琵琶協(xié)奏曲《云想·花想》演奏表現(xiàn)分析

［摘 要］ 琵琶協(xié)奏曲《云想·花想》曲調(diào)纏綿悠揚(yáng)，在詩(shī)詞與琵琶、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞中迸發(fā)出別樣的火花，此曲不僅體現(xiàn)出琵琶藝術(shù)的傳統(tǒng)韻味，展現(xiàn)出高超嫻熟的琵琶彈奏技巧，也體現(xiàn)出作曲家對(duì)詩(shī)詞的深刻理解與個(gè)性化解讀。文章從作品的音樂(lè)分析入手，簡(jiǎn)要論述此琵琶協(xié)奏曲的曲式結(jié)構(gòu)與音響特征，重點(diǎn)從技法運(yùn)用、情感表達(dá)、琵琶與鋼琴聲部的配合三大方面，闡述琵琶協(xié)奏曲《云想·花想》的演奏表現(xiàn)方式，旨在為琵琶藝術(shù)的實(shí)踐提供新思路。

［關(guān)鍵詞］ 琵琶協(xié)奏曲；《云想·花想》；演奏表現(xiàn)；情感表達(dá)

［中圖分類號(hào)］ J 632.33" " ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］ A ［文章編號(hào)］ 1007-2233（２０２4）07-0113-03

琵琶協(xié)奏曲《云想·花想》由作曲家王丹紅女士創(chuàng)作，它取材于李白《清平調(diào)·其一》第一闕，運(yùn)用琵琶文套大曲《月兒高》的音樂(lè)元素，使詩(shī)歌與琵琶完美融合，從而創(chuàng)作出此部兼顧古典審美與現(xiàn)代表達(dá)的琵琶協(xié)奏曲。王丹紅女士從女性視角出發(fā)，描繪了自己對(duì)愛(ài)情的看法，將如同女性一般柔美的旋律貫穿全曲，靈動(dòng)雀躍 、跌宕起伏的節(jié)奏如同脈搏一般扣人心弦，如泣如訴、娓娓道來(lái)的深切情思令人動(dòng)容。伴隨著琵琶“弦弦掩抑聲聲思”的詮釋，將大唐盛世展現(xiàn)在聽(tīng)眾面前。近年來(lái)，我國(guó)作曲家在琵琶曲的創(chuàng)作上有所突破，無(wú)論是在曲式結(jié)構(gòu)、音樂(lè)構(gòu)思上，還是在琵琶演奏技法上，都追求新的審美特征，并創(chuàng)作出眾多優(yōu)秀的琵琶協(xié)奏曲，《云想·花想》便是其中之一。研究并分析《云想·花想》的音樂(lè)特征與演奏表現(xiàn)形式，對(duì)于推動(dòng)我國(guó)琵琶藝術(shù)的現(xiàn)代化發(fā)展具有重要價(jià)值。

一、琵琶協(xié)奏曲《云想·花想》的音樂(lè)分析

詮釋一部?jī)?yōu)秀的音樂(lè)作品需要從作品分析入手，唯有把握作品的情感基調(diào)，深入作品創(chuàng)設(shè)的情境，才能夠切實(shí)理解作曲家想要表達(dá)的情思與內(nèi)涵。琵琶協(xié)奏曲《云想·花想》的演奏表現(xiàn)分析同樣以作品分析為基礎(chǔ)。在這部作品中，作曲家將作品的內(nèi)涵、情感訴諸琵琶之聲，打造出更有力量、更具感染力的演奏效果。

