群眾舞蹈創(chuàng)作編排在基層文化館活動(dòng)中的創(chuàng)新途徑研究

【摘 要】隨著社會(huì)文化的不斷演進(jìn)及民眾日益增長(zhǎng)的精神文化需求，基層文化館作為普及大眾文化的前沿平臺(tái)，其在群舞創(chuàng)作與編排上的革新路徑顯得尤為重要。本文通過(guò)對(duì)基層文化館群眾舞蹈的論述，分析其功能和價(jià)值，探討當(dāng)前基層文化館在群眾舞蹈創(chuàng)作編排方面存在的問題，并提出創(chuàng)新途徑，以推動(dòng)基層文化館群舞創(chuàng)作質(zhì)量與影響力的雙重提升，全面契合廣大民眾的文化訴求。

【關(guān)鍵詞】基層文化館" 群眾舞蹈" 舞蹈編創(chuàng)" 創(chuàng)新途徑

中圖分類號(hào)：J705" " 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A" "文章編號(hào)：1008-3359（2024）15-0183-06

隨著社會(huì)文化領(lǐng)域的不斷發(fā)展，群眾舞蹈作為根基性的文化實(shí)踐活動(dòng)，正逐漸贏得廣泛民眾的青睞與熱情參與。作為策劃與普及群眾文化活動(dòng)的中樞機(jī)構(gòu)，基層文化館肩負(fù)著激活基層文化生命力、提升公眾文化修養(yǎng)的重要使命。但是，當(dāng)前基層文化館在群眾舞蹈的創(chuàng)造與編排方面遭遇多重困境，如創(chuàng)作觀念的過(guò)時(shí)、編排技巧的單一，以及傳播途徑的局限等，影響了群眾舞蹈的藝術(shù)創(chuàng)新與拓展。因此，迫切需要探索基層文化館在推動(dòng)群眾舞蹈創(chuàng)新編排上的新路徑，激發(fā)群眾舞蹈藝術(shù)的興趣，更充分地響應(yīng)民眾日益提升的精神文明需要。

一、基層文化館群眾舞蹈的概述

基層文化館是文化服務(wù)體系的核心，其角色定位與功能實(shí)現(xiàn)深刻地影響著群眾文化的演進(jìn)趨向及傳承軌跡。在這些文化館的活動(dòng)中，群眾舞蹈占據(jù)著核心位置，其內(nèi)蘊(yùn)意義與外在表現(xiàn)形式超越了一般性的文化娛樂活動(dòng)，深植于社會(huì)文化的廣闊土壤之中，成為民眾情感抒發(fā)、地域文化傳播及社會(huì)和諧促進(jìn)的有力媒介。從舞蹈藝術(shù)的理論維度考察，群眾舞蹈不僅保留了舞蹈的基礎(chǔ)屬性，諸如動(dòng)態(tài)性、韻律感與表現(xiàn)力，更在群體參與的過(guò)程中展現(xiàn)出強(qiáng)烈的社會(huì)參與性和廣泛的民眾基礎(chǔ)。區(qū)別于專業(yè)舞蹈領(lǐng)域中追求的精英化與高度專業(yè)化，群眾舞蹈強(qiáng)調(diào)的是普及參與和文化共享，這構(gòu)成了群眾自我表達(dá)與自我實(shí)現(xiàn)的一個(gè)重要渠道。而從文化社會(huì)學(xué)的視角分析，基層文化館在推廣群眾舞蹈活動(dòng)的過(guò)程中，承擔(dān)的文化職能與社會(huì)價(jià)值尤為突出。它們作為地域文化承續(xù)的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，利用舞蹈藝術(shù)為媒介，鮮活地重現(xiàn)地域特性、民俗習(xí)慣等文化要素，對(duì)年輕一代表達(dá)文化身份認(rèn)同及文化傳承起到了至關(guān)重要的作用。

二、基層文化館群眾舞蹈的功能和價(jià)值

基層文化館舉辦的群眾舞蹈活動(dòng)，作為構(gòu)成社會(huì)文化生活的關(guān)鍵要素，其深層功能與價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了簡(jiǎn)單的娛樂休閑或體育鍛煉范疇。該活動(dòng)在多維度上發(fā)揮著重要作用，不僅有力地促進(jìn)了個(gè)體的身體及心理健康，還對(duì)社群的文化環(huán)境乃至整個(gè)社會(huì)的文化生態(tài)系統(tǒng)產(chǎn)生了深刻而正面的影響。

