東陽木雕中的山水作品創(chuàng)作風(fēng)格與技法分析

摘 要：木雕是我國(guó)重要的文藝作品，因其可以將文藝作品的美感提升到更高層次，東陽木雕的技藝水平極高，在當(dāng)代具有重要的藝術(shù)價(jià)值。東陽木雕創(chuàng)作的作品類型較多，比如花鳥、人物以及山水等，都是重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，本文主要針對(duì)東陽木雕中的山水作品展開分析，重點(diǎn)集中在創(chuàng)作風(fēng)格以及技法方面，希望通過全文的分析，可以幫助有關(guān)人員清楚的了解東陽木雕在山水作品創(chuàng)作中的技巧，進(jìn)而學(xué)習(xí)和借鑒。

關(guān)鍵詞：東陽木雕；山水作品；創(chuàng)作風(fēng)格；技巧方法

東陽木雕在我國(guó)有悠久的歷史發(fā)展時(shí)期，根據(jù)文獻(xiàn)記載，東陽木雕起源于商周，溯源于唐，發(fā)展于宋，在明清時(shí)期最為鼎盛。東陽木雕手藝人在持續(xù)發(fā)展以及磨練的過程中，形成了高水平的技術(shù)，其雕刻技藝被廣泛的運(yùn)用到了印刷業(yè)等領(lǐng)域，因此提升了我國(guó)藝術(shù)作品的價(jià)值水平。木雕山水作品無論在何種藝術(shù)形式中，都具有重要價(jià)值，了解東陽木雕山水作品創(chuàng)作風(fēng)格和具體技法要點(diǎn)，對(duì)于木雕藝術(shù)發(fā)展可產(chǎn)生積極的作用。

一、東陽木雕山水作品的藝術(shù)價(jià)值

通過對(duì)東陽木雕山水作品藝術(shù)價(jià)值的研究可知，其整體上表現(xiàn)出極強(qiáng)的美感，并且作品呈現(xiàn)出來后，可以讓觀賞者清晰的體會(huì)到壯麗河山的藝術(shù)特征，從而明白山水本身營(yíng)造的藝術(shù)氛圍。東陽木雕在制作山水作品時(shí)，表現(xiàn)出的藝術(shù)價(jià)值類型較多，其中以意境的表達(dá)最為出色，所以重點(diǎn)對(duì)意境的藝術(shù)價(jià)值展開論述。

從整體角度來看，意境是東陽木雕山水作品所表現(xiàn)出來的情調(diào)與境界，是作品創(chuàng)作的靈魂基礎(chǔ)，山水的意境根源在于表達(dá)情感。東陽木雕山水作品是表達(dá)思想情感的載體，借助山水畫面向觀看者傳遞作者的情意，此種積極向上的圖像語言，可以使得觀賞者產(chǎn)生共鳴，所以在創(chuàng)作作品時(shí)，必須以明確的寫實(shí)方法來表達(dá)畫面，一方面應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)對(duì)山水作品結(jié)構(gòu)形態(tài)的深入理解以及表現(xiàn)，另一方面，又需要使得作品能夠以形傳神，進(jìn)而達(dá)到極強(qiáng)的藝術(shù)境界。東陽木雕山水作品的制作，在創(chuàng)作之初就將意境作為作品的基礎(chǔ)，即在完成一個(gè)山水木雕作品時(shí)，根據(jù)創(chuàng)作要求確定好主旨，后續(xù)的雕刻都將主旨全面表現(xiàn)出來，因此意境一旦確立，后續(xù)的雕刻操作過程便會(huì)相對(duì)順利。東陽木雕山水作品大多表現(xiàn)出了濃郁的民族氣息和民族精神，并融入了人們對(duì)生活的向往，表達(dá)出希望民族繁榮昌盛、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的情感。正因?yàn)闁|陽山水木雕作品可以將此類意境情感全面的表達(dá)出來，使得作品的價(jià)值上升到全新層次，所以要引起創(chuàng)作人員的重視。