（一）曲式結(jié)構(gòu)分析

琵琶協(xié)奏曲《云想·花想》為復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，全曲可以分為四個(gè)部分。第一個(gè)部分為引子（1—19小節(jié)），為5+7+7結(jié)構(gòu)，A羽調(diào)，以“l(fā)a sol mi”為主干音，通過(guò)對(duì)主干音進(jìn)行變化排列，再加上對(duì)琵琶輪指等技法的運(yùn)用，從而奠定了全曲的情感基調(diào)，描繪出女性的凄美愛(ài)情。第二部分中包含一個(gè)起承轉(zhuǎn)合的樂(lè)段——A樂(lè)段（20—37小節(jié)）以及A1樂(lè)段（37—65小節(jié)），該部分具有呈示部的性質(zhì)，兩個(gè)樂(lè)段為平行復(fù)樂(lè)段，其中A樂(lè)段為a角，A1樂(lè)段為e商。該部分采用了兩個(gè)對(duì)比樂(lè)句的結(jié)構(gòu)形式，形成了上下兩個(gè)旋律線條，以應(yīng)答的方式推動(dòng)旋律進(jìn)行。在A樂(lè)段中對(duì)雅樂(lè)音階的運(yùn)用，打造了如夢(mèng)似幻的大唐盛宴場(chǎng)景，給人以清新典雅、優(yōu)美靈動(dòng)的聽(tīng)覺(jué)感受。第三部分包含172個(gè)小節(jié)，由連接B、C、B1、B2、連接D、B2、E、B2幾個(gè)部分構(gòu)成，其中B1、B2是B樂(lè)段的變奏，E為全曲的華彩樂(lè)段，在總體上運(yùn)用了變奏處理方式，鋼琴以震音的形式演奏以烘托琵琶聲部。經(jīng)過(guò)15個(gè)小節(jié)的連接后進(jìn)入第三部分，在全曲中起到再現(xiàn)作用。［1］

（二）音響特征分析

琵琶協(xié)奏曲《云想·花想》通過(guò)琵琶與鋼琴、民族管弦樂(lè)隊(duì)的配合與融合，打造了氣勢(shì)恢宏的音響效果，將大唐盛宴的畫面轉(zhuǎn)化為音樂(lè)語(yǔ)匯并訴諸聽(tīng)覺(jué)，給人以極強(qiáng)的沖擊力與震撼感。樂(lè)曲的引子部分由拉弦樂(lè)器開始，由打擊樂(lè)奏出簡(jiǎn)單的旋律線條，由高音笙獨(dú)奏以引出琵琶旋律。從第13小節(jié)開始，琵琶奏出《月兒高》的音樂(lè)元素。進(jìn)入第19小節(jié)后，由琵琶奏出主旋律，以鋼琴為伴奏，鋼琴在中音區(qū)演奏，并采用柱式和弦，力度較弱。樂(lè)曲第37到44小節(jié)，由鋼琴奏出如泣如訴的主旋律，琵琶與鋼琴相互模仿，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)情感的厚重與凄美，在相互映襯中營(yíng)造情緒氛圍，增強(qiáng)了情感的表達(dá)。在第74到81小節(jié)，琵琶再次演奏主旋律，鋼琴聲部擔(dān)任伴奏角色，在鋼琴伴奏的襯托下，旋律富有舞蹈性色彩，鋼琴在此起到打節(jié)拍的作用，仿佛琵琶聲中舞者在優(yōu)美起舞且腳步輕盈。進(jìn)入第130小節(jié)后，琵琶的掃弦與鋼琴的和弦相輔相成，讓音響效果更加立體飽滿。在第260小節(jié)，琵琶與鋼琴的聲部層次更加豐富，二者交織融合，推動(dòng)樂(lè)曲進(jìn)入高潮。

二、琵琶協(xié)奏曲《云想·花想》的演奏表演

《云想·花想》是具有古典韻味但不失時(shí)尚氣息的琵琶協(xié)奏曲，對(duì)琵琶傳統(tǒng)演奏技巧的運(yùn)用體現(xiàn)出作曲家王丹紅女士對(duì)傳統(tǒng)的堅(jiān)守，琵琶與鋼琴聲部的配合則在很大程度上拓寬了琵琶的藝術(shù)表現(xiàn)空間。演奏此部鋼琴協(xié)奏曲既需要掌握基本的琵琶彈奏技巧，又需要“聲情并茂”，注重演奏與情感的統(tǒng)一，重視琵琶與鋼琴聲部的配合。