從公眾的視角出發(fā)，舞蹈活動(dòng)顯現(xiàn)出對(duì)增強(qiáng)體質(zhì)與心理調(diào)節(jié)的積極作用。參與舞蹈實(shí)踐，廣大民眾能夠有效提升自身的身體素質(zhì)，增強(qiáng)身體的協(xié)調(diào)性和靈活性。同時(shí)，舞蹈作為一種藝術(shù)表達(dá)的形式，承載著情感的傳遞，有助于參與者緩解心理壓力、平衡情緒，進(jìn)而在提升生活品質(zhì)與增強(qiáng)幸福感方面發(fā)揮重要作用。在推進(jìn)全面建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化國(guó)家的過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)充分利用舞蹈活動(dòng)的這些優(yōu)勢(shì)，促進(jìn)全民健康目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)。

在基層社群方面，基層文化館承載的大眾舞蹈實(shí)踐活動(dòng)，扮演著文化融合與社會(huì)協(xié)同的關(guān)鍵角色。這一活動(dòng)為廣泛的社群成員構(gòu)建了一個(gè)共通的文化交流平臺(tái)，增進(jìn)了不同群體間的相互理解和接納，并運(yùn)用集體舞蹈創(chuàng)作與展示的形式，增強(qiáng)了社區(qū)的凝聚力及居民的身份認(rèn)同感。文化聚合效應(yīng)對(duì)于培育和睦、進(jìn)取的社群文化氛圍，推動(dòng)社區(qū)整體發(fā)展具有重要意義。

從社會(huì)文化的透視下觀察，基層文化場(chǎng)館內(nèi)開展的民眾舞蹈活動(dòng)，背負(fù)著深沉的文化繼承與革新任務(wù)。作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的關(guān)鍵傳遞媒介，舞蹈憑借其廣泛普及的群眾基礎(chǔ)與持續(xù)的傳承機(jī)制，有力地維護(hù)并激發(fā)了地方特色文化的動(dòng)態(tài)傳遞。在舞蹈創(chuàng)作及編排的過(guò)程中，主動(dòng)吸納現(xiàn)代元素與創(chuàng)新思維，不僅極大拓寬了舞蹈藝術(shù)的表達(dá)維度，也為促進(jìn)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新性轉(zhuǎn)換與創(chuàng)新性發(fā)展提供了新動(dòng)力。

此外，基層文化館開展的群眾舞蹈活動(dòng)暗含著深遠(yuǎn)的教化價(jià)值。參與者通過(guò)投身于舞蹈活動(dòng)，不僅能夠陶冶審美情趣，增強(qiáng)集體合作意識(shí)，還能激發(fā)創(chuàng)新思維潛能。尤其對(duì)于青少年群體而言，舞蹈活動(dòng)成為他們?cè)⒔逃跇返挠行лd體，在潛移默化中提升了他們的文化底蘊(yùn)與綜合素質(zhì)。

三、基層文化館群眾舞蹈創(chuàng)作編排現(xiàn)存的問題

（一）理念固化，創(chuàng)新思維亟需激活

基層文化館在實(shí)施群眾舞蹈創(chuàng)作與編排實(shí)踐項(xiàng)目中，面臨了多重挑戰(zhàn)，尤其是創(chuàng)意觀念的僵化以及對(duì)激活創(chuàng)新思維的迫切需求。這一問題在多個(gè)維度顯現(xiàn)出來(lái)，其實(shí)質(zhì)在于創(chuàng)作與編排階段未能充分挖掘并展示出豐富多變的藝術(shù)視角與思考路徑。受制于傳統(tǒng)觀念與思維定式的雙重影響，部分基層文化館在群眾舞蹈的創(chuàng)作實(shí)踐中常常局限于已有的模式與框架，難以突破現(xiàn)有的藝術(shù)界限。觀念的固化不僅限制了舞蹈作品藝術(shù)表現(xiàn)力與感染力的增強(qiáng)，也減緩了群眾舞蹈隨時(shí)代演進(jìn)和創(chuàng)新發(fā)展的步伐。在此現(xiàn)狀下，盡管新創(chuàng)作理念與元素層出不窮，卻難以有效整合到當(dāng)前的舞蹈創(chuàng)作中，從而引發(fā)了群眾舞蹈創(chuàng)作領(lǐng)域內(nèi)的滯后與同質(zhì)化問題。再者，理念固化還反映在對(duì)參與者主體地位的輕視上，即在舞蹈的創(chuàng)作與組織流程中，過(guò)度強(qiáng)調(diào)編導(dǎo)的主觀設(shè)計(jì)，而忽略了參與者個(gè)人表達(dá)與需求的滿足。這種“由上至下”的創(chuàng)作模式，減弱了群眾舞蹈的大眾屬性與參與度，同時(shí)抑制了其作為社會(huì)文化實(shí)踐的多元化價(jià)值與功能的全面展現(xiàn)。

