水墨織影

韓鷺（以下簡(jiǎn)稱“韓”）：你曾經(jīng)有過水墨的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，是什么契機(jī)開始對(duì)攝影感興趣，并在海外求學(xué)？

余少龑（以下簡(jiǎn)稱“余”）：攝影是我在業(yè)余時(shí)間的愛好，在自己摸索實(shí)踐的同時(shí)，我也很想得到系統(tǒng)性的學(xué)習(xí)。于是我前往德國(guó)杜塞爾多夫求學(xué)，在申請(qǐng)繪畫、設(shè)計(jì)和攝影專業(yè)后，在偶然的機(jī)會(huì)下開始了攝影專業(yè)的學(xué)習(xí)。

韓：在德國(guó)旅居學(xué)習(xí)期間，你并沒有遵循典型的杜塞爾多夫?qū)W派攝影方式，但你在這期間一定對(duì)不同文化背景很有感悟，請(qǐng)問這期間對(duì)你有怎樣的影響？

余：雖然我在德國(guó)接受藝術(shù)教育，但我的攝影風(fēng)格并沒有遵循典型的“杜塞爾多夫?qū)W派”，所以我不算是該流派的繼承者。不過，在德國(guó)的藝術(shù)教育環(huán)境影響下，我受到了一些耳濡目染的影響，我希望能夠吸取不同文化視野的精華，以激發(fā)自己的創(chuàng)作靈感。求學(xué)的經(jīng)歷對(duì)我的影響不僅僅體現(xiàn)在作品方面，還有比如在策展和文獻(xiàn)記錄等方面，我學(xué)到的很多知識(shí)，至今都十分受用。

韓：在西方藝術(shù)史中，景觀不斷被重新闡釋，你卻用一種十分寫意的方式呈現(xiàn)德國(guó)風(fēng)景，你認(rèn)為在西方藝術(shù)史中有寫意的線索嗎？你希望帶來怎樣的新闡釋？

余：中西方對(duì)于風(fēng)景的描繪方式在美學(xué)和哲學(xué)方面都有顯著差異，我同時(shí)接受過西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)和中國(guó)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)兩套體系的熏陶，我希望從中找到一種獨(dú)特的結(jié)合方式。

所以，在拍攝“德國(guó)浪漫主義風(fēng)景”系列時(shí)，我參考了德國(guó)浪漫主義的油畫風(fēng)景和文學(xué)作品，表達(dá)方式則是寫意的“借景抒情”方式，具體在手法上是用一種手工制作的“和紙膠卷”（washi film）和獨(dú)特的暗房沖洗技術(shù)來實(shí)現(xiàn)的。從材料和創(chuàng)作上看是西方攝影的制作方式，但視覺形式為中式審美。在畫意攝影等領(lǐng)域，我認(rèn)為自己做出了一些新的嘗試，提供了新的思路。

在不同的文化背景下，對(duì)于風(fēng)景的理解、觀看和表達(dá)方式都是千人千面的。一些德國(guó)人也很喜歡具備東方意境的風(fēng)景照片，我希望有更多的人去討論風(fēng)景本身，而不是使用標(biāo)簽化的噱頭定義創(chuàng)作者。

韓：你的學(xué)習(xí)經(jīng)歷融合古典與現(xiàn)代、東西方，在兩種文化背景下的長(zhǎng)期觀察中，你對(duì)雙方對(duì)于風(fēng)景的哲學(xué)觀念和表達(dá)方式有什么觀察和感悟？

余：我在德國(guó)期間，課堂上經(jīng)常有不同哲學(xué)、美學(xué)和文學(xué)思想的討論，我常常會(huì)與老師和同學(xué)們交流，在中國(guó)的傳統(tǒng)哲學(xué)和藝術(shù)觀念中，雖然我們的身體存在于物理宇宙或客觀世界，但自古以來的文人墨客競(jìng)相描繪的恰恰是精神世界。