（一）琵琶演奏技法的運(yùn)用

琵琶的演奏技巧是塑造音樂(lè)形象、潤(rùn)飾旋律線條、展現(xiàn)個(gè)性風(fēng)格的重要基礎(chǔ)，能否靈活運(yùn)用琵琶演奏技巧直接決定了演奏水平的高低，也直接影響著演奏者是否能夠完成對(duì)作品的“二度創(chuàng)作”。在琵琶協(xié)奏曲《云想·花想》中主要使用的琵琶演奏技巧如下：

1.彈挑技法的運(yùn)用

彈挑是琵琶演奏的基本技法之一，彈奏時(shí)右手食指指尖由右向左彈弦，右手拇指指尖由左向右斜上方挑奏，所產(chǎn)生的聲音厚實(shí)且清透。在琵琶協(xié)奏曲《云想·花想》的第19小節(jié)運(yùn)用了慢彈挑技法，彈奏時(shí)宜保持大臂放松，小臂自然抬高并與面板平行，通過(guò)手腕的擺動(dòng)帶動(dòng)手指的運(yùn)動(dòng)，彈指指甲面與弦之間的夾角以45°為宜，食指彈出后拇指迅速挑奏，這樣可以讓聲音連綿不絕，并產(chǎn)生余音繞梁般的演奏表現(xiàn)效果。樂(lè)曲的第150到157小節(jié)運(yùn)用了快速?gòu)椞艏挤?，因?yàn)樯婕斑h(yuǎn)距離過(guò)弦，所以可以用小臂帶動(dòng)手腕作橫向運(yùn)用，手腕的動(dòng)作幅度要小，將指尖立起，過(guò)弦時(shí)快速、靈敏且清晰，盡量做到一氣呵成，并且力度隨著情緒逐漸增強(qiáng)，保持氣息連貫充足，讓聲音更加清脆悅耳、干凈透徹。此外，在演奏表現(xiàn)中對(duì)彈挑技巧的運(yùn)用較為靈活，可以在食指與拇指彈挑后，根據(jù)演奏的實(shí)際需求加入“彈”或“挑”的動(dòng)作，讓聲音更加輕盈，突出舞姿的曼妙。［2］

2.掃弦技法的運(yùn)用

掃弦是琵琶演奏中極富表現(xiàn)力的技法，彈奏時(shí)手指自然伸展并略呈弧形，以右手食指指甲中鋒入弦，快速?gòu)椬嗖⒈３忠羯y(tǒng)一。琵琶協(xié)奏曲《云想·花想》中的掃弦技法多與輪指等其他技法相結(jié)合。掃弦與輪指結(jié)合是指掃弦后用中指輪指演奏，在強(qiáng)調(diào)音頭、加重節(jié)奏重音的同時(shí)讓音響更具立體感，掃弦所形成的“片狀”音響與輪指所形成的旋律線條相互映襯，增強(qiáng)了音樂(lè)的表現(xiàn)力。樂(lè)曲第166到181小節(jié)運(yùn)用了掃弦與輪指相結(jié)合的琵琶演奏技法，演奏時(shí)要注意譜面規(guī)則，可以采用四拍一掃的演奏方式，適度延長(zhǎng)時(shí)值以體現(xiàn)出旋律線條，注重以手腕為中心進(jìn)行旋轉(zhuǎn)，使演奏更加靈活，這樣彈奏出的聲音更加干凈利落。在樂(lè)曲的第158小節(jié)運(yùn)用了夾掃技法，整個(gè)小節(jié)運(yùn)用快速?gòu)椞艏挤?，在演奏重音時(shí)加入掃弦，適度加大手腕運(yùn)動(dòng)的幅度，加重掃弦的力度，隨后縮小彈挑的幅度，以此烘托出緊張的氛圍。［3］