（二）手法局限，藝術(shù)融合亟待拓展

當(dāng)前，部分基層文化館在創(chuàng)作群眾舞蹈時(shí)，仍然傾向于遵循傳統(tǒng)且較為單一的模式，未能充分探索并有機(jī)整合多元化的舞蹈風(fēng)格、多樣的技術(shù)手段及豐富的表現(xiàn)形式。該現(xiàn)狀限制了舞蹈作品的藝術(shù)層次與視覺沖擊力，阻礙了群眾舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展道路。具體而言，現(xiàn)有的創(chuàng)作流程過(guò)度集中于動(dòng)作編排與隊(duì)形設(shè)計(jì)，而忽視了音樂、燈光、服裝等其他藝術(shù)成分的有效整合，導(dǎo)致舞蹈作品在綜合藝術(shù)展現(xiàn)上顯得單調(diào)且缺乏內(nèi)涵。此外，對(duì)于跨舞蹈風(fēng)格的融合實(shí)驗(yàn)顯得過(guò)分保守，創(chuàng)新意識(shí)與實(shí)驗(yàn)精神的缺失嚴(yán)重。藝術(shù)融合的局限性，使得基層文化館的群眾舞蹈創(chuàng)作在藝術(shù)形態(tài)與內(nèi)容上難以實(shí)現(xiàn)真正的突破，同時(shí)也無(wú)法有效應(yīng)對(duì)觀眾日益多元的審美期待。鑒于當(dāng)代舞蹈藝術(shù)領(lǐng)域的快速演進(jìn)，新潮的舞蹈觀念與技術(shù)方法不斷涌現(xiàn)。然而，在基層文化館的群眾舞蹈創(chuàng)作實(shí)踐中，新穎的藝術(shù)元素與表現(xiàn)技巧往往未能得到充分的應(yīng)用與普及，進(jìn)一步加劇了創(chuàng)作手法的局限性問題。

（三）渠道狹窄，推廣效能亟待提升

在基層文化館所發(fā)起的群眾舞蹈創(chuàng)作與編排項(xiàng)目中，作品的宣傳渠道較為狹窄，這對(duì)舞蹈作品的傳播范圍及其潛在影響力構(gòu)成了制約。當(dāng)前，大量?jī)?yōu)秀的群眾舞蹈作品僅能在文化館內(nèi)部或局部社區(qū)慶典中展示，缺乏更廣闊的展示舞臺(tái)，這一現(xiàn)狀不僅削弱了作品對(duì)社會(huì)的影響力，也阻礙了群眾舞蹈藝術(shù)的廣泛傳播與深入發(fā)展。

面對(duì)當(dāng)今日益數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化的社會(huì)環(huán)境，傳統(tǒng)宣傳模式，諸如海報(bào)張貼與口口相傳等手段，雖能初步觸及本土社群，卻難以達(dá)到廣泛散布信息的效果。相比之下，新媒體平臺(tái)與社交網(wǎng)絡(luò)的興起為內(nèi)容傳播提供了高效途徑。然而，部分經(jīng)過(guò)周密策劃的群眾舞蹈創(chuàng)作仍未充分挖掘這些新興渠道的潛力，限制了其社會(huì)影響力與藝術(shù)價(jià)值的全面釋放。此外，該傳播瓶頸在跨境文化藝術(shù)交流方面表現(xiàn)得尤為突出。我國(guó)基層文化場(chǎng)館中不乏富含創(chuàng)意與特色的群眾舞蹈作品，但因缺乏國(guó)際展示與推廣的契機(jī)，往往難以實(shí)現(xiàn)跨國(guó)界的傳播，錯(cuò)失在世界舞臺(tái)上綻放其獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)采的機(jī)會(huì)。

