關(guān)于民國(guó)時(shí)期漫畫雜志《時(shí)代漫畫》的研究綜述

【摘要】隨著學(xué)術(shù)界對(duì)近現(xiàn)代美術(shù)研究的不斷深入，作為深具現(xiàn)代美術(shù)意義與標(biāo)準(zhǔn)樣式的漫畫逐漸受到關(guān)注。正如劉瑜所指出漫畫是時(shí)代的鼓手，它不僅僅是供人欣賞的藝術(shù)，還是與人民生活、切身利益緊密相關(guān)的藝術(shù)，它深刻地反映著時(shí)代，其社會(huì)宣傳效果明顯且影響深遠(yuǎn)，主要體現(xiàn)在政治宣傳與思想啟蒙上[1]。而民國(guó)時(shí)期的漫畫雜志《時(shí)代漫畫》在這一重要的歷史時(shí)刻孕育而生，深刻地反映了民國(guó)時(shí)期的各個(gè)社會(huì)層面與社會(huì)現(xiàn)象，是一部生動(dòng)的民族文化圖像文獻(xiàn)史的濃縮，因此，研究《時(shí)代漫畫》這本漫畫雜志對(duì)于探究我國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史乃至社會(huì)發(fā)展史有著重要意義。本文對(duì)《時(shí)代漫畫》的現(xiàn)有研究進(jìn)行了歸納總結(jié)，以期為后續(xù)相關(guān)課題研究打好研究的基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】《時(shí)代漫畫》；綜述研究；現(xiàn)代性；思想啟蒙

【中圖分類號(hào)】J218.2 " " "【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2097-2261（2024）16-0050-04

【DOI】10.20133/j.cnki.CN42-1932/G1.2024.16.015

【基金項(xiàng)目】重慶社科規(guī)劃一般項(xiàng)目《豐子愷抗戰(zhàn)漫畫藝術(shù)研究》（項(xiàng)目編號(hào)：2023NDYB182）。

一、關(guān)于民國(guó)漫畫雜志

《時(shí)代漫畫》的簡(jiǎn)述

20世紀(jì)30年代的上海是中國(guó)的經(jīng)濟(jì)、藝術(shù)、文化中心，各類藝術(shù)形式百花齊放。在相繼爆發(fā)了“九·一八”事變和“一·二八”淞滬會(huì)戰(zhàn)之后，全國(guó)人民抗日愛國(guó)情緒高漲。由此，《時(shí)代漫畫》于1934年1月創(chuàng)刊發(fā)行，魯少飛任總編輯，作為中國(guó)漫畫的第一個(gè)高潮時(shí)期的發(fā)行刊物，為滿懷愛國(guó)熱情的青年提供了宣揚(yáng)“抗日”與批判上海統(tǒng)治者消極抗日政策的舞臺(tái)[2]。

《時(shí)代漫畫》擁有一百多人的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，這在當(dāng)時(shí)眾多的漫畫刊物中是首屈一指的，這得益于編輯對(duì)全國(guó)各地漫畫家不論專業(yè)與業(yè)余的一視同仁的作風(fēng)，培養(yǎng)出了一大批青年漫畫家，為后續(xù)抗戰(zhàn)主題漫畫培養(yǎng)了一批人才，如丁聰、華君武、張文元、廖冰兄、特偉、陶謀基、黃茅、余所亞、汪子美、胡考、張樂平、黃苗子、張仃、豐子愷、王樂天、米谷等人。《時(shí)代漫畫》作為民國(guó)時(shí)期出版時(shí)間最長(zhǎng)，影響最大的漫畫刊物在抗戰(zhàn)中起到了不可磨滅的作用。此外，《時(shí)代漫畫》中不乏有些介紹國(guó)外優(yōu)秀漫畫作品的篇幅，為引進(jìn)西方現(xiàn)代主義藝術(shù)起到了巨大的作用。同時(shí)，一些青年漫畫家受到西方現(xiàn)代藝術(shù)的影響，創(chuàng)作出了許多具有現(xiàn)代意義的作品，為中國(guó)美術(shù)的現(xiàn)代化進(jìn)程添磚加瓦。漫畫家作為人文主義者，為中國(guó)女性解放、民族融合、反法西斯斗爭(zhēng)與社會(huì)批判起到了至關(guān)重要的作用。

漫畫是中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)的重要組成部分。本文依據(jù)《時(shí)代漫畫》完整影印本、基礎(chǔ)漫畫理論專著、民國(guó)漫畫史料研究的理論文獻(xiàn)和西方漫畫史料作為基礎(chǔ)，整理現(xiàn)有研究資料并將其分類為歷史背景類、出版研究類和人物形象研究類。