3.推拉弦技法的運(yùn)用

推拉弦是琵琶左手技法之一，通常以左手大拇指緩慢推動(dòng)琴弦，在推拉中使琴弦振動(dòng)并發(fā)聲。該技法可以調(diào)整音高，能夠更好地表現(xiàn)出音樂(lè)的情感色彩。左手推拉弦需要在右手彈奏后進(jìn)行，右手彈奏后琴弦的振動(dòng)不會(huì)立刻停止，在琴弦繼續(xù)振動(dòng)的時(shí)期內(nèi)，左手手指快速地推拉弦可以起到提升或降低音調(diào)的作用。在琵琶協(xié)奏曲《云想·花想》中的第194小節(jié)具有武曲的特點(diǎn)，運(yùn)用推拉弦技巧描繪出戰(zhàn)爭(zhēng)中的場(chǎng)面，用琵琶模擬戰(zhàn)場(chǎng)上的廝殺聲，營(yíng)造出緊張的氛圍。右手彈奏后，左手快速由外向內(nèi)或由內(nèi)向外推動(dòng)琴弦，讓音高升高，展現(xiàn)出戰(zhàn)場(chǎng)上戰(zhàn)士們的威武雄姿。在樂(lè)曲第205到206小節(jié)，該部分的推拉弦技巧與第194小節(jié)不同，而是運(yùn)用了快去慢回的演奏方式，快速推動(dòng)琴弦后慢慢讓音高還原，在演奏過(guò)程中綜合運(yùn)用揉弦技法，配合上右手的輪指，演奏出較為沉郁的音色。

4.輪指技法的運(yùn)用

輪指技法的運(yùn)用對(duì)于表達(dá)琵琶作品的內(nèi)涵至關(guān)重要。琵琶輪指難度較高，一般用五指輪流觸弦，所得五聲發(fā)音量相近且節(jié)奏均勻。因手指粗細(xì)、掌指關(guān)節(jié)寬度不等，所以在觸弦時(shí)發(fā)音很難均勻連續(xù)，這就需要保持掌指關(guān)節(jié)的靈活性，中指、無(wú)名指、小指三個(gè)手指盡可能向面板方向作內(nèi)壓，三指彈奏的速度適度減緩。為了解決拇指與小指之間時(shí)值較長(zhǎng)的問(wèn)題，可用時(shí)值做起輪。在琵琶協(xié)奏曲《云想·花想》的第14小節(jié)中運(yùn)用了四指輪指技法，食指、中指、無(wú)名指與小指依次進(jìn)行彈奏，要保證四個(gè)手指力度、節(jié)奏均勻，在有力度的彈奏中表現(xiàn)出人物堅(jiān)毅果敢的性格特點(diǎn)。同時(shí)，輪指演奏后為三連音，為了給下一段作鋪墊，演奏時(shí)要注意速度逐漸加快，力度從弱到強(qiáng)，過(guò)弦速度適度放慢，觸弦時(shí)輕盈且有力，這樣可以體現(xiàn)出此曲旋律線條的跌宕起伏，產(chǎn)生觸動(dòng)心弦的演奏表現(xiàn)效果。

（二）演奏中的情感表達(dá)

情感表達(dá)是藝術(shù)實(shí)踐中最為重要的因素之一。音樂(lè)不僅可以傳遞情感，而且可以引發(fā)聽(tīng)眾的情感共鳴。琵琶協(xié)奏曲《云想·花想》的情感內(nèi)涵深刻且細(xì)膩，有著對(duì)女性的贊頌，也有著對(duì)女性凄美愛(ài)情的惋惜與痛心。在演奏時(shí)以演奏技巧為支撐，實(shí)現(xiàn)情感與琵琶之聲的高度統(tǒng)一，能夠帶給聽(tīng)眾更加深刻的審美體驗(yàn)，并調(diào)動(dòng)聽(tīng)眾的心理，達(dá)到觸動(dòng)心弦的演奏表現(xiàn)效果。