（四）人才短缺，培養(yǎng)機(jī)制亟待完善

基層文化館的發(fā)展，受制于人才資源的稀缺。部分基層文化館正飽受舞蹈編導(dǎo)人才短缺及專業(yè)能力參差不齊的困擾?？紤]到基層文化館大多坐落于偏遠(yuǎn)地帶或資源有限的環(huán)境中，如何吸引并留住高技能的舞蹈編導(dǎo)人才成為一大難題。與此同時(shí)，當(dāng)前一線舞蹈從業(yè)者普遍面臨專業(yè)培訓(xùn)不足和進(jìn)階機(jī)會(huì)稀缺的問題，這在一定程度上阻礙了他們?cè)谖璧竸?chuàng)作與節(jié)目編排方面潛力的發(fā)揮，限制了作品的藝術(shù)深度與廣度。人才供應(yīng)的匱乏直接制約了基層文化館在群眾舞蹈藝術(shù)領(lǐng)域的提升空間，并對(duì)其社會(huì)文化活動(dòng)的吸引力及影響力產(chǎn)生了負(fù)面影響。此外，基層文化館在構(gòu)建舞蹈人才培育體系方面存在明顯缺陷：一方面，由于缺少專門針對(duì)舞蹈人才的培養(yǎng)體系，難以賦予他們持續(xù)且系統(tǒng)化的學(xué)習(xí)與成長(zhǎng)路徑；另一方面，激勵(lì)機(jī)制的不足難以充分激發(fā)舞蹈人才的創(chuàng)新活力與工作熱情。

四、基層文化館群眾舞蹈創(chuàng)作編排的創(chuàng)新途徑

（一）理念刷新，共融群眾藝術(shù)感知

由于時(shí)代的演進(jìn)與社會(huì)文化多元化的蓬勃發(fā)展，公眾對(duì)藝術(shù)的感受力與需求正處于持續(xù)變遷之中。因此，基層文化館亟需與時(shí)俱進(jìn)，革新創(chuàng)作理念，以更為開放及包容的態(tài)度去洞悉民眾的藝術(shù)訴求，從而促進(jìn)與大眾藝術(shù)感知的深度融合。這一理念的革新，意在舍棄陳舊且僵化的舞蹈創(chuàng)作模式，轉(zhuǎn)而采納跨領(lǐng)域、與時(shí)俱進(jìn)的藝術(shù)思維方式?；鶎游幕^的舞蹈創(chuàng)作人員不僅需要精通舞蹈技巧，還需要具備廣闊的藝術(shù)視野及敏銳的時(shí)代感知力，能夠洞察不同文化環(huán)境下公眾的審美傾向，以及各個(gè)年齡層和社會(huì)群體對(duì)于舞蹈藝術(shù)的多元化需求。在創(chuàng)作實(shí)踐上，基層文化館應(yīng)力推“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，立足于滿足民眾精神文化需求的根本，深植基層，緊密聯(lián)系群眾，通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)調(diào)研、親身經(jīng)歷等手段，真實(shí)體驗(yàn)群眾的生活情境與情感宇宙，進(jìn)而創(chuàng)造出更貼合實(shí)際、貼近群眾、富有生活氣息的舞蹈作品。

理念的革新還體現(xiàn)在對(duì)舞蹈藝術(shù)本質(zhì)語(yǔ)匯的深刻探索與創(chuàng)意實(shí)踐上。舞蹈作為一種藝術(shù)形態(tài)，其本質(zhì)語(yǔ)匯蘊(yùn)含著動(dòng)作、韻律、空間構(gòu)造、力量感等多個(gè)維度。在創(chuàng)作實(shí)踐中，舞蹈制作者應(yīng)當(dāng)積極探求這些維度內(nèi)的關(guān)聯(lián)性及演變規(guī)律，經(jīng)由創(chuàng)新性的整合與應(yīng)用，為舞蹈作品灌注新穎的藝術(shù)活力與表現(xiàn)維度。例如，可嘗試將現(xiàn)代舞、街舞等當(dāng)代流行舞蹈元素與傳統(tǒng)民族舞蹈相融合，創(chuàng)制出兼具民族文化韻味與時(shí)代精神的舞蹈佳作。此外，基礎(chǔ)文化藝術(shù)中心亦應(yīng)強(qiáng)化跨界合作及溝通，借以拓寬舞蹈創(chuàng)作的廣度與深度，實(shí)現(xiàn)與其他藝術(shù)諸如音樂、戲劇、視覺藝術(shù)等的有機(jī)結(jié)合，共創(chuàng)綜合性藝術(shù)盛會(huì)，從而為舞蹈創(chuàng)作提供更加多元化的素材庫(kù)與靈感源泉，推動(dòng)跨藝術(shù)領(lǐng)域的互鑒與創(chuàng)新前行。在更新觀念的進(jìn)程中，基礎(chǔ)文化藝術(shù)中心還需建立一個(gè)健全的反饋系統(tǒng)，能夠及時(shí)搜集公眾對(duì)于舞蹈作品的反饋，對(duì)創(chuàng)作實(shí)施有的放矢地調(diào)整與優(yōu)化，從而更精確地掌握公眾的藝術(shù)訴求與審美趨向，形成與公眾藝術(shù)感知的深切共鳴。

