現(xiàn)代科技在音樂表演中的應(yīng)用路徑研究

【摘 要】現(xiàn)代科技在音樂表演中的應(yīng)用日益廣泛。本文通過分析音頻處理技術(shù)、數(shù)字樂器、音樂軟件等在音樂表演中的應(yīng)用現(xiàn)狀，探討了現(xiàn)代科技革新音樂表演語匯、提升互動(dòng)性與沉浸感，以及擴(kuò)大創(chuàng)作維度的積極意義。同時(shí)，也對(duì)應(yīng)用中存在的技術(shù)泛濫、過度依賴編輯量化、動(dòng)態(tài)壓縮濫用等問題提出了警示。建議未來應(yīng)加強(qiáng)現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)樂器的融合，探索沉浸式音樂表演的新形式，準(zhǔn)確把握技術(shù)運(yùn)用的“度”，并回歸音樂創(chuàng)作的本質(zhì)，以此推動(dòng)現(xiàn)代科技在音樂表演中的健康發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代科技" 音樂表演" 應(yīng)用路徑

中圖分類號(hào)：J605" "文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A" "文章編號(hào)：1008-3359（2024）15-0171-06

音樂是人類情感的聲音表達(dá)，而音樂表演則是音樂藝術(shù)靈魂的外化。在數(shù)字時(shí)代的浪潮中，現(xiàn)代科技與音樂表演加速融合，帶來了前所未有的創(chuàng)新可能。從音頻處理到數(shù)字樂器、從音樂軟件到沉浸式體驗(yàn)，層出不窮的科技應(yīng)用正在重塑音樂表演的生態(tài)，也引發(fā)了諸多值得探討的話題?；诖?，本文擬在梳理現(xiàn)代科技與音樂表演融合發(fā)展的歷程，分析技術(shù)為音樂表演帶來的新動(dòng)力，并針對(duì)實(shí)際應(yīng)用中暴露的問題進(jìn)行理性探討。在此基礎(chǔ)上，試圖為未來相關(guān)領(lǐng)域的健康發(fā)展，提供一些具有指導(dǎo)意義的建議與路徑。

一、音樂表演中常用現(xiàn)代科技概述

（一）音頻處理技術(shù)的應(yīng)用

音頻處理技術(shù)是音樂表演中應(yīng)用最廣泛的現(xiàn)代科技之一。通過使用數(shù)字音頻工作站（DAW）、音頻插件等工具，音樂表演者可以對(duì)音頻信號(hào)進(jìn)行編輯、混音、效果處理等操作，以達(dá)到理想的音響效果。例如，使用均衡器（EQ）可以調(diào)節(jié)音頻的頻率平衡，使用動(dòng)態(tài)處理器可以控制音量的變化，使用混響效果可以模擬不同的聲學(xué)環(huán)境。這些音頻處理技術(shù)的應(yīng)用，為音樂表演提供了更多的創(chuàng)作空間。音樂表演者可以根據(jù)自己的藝術(shù)構(gòu)想，利用音頻處理技術(shù)塑造獨(dú)特的音樂風(fēng)格，呈現(xiàn)出更加豐富多彩的音樂表現(xiàn)力。

（二）數(shù)字樂器的應(yīng)用

數(shù)字樂器是將傳統(tǒng)樂器與數(shù)字技術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，如電子琴、MIDI控制器等。與傳統(tǒng)樂器相比，數(shù)字樂器具有音色可編輯、便于攜帶、音量可控等優(yōu)勢，因此在音樂表演中得到了廣泛應(yīng)用。例如，電子琴可以模擬多種樂器的音色，演奏者可以根據(jù)曲目需要快速切換音色，而無需更換樂器；MIDI控制器可以觸發(fā)電腦中的虛擬樂器，從而擴(kuò)展演奏者的音樂創(chuàng)作空間。數(shù)字樂器的應(yīng)用，為音樂表演注入了新的活力。一方面，數(shù)字樂器為音樂表演者提供了更多的音色選擇，使得音樂表演的表現(xiàn)力更加豐富；另一方面，數(shù)字樂器的便攜性和音量可控性，使得音樂表演者可以在各種場合進(jìn)行演出，不受場地條件的限制。

