古代詩歌鑒賞：語言風(fēng)格（羈旅思鄉(xiāng)）

在璀璨奪目的中國古典詩詞的天空中，羈旅思鄉(xiāng)類詩歌可謂是耀眼的星辰之一。所謂“羈旅”，指的是古代有的詩人長期或漂泊異地，或謀求仕途，或被貶赴任途中，或游歷名山大川，或探親訪友，或征戰(zhàn)他鄉(xiāng)等種種原因，長久寄居他鄉(xiāng)。古往今來，騷人墨客將客居他鄉(xiāng)的愁思傾注于詩詞。在詩歌中，詩人多從身邊的景物寫起，由眼中所見、耳中所聞勾起心中所感，如登樓望鄉(xiāng)、對月懷遠(yuǎn)，寫客居他鄉(xiāng)的漂泊、凄苦、孤寂的心境以及對遙遠(yuǎn)故鄉(xiāng)的眺望、對親人的思念，字里行間飽含綿綿的鄉(xiāng)愁。

“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親”，特殊的節(jié)日更能引發(fā)旅人的懷人之情，詩人借眼前所見景物表達(dá)情感，或通過想象聯(lián)想家中親人思念自己，或因夢寄情，抒發(fā)內(nèi)心的情感，詩歌的語言風(fēng)格往往委婉含蓄或渾厚雄健，但也有質(zhì)樸清新的詩風(fēng)。

典例詳析1

澄邁驛通潮閣①二首

蘇 軾

一

倦客愁聞歸路遙，

眼明飛閣俯長橋。

貪看白鷺橫秋浦，

不覺青林沒晚潮。

二

余生欲老海南村，

帝遣巫陽招我魂②。

杳杳天低鶻沒處，

青山一發(fā)是中原。

【注】①這兩首七絕作于元符三年（1100年），詩人離開貶所儋州之前。澄邁，縣名，在今海南島；通潮閣，一名通明閣，在澄邁縣西。②帝遣巫陽招我魂：帝，指天帝；巫陽，古代女巫名。這里詩人化用《楚辭·招魂》之意，借天帝以指朝廷，借招魂以指奉旨內(nèi)遷。

前人評價(jià)：“這兩首七絕抒寫羈旅思鄉(xiāng)的愁懷，但前一首以景寫趣，語言清雅；而后一首以景寫情，畫面疏朗，語言雄放?！蹦阃膺@個(gè)觀點(diǎn)嗎？請結(jié)合詩歌簡要分析。

[詩文解讀]

這兩首七絕是詩人離開儋州貶所赴廉州途經(jīng)澄邁縣驛站所作。第一首側(cè)重寫通潮閣之景。首句交代自己行經(jīng)此地的原委及內(nèi)心情愫，“倦客”一詞直接點(diǎn)明自己身份，詩人被貶嶺南，顛沛流離，早已倦于行役。此次行經(jīng)澄邁縣，是奉詔內(nèi)遷，但從儋州到澄邁，僅是歸途中很短一程，離故鄉(xiāng)還有千山萬水，但詩人歸鄉(xiāng)心切，偏要打聽。“倦”“愁”“遙”三字，雖是平平敘述，但作者倦于作客、歸心似箭的心情可見一斑。詩人遠(yuǎn)程跋涉，通潮高閣忽地映入眼簾，“飛”字寫出通潮閣之高、挺拔而起的氣象，“俯”字寫出閣之長，表現(xiàn)其橫水偃臥的姿勢。作者旅途勞頓，忽得此閣小駐歇腳，一生愛探奇訪勝的詩人愁苦的心情不覺趨于豁朗。三、四句寫詩人登樓遠(yuǎn)眺所見的優(yōu)美風(fēng)光：詩人憑高望遠(yuǎn)，天空與曠野相接，用一“橫”字狀寫結(jié)隊(duì)成陣的白鷺，鷺陣橫于秋浦，以靜寫動，給人一種仿佛靜止的錯(cuò)覺，更能展現(xiàn)境界的空闊遼遠(yuǎn)；傍晚海潮退落，地面只余一片青翠的椰林，詩人卻說青林遮沒了海潮，把澎湃的海潮寫得閑靜而悠然。景色開闊閑淡，令人沉醉，所以詩人“貪看”而“不覺”，達(dá)到凝神靜觀、物我兩忘的境界。

第二首側(cè)重寫憑欄北望的思?xì)w之情。詩人被一貶再貶，貶放海南時(shí)已認(rèn)為北歸無望，與當(dāng)?shù)厝嗣窠⒘松詈竦挠颜x，也能夠坦然接受終老于此，曾有“我本海南民”之句。首句“余生欲老海南村”，看似平淡，卻飽含復(fù)雜情愫：既有斷念北還的決絕，又有對海南的眷戀之情。第二句化用《楚辭·招魂》天帝派女巫巫陽赴下界招魂的典故，以天帝喻朝廷，以招魂借寫自己奉詔內(nèi)遷，借典故流露了自己思?xì)w心切的情感。作者雖要北歸，但遙遠(yuǎn)的中原故里還是可望而不可即的，詩人盼望還歸的感情愈加熾烈，他不時(shí)地翹首佇望，神凝而魂馳。三、四句逼真地寫出了極目北望中所見的景象。在極端遼遠(yuǎn)的廣闊天宇與蒼茫大地緊緊相連的那鶻鳥消失了身影的地方，連綿起伏的青山猶如頭發(fā)絲一樣細(xì)微，看上去若隱若現(xiàn)，那就是詩人朝思夜盼、急欲還歸的中原故鄉(xiāng)。“天低鶻沒”，景象恢弘壯闊，“青山一發(fā)”，宏大物象由雄偉而化為精微。讀者仿佛看到飽經(jīng)風(fēng)霜的詩人佇立瓊島、凝望家國的倔強(qiáng)身影，讓人們感受到詩人胸中沸騰著熾熱的懷歸之情。