以成都市錦江區(qū)文化館為例，該文化館歷史上較多地傾向于展現(xiàn)本土及傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)，但當(dāng)前面臨城市文化環(huán)境的日益多元與年輕受眾審美趨勢(shì)的持續(xù)變遷。文化館管理層敏銳察覺到適應(yīng)新時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)的必要性，采取了更為豁達(dá)和兼收并蓄的策略來(lái)迎接新興的文化挑戰(zhàn)。在此背景下，文化館積極深入社區(qū)、教育機(jī)構(gòu)及商業(yè)區(qū)域，與廣大民眾尤其是青年群體展開了密切溝通，旨在精確捕捉現(xiàn)代城市居民的審美傾向。通過(guò)大范圍的調(diào)研活動(dòng)，他們發(fā)現(xiàn)當(dāng)今都市觀賞者更偏愛那些能夠深刻映射現(xiàn)實(shí)世界、傳遞真摯情緒并蘊(yùn)含創(chuàng)意因子的舞蹈表演?；谶@一深刻的洞察，錦江區(qū)文化館著手探索將現(xiàn)代舞、街舞及爵士舞等前沿藝術(shù)形式與古典舞蹈藝術(shù)相融合的新穎路徑。例如，他們精心策劃的舞蹈節(jié)目《都市節(jié)奏》，巧妙地結(jié)合了川劇的藝術(shù)特色與現(xiàn)代街舞韻律，不僅突顯了成都的地方文化獨(dú)特性，也生動(dòng)描繪了都市生活的緊張節(jié)奏與年輕群體的旺盛生命力。為進(jìn)一步深化舞蹈創(chuàng)作的意涵并拓寬其邊界，文化館還與諸如四川音樂學(xué)院、四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院等高等藝術(shù)院系建立起緊密合作機(jī)制，聯(lián)合開展舞蹈創(chuàng)作教學(xué)的深度對(duì)話，為舞蹈藝術(shù)家們搭建了寬廣的互動(dòng)平臺(tái)，激發(fā)出新穎的創(chuàng)作思路，為基層文化館在普及與提升舞蹈創(chuàng)作及編排質(zhì)量方面樹立了新的典范。

（二）編排革新，交織多元藝術(shù)紋理

面對(duì)舞蹈藝術(shù)領(lǐng)域欣欣向榮的發(fā)展現(xiàn)狀，新的挑戰(zhàn)也隨之浮現(xiàn)——如何滿足公眾日益增長(zhǎng)且日趨多元化的審美訴求。而對(duì)于應(yīng)對(duì)該挑戰(zhàn)，創(chuàng)新舞蹈編排成為必然趨勢(shì)。在此背景下，基層文化館承擔(dān)著打破傳統(tǒng)編舞框架束縛、集納多種藝術(shù)素材、精心設(shè)計(jì)既體現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌又蘊(yùn)含地方特色的舞蹈佳作的重任。過(guò)去，舞蹈的構(gòu)建多沿襲起承轉(zhuǎn)合的線性敘述脈絡(luò)，而今在當(dāng)代表演藝術(shù)創(chuàng)作的浪潮中，非線性結(jié)構(gòu)、片段化處理及拼貼技巧正日益成為主流。基層文化館的編舞者可汲取這些現(xiàn)代編排理念，自由調(diào)配舞蹈片段、動(dòng)作風(fēng)格與情感層面，重構(gòu)出多彩多姿的舞蹈形態(tài)與韻律感。在動(dòng)作風(fēng)格設(shè)計(jì)層面，創(chuàng)新意味著編舞者需具備強(qiáng)烈的創(chuàng)新意識(shí)與探索精神，深入探索民族舞、古典舞、現(xiàn)代舞等各種舞蹈語(yǔ)言的內(nèi)核，精妙融合并大膽變異，創(chuàng)造出既標(biāo)識(shí)性強(qiáng)又富于創(chuàng)意的動(dòng)作設(shè)計(jì)。此外，動(dòng)作設(shè)計(jì)應(yīng)與音樂、服裝、道具等藝術(shù)媒介緊密結(jié)合，構(gòu)筑全方位、多感官的藝術(shù)沖擊體驗(yàn)。音樂與舞蹈的深度聯(lián)姻亦為探索重點(diǎn)，旨在超越單純“隨樂起舞”的表層協(xié)作。編舞者宜與作曲家緊密合作，依據(jù)舞蹈的主旨、情感波動(dòng)及節(jié)奏感，量身定制音樂伴奏，以更好地烘托舞蹈情境，激發(fā)動(dòng)作創(chuàng)新的靈感。在空間布局與舞臺(tái)演繹方面，鑒于基層文化館舞蹈演出常受限于有限的舞臺(tái)空間，編舞者的空間調(diào)度智慧顯得尤為重要。他們需要借助精妙的舞臺(tái)布置與視覺構(gòu)思，構(gòu)建層次清晰、變換無(wú)窮的舞蹈視覺場(chǎng)景，使觀眾在方寸間領(lǐng)略舞蹈的無(wú)限韻味。

