皇帝審美主導(dǎo)的清代宮廷銅版畫(huà)發(fā)展

摘要：銅版畫(huà)自明代由傳教士帶入中國(guó)，在民間很受歡迎，自清代起受到皇室貴族的青睞。在康熙、乾隆兩位皇帝的推動(dòng)下，清廷制作了大量不同主題的銅版畫(huà)冊(cè)?？v覽清代宮廷制作的銅版畫(huà)，發(fā)現(xiàn)不同時(shí)期銅版畫(huà)的主題與歷代皇帝的喜好息息相關(guān)，是皇帝審美意志的產(chǎn)物。本文將從《避暑山莊三十六景圖》《平定準(zhǔn)噶爾回部得勝圖》等銅版畫(huà)入手，圍繞清宮銅版畫(huà)發(fā)展的三個(gè)階段，探究清代宮廷銅版畫(huà)發(fā)展路徑與皇帝喜好的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：銅版畫(huà)；宮廷繪畫(huà)；戰(zhàn)圖；西洋畫(huà)師

銅版畫(huà)藝術(shù)傳入中國(guó)要追溯到明代萬(wàn)歷時(shí)期，意大利傳教士利瑪竇將四幅銅版畫(huà)帶到了中國(guó)。這種藝術(shù)在明代并沒(méi)有付諸實(shí)踐，而是用木版畫(huà)的方式表現(xiàn)銅版畫(huà)的畫(huà)樣。因此翁連溪先生談到銅版畫(huà)時(shí)曾說(shuō)：真正將西洋銅版畫(huà)技法傳入中國(guó)，并用其來(lái)繪刻中國(guó)題材的圖畫(huà)，使之可以稱(chēng)為“西法中國(guó)畫(huà)”的，則自意大利傳教士馬國(guó)賢（Matteo Ripa，1692—1745年）始①。自清代康熙時(shí)期（1662—1722年）起，清內(nèi)廷興起了制作銅版畫(huà)的潮流。雍正時(shí)期（1723—1735年）短暫停滯，乾隆時(shí)期（1736—1795年）達(dá)到鼎盛。以中法合制的《平定準(zhǔn)噶爾回部得勝圖》銅版畫(huà)為代表，制作了一系列有關(guān)戰(zhàn)爭(zhēng)的銅版畫(huà)作品，并形成了制作戰(zhàn)圖的規(guī)制。

總體來(lái)講，清代銅版畫(huà)發(fā)展可以分為三個(gè)階段，第一階段是傳教士主導(dǎo)制作銅版畫(huà)；第二階段是中外合作制作銅版畫(huà)；第三階段是清內(nèi)廷自主制作銅版畫(huà)。

一、西洋人主導(dǎo)下的銅版畫(huà)

銅版畫(huà)起源于歐洲，并非中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)門(mén)類(lèi)，清廷畫(huà)師畫(huà)匠接觸不多，因此清代前期宮廷銅版畫(huà)由傳教士主導(dǎo)，清宮工匠進(jìn)行輔助。清宮第一套銅版畫(huà)由西洋傳教士馬國(guó)賢（Matteo Ripa 1692—1745年）帶領(lǐng)制作。馬國(guó)賢是將西洋銅版畫(huà)技術(shù)帶入中國(guó)的第一人。他打破了中國(guó)只用銅版畫(huà)印制宗教題材作品的常規(guī)，開(kāi)始用銅版畫(huà)記錄現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景。

康熙四十七年（1708年），康熙皇帝派傳教士到各地測(cè)繪領(lǐng)土并希望有朝一日可以將這些圖刻制下來(lái)。要想刻印，畫(huà)工及工匠十分重要，但當(dāng)康熙皇帝詢(xún)問(wèn)畫(huà)工誰(shuí)可以將這些圖印制下來(lái)時(shí)，清廷內(nèi)鮮有人掌握這門(mén)技藝，僅外國(guó)傳教士馬國(guó)賢表示曾在羅馬學(xué)習(xí)銅版畫(huà)印刷，制作銅版畫(huà)的任務(wù)便落在了他的身上。制作過(guò)程被他詳細(xì)地記載到了《清廷十三年》里，馬國(guó)賢寫(xiě)道：“我說(shuō)我懂得一點(diǎn)光學(xué)，還懂得一點(diǎn)在銅版上用硝酸腐蝕的刻版藝術(shù)的原理?；噬下?tīng)說(shuō)這些，非常高興。雖然沒(méi)有做過(guò)，我還是準(zhǔn)備試一下?！雹?/p>

