水墨丹青蘊(yùn)積斯文

深入傳統(tǒng)，沉潛涵泳。傳統(tǒng)藝術(shù)的語匯，是當(dāng)代有志于從事工筆畫創(chuàng)作的學(xué)人繞不過去的高峰。十年磨劍，我扎進(jìn)傳統(tǒng)工筆繪畫的名山孜孜以求，臨摹宋代花鳥，并做系統(tǒng)而深入的研究。如此數(shù)年，我掌握了一手過硬的傳統(tǒng)線描功底，以及純正的審美品位。及至師從“動物走獸名家”王申勇先生和“花鳥畫名家”鄭雅風(fēng)先生之后，我的藝術(shù)觀念又進(jìn)入了新境：不是簡單地學(xué)習(xí)老師們的繪畫技法和表面效果，更重要的是學(xué)習(xí)他們的治學(xué)方法、創(chuàng)作思想和創(chuàng)作態(tài)度，學(xué)習(xí)他們對傳統(tǒng)文脈的繼承，學(xué)習(xí)他們將當(dāng)代生活體驗融入傳統(tǒng)筆墨的藝術(shù)創(chuàng)作觀念。

“外師造化，中得心源?！笔陙淼膶W(xué)習(xí)過程，為我打下了堅實的繪畫基礎(chǔ)，并讓我具備了一定的繪畫創(chuàng)作能力。

工筆畫是長于抒情的，往往借助聯(lián)想與想象構(gòu)筑充滿感情色彩的詩境，追求畫外情、畫外意，所以詩意性的內(nèi)涵成為我對現(xiàn)代工筆花鳥繪畫創(chuàng)作的內(nèi)在意蘊(yùn)。細(xì)膩幽雅的抒情特質(zhì)，洋溢著詩意情趣，充滿著對于自然生命和生活的深情。

如果純粹從創(chuàng)作的角度來說，只有打動人的藝術(shù)才是好的藝術(shù)，而能打動人的藝術(shù)，必定蘊(yùn)含了真情實感，是對生命和自然感知的真情傾訴。

回首在現(xiàn)代工筆花鳥畫研習(xí)走過的路程，我覺得自己是源于對自然的愛，對生命和一切美好的感動。創(chuàng)作是一個很敏感的過程，它不是迎合，因為迎合難免顯得矯情。采風(fēng)、構(gòu)圖、畫稿，用最樸實且最具原生態(tài)的沖動與樂趣表達(dá)創(chuàng)作的過程，更能直接反映出人的真實情感，顯得樸實，是一種本能的沖動。中國畫在畫學(xué)理念上植根于中國的傳統(tǒng)文化，非此即彼，以形寫神，以情抒意，是常談常新的話題。至于傳承與創(chuàng)新，我一直致力追求從藝術(shù)的角度、從心靈提升的角度、從創(chuàng)新的角度去學(xué)習(xí)和創(chuàng)作。

我的繪畫歷程告訴自己：熱愛是最好的老師，誠實繪畫是最好的學(xué)習(xí)方法。未來，我還有很長的藝術(shù)旅途要走，還有很大的發(fā)展空間，希望自己堅守藝術(shù)初心，一步一個腳印堅定地走下去。