例如，北京市東城區(qū)文化館在近期的群舞創(chuàng)作實(shí)踐中，勇于實(shí)踐創(chuàng)新策略，取得了顯著的成績(jī)。他們不僅致力于舞蹈技巧的精進(jìn)，還巧妙地將多樣化的藝術(shù)要素融入編排之中，賦予舞蹈作品更強(qiáng)的時(shí)代氣息與審美價(jià)值。以他們的群舞佳作《京城韻律》為例，此作品力圖借助舞蹈的藝術(shù)形式，展現(xiàn)北京古城的歷史積淀與現(xiàn)代風(fēng)貌的和諧共生。在創(chuàng)作構(gòu)思中，編導(dǎo)大膽跳出傳統(tǒng)的線性敘事框架，采納了片段化及拼貼的手法，巧妙融合了描繪老北京胡同生活場(chǎng)景的舞蹈片段與反映現(xiàn)代都市街景的舞蹈元素，通過(guò)快速的轉(zhuǎn)換與對(duì)比，生動(dòng)勾勒出北京的古老韻味與現(xiàn)代活力、傳統(tǒng)精神與創(chuàng)新意識(shí)的交相輝映。在動(dòng)作設(shè)計(jì)層面，編導(dǎo)深挖京劇、京韻大鼓等地域傳統(tǒng)文化的舞蹈語(yǔ)言，并與現(xiàn)代舞的特色相結(jié)合，使舞者在傳統(tǒng)京劇服飾的裝扮下，既展現(xiàn)出京劇的經(jīng)典手勢(shì)與步伐，又融入現(xiàn)代舞的自由靈動(dòng)，實(shí)現(xiàn)了古典與現(xiàn)代的完美交融。在音樂制作上，特別邀請(qǐng)本土作曲家依據(jù)舞蹈的情感脈絡(luò)定制樂章，將京胡、三弦等傳統(tǒng)樂器的旋律與現(xiàn)代電子音樂相融合，創(chuàng)造出兼具古典韻味與現(xiàn)代感的音樂氛圍，極大地豐富了舞蹈的表現(xiàn)力。舞臺(tái)布景與燈光的巧妙設(shè)計(jì)，則最大化利用了舞臺(tái)空間，構(gòu)建了多維度的舞蹈視覺效果。舞者穿梭于胡同與摩天大樓的虛擬空間里，生動(dòng)演繹了北京的多元文化與蓬勃生機(jī)?！毒┏琼嵚伞返木幣排c公演，不僅贏得了廣泛贊譽(yù)和觀眾的熱烈反響，還在多個(gè)藝術(shù)節(jié)上榮獲獎(jiǎng)項(xiàng)，充分證明了東城區(qū)文化館在群舞創(chuàng)作創(chuàng)新實(shí)踐上的積極探索與豐碩成果，為其他基層文化機(jī)構(gòu)提供了寶貴的參考與啟迪。

（三）傳播轉(zhuǎn)型，構(gòu)筑廣闊展示舞臺(tái)

在基層文化館實(shí)施群眾舞蹈的創(chuàng)作與編排任務(wù)之際，推進(jìn)傳播模式的革新升級(jí)，不僅是適應(yīng)新媒體時(shí)代發(fā)展態(tài)勢(shì)的關(guān)鍵步驟，也是拓寬舞蹈藝術(shù)影響力邊界、構(gòu)筑廣泛展示舞臺(tái)的得力手段?？紤]到當(dāng)前數(shù)字技術(shù)與網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的飛速發(fā)展，過(guò)往的舞蹈?jìng)鞑ゲ呗砸央y以充分滿足廣大公眾的多元化需求。因此，基層文化館迫切需要探索傳播轉(zhuǎn)型的實(shí)效途徑，采納更多樣化、深層次的表現(xiàn)形式來(lái)彰顯群眾舞蹈的獨(dú)特韻味與風(fēng)采。