二、東陽木雕山水作品的創(chuàng)作風(fēng)格

為了能夠進(jìn)一步了解東陽木雕山水作品的創(chuàng)作風(fēng)格，應(yīng)當(dāng)對(duì)細(xì)節(jié)要點(diǎn)進(jìn)行分析，根據(jù)長(zhǎng)期的觀察發(fā)現(xiàn)，東陽木雕工藝，在山水作品創(chuàng)作方面，主要表現(xiàn)出了以下幾點(diǎn)創(chuàng)作風(fēng)格，希望可以對(duì)有關(guān)人士提供參考。

（一）層次豐富、細(xì)膩。東陽木雕山水作品表現(xiàn)出了層次豐富以及細(xì)膩的風(fēng)格特點(diǎn)，在觀賞作品的時(shí)候能夠清楚感知到，作者試圖將山水的動(dòng)態(tài)美感，直接以固態(tài)形式表現(xiàn)出來，觀賞者往往可以在第一眼觀賞活動(dòng)中，準(zhǔn)確的把握作品的藝術(shù)美感，從而產(chǎn)生良好的美感體驗(yàn)。東陽木雕藝人在處理山水題材的時(shí)候，特別注重在木雕作品上表現(xiàn)出層次感以及細(xì)膩度，尤其喜好運(yùn)用多層疊雕以及細(xì)節(jié)處理的手法，使得整個(gè)山水木雕作品，呈現(xiàn)出最具豐富特點(diǎn)的層次；觀賞者往往能夠透過山水畫面，直接體會(huì)到作者內(nèi)心的細(xì)膩感，以及對(duì)山水風(fēng)格的整體把握，因此極具藝術(shù)特點(diǎn)。如筆者創(chuàng)作的木雕山水作品《源遠(yuǎn)流長(zhǎng)》，突出了松樹、水流、水波、云霧等多個(gè)層次美感，更加細(xì)膩；展現(xiàn)了木雕山水作品的重要風(fēng)格特點(diǎn)，使整個(gè)作品更加魅力無窮。

（二）散點(diǎn)透視風(fēng)格。東陽木雕山水作品還可以體現(xiàn)出明顯的散點(diǎn)透視特征。因?yàn)槟镜袼嚾嗽趧?chuàng)作山水作品的過程中，主要依據(jù)散點(diǎn)透視或者鳥瞰式透視原則，均勻細(xì)致的表現(xiàn)出山水木雕的美感，往往一副作品中包含的內(nèi)容較多，由于創(chuàng)作中始終依據(jù)這一原則，所以使得作品在有限的空間平面內(nèi)，展現(xiàn)出了更多的藝術(shù)內(nèi)容，直接增加了作品的視覺沖擊力以及藝術(shù)感染力。東陽木雕的山水作品承載的藝術(shù)內(nèi)容較多，不論是山水本來的景物，還是添加的花鳥等景物，都是其重要組成內(nèi)容之一，憑借合理的布局以及修飾，又使得整個(gè)山水作品表現(xiàn)出了較為理想的畫面，進(jìn)而為觀賞者提供了高水平藝術(shù)品。

（三）線面結(jié)合的風(fēng)格。通過對(duì)東陽木雕山水作品的觀察可知，整個(gè)作品表現(xiàn)出顯著的線面結(jié)合特征。東陽木雕藝人在山水造型技巧上，特別注重線面結(jié)合的原則，借助線條與面的結(jié)合，使得作品一方面呈現(xiàn)出了流暢的線條美感，另一方面有展現(xiàn)出了面狀表現(xiàn)，因此在觀賞該類作品的時(shí)候，能夠體會(huì)到線條走向和畫面結(jié)構(gòu)等兩方面的內(nèi)容。藝人們?cè)诘窨痰那捌冢瑒t會(huì)對(duì)作品畫面以及線條展開觀察和分析，同時(shí)在木雕板上予以劃分，確保山水作品畫，能夠順利的嵌入到木雕作品當(dāng)中，在有限的空間內(nèi)部，更為直接的展現(xiàn)出作品的畫面美感。如筆者創(chuàng)作的木雕山水作品《源遠(yuǎn)流長(zhǎng)》，瀑布流水的線條清晰，栩栩如生，凸現(xiàn)了動(dòng)態(tài)的線條之美。

三、東陽木雕中山水作品的技法簡(jiǎn)析

通過對(duì)東陽木雕藝術(shù)作品的分析得知，其木雕山水作品的操作技法，大致可以簡(jiǎn)要參考以下幾個(gè)要點(diǎn)，接下來對(duì)此展開分析。