二、關(guān)于民國(guó)漫畫雜志《時(shí)代漫畫》的研究綜述

漫畫是中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)的重要組成部分。本文根據(jù)《時(shí)代漫畫》完整影印本、基礎(chǔ)漫畫理論專著、民國(guó)漫畫史料研究的理論文獻(xiàn)和西方漫畫史料作為基礎(chǔ)，整理現(xiàn)有研究資料并將之分類為歷史背景類、出版研究類和人物形象與現(xiàn)代性研究類。

（一）從歷史背景切入民國(guó)漫畫雜志《時(shí)代漫畫》的研究

1.相關(guān)著作

畢克官（2005）《中國(guó)漫畫史話》將漫畫史詳細(xì)拆分，總結(jié)不同漫畫家的藝術(shù)成就以及各個(gè)漫畫活動(dòng)的歷史意義并對(duì)其加以評(píng)價(jià)[3]。在第24節(jié)，“漫畫大本營(yíng)”《時(shí)代漫畫》和魯少飛中對(duì)《時(shí)代漫畫》進(jìn)行簡(jiǎn)要分類，并對(duì)魯少飛的作品進(jìn)行簡(jiǎn)要評(píng)價(jià)；他將漫畫的發(fā)展歷程從古代漫畫至解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期進(jìn)行詳細(xì)梳理，勾畫出了中國(guó)漫畫發(fā)展的基本輪廓，提供中國(guó)漫畫發(fā)展的重要史料參考。

王鵬杰（2020）在《民國(guó)繪畫思想史論》中聚焦晚清最后十年至抗戰(zhàn)時(shí)期，總結(jié)民國(guó)各繪畫種類的演進(jìn)之路與歷史遺思，并詳細(xì)羅列了民國(guó)繪畫史相關(guān)大事記（1912—1945）表，在第8章中，提出了《時(shí)代漫畫》具備左翼木刻的政治尖銳性[4]。

尚輝（2019）《人民的藝術(shù)——中國(guó)革命美術(shù)史》聚焦中國(guó)革命美術(shù)，探尋了中國(guó)革命美術(shù)的興起與發(fā)展。本書評(píng)價(jià)漫畫為“進(jìn)步美術(shù)”，并肯定了《時(shí)代漫畫》內(nèi)容思想的先進(jìn)性[5]。

甘險(xiǎn)峰（2014）《中國(guó)漫畫史》是中國(guó)第三部漫畫史，豐富了畢克官、黃遠(yuǎn)林等人的研究成果，時(shí)間跨度更大、資料整理更為詳盡，本書第四章對(duì)張光宇、魯少飛的生平、代表作品、藝術(shù)風(fēng)格和對(duì)《時(shí)代漫畫》的貢獻(xiàn)進(jìn)行了記載與簡(jiǎn)要論述[6]。

李鑄晉、萬青力（2003）《中國(guó)現(xiàn)代繪畫史·民國(guó)之部》從“地域畫風(fēng)”和“新變局的沖擊”兩個(gè)部分詳細(xì)描述了民國(guó)時(shí)期各地區(qū)、各繪畫種類以及在不同時(shí)間、不同事件影響下的民國(guó)美術(shù)風(fēng)貌。尤其是第二部分詳細(xì)介紹了西方文化對(duì)中國(guó)繪畫的沖擊以及當(dāng)時(shí)民國(guó)的各類美術(shù)思潮活動(dòng)，在第7章記載了《時(shí)代漫畫》中的漫畫家丁聰?shù)纳胶退囆g(shù)風(fēng)格[7]。

阮榮春、胡光華（1992）《中華民國(guó)美術(shù)史》“西洋畫的引進(jìn)與西方藝術(shù)思想在中國(guó)的傳播”作為契機(jī)而展開，論述了這段時(shí)期美術(shù)各個(gè)領(lǐng)域產(chǎn)生的影響和變化，再?gòu)摹吧鐖F(tuán)蜂起與變革中國(guó)畫之論爭(zhēng)”“新美術(shù)教育的昌興”“新興美術(shù)運(yùn)動(dòng)”等，比較客觀地抓住了美術(shù)發(fā)展的規(guī)律和現(xiàn)象，進(jìn)行概括與評(píng)述。在第四章第3節(jié)：漫畫史上的黃金時(shí)代中記錄了《時(shí)代漫畫》與同時(shí)期漫畫刊物的淵源[8]。