傳播變革意味著基層文化館必須善用互聯(lián)網(wǎng)及新媒體平臺(tái)的力量，跨越時(shí)間和空間的局限，使舞蹈藝術(shù)作品能在線上傳播與分享。為此，應(yīng)構(gòu)建官方網(wǎng)頁(yè)、運(yùn)營(yíng)社交媒介賬戶，并攜手網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)，借助高清視頻發(fā)布、實(shí)況直播等形式，將舞蹈作品展現(xiàn)在廣大的網(wǎng)絡(luò)觀眾面前，以普及高質(zhì)量的舞蹈演出，拓寬觀眾基礎(chǔ)，同時(shí)增強(qiáng)文化館的認(rèn)知度與影響力。在內(nèi)容傳播上，基層文化館應(yīng)力圖創(chuàng)新策劃與包裝策略，強(qiáng)化舞蹈作品的藝術(shù)魅力與傳播效力。在實(shí)踐中，可通過(guò)創(chuàng)作精致的舞蹈視頻短片、編織吸引人的舞蹈背后故事、設(shè)計(jì)富于創(chuàng)意的宣傳圖冊(cè)等方式，運(yùn)用多元視覺表現(xiàn)與敘事技巧，加深舞蹈作品的情感深度，觸發(fā)觀眾共鳴，提升傳播效能。此外，傳播模式的革新，還鼓勵(lì)基層文化館投身線上線下的舞蹈交流盛事，拓寬合作領(lǐng)域，爭(zhēng)取更多舞蹈展示良機(jī)。這包括與各地文化館、藝術(shù)團(tuán)、高等學(xué)府等建立協(xié)作關(guān)系，聯(lián)袂籌辦舞蹈展示會(huì)、研討會(huì)及工作坊，以促進(jìn)舞蹈藝術(shù)的跨界交流，為自身借鑒外界先進(jìn)理念與創(chuàng)新實(shí)踐提供契機(jī)，推動(dòng)本土舞蹈作品邁向更寬廣的展示舞臺(tái)。最終，傳播變革的實(shí)效性還需依賴于一個(gè)健全的評(píng)估與反饋系統(tǒng)，即定期審視傳播成效，搜集并吸納觀眾與專業(yè)人士的反饋信息，靈活調(diào)整傳播策略與內(nèi)容，以保證舞蹈作品精準(zhǔn)對(duì)接目標(biāo)觀眾，實(shí)現(xiàn)最大化傳播效益。

（四）人才深耕，提升舞蹈編創(chuàng)境界

在推動(dòng)基層文化館的群眾舞蹈創(chuàng)作與編排活動(dòng)中，深入實(shí)施人才培育策略，不僅關(guān)乎舞蹈作品的藝術(shù)水準(zhǔn)，也直接決定著基層文化館在大眾文化生活中的地位與影響力。強(qiáng)化人才隊(duì)伍建構(gòu)的首要步驟，是建立一支融合高超專業(yè)技能與創(chuàng)新意識(shí)的舞蹈創(chuàng)作集體。選拔人才時(shí)，基層文化館需兼顧候選人的舞蹈技術(shù)基礎(chǔ)與他們的藝術(shù)領(lǐng)悟力、創(chuàng)新思維及團(tuán)隊(duì)合作精神，以組建一支既能深刻洞悉群眾舞蹈訴求，又能持續(xù)創(chuàng)新、引領(lǐng)舞蹈風(fēng)尚的創(chuàng)作隊(duì)伍。關(guān)于人才培養(yǎng)，應(yīng)設(shè)計(jì)周全且系統(tǒng)的培訓(xùn)方案，定期舉辦內(nèi)部研討會(huì)，邀請(qǐng)業(yè)界權(quán)威進(jìn)行教學(xué)指導(dǎo)，并選送杰出人員外出參訪學(xué)習(xí)等多元化途徑。