（三）音樂軟件的應(yīng)用

音樂軟件是現(xiàn)代科技在音樂表演中的另一重要應(yīng)用。音樂軟件包括音樂創(chuàng)作軟件、音樂制譜軟件、音樂教學(xué)軟件等，可以輔助音樂表演者進(jìn)行音樂創(chuàng)作、排練、教學(xué)等工作。例如，音樂創(chuàng)作軟件可以提供豐富的音色庫和音樂模板，幫助音樂表演者快速完成音樂創(chuàng)作；音樂制譜軟件可以將演奏者的即興演奏轉(zhuǎn)化為樂譜，方便后期的修改和分享；音樂教學(xué)軟件可以為演奏者提供交互式的學(xué)習(xí)體驗(yàn)，提高演奏技巧，這極大地提高了音樂表演的效率和質(zhì)量。音樂表演者可以利用音樂軟件進(jìn)行音樂創(chuàng)作和編曲，節(jié)省了大量的時(shí)間和精力；音樂制譜軟件的應(yīng)用，使得音樂表演者可以更加準(zhǔn)確地記錄和傳播自己的音樂作品。

二、現(xiàn)代科技在音樂表演中的應(yīng)用價(jià)值

（一）革新音樂表演的藝術(shù)語匯

現(xiàn)代科技的引入，為音樂表演開辟了全新的藝術(shù)語匯和表現(xiàn)空間。數(shù)字音頻工作站（DAW）所提供的音頻合成、采樣、編輯等功能，使得音樂表演者可以打破聲音創(chuàng)作的物理局限，將電子合成音色與原聲樂器音色融為一體，創(chuàng)造出獨(dú)具一格的“混搭”風(fēng)格。而MIDI控制技術(shù)的應(yīng)用，則進(jìn)一步拓展了表演者對(duì)數(shù)字樂器的控制力度和表現(xiàn)力，使其能夠通過力度、速度、彎音等控制信息，對(duì)音色和音高進(jìn)行實(shí)時(shí)調(diào)制，營造出動(dòng)態(tài)多變的音樂效果。表演者可以通過使用高品質(zhì)的混響、延遲等效果器插件，營造出逼真的空間氛圍，如音樂廳、教堂等場景的自然混響，或是超現(xiàn)實(shí)的空間感。而音頻動(dòng)態(tài)效果器的應(yīng)用，如壓縮器、限幅器、門限器等，則可以幫助表演者對(duì)音量、音色進(jìn)行實(shí)時(shí)控制和調(diào)節(jié)，突出音樂的戲劇張力和情感表現(xiàn)力。

（二）提升音樂表演的互動(dòng)性和沉浸感

現(xiàn)代科技在音樂表演中的應(yīng)用，使得音樂會(huì)的互動(dòng)性和沉浸感得到顯著提升。得益于數(shù)字音頻網(wǎng)絡(luò)傳輸協(xié)議的發(fā)展，如Dante、AVB等，音樂表演者可以實(shí)現(xiàn)多臺(tái)數(shù)字音頻設(shè)備之間的低延遲、高保真的音頻傳輸，構(gòu)建起一個(gè)虛擬的“聲音舞臺(tái)”。在這個(gè)基礎(chǔ)上，表演者可以利用數(shù)字調(diào)音臺(tái)、音頻矩陣等設(shè)備，對(duì)多個(gè)音頻信號(hào)進(jìn)行集中化的混音、路由控制，并將不同的聲部、樂器進(jìn)行任意組合，實(shí)現(xiàn)復(fù)雜的舞臺(tái)聲效設(shè)計(jì)。這使得音樂會(huì)現(xiàn)場的聲音呈現(xiàn)更加豐滿立體，聲音的空間定位和移動(dòng)更加準(zhǔn)確生動(dòng)，聽眾可以獲得身臨其境的沉浸式聆聽體驗(yàn)。通過應(yīng)用實(shí)時(shí)視頻映射（Real-time Video Mapping）、動(dòng)態(tài)舞臺(tái)燈光等技術(shù)，音樂表演可以營造出與音樂節(jié)奏、旋律相呼應(yīng)的視覺效果，增強(qiáng)音樂與視覺的互動(dòng)體驗(yàn)。而虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）等沉浸式技術(shù)的運(yùn)用，則可以在音樂會(huì)現(xiàn)場構(gòu)建起虛實(shí)融合的表演空間，讓聽眾“走進(jìn)”音樂的視聽世界，與表演者產(chǎn)生更加直接、生動(dòng)的情感交流。