2.相關(guān)學(xué)位論文研究

張?jiān)娢模?023）在《論20世紀(jì)30年代上海漫畫中的民族傳統(tǒng)與時(shí)代風(fēng)尚》一文中，詳細(xì)介紹了20世紀(jì)30年代上海地區(qū)所發(fā)行漫畫的民族傳統(tǒng)服飾和時(shí)代面貌，認(rèn)為漫畫應(yīng)順應(yīng)時(shí)代發(fā)展，展現(xiàn)民族特色[9]。

王思雅（2015）在《論30年代漫畫在中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史中的地位與價(jià)值》一文中簡(jiǎn)述了漫畫的概念，以及中國(guó)漫畫被美術(shù)史忽視的原因，并通過對(duì)各漫畫刊物的分析來思考20世紀(jì)30年代漫畫在中國(guó)美術(shù)史中的價(jià)值，認(rèn)為漫畫既有戰(zhàn)斗性又有娛樂性，其摩登特質(zhì)為中國(guó)市民階層拓展了審美經(jīng)驗(yàn)[10]。

韓麗梅（2019）考察了《時(shí)代漫畫》在民族危機(jī)、西學(xué)東漸、現(xiàn)代市場(chǎng)化以及圖像普及中的具象形式，透視1930年代文學(xué)思潮與政治動(dòng)蕩，凸顯現(xiàn)代文化語(yǔ)境下的社會(huì)內(nèi)容與情緒[11]。

黃祎（2017）《短暫的繁榮——1934年到1937年上海漫畫研究》對(duì)1934年到1937年上海漫畫發(fā)展高潮間出版的漫畫期刊重新進(jìn)行整理統(tǒng)計(jì)，并從現(xiàn)象學(xué)、統(tǒng)計(jì)學(xué)、美術(shù)學(xué)及美學(xué)的角度對(duì)這一時(shí)期的上海漫畫進(jìn)行研究[12]。

3.期刊論文

黃碧赫（2023）以1936年至1938年在上海等地流動(dòng)舉辦的“第一屆全國(guó)漫畫展覽會(huì)”為研究對(duì)象，將“全漫展”放在中國(guó)漫畫發(fā)展歷史語(yǔ)境之中，梳理作為漫畫界聯(lián)合行動(dòng)的“全漫展”的緣起和經(jīng)過，并在1936年這個(gè)全面抗戰(zhàn)爆發(fā)前的歷史節(jié)點(diǎn)上，考察“全漫展”內(nèi)部和外部關(guān)于建立漫畫界救亡統(tǒng)一戰(zhàn)線的討論[13]。

李光耀（2022）《戰(zhàn)時(shí)結(jié)社救亡漫宣隊(duì)成立問題新探》（新美術(shù)）從時(shí)代圖書公司的角度切入，勾勒出漫宣隊(duì)成員從屬的人際網(wǎng)絡(luò)，追溯熟人圈子對(duì)漫畫家戰(zhàn)時(shí)聚合所起的助力[14]。

歷史背景類著作提供大量的史論資料，翔實(shí)還原了時(shí)代風(fēng)貌與藝術(shù)思潮，學(xué)位論文和期刊論文在呈現(xiàn)歷史真相的同時(shí)，融入了作者自身的見解和評(píng)述，對(duì)《時(shí)代漫畫》的研究起到了參考作用。

（二）從出版設(shè)計(jì)角度切入民國(guó)漫畫雜志《時(shí)代漫畫》的研究

張理杰（2021）從“字”的維度出發(fā)，研究《時(shí)代漫畫》中美術(shù)字的起源與發(fā)展、風(fēng)格類型以及雜志中的字體設(shè)計(jì)特征與圖像版式特征[15]。

于欣妍（2022）從商業(yè)傳播媒介、印刷出版技術(shù)、新文化運(yùn)動(dòng)與外國(guó)藝術(shù)思潮等維度展開，分析了當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境對(duì)字體設(shè)計(jì)發(fā)展的影響，歸納總結(jié)了字體設(shè)計(jì)的應(yīng)用范圍，理清了字體設(shè)計(jì)裝飾性的歷史沿革，并梳理了促成張光宇現(xiàn)代裝飾風(fēng)格形成的藝術(shù)經(jīng)歷[16]。