[答案精析]

這兩首詩都是出自蘇軾之手，都是羈旅思鄉(xiāng)之作，我們無法用標(biāo)簽化的風(fēng)格來分析兩首詩的語言風(fēng)格，所以需要品讀詞句，根據(jù)詩歌中描繪的意象意境、表達(dá)的情感來推斷。第一首詩側(cè)重寫所見通潮閣的景象，既寫通潮閣的敞亮讓人委頓的心情為之一振，又重點(diǎn)寫登樓遠(yuǎn)眺的風(fēng)光，畫面開闊閑淡，詩人心境清雅悠閑，語言風(fēng)格清新雅致；第二首詩側(cè)重寫懷歸之情，借用典故含蓄地表達(dá)了飽經(jīng)磨難的詩人滿懷期待的心情，三、四句寫景意境雄渾遼遠(yuǎn)，詩人內(nèi)心意緒復(fù)雜，語言雄放悲壯。

典例詳析2

和晉陵陸丞早春游望

杜審言

獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。

云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠[頻][艸]。

忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾。

下列對這首詩歌的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（ ）

A. 早春時(shí)節(jié)，作者與友人陸丞一起游覽風(fēng)景，作詩唱和，抒發(fā)自己宦游江南的感慨。

B. 首聯(lián)寫游子離別家鄉(xiāng)，奔走仕途，看到異鄉(xiāng)的節(jié)物氣候煥然一新，感到驚心，奠定了全詩的感情基調(diào)。

C. 尾聯(lián)以忽聞表明聽聞友人詩作之意外，巧妙表現(xiàn)陸丞的詩無意中觸到了詩人心中的思鄉(xiāng)之情。

D. 全詩構(gòu)思精巧，結(jié)構(gòu)縝密，語言華美絢麗。首聯(lián)扣題，尾聯(lián)點(diǎn)明“歸思”，即為全詩詩眼，也照應(yīng)首聯(lián)宦游人。

[詩文解讀]

這是一首和詩，詩人由眼前景物興感，寫自己宦游他鄉(xiāng)不能歸家的感傷之情。首聯(lián)中“獨(dú)有宦游人”點(diǎn)明自己羈旅他鄉(xiāng)，一個(gè)“獨(dú)”、一個(gè)“驚”字點(diǎn)明了詩人對自然景物的敏感，突出了作為異鄉(xiāng)游子在物候變化時(shí)獨(dú)特的感受。頷聯(lián)和頸聯(lián)淋漓盡致地描寫了作者所看到的“物候”的“新”，由遠(yuǎn)及近，描寫了江南早春時(shí)節(jié)瑰麗迷人的風(fēng)物：破曉時(shí)分，太陽升起，云氣被陽光照耀，變成絢爛的彩霞；梅已開花，楊柳也遍抽新綠，似乎梅柳一過長江就變換了春裝；溫暖的春氣使萬物復(fù)蘇，連黃鶯鳥的鳴叫聲似乎也是它“催促”而成；晴朗的陽光照在水面上，水中的[頻][艸]草由嫩綠轉(zhuǎn)為深綠。“出”“渡”“催”“轉(zhuǎn)”四個(gè)動詞巧妙地勾連起春日里“云霞”“海曙”“梅柳”“江春”“淑氣”“黃鳥”“晴光”“綠[頻][艸]”等意象，活靈活現(xiàn)地寫出了物候的變化。尾聯(lián)“忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾”直接道出自己“思?xì)w”的主題，陸丞的詩好像讓作者聽到了古人的歌曲，不覺勾起回鄉(xiāng)的念頭，以至淚下沾巾了。整首詩借景抒情，描寫眼前春日的樂景，抒發(fā)內(nèi)心思?xì)w的悲情。楊慎《升庵詩話》中評此詩：妙在“獨(dú)有”“忽聞”四虛字。前人欣賞這首詩，也往往偏愛首尾兩聯(lián)，但頷聯(lián)頸聯(lián)的樂景更襯托了詩人思?xì)w的悲情，貫通而別有情趣。整首詩的語言風(fēng)格清麗自然，從寫景詩句的分析中可見一二。

[答案精析]

《和晉陵陸丞早春游望》整首詩借景抒情，描寫了清新秀麗、生機(jī)勃勃的江南新春景物，表達(dá)了宦游他鄉(xiāng)、春光滿地不能歸省的感傷之情，以樂景襯哀情，語言風(fēng)格清麗自然。故D項(xiàng)錯(cuò)誤。

[重點(diǎn)探究]

詩歌語言風(fēng)格是詩歌思想內(nèi)容和藝術(shù)形式有機(jī)結(jié)合形成的整體風(fēng)貌，與詩人的思想精神、個(gè)性氣質(zhì)密切相關(guān)。判定詩歌語言風(fēng)格是詩歌鑒賞的一個(gè)重要方面，可以從以下角度著手：

①牢記常見詩人標(biāo)簽化的風(fēng)格，如李白豪放飄逸，杜甫沉郁頓挫等；

②熟習(xí)常見詩歌題材的語言風(fēng)格，如田園詩清新自然、閑適恬淡；邊塞詩蒼涼悲壯、雄健豪邁等。

③品讀詩句，分析意象、意境的描繪，聯(lián)系主旨，把握詩歌的思想和情感，推斷詩歌的語言風(fēng)格。

（供稿 山西 史慧芳）