（三）擴(kuò)大音樂表演的創(chuàng)作維度

在音樂表演創(chuàng)作方面，現(xiàn)代科技也展現(xiàn)出了強(qiáng)大的賦能效應(yīng)。人工智能、大數(shù)據(jù)等技術(shù)的發(fā)展，為音樂表演創(chuàng)作帶來了全新的思路和方法。例如，音樂表演者可以利用音樂生成算法，如谷歌的Magenta、OpenAI的Jukebox等，訓(xùn)練神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)模型學(xué)習(xí)特定風(fēng)格的音樂創(chuàng)作規(guī)律，再通過人機(jī)協(xié)作的方式，完成音樂的智能創(chuàng)作。又如，表演者可以利用大數(shù)據(jù)分析技術(shù)，對(duì)海量音樂作品的題材、風(fēng)格、和弦等維度進(jìn)行挖掘分析，發(fā)現(xiàn)新的創(chuàng)作靈感，并對(duì)音樂作品的市場反響進(jìn)行預(yù)測，優(yōu)化作品的創(chuàng)作方向?，F(xiàn)代科技在音樂表演創(chuàng)作中的應(yīng)用，使得跨界、跨媒介的音樂創(chuàng)作成為可能。電子游戲、影視等文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，催生了大量交互性音樂創(chuàng)作的需求。音樂表演者可以運(yùn)用游戲中間件、影視后期制作軟件等工具，將音樂創(chuàng)作與游戲機(jī)制、影視敘事相結(jié)合，創(chuàng)作出沉浸感更強(qiáng)的交互音樂作品。另外，現(xiàn)代科技也使得音樂創(chuàng)作資源的獲取和分享更為便捷。表演者可以通過數(shù)字音樂平臺(tái)，獲取海量的音源素材、MIDI檔案、音樂制譜等資源，并與其他創(chuàng)作者開展遠(yuǎn)程協(xié)作，極大拓展了音樂表演創(chuàng)作的維度。

（四）拓展音樂表演與其他藝術(shù)形式的融合

從音樂與視覺藝術(shù)的結(jié)合來看，現(xiàn)代投影科技、動(dòng)態(tài)捕捉等技術(shù)手段，使得燈光、視頻與音樂節(jié)奏的同步互動(dòng)成為可能。如在音樂會(huì)現(xiàn)場，表演者可利用動(dòng)作捕捉技術(shù)，將肢體動(dòng)作實(shí)時(shí)轉(zhuǎn)化為視覺效果，打造沉浸式的視聽盛宴。再如一些樂隊(duì)將LED顯示屏融入舞臺(tái)布景，通過實(shí)時(shí)生成的視覺效果來呼應(yīng)樂曲情緒，營造夢幻炫目的現(xiàn)場氛圍。這些科技與藝術(shù)的跨界嘗試，極大拓展了音樂表演的感官維度。從音樂與戲劇、舞蹈的融合來看，數(shù)字化的聲音合成與動(dòng)作捕捉技術(shù)，為音樂劇、舞劇等表演形式帶來了全新的創(chuàng)作可能。傳統(tǒng)音樂劇與舞劇的聲音表現(xiàn)，往往受限于演員現(xiàn)場發(fā)聲的局限。而如今借助數(shù)字合成技術(shù)，復(fù)雜的和聲織體、鮮明的人物角色、宏大的故事背景，都能通過精心編排的合成音效得以呈現(xiàn)。

三、現(xiàn)代科技在音樂表演應(yīng)用中存在的誤區(qū)