例如我在2018年拍攝的“宇宙”系列，雖然我用攝影的手法拍攝了現(xiàn)實(shí)世界，但最終呈現(xiàn)的畫面并不具備攝影的基本透視，而是“人在畫中游”和“天人合一”等東方審美要素。當(dāng)我們無限將自我縮小到近乎于“無”的時(shí)候，就能夠輕易地“進(jìn)入”到風(fēng)景之中，自由隨意地暢游……

從老師和同學(xué)的反饋中，能看出他們對(duì)此很感興趣，他們并不排斥外來文化，并且很希望了解東方傳統(tǒng)哲學(xué)思想，對(duì)于他們來說這是更新鮮的審美方式，我希望中西雙方都能相互學(xué)習(xí)和融合。

韓：宣紙的疊加使被攝物有了超越現(xiàn)實(shí)的肌理，在設(shè)備的選擇方面，你選用Mamiya中畫幅相機(jī)與“和紙膠卷”，這樣的畫幅和介質(zhì)有哪些特質(zhì)吸引你？

余：我使用Mamiya RZ67 proII相機(jī)很多年了，我也經(jīng)常使用中畫幅彩色膠卷或反轉(zhuǎn)片，但我開始使用“和紙膠卷”則是一次意外發(fā)現(xiàn)。一次偶然的機(jī)會(huì)，我在柏林經(jīng)常去的相機(jī)店中看到了這種膠卷，買來嘗試后發(fā)現(xiàn)呈現(xiàn)出來的肌理和“水墨感”非常符合我的傳統(tǒng)風(fēng)格。因此，我繼續(xù)使用這種膠卷進(jìn)行創(chuàng)作和實(shí)驗(yàn)，并在掃描后選擇宣紙作為輸出媒介，盡可能還原膠卷的材質(zhì)特性，在大尺幅的作品中，能看到和紙的纖維和細(xì)節(jié)與黑白風(fēng)景交融在一起。

韓：從《穿透時(shí)間的迷霧》《傾聽一條河流》，到《織影》，展覽與作品不斷成熟的過程中你有怎樣的收獲？在作品的選擇和呈現(xiàn)思路上有怎樣的變化？

余：近幾年的個(gè)展對(duì)我來說非常重要，因?yàn)楫?dāng)時(shí)我處于回國(guó)之后的過渡期。我2016至2020年在德國(guó)拍攝了“德國(guó)浪漫主義風(fēng)景”系列，于2021年9月在成都的木格堂做了完整的展出；回國(guó)后我于2020至2023年在江邊拍攝了“看水的人”系列，并于去年創(chuàng)作了一系列新的菲林膠片作品，于2023年7月在成都“幻Photism”藝術(shù)空間做了個(gè)展“意識(shí)的渡口”；再到2023年10月在假雜志上海SeP空間的個(gè)展“傾聽一條河流”第一次展出書法、綜合材料、聲音和影像作品，代表著我正在經(jīng)歷著個(gè)人創(chuàng)作線索上不斷成熟和轉(zhuǎn)變的過程。

這些年來，我一直在追求純藝術(shù)，并做了很多實(shí)驗(yàn)，將其他綜合材料的創(chuàng)作手法應(yīng)用于我的攝影作品中，探索一些新的可能性。就在今年4月份，我為位于上海M50厘米空間的個(gè)展“織影”創(chuàng)作了“顯影液書法”系列，并用菲林膠片攝影作品、草書書法作品和自作詩(shī)結(jié)合組成“織影”系列。今后，我還會(huì)嘗試各種新的語(yǔ)言或呈現(xiàn)方式，繼續(xù)探索獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

作者簡(jiǎn)介：

余少龑，攝影師，現(xiàn)居上海。2011年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系書法專業(yè)。2012到2020年間，留學(xué)并旅居德國(guó)杜塞爾多夫和柏林，攝影專業(yè)研究生畢業(yè)。作品曾多次在國(guó)內(nèi)外美術(shù)館、畫廊和攝影節(jié)展出。

責(zé)任編輯/韓羅娜