（一）多層疊雕技法。在東陽木雕山水作品當(dāng)中，多層疊雕是最為常用的技法之一，主要表現(xiàn)的是藝人借助多層疊雕的技術(shù)要點(diǎn)，在固有木雕板中，將山水畫作品內(nèi)容，穩(wěn)定嵌入到其中，從而使得作品表現(xiàn)出明顯的層次，并且在木雕板中也能夠體現(xiàn)出豐富的細(xì)節(jié)。雕刻藝人在運(yùn)用該種技法時(shí)，首先應(yīng)當(dāng)對(duì)作品的圖樣展開分析，從而在木雕板中科學(xué)劃分出雕刻的區(qū)域，進(jìn)而計(jì)算出合適的比例，合理的將整個(gè)藝術(shù)作品，全面嵌入到木雕板中。此外，多層雕刻技法在實(shí)際運(yùn)用之初，需要進(jìn)行全面化研究，如此才可以提升雕刻技術(shù)水平。

（二）注重線面結(jié)合、特殊處理內(nèi)容。東陽木雕中的山水作品，在實(shí)際雕刻過程中，為了能夠使得作品的美感藝術(shù)價(jià)值水平提升，還需要切實(shí)把握線面結(jié)合以及特殊處理技術(shù)要點(diǎn)，因?yàn)檫@兩個(gè)方面的內(nèi)容關(guān)系到作品的完善度。首先，雕刻藝人應(yīng)當(dāng)掌握線面結(jié)合要點(diǎn)，借助線條與面的融合，使得作品既具有流暢的線條美感，同時(shí)又需要表現(xiàn)出豐富的面狀內(nèi)容。線面結(jié)合技術(shù)要點(diǎn)，應(yīng)當(dāng)作為雕刻藝人掌握的根本內(nèi)容之一，在自身學(xué)習(xí)初期就需要展開研究，如此才可以真正的掌握該技術(shù)要點(diǎn)，從而在作品創(chuàng)作過程中，全面的加以發(fā)揮。其次，雕刻藝人必須注重特殊內(nèi)容的處理，東陽木雕山水作品中，常常也會(huì)包含云海、流水等元素，而且該類元素出現(xiàn)的幾率較大，目的都是表現(xiàn)出一種云山霧繞的氛圍。如筆者創(chuàng)作的木雕山水作品《源遠(yuǎn)流長(zhǎng)》，以瀑布水流和云霧與整體的其它物件松樹、山石等構(gòu)成了畫卷，融合一體，顯現(xiàn)了藝術(shù)之韻味，具有強(qiáng)力的藝術(shù)沖擊力。

四、結(jié)束語

綜上所述，東陽木雕中的山水作品創(chuàng)作風(fēng)格與技法分析，是從事木雕工作人員應(yīng)當(dāng)重點(diǎn)把握的內(nèi)容，只有掌握這一要點(diǎn)，才可以真正的提升木雕山水作品的創(chuàng)作水平，真正發(fā)揮作品的藝術(shù)價(jià)值與經(jīng)濟(jì)價(jià)值。上述從分析了山水作品的藝術(shù)價(jià)值、創(chuàng)作風(fēng)格、技法要點(diǎn)等三個(gè)角度展開研究。相信隨著有關(guān)人員的持續(xù)研究與學(xué)習(xí)，必定可以真正掌握東陽木雕的技術(shù)方法，從而進(jìn)一步展開創(chuàng)新。

參考文獻(xiàn)：

[1]杜娟.傳統(tǒng)木雕工藝美術(shù)的傳承與發(fā)展——以“2023中華木作木雕與木工競(jìng)技大會(huì)”為例[J].林產(chǎn)工業(yè)，2024，61（10）：95-96.

[2]邵雨妍，馬明，張偉孝.清代東陽木雕門窗腰板技藝與圖案探微[J].鞋類工藝與設(shè)計(jì)，2024，4（03）：150-152.

[3]吳姚紅.“凝固的戲劇舞臺(tái)”——東陽廈程里慎德堂建筑藝術(shù)及其木雕價(jià)值探析[J].建筑與文化，2023，（11）：261-263.