺(tái)上去完成本該在平地上完成的舞蹈動(dòng)作。

    《詠春》全劇高潮舞段是葉問(wèn)在群雄林立的武館街與四大派掌門(mén)“對(duì)陣”的場(chǎng)面,螳螂拳、八卦掌、八極拳、太極拳先后登場(chǎng),葉問(wèn)則以詠春拳一一破之。所有對(duì)打套路,都要求既有武術(shù)的速度力量,也有舞蹈的飄逸灑脫,兩人對(duì)攻,招式連綿不斷,又不能真的傷到彼此,需要?jiǎng)幼?、?jié)奏精準(zhǔn)到每一寸每一秒,默契配合。為此,所有對(duì)攻的演員都經(jīng)過(guò)了“千錘百煉”。周莉亞記得,有時(shí)候該去吃飯了,兩個(gè)演員站起來(lái),忽然“砰砰”地就“打”起來(lái)了,把所有招式對(duì)一遍,再“呼哧帶喘”地擦把汗去換衣服。有時(shí)候是排練前,一碰面,“倆人迎面走著呢,默契地就又對(duì)上招了”,過(guò)招簡(jiǎn)直變成了一種生活習(xí)慣。

    正是一遍遍磨合,才實(shí)現(xiàn)力量與美感的共舞,新的舞蹈語(yǔ)匯與武術(shù)碰撞而產(chǎn)生了奇妙的火花。舞者們時(shí)而在太師椅上踢出掃堂腿,時(shí)而手持長(zhǎng)棍縱橫開(kāi)闔,時(shí)而在街巷中閃轉(zhuǎn)騰挪……干凈利落的身手和行云流水的出招讓人目不暇接,激烈對(duì)戰(zhàn)正酣時(shí)卻又點(diǎn)到為止,瞬時(shí)收手,拱手施禮,呈現(xiàn)出一種中國(guó)式的古典浪漫與美感。18分鐘“通關(guān)大戰(zhàn)”縮減為13分鐘的華彩片段曾登上B站跨年晚會(huì),累計(jì)播放量如今已經(jīng)超過(guò)2.8億。

    傳統(tǒng)煥發(fā)出了新生

    人們心中的葉問(wèn)堅(jiān)定、隱忍,總是一襲黑色中式長(zhǎng)衫。舞臺(tái)上,黑幕與光束之下,葉師傅的黑衫像陶瓷一樣光潔,亦有黑膠唱片般的質(zhì)感。這種極具特色的布料,是韓真和周莉亞在采風(fēng)時(shí)發(fā)現(xiàn)的嶺南國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——香云紗。“采風(fēng)的時(shí)候,偶然看到在田間晾曬著的香云紗,瞬間就被打動(dòng),實(shí)在太美了!”韓真說(shuō)。

    作為嶺南地區(qū)的一種古老染色面料,香云紗的珍貴之處在于它流傳了數(shù)百年的傳統(tǒng)手工工藝,以絲綢為胚,用植物和礦物染整,非常昂貴,被稱(chēng)作面料中的“軟黃金”。張愛(ài)玲在《沉香屑》中寫(xiě)到過(guò):“那人的背影,月光下看得分明,穿著白夏布衫子,黑香云紗大腳褲……”

    香云紗的黑色,在光束照下,不會(huì)像黑色棉布那樣把光線(xiàn)吸收,而是反射出清朗的色澤,可以呈現(xiàn)出傳說(shuō)中的“五彩斑斕的黑”,幽暗卻明亮,堅(jiān)定又不失靈動(dòng)。如果說(shuō)詠春拳可以承載故事的主題,那么香云紗剛好以視覺(jué)呈現(xiàn)人物的性格。在舞劇中,香云紗不僅被用在人物服飾的制作,其制作過(guò)程也被藝術(shù)化地寫(xiě)進(jìn)了劇情里,舞者們穿著柔滑的香云紗,極具嶺南風(fēng)韻。