培訓(xùn)課程應(yīng)覆蓋舞蹈理論、創(chuàng)作技巧、藝術(shù)鑒賞及跨文化藝術(shù)等多個(gè)維度，旨在全方位提升創(chuàng)作人員的專業(yè)水平與綜合素質(zhì)。在實(shí)踐中，應(yīng)強(qiáng)調(diào)實(shí)踐環(huán)節(jié)的重要性，使創(chuàng)作者在親身體驗(yàn)中感受舞蹈藝術(shù)的魅力，啟迪創(chuàng)新思維。人才培育的同時(shí)，還應(yīng)力促創(chuàng)作人員的藝術(shù)涵養(yǎng)與文化底蘊(yùn)積累，原因在于舞蹈作為一種綜合性藝術(shù)形態(tài)，其創(chuàng)作不僅牽涉舞步設(shè)計(jì)與編排，亦緊密聯(lián)系音樂、戲劇、美術(shù)等關(guān)聯(lián)藝術(shù)的深入理解和應(yīng)用。因此，基層文化館應(yīng)激勵(lì)創(chuàng)作人員廣泛探索多種藝術(shù)領(lǐng)域，提升個(gè)人藝術(shù)修為與審美視野，并深化對(duì)民族文化遺產(chǎn)、地方特色及時(shí)代精神的學(xué)習(xí)，以便創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)能精準(zhǔn)捕捉群眾舞蹈的主題精髓，產(chǎn)出兼具民族性、地域性與時(shí)代感的優(yōu)秀作品。此外，人才發(fā)展策略還應(yīng)包含為創(chuàng)作人員搭建寬廣的實(shí)踐舞臺(tái)，舉辦舞蹈競(jìng)賽、展示活動(dòng)及文化交流項(xiàng)目，使他們?cè)趯?shí)際操作中磨煉技能、展現(xiàn)才華。在此基礎(chǔ)之上，促進(jìn)創(chuàng)作者與觀眾的互動(dòng)，使他們能直接感知公眾對(duì)舞蹈作品的偏好與需求，持續(xù)優(yōu)化創(chuàng)作理念與方法。

以成都市錦江區(qū)文化館而言，自2019年伊始，該文化館明確規(guī)劃了名為“舞蹈創(chuàng)作人才發(fā)展項(xiàng)目”的策略，其核心目標(biāo)在于培育及吸納舞蹈創(chuàng)作領(lǐng)域的高端人才。通過(guò)與諸如四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院、成都舞蹈學(xué)校等地區(qū)內(nèi)享有盛譽(yù)的藝術(shù)教育機(jī)構(gòu)建立的緊密合作關(guān)系，此文化館已甄選一群潛力無(wú)限的青年創(chuàng)作者加入其舞蹈團(tuán)隊(duì)的行列。文化館為這些新成員設(shè)計(jì)了全面的舞蹈創(chuàng)作理論課程體系，并尤為強(qiáng)調(diào)實(shí)踐操作環(huán)節(jié)的比重。該館會(huì)定期派遣創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)赴北京、上海等舞蹈藝術(shù)更為繁盛的城市進(jìn)行訪問與學(xué)習(xí)，通過(guò)觀摩國(guó)內(nèi)外頂尖舞蹈作品的創(chuàng)作過(guò)程與演出，拓寬創(chuàng)作人員的藝術(shù)視野及思維邊界。

此外，錦江區(qū)文化館亦致力于探索和利用本土文化寶藏，積極倡導(dǎo)創(chuàng)作者將成都的地方特色及深厚歷史底蘊(yùn)融入舞蹈創(chuàng)作之中。例如，曾有一部以成都標(biāo)志性地點(diǎn)寬窄巷子為舞臺(tái)背景的現(xiàn)代舞劇在此理念下成功問世。該舞蹈憑借其展現(xiàn)的成都特有歷史韻味與現(xiàn)代都市風(fēng)貌而廣受好評(píng)。為激發(fā)創(chuàng)作人員的創(chuàng)新意識(shí)與藝術(shù)追求，文化館特設(shè)了“年度杰出舞蹈作品獎(jiǎng)”及“卓越舞蹈創(chuàng)作人才獎(jiǎng)”，對(duì)在舞蹈創(chuàng)作領(lǐng)域做出顯著成績(jī)的個(gè)人與團(tuán)體實(shí)施物質(zhì)獎(jiǎng)勵(lì)與榮譽(yù)表彰。該舉措極大地提升了創(chuàng)作人員的工作熱情與創(chuàng)意產(chǎn)出，為文化館舞蹈藝術(shù)的長(zhǎng)足發(fā)展與繁榮奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

綜上所述，基層文化館在民間舞蹈的創(chuàng)作與編排領(lǐng)域蘊(yùn)藏著巨大的創(chuàng)新潛能。通過(guò)更新創(chuàng)作觀念、變革編舞技巧、轉(zhuǎn)換傳播策略及深化人才培育，這些文化館能孕育出更貼合民眾生活、兼?zhèn)洮F(xiàn)代氣息與藝術(shù)魅力的舞蹈作品，從而有效應(yīng)對(duì)大眾不斷發(fā)展的精神文化訴求，促動(dòng)社會(huì)文化領(lǐng)域的興旺與前行。這樣的創(chuàng)新路徑不僅為基層文化館自身增添了新動(dòng)力，也為它們?cè)诠娢幕聵I(yè)中扮演更重要角色構(gòu)建了穩(wěn)固基礎(chǔ)。

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