就這樣，馬國(guó)賢在短時(shí)間內(nèi)用點(diǎn)陣的方法，在銅版上繪制地圖，康熙皇帝親自過(guò)目，覺(jué)得不錯(cuò)之后就可以進(jìn)行刻印。馬國(guó)賢將完成后的地圖以及原稿交給康熙皇帝看后，皇帝非常興奮，這是他第一次看見(jiàn)銅版雕刻畫(huà)。這次實(shí)踐為馬國(guó)賢制作《避暑山莊三十六景詩(shī)圖》奠定了實(shí)踐基礎(chǔ)?？滴跷迨辏?713年），馬國(guó)賢正式刻印《避暑山莊三十六景詩(shī)圖》。從現(xiàn)存的圖像來(lái)看，其采用的主要是硝酸腐蝕法。在這期間，馬國(guó)賢經(jīng)歷了重重困難，其在日記中也曾記載，就連腐蝕所用的硝酸以及印刻的油墨都出于其手，其還制作了一臺(tái)專(zhuān)門(mén)用來(lái)制作銅版畫(huà)的圓柱形機(jī)器，在真正意義上推動(dòng)了銅版畫(huà)的發(fā)展。從現(xiàn)存的銅版畫(huà)冊(cè)來(lái)看，該套銅版畫(huà)分別用西洋紙及開(kāi)化紙印制，西洋紙上所印制的版本上則印有特殊的水印。

《避暑山莊三十六景詩(shī)圖》完成后，康熙皇帝較為滿意，并命令馬國(guó)賢用同樣的方式雕刻了一套《皇輿全覽圖》。該時(shí)期所制作的《皇輿全覽圖》也成為雍正朝及乾隆朝制作《皇輿全覽圖》的模板，清代皇帝通過(guò)描繪清代遼闊的版圖，彰顯實(shí)力并以此起到威懾作用。

清代銅版畫(huà)發(fā)展前期，雖由西洋傳教士帶頭制作，但也將技藝傳給了清宮工匠，為日后清廷獨(dú)立制作銅版畫(huà)奠定了基礎(chǔ)。銅版畫(huà)因印制快、易傳播的優(yōu)點(diǎn)同樣為乾隆皇帝所鐘愛(ài)。

二、中西合制銅版畫(huà)

乾隆時(shí)期，制作銅版畫(huà)由西洋畫(huà)家主導(dǎo)轉(zhuǎn)為清廷自制。與康熙皇帝不同，乾隆皇帝自小就看過(guò)國(guó)外送到清廷的精美銅版畫(huà)冊(cè)，他對(duì)銅版畫(huà)審美的要求較高，清內(nèi)廷所制作的銅版畫(huà)已經(jīng)無(wú)法滿足乾隆皇帝的要求。因此，他決定將第一套戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)銅版畫(huà)交由外國(guó)畫(huà)院制作。在看到德國(guó)畫(huà)家格奧爾格·菲利普·魯根達(dá)斯（Georg Philipp Rugendas，1666—1742年）所作的《戰(zhàn)爭(zhēng)圖》后，乾隆皇帝深受啟發(fā)，試圖效仿。在清代平定準(zhǔn)噶爾回部之后，乾隆二十九年（1764年），皇帝下令制作《平定準(zhǔn)噶爾回部得勝圖》銅版畫(huà)。其草稿圖由郎世寧、王致誠(chéng)、艾啟蒙、安德義四人繪成，在各方促成之下，圖稿被運(yùn)送到法國(guó)，由法國(guó)皇家畫(huà)院院長(zhǎng)精心挑選雕刻名工進(jìn)行銅版畫(huà)的制作，最終由法國(guó)著名雕版師柯升承辦。