1.速度、力度與情感的統(tǒng)一

琵琶作為民族彈撥樂(lè)器的代表，其音色具有顆粒感，在演奏抒情段落時(shí)既需要體現(xiàn)出琵琶的音色特點(diǎn)，又需要實(shí)現(xiàn)速度、力度與情感的統(tǒng)一。在琵琶演奏中通常運(yùn)用長(zhǎng)輪技巧以表現(xiàn)抒情樂(lè)段，在保留琵琶顆粒感音色的同時(shí)連點(diǎn)成線，讓旋律更加流暢自然，更加突出作品的情感色彩。例如琵琶協(xié)奏曲《云想·花想》中多次出現(xiàn)長(zhǎng)輪樂(lè)段，演奏時(shí)要以樂(lè)曲的情感波動(dòng)為依據(jù)，根據(jù)情緒的起伏調(diào)整好演奏的力度、速度，通過(guò)由慢到快、由弱到強(qiáng)的演奏變化，體現(xiàn)出情緒的層層遞進(jìn)與瞬間爆發(fā)，營(yíng)造出更加濃郁的情緒氛圍。同時(shí)，在彈奏長(zhǎng)輪技巧時(shí)要注意對(duì)音色的把控，根據(jù)情緒色彩以及情感表達(dá)的需要，運(yùn)用長(zhǎng)輪技巧打造出更加飄逸委婉、明亮清麗的音色，以此增強(qiáng)音樂(lè)的感染力。［4］

2.意境與情感的一致

《云想·花想》是一部意境深遠(yuǎn)的琵琶協(xié)奏曲。從作品的題材來(lái)看，李白所作的《清平調(diào)》便是借對(duì)楊貴妃之美的贊頌以反映大唐盛世對(duì)美的無(wú)限追求，其運(yùn)用的《月兒高》音樂(lè)元素也借月亮這一意象表現(xiàn)出無(wú)限的意境，通過(guò)對(duì)意境的營(yíng)造以體現(xiàn)出作曲家創(chuàng)作時(shí)的心理活動(dòng)及其對(duì)音樂(lè)之美、社會(huì)時(shí)代的個(gè)性化看法。在演奏此部琵琶協(xié)奏曲時(shí)要注重意境與情感的一致性，在深度研究作品創(chuàng)作背景與創(chuàng)作意圖、了解作品創(chuàng)作理念的基礎(chǔ)上，將自己的情感與理解融入其中。例如此部琵琶協(xié)奏曲中的第194小節(jié)中出現(xiàn)了《月兒高》的音樂(lè)元素，演奏時(shí)要想象自己置身于月夜，欣賞著月亮的寧?kù)o與清麗，彈奏出悠揚(yáng)靈動(dòng)的聲音。再如樂(lè)曲中的華彩樂(lè)段有著獨(dú)特的意境美，演奏時(shí)要運(yùn)用推拉弦技法表現(xiàn)出思念的苦楚，為聽(tīng)眾打造更加廣闊的想象空間，達(dá)到扣人心弦的演奏表現(xiàn)效果。

（三）琵琶與鋼琴聲部的配合

在琵琶協(xié)奏曲《云想·花想》的演奏表現(xiàn)中，琵琶與鋼琴的演奏處于同等重要的位置，二者相輔相成、相互促進(jìn)，情感得以更加厚重，也讓旋律更加扣人心弦。因此需要高度重視琵琶與鋼琴聲部的配合，打造出更加立體飽滿、和諧統(tǒng)一的音響效果。

1.節(jié)奏與鋼琴聲部的配合

節(jié)奏是音樂(lè)的脈搏，是音樂(lè)的骨架，也是最富有表現(xiàn)力的音樂(lè)要素之一。演奏者既需要在內(nèi)心建立起節(jié)奏感，又需要根據(jù)演奏的實(shí)際需要做好節(jié)奏的處理。例如琵琶協(xié)奏曲《云想·花想》第114小節(jié)中，琵琶在與鋼琴聲部配合時(shí)要把握好雙八分音符的時(shí)值，與鋼琴聲部的半拍節(jié)奏型相互配合。在練習(xí)時(shí)跟隨節(jié)拍器在內(nèi)心建立節(jié)奏框架，熟悉樂(lè)曲的節(jié)奏變化與基本節(jié)奏型，了解鋼琴伴奏的節(jié)奏特點(diǎn)，在內(nèi)心構(gòu)想琵琶與鋼琴聲部配合所產(chǎn)生的音響效果，這樣在實(shí)際的演奏中便可以做到靈活自如。同時(shí)，樂(lè)曲第158小節(jié)到163小節(jié)為連續(xù)的十六分音符，鋼琴聲部為右手三連音演奏與左手兩個(gè)四分音符的演奏，節(jié)奏變化較為豐富。在琵琶與鋼琴聲部配合時(shí)，琵琶演奏者需要將每個(gè)音彈奏清晰、連貫，追求更加清透干凈的音色，嚴(yán)格掌握好節(jié)奏并避免搶拍，與鋼琴演奏者相互溝通以處理好節(jié)奏的變化。［5］