李文慧（2023）研究分析了《時(shí)代漫畫》的品牌定位與設(shè)計(jì)，關(guān)于《時(shí)代漫畫》的定位，將其總結(jié)為手握畫筆的“時(shí)代戰(zhàn)士”、賦予大眾的“文化武器”、包羅萬象的“時(shí)代萬花筒”。除此之外，還深入分析了《時(shí)代漫畫》的品牌設(shè)計(jì)，具體分析了雜志的封面封底設(shè)計(jì)、圖文版式設(shè)計(jì)、廣告招貼設(shè)計(jì)[17]。

韓麗梅（2020）《〈時(shí)代漫畫〉出版風(fēng)格探究》一文中主要研究了《時(shí)代漫畫》的出版風(fēng)格、出版理念以及創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，詳細(xì)論述了中國(guó)漫畫刊物的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型之路[18]。

王琳（2017）認(rèn)為上海地區(qū)漫畫雜志從西方藝文雜志中汲取輿論批判與藝術(shù)風(fēng)尚的經(jīng)驗(yàn)，以文化自覺性展現(xiàn)了雜志對(duì)社會(huì)公義與美學(xué)前衛(wèi)的復(fù)合性追求。以遺存的上海地區(qū)漫畫雜志編務(wù)史實(shí)為重點(diǎn)，追溯了摩登文化形態(tài)中民國(guó)漫畫雜志在構(gòu)建公共輿論及實(shí)踐現(xiàn)代藝術(shù)兩個(gè)維度的編輯思想[19]。

對(duì)于出版設(shè)計(jì)研究的文章，主要集中在字體、雜志設(shè)計(jì)等方面，具有現(xiàn)代傳播價(jià)值，有助于深入研究《時(shí)代漫畫》的傳播價(jià)值和近現(xiàn)代美術(shù)史地位。

（三）從圖像人物表現(xiàn)的角度切入民國(guó)漫畫雜志《時(shí)代漫畫》的研究

鄒鋒（2021）在《〈時(shí)代漫畫〉關(guān)于“摩登女性”的語(yǔ)圖敘事研究》一文中選取了《時(shí)代漫畫》中關(guān)于“摩登女性”的圖文內(nèi)容展開研究，采用文本分析法，以敘事學(xué)相關(guān)研究為理論支撐，將刊物中相關(guān)的語(yǔ)言文本和圖像文本進(jìn)行全面梳理與總結(jié)，探究其語(yǔ)言文本和圖像文本的敘事方式，二者之間存在怎樣的互動(dòng)敘事關(guān)系，并進(jìn)一步探討《時(shí)代漫畫》關(guān)于“摩登女性”語(yǔ)圖文本中的女性意識(shí)及男性想象，認(rèn)為《時(shí)代漫畫》以女性人物“色情內(nèi)容”揭露社會(huì)假象[20]。

曾艷（2022）以中立的態(tài)度分析了《時(shí)代漫畫》中的女性形象，并將其置入時(shí)代語(yǔ)境進(jìn)行分析，探尋其社會(huì)原因。認(rèn)為任何群體都不應(yīng)該是時(shí)代的犧牲品[21]。

章靈紅（2023）在《〈時(shí)代漫畫〉中民族主義主題漫畫研究》一文中，對(duì)《時(shí)代漫畫》中民族主義主題漫畫進(jìn)行分類，并結(jié)合相關(guān)史料和文獻(xiàn)，對(duì)每一類圖文內(nèi)容進(jìn)行了詳細(xì)的說明[22]。

于海燕（2022）以《良友》和《時(shí)代漫畫》的女性形象進(jìn)行個(gè)案比較分析，窺探近代中國(guó)的社會(huì)發(fā)展和審美變化。認(rèn)為其女性形象是時(shí)代進(jìn)步新女性形象在現(xiàn)代化進(jìn)程中出現(xiàn)的一類失誤轉(zhuǎn)化，成功象征著近代大都市的畸形繁華[23]。

王琳（2018）將研究視角定位于“半殖民主義文化政治下的現(xiàn)代主義”，將《時(shí)代漫畫》分類為各種典型漫畫樣式，考察漫畫現(xiàn)代主義在市場(chǎng)化、國(guó)族危機(jī)、新傳統(tǒng)主義以及圖像普及中融入民族與社會(huì)場(chǎng)景的具象形式[19]。

程勛薈（2010）《〈時(shí)代漫畫〉所刊作品對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)的借鑒》（美與時(shí)代）認(rèn)為《時(shí)代漫畫》立足于傳統(tǒng)，既有西方現(xiàn)代派繪畫形式，也有中國(guó)傳統(tǒng)文化之精髓[24]。