該套銅版畫(huà)自乾隆二十九年（1764年）開(kāi)始制作，直到乾隆四十二年（1777年）銅版及銅版畫(huà)才悉數(shù)上繳，耗時(shí)十三年之久。該套銅版畫(huà)共使用銅版十六塊，印圖三千二百?gòu)垼ㄙM(fèi)白銀四千八百兩，是乾隆時(shí)期花費(fèi)最多的一套銅版畫(huà)。該套銅版畫(huà)是中法合制的，但從畫(huà)面來(lái)看，該套銅版畫(huà)極具西方繪畫(huà)風(fēng)格，草圖雖由清宮西洋畫(huà)師繪制并且受到乾隆皇帝的審核，但在實(shí)際刻版的過(guò)程中，法國(guó)工匠在畫(huà)稿的基礎(chǔ)之上進(jìn)行了加工，制成的銅版畫(huà)更偏向西洋銅版畫(huà)的審美。觀看畫(huà)面中的人物，其容貌似西洋人，鼻梁較為高聳、眼窩較為深邃。乾隆皇帝的御容與以往畫(huà)師所畫(huà)的不同。畫(huà)中乾隆皇帝以側(cè)面角度呈現(xiàn)，由十六人抬駕而出，相貌與眾人相似，在眼窩以及鼻梁處都有明顯的陰影（圖1）。

即便如此，乾隆皇帝對(duì)于該套銅版畫(huà)仍十分喜愛(ài)，在銅版畫(huà)尚未從法國(guó)全部運(yùn)回時(shí)，就命人將部分運(yùn)回的銅版畫(huà)進(jìn)行復(fù)印。在制作的過(guò)程中，乾隆皇帝曾多次詢(xún)問(wèn)制作情況，傳諭李侍堯催促法國(guó)方加緊制作。歷經(jīng)多年，最終銅版畫(huà)漂洋過(guò)?；氐搅饲鍖m。不負(fù)眾望，這套銅版畫(huà)滿足了乾隆皇帝利用戰(zhàn)圖炫耀軍功的愿望。之后該套銅版畫(huà)在清宮多次印制，分五次賞賜給皇氏宗親及有功之臣，現(xiàn)臺(tái)北故宮博物院藏有得勝圖贈(zèng)送記錄（圖2）。

由于《平定準(zhǔn)噶爾回部得勝圖》銅版畫(huà)制作時(shí)間較長(zhǎng)，無(wú)法及時(shí)滿足乾隆皇帝的藝術(shù)審美需求，因此乾隆時(shí)期制作的第二套戰(zhàn)圖銅版畫(huà)交由清內(nèi)廷制作。由西洋畫(huà)家艾啟蒙、賀清泰二人起稿，金輝、舒文二人承辦，找尋制作銅版畫(huà)的工匠。這是在西洋畫(huà)家的輔助之下清內(nèi)廷獨(dú)立刻版印刷的戰(zhàn)圖銅版畫(huà)。歷時(shí)四年，制成十六幅一冊(cè)的銅版畫(huà)。該套銅版畫(huà)形制幾乎完全按照《平定準(zhǔn)噶爾回部得勝圖》進(jìn)行描繪，同樣是十六幅場(chǎng)景，后三幅也是描繪凱旋、受俘、凱宴的場(chǎng)景。

在清代《活計(jì)檔》中有記載稱(chēng)乾隆皇帝命畫(huà)工按照回部得勝圖來(lái)繪畫(huà)。記載稱(chēng)：“將賀清泰畫(huà)得《金川攻克美諾得勝圖》一張，照依從前壓印得勝圖比?！F(xiàn)造銅板，請(qǐng)照依原畫(huà)本文圖樣鐫刻，其山樹(shù)人物皴法請(qǐng)照依回部得勝圖鐫刻?！奔幢闳绱耍镀蕉▋山鸫ǖ脛賵D》銅版畫(huà)在畫(huà)面呈現(xiàn)上仍無(wú)法超越中法合制的《平定準(zhǔn)噶爾回部得勝圖》銅版畫(huà)。其人物塑造更具中國(guó)本土特征，人物五官較為扁平，臉部陰影明暗消失，寫(xiě)實(shí)性大大減弱（圖3）。這與畫(huà)工及工匠技術(shù)有關(guān)。在制作完成后，皇室多次印制，用于賞賜有功之人，并存放于各個(gè)行宮以及紫光閣中以便皇帝隨時(shí)觀看。