    詠春拳和香云紗兩項(xiàng)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)被巧妙融入舞劇,傳統(tǒng)煥發(fā)出了新生。以當(dāng)代“語(yǔ)言”詮釋傳統(tǒng)文化,正是《詠春》得以“破圈”的原因。韓真告訴《中國(guó)新聞周刊》,在舞劇中注入非遺文化,并不是一件特別困難的事,一片有歷史的土壤,一定有自己的文化積淀和非遺的傳承,但是這些是否適合作品,還要看整個(gè)作品真正呈現(xiàn)時(shí)的需求,創(chuàng)作的首要任務(wù)仍然是遵從自己的內(nèi)心。

    要在傳統(tǒng)作品里體現(xiàn)當(dāng)代性,就意味著對(duì)于傳統(tǒng)文化不僅僅是回望,而是在其中注入當(dāng)代的思考。在為舞劇《詠春》采風(fēng)時(shí),韓真就透過(guò)詠春,思考過(guò)功夫在當(dāng)代的意義。在她看來(lái),詠春祖訓(xùn)里“勤練習(xí)技不離身,養(yǎng)正氣戒濫紛爭(zhēng),當(dāng)處世態(tài)度溫文,扶弱小以武輔仁”這四句話(huà),滿(mǎn)滿(mǎn)透出了中國(guó)人的勤勞、溫文、謙讓和處世哲學(xué),不但具有當(dāng)代性,而且是可以通過(guò)舞劇與全世界分享的古老智慧,小小的招式里藏著大大的天地。這種鏈接傳統(tǒng)與現(xiàn)代的特性,也正是深圳的城市品格。

    本文圖/《詠春》宣傳照。攝影/王徐峰

    深植于內(nèi)心的力量,自然可以跨越山海,獲得更廣大人群的共情。韓真和周莉亞始終記得2023年9月《詠春》首度走出國(guó)門(mén),首站登陸新加坡時(shí)現(xiàn)場(chǎng)收獲的感動(dòng)。

    在觀眾席的前區(qū),有兩位老人,他們?nèi)炭嚨冒逯钡刈搅搜莩龊蟪痰臅r(shí)候,甚至攥緊拳頭,演出結(jié)束后,他們又站起來(lái)鼓掌。后來(lái),韓真聽(tīng)說(shuō)他們是新加坡的華人,早早從嶺南地區(qū)下南洋,背井離鄉(xiāng)出去打拼。在《詠春》里,他們看到葉問(wèn),也看到了曾經(jīng)的自己,更感受到了故鄉(xiāng)。韓真記得,那天還來(lái)了很多駐新加坡的各國(guó)大使,其中一個(gè)大使對(duì)她說(shuō):“看到這部劇,想起了我在中國(guó)的那些日子?!?/p>

    沒(méi)有什么力量比情感的共鳴更強(qiáng)大?!对伌骸凡粌H用新的舞蹈語(yǔ)匯與武術(shù)碰撞產(chǎn)生的美感吸引了不同國(guó)家的觀眾,將傳統(tǒng)文化在今天語(yǔ)境中創(chuàng)造出新的解讀,也為中國(guó)文化“走出去”探索了一條新路。

    “我們渴望英雄,渴望塑造自己民族的英雄,渴望證明自己,所以英雄在功夫這個(gè)概念里留下了印記。從今天看,英雄是什么?誰(shuí)是英雄?也許在各自工作崗位上,為了生活和理想而努力的普通人,都可以是自己的英雄。”韓真說(shuō)。

    《詠春》不僅致敬英雄,也致敬每一個(gè)在生活里懷抱夢(mèng)想的普通人,當(dāng)大幕落下,舞臺(tái)幕布上緩緩閃動(dòng)著一句話(huà):“英雄站在光里,而我們?cè)甘悄鞘??!?/p>

    《詠春》

    由中共深圳市委宣傳部、深圳市文化廣電旅游體育局出品,深圳歌劇舞劇院創(chuàng)排演出的舞劇。2024年春晚,《詠春》精編版在中央廣播電視總臺(tái)驚艷登場(chǎng)。

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