諸研、梁惠娥（2008）將視角定位于20世紀(jì)30年代女性職業(yè)服裝上，來探尋女性自我解放的歷史價(jià)值[25]。

張文志（2023）通過漫畫圖像，厘清邊疆形象在抗戰(zhàn)時(shí)期的轉(zhuǎn)變，體現(xiàn)《時(shí)代漫畫》民族融合的現(xiàn)代思想[26]。

張玉花（2010）通過對(duì)張光宇的個(gè)案分析，探尋其漫畫中的批判性和裝飾性的特點(diǎn)[27]。

鄭崇選（2016）以《上海漫畫》和《時(shí)代漫畫》中的漫畫作品為個(gè)案，通過其中女性身體和兩性關(guān)系的藝術(shù)想象，揭示出市民階層對(duì)于上海都市社會(huì)發(fā)展矛盾而又焦慮的心態(tài)[28]。

李婷（2015）《民國(guó)時(shí)期漫畫“時(shí)代派”的相關(guān)立體主義傾向》（裝飾）詳細(xì)分析了《時(shí)代漫畫》中作品對(duì)西方現(xiàn)代派美術(shù)中立體主義的借鑒，并體現(xiàn)了中國(guó)本土現(xiàn)代主義的實(shí)驗(yàn)意味[29]。

人物形象和現(xiàn)代性的研究主要聚焦在女性形象與邊疆民族形象有助于佐證本課題現(xiàn)代性中女性解放和民族主義。在研究人物形象的基礎(chǔ)上，直接或間接體現(xiàn)了《時(shí)代漫畫》的思想現(xiàn)代性與社會(huì)風(fēng)貌。

三、關(guān)于《時(shí)代漫畫》的海外研究

在目前收集的資料中發(fā)現(xiàn)，對(duì)中國(guó)抗戰(zhàn)漫畫進(jìn)行研究的國(guó)外學(xué)者有日本漫畫家森哲郎先生，他以愛好和平的、高尚的人道主義情懷，對(duì)中國(guó)抗日的“獨(dú)特的漫畫運(yùn)動(dòng)”進(jìn)行了深入的考察，以翔實(shí)的史料和公正的角度寫下了《中國(guó)抗日漫畫史——中國(guó)漫畫家十五年的抗日斗爭(zhēng)歷程》（1999）。

這部斷代史從抗戰(zhàn)漫畫的戰(zhàn)斗歷程、國(guó)共兩黨政治勢(shì)力、主要漫畫刊物介紹、各地區(qū)抗戰(zhàn)漫畫、抗戰(zhàn)漫畫代表人物、抗戰(zhàn)漫畫分類以及作者自己的中國(guó)漫畫觀各方面、各角度詳細(xì)記錄了從昭和六年（1931）9月8日柳條湖事件至昭和二十年（1945）中國(guó)抗戰(zhàn)漫畫的歷史史實(shí)，并收錄了眾多重要作品，對(duì)中國(guó)抗戰(zhàn)漫畫研究提供了重要史料。

美國(guó)加州大學(xué)伯克利分校教授安德魯·瓊斯（2015）在《歷史的小玩意：民國(guó)左翼電影與進(jìn)化論》一文中，深入分析了《時(shí)代漫畫》所呈現(xiàn)的蒙太奇現(xiàn)代攝影手法。

四、小結(jié)

目前，對(duì)于《時(shí)代漫畫》的著作主要集中在史料的記載與呈現(xiàn)，其分析研究略顯單薄。在各種已發(fā)表的期刊論文中，雖針對(duì)《時(shí)代漫畫》的雜志設(shè)計(jì)、現(xiàn)代性思想及人物形象進(jìn)行了各種專題研究但其視角仍然顯得單一而缺乏深度。值得注意的是，對(duì)女性形象及女性解放思想的論文數(shù)量較多，可見《時(shí)代漫畫》對(duì)中國(guó)女性解放的啟蒙運(yùn)動(dòng)起到了巨大的作用。

隨著研究的不斷深入，希望學(xué)者們能將研究重點(diǎn)放在對(duì)《時(shí)代漫畫》這本民國(guó)漫畫中所體現(xiàn)的民族意識(shí)、現(xiàn)代性特征與符號(hào)學(xué)研究進(jìn)行深入研究，進(jìn)而拓展對(duì)近現(xiàn)代漫畫藝術(shù)的研究深度。

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作者簡(jiǎn)介：

白浩哲（2000-），男，漢族，河南許昌人，重慶大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)碩士，研究方向：近現(xiàn)代美術(shù)史。