之后，乾隆朝每逢有重大戰(zhàn)役成功，便制作戰(zhàn)圖銅版畫(huà)進(jìn)行記錄，制成之后一部分儲(chǔ)存在宮廷之中，一部分用來(lái)賞賜和褒獎(jiǎng)功臣?！镀蕉?zhǔn)噶爾回部得勝圖》以及《平定兩金川得勝圖》就曾作為外交禮物贈(zèng)給英國(guó)。作為一套有承前啟后意義的銅版畫(huà)，《平定兩金川得勝圖》為乾隆之后幾套銅版畫(huà)的制作奠定了實(shí)踐基礎(chǔ)，使得之后的幾套銅版畫(huà)仍有佳作。

三、清宮自制銅版畫(huà)

清代銅版畫(huà)發(fā)展的前期、中期都是由西洋畫(huà)家或傳教士主導(dǎo)的。乾隆五十一年（1786年），由伊蘭泰主持制作的《御制圓明園四十景》銅版畫(huà)完成，該銅版畫(huà)完全由清廷內(nèi)部主持制作，采用了立面透視的畫(huà)法，可以十分直觀地展現(xiàn)西洋樓的景致。畫(huà)面構(gòu)圖則是采用西式方法，較為寫(xiě)實(shí)地將圓明園的實(shí)景繪制出來(lái)，不過(guò)畫(huà)面兩邊所配的樹(shù)木，莫小也先生認(rèn)為應(yīng)是為了搭配建筑加上去，并非實(shí)景寫(xiě)生，畫(huà)面中的天空也是憑想象加上去的，極有可能是翻印了歐洲版畫(huà)中的部分場(chǎng)景，跟圓明園的實(shí)景拼湊在一起，搭配略顯怪異?！队茍A明園四十景》銅版畫(huà)的實(shí)踐開(kāi)啟了清宮自制銅版畫(huà)的模式。

清朝宮廷于乾隆五十三年（1788年）開(kāi)始制作乾隆時(shí)期第三套戰(zhàn)圖銅版畫(huà)，起稿人為清廷畫(huà)家楊大章、賈全、謝遂、莊豫德、黎明、姚文翰，此次畫(huà)稿的繪制沒(méi)有西洋畫(huà)家的參與，整幅銅版畫(huà)的繪畫(huà)及制作都是由清廷本土畫(huà)家與工匠完成的。該銅版畫(huà)以《平定準(zhǔn)噶爾回部得勝圖》以及《平定兩金川得勝圖》為模板進(jìn)行制作。起初，平定臺(tái)灣的將領(lǐng)?？蛋苍擞谂_(tái)灣以十六幅的模式繪制臺(tái)灣戰(zhàn)圖，后因當(dāng)?shù)禺?huà)匠技藝不精且繪畫(huà)改變了原有版畫(huà)的尺寸，回京以后被乾隆皇帝命令重新繪制。最終制作版本與福安康所進(jìn)獻(xiàn)的圖次序保持一致，但人物畫(huà)法、尺寸大小與回部及金川戰(zhàn)圖保持一致。該套銅版畫(huà)相比前兩套戰(zhàn)圖銅版畫(huà)，改變頗多。首先是畫(huà)幅數(shù)量減少，由十六幅縮減為十二幅；其次是人物的刻畫(huà)，采用的是單線刻的手法，較少表現(xiàn)凹凸及光影，這在《平定兩金川得勝圖》中也有體現(xiàn)，在《平定臺(tái)灣得勝圖》中表現(xiàn)得更為明顯；最后是對(duì)背景的描繪，對(duì)于云霧的描繪減少，前兩套得勝圖銅版畫(huà)，都用畫(huà)云的方式表現(xiàn)天空，其更偏向于西方銅版畫(huà)的描繪方式，而《平定臺(tái)灣得勝圖》銅版畫(huà)用空白背景來(lái)表現(xiàn)天空，采用中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的處理手法。該套銅版畫(huà)于乾隆五十三年（1788年）制作完成，呈給乾隆皇帝，乾隆皇帝觀看后并不滿意此作品。清宮造辦處檔案中記載，乾隆五十四年（1789年）八月十七日命太監(jiān)鄂魯里傳旨：“臺(tái)灣戰(zhàn)圖冊(cè)頁(yè)畫(huà)稿俟刻銅板完成時(shí)，將原稿掣回，著西洋人賀清泰、潘廷璋照銅板畫(huà)法一樣成畫(huà)一份。”《清內(nèi)府造辦處輿房目錄》記載，《平定臺(tái)灣得勝圖》六份，其中繪本一份，而繪本應(yīng)該就是乾隆皇帝后來(lái)命西洋畫(huà)師再次繪制的畫(huà)本，以便滿足其審美需求。