2.氣息、肢體語(yǔ)言與鋼琴聲部的配合

在琵琶演奏中，氣息的穩(wěn)定與持續(xù)尤為重要。氣息流暢可以讓演奏更加準(zhǔn)確，樂(lè)句之間的銜接更加自然。在琵琶與鋼琴聲部的配合中，琵琶與鋼琴演奏者氣息相通，能夠使二者的配合連貫流暢，讓演奏更富有音樂(lè)表現(xiàn)力。例如琵琶協(xié)奏曲《云想·花想》第260小節(jié)為琵琶與鋼琴的齊奏，若想使琵琶與鋼琴的音色交織融合，便需要琵琶演奏者以抬手動(dòng)作預(yù)示鋼琴演奏者準(zhǔn)備好演奏后續(xù)的三連音，運(yùn)用肢體語(yǔ)言實(shí)現(xiàn)二者之間的信息傳遞。當(dāng)鋼琴演奏者看到琵琶演奏者的肢體動(dòng)作后，二者調(diào)整氣息至相同，保持一致的呼吸節(jié)奏、呼吸力度。琵琶演奏者掃弦時(shí)氣息需要充足飽滿，調(diào)整好自己的身心狀態(tài)以處理好演奏技巧，讓聲音干凈利落，配合鋼琴的演奏技巧讓音色、力度發(fā)生變化，共同將樂(lè)曲推向高潮，打造出氣勢(shì)恢宏的音響效果。

結(jié)" "語(yǔ)

《云想·花想》作為一首兼具古典美學(xué)特征與現(xiàn)代氣息的琵琶協(xié)奏曲，它將詩(shī)詞意境訴諸琵琶藝術(shù)語(yǔ)匯，以傳統(tǒng)琵琶演奏技法與創(chuàng)新技法演繹出畫面、動(dòng)態(tài)的效果，將詩(shī)詞所描繪的大唐盛宴場(chǎng)景展現(xiàn)得淋漓盡致，且作曲家站在女性的視角表達(dá)出女性對(duì)愛(ài)情的獨(dú)特看法，展現(xiàn)出女性的柔和與堅(jiān)韌，體現(xiàn)出她們?nèi)缤ǘ浒汨驳娜松?，通過(guò)琵琶深情的演奏以及琵琶與鋼琴聲部的配合描寫了凄美的愛(ài)情故事。這部作品不僅是聽(tīng)覺(jué)上的盛宴，而且也為當(dāng)代琵琶藝術(shù)實(shí)踐提供了豐富的啟示：在琵琶藝術(shù)作品的演奏中，把握作品的情感基調(diào)、創(chuàng)作背景與創(chuàng)作意圖十分重要，扎實(shí)的琵琶彈奏基本功也是取得良好演奏效果的必備條件。未來(lái)，要突出琵琶的音色特點(diǎn)與傳統(tǒng)韻味，推動(dòng)琵琶與不同樂(lè)器之間的相輔相成，將中國(guó)古老的琵琶藝術(shù)推向更加廣闊的藝術(shù)舞臺(tái)。

參考文獻(xiàn)：

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［4］ 程秋睿.琵琶協(xié)奏曲《云想·花想》演奏技巧分析［J］.當(dāng)代音樂(lè)，2022（07）：131-133.

［5］ 張唯一.琵琶協(xié)奏曲《云想·花想》藝術(shù)特色賞析［J］.藝術(shù)大觀，2022（12）：8-10.

（責(zé)任編輯：韓瑩瑩）