乾隆后期制作的《平定廓爾喀戰(zhàn)圖》《平定苗疆戰(zhàn)圖》《平定安南戰(zhàn)圖》以及嘉慶初年制作的《平定仲苗戰(zhàn)圖》皆由清宮獨(dú)立印制，在《平定安南戰(zhàn)圖》銅版畫(huà)背后鐫有“造辦處刻”等字，清楚地表明了該銅版畫(huà)的出處。清宮自制的幾套戰(zhàn)圖銅版畫(huà)雖也為慶祝戰(zhàn)爭(zhēng)勝利而作，但質(zhì)量良莠不齊，特別是嘉慶時(shí)期制作的《平定仲苗得勝圖》，其藝術(shù)水準(zhǔn)無(wú)法與之前所制作的戰(zhàn)圖相媲美。清朝后期戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后很少制作戰(zhàn)圖銅版畫(huà)，僅于道光十年（1830年），在平定新疆張格爾叛亂事件后，制作了一套戰(zhàn)圖銅版畫(huà)《平定回疆戰(zhàn)圖》。內(nèi)務(wù)府檔案記載：“道光十年二月初八粵海關(guān)監(jiān)督奴才中祥跪，刊刻重定回疆銅板戰(zhàn)圖，選好手送京當(dāng)差，并照武經(jīng)就墨圖八張，隨同原料呈交?！庇捎趯m廷的西洋畫(huà)師相繼離開(kāi)，清廷內(nèi)部掌握西法的畫(huà)工越來(lái)越少，所繪的圖稿質(zhì)量不斷下降，導(dǎo)致清宮的銅版畫(huà)技藝每況愈下，其人物面容僅寥寥幾筆帶過(guò)，以往細(xì)膩的筆觸皆已消失。清代銅版畫(huà)自康熙時(shí)期開(kāi)始發(fā)展，至乾隆時(shí)期達(dá)到頂峰，之后隨著清代經(jīng)濟(jì)的衰微以及皇帝們審美的轉(zhuǎn)變而逐漸沒(méi)落。

四、結(jié)語(yǔ)

清代宮廷銅版畫(huà)制作體現(xiàn)的是清代帝王的審美，該藝術(shù)由盛轉(zhuǎn)衰同樣預(yù)示了清代政權(quán)的變化。起初，由于康熙皇帝對(duì)西洋技術(shù)的熱愛(ài)，清宮銅版畫(huà)得以快速發(fā)展，其間制作了《避暑山莊三十六景》《皇輿全圖》等銅版畫(huà)，彰顯了皇家園林的氣派以及清代疆土的遼闊；雍正時(shí)期仍保持舊習(xí)，按照康熙時(shí)版本鐫刻了《皇輿全圖》；發(fā)展到乾隆時(shí)期，由于乾隆皇帝受到法國(guó)銅版畫(huà)啟發(fā)，開(kāi)始制作戰(zhàn)圖銅版畫(huà)，制作了七套戰(zhàn)圖銅版畫(huà)以彰顯其十全武功，同時(shí)命人制作了《圓明園長(zhǎng)春園》銅版畫(huà)，以刻畫(huà)獨(dú)特皇家園林風(fēng)光。隨著皇帝們的審美觀發(fā)生改變以及清代局勢(shì)的轉(zhuǎn)變，清朝自嘉慶皇帝起鮮少制作銅版畫(huà)，清代宮廷銅版畫(huà)藝術(shù)逐漸衰落。

作者簡(jiǎn)介

張珂藝，女，山東濟(jì)南人，碩士研究生，研究方向?yàn)橹袊?guó)美術(shù)史。

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注釋

①翁連溪：《清康熙內(nèi)府“西洋紙”印刷銅版畫(huà)淺談》《藝術(shù)收藏與鑒賞》，2021年第44頁(yè)。

②[意]馬國(guó)賢：《清廷十三年》，李天綱，譯.上海：上海古籍出版社，2013年第58頁(yè)。