（一）電子合成音色泛濫，樂器真實(shí)音色失色

在現(xiàn)代音樂表演創(chuàng)作中，音樂制作人往往熱衷于使用電子合成音色，試圖通過豐富多樣的音色來吸引聽眾的注意力。然而，在追逐電子合成音色新奇效果的同時(shí)，一些音樂人卻逐漸忽視了真實(shí)樂器音色的重要性。他們可能會(huì)過度依賴音色庫，用合成音色替代原本應(yīng)由真實(shí)樂器演奏的聲部，導(dǎo)致整體音色失去了真實(shí)樂器那種鮮活生動(dòng)、富有表現(xiàn)力的特點(diǎn)。電子合成音色雖然可以提供多樣化的音色選擇，但其音色畢竟是通過數(shù)字合成算法生成的，缺乏真實(shí)樂器那種動(dòng)態(tài)變化和細(xì)微差異，聽上去總有些機(jī)械和呆板。而真實(shí)樂器音色則蘊(yùn)含著演奏者觸鍵、吹奏、撥弦等肢體動(dòng)作的微妙變化，每個(gè)音符都是獨(dú)一無二的，體現(xiàn)著演奏者的情感表達(dá)。一味追求合成音色而忽視真實(shí)樂器音色，無疑是對(duì)音樂表演藝術(shù)的背離。合成音色的泛濫，可能導(dǎo)致音樂作品整體音色趨于電子化、片面化，缺乏立體感和層次感。聽眾長期處于合成音色的包圍之中，逐漸失去了對(duì)真實(shí)樂器音色的感知和鑒賞能力，進(jìn)而影響了他們對(duì)音樂藝術(shù)的理解和品味。此外，過度依賴電子合成音色，還可能削弱音樂表演者對(duì)音準(zhǔn)把控的重視程度。由于電子合成音色通常是按照等分平均律預(yù)先設(shè)置好的，演奏者在使用音色庫時(shí)，可能會(huì)忽略對(duì)音高的精準(zhǔn)控制，導(dǎo)致一些音符的音高偏離了應(yīng)有的準(zhǔn)確位置。尤其是在重奏與合奏中，如果各聲部的音準(zhǔn)控制不到位，就容易出現(xiàn)失諧、走音等問題，影響音樂的協(xié)和感與統(tǒng)一性。

（二）音頻編輯量化操作，誤導(dǎo)音樂節(jié)奏表現(xiàn)

在當(dāng)前音樂表演創(chuàng)作實(shí)踐中，數(shù)字音頻編輯軟件的量化功能被廣泛應(yīng)用，其目的是力求構(gòu)建精準(zhǔn)、規(guī)整的節(jié)奏型。然而，量化操作的便利，也可能誤導(dǎo)音樂表演者對(duì)節(jié)奏的理解和把控，導(dǎo)致節(jié)奏表現(xiàn)趨于刻板和僵化。量化操作的核心，是將錄制的音頻素材嚴(yán)格對(duì)齊到設(shè)定的時(shí)間刻度網(wǎng)格上，音符的起止時(shí)間位置被量化到最鄰近的刻度線。這種做法無疑有利于節(jié)奏型的精準(zhǔn)劃分，但與此同時(shí)，原本富于細(xì)微變化的音符發(fā)聲時(shí)間點(diǎn)，卻被生硬地校正為非此即彼的兩種狀態(tài)，中間的連續(xù)過渡和韻律變化蕩然無存。倘若音樂表演者過度迷信量化操作的準(zhǔn)確性，不加甄別地將其應(yīng)用到各種音樂風(fēng)格的創(chuàng)作中，其結(jié)果可能適得其反，導(dǎo)致節(jié)奏表現(xiàn)失去原有的靈動(dòng)感與彈性變化。例如，在爵士樂、布魯斯等講究韻律的音樂風(fēng)格中，節(jié)拍型的設(shè)計(jì)和演奏往往稍稍滯后于精準(zhǔn)的量化時(shí)間點(diǎn)，故意營造出慵懶放松的律動(dòng)感。如果對(duì)這類音樂素材生搬硬套量化操作，勢必破壞其自由律動(dòng)的表現(xiàn)力。除了對(duì)節(jié)奏型塑造的影響之外，過度依賴量化操作也可能誤導(dǎo)音樂表演者對(duì)速度變化的把控。量化工具通常預(yù)設(shè)有固定的速度參數(shù)（BPM），使得音符的播放速度在整個(gè)樂曲中保持不變。然而，在真實(shí)的音樂表演實(shí)踐中，速度往往是動(dòng)態(tài)變化的，會(huì)隨著樂曲的情緒起伏、力度變化而自然地加快或放慢。如果音樂表演者一味追求速度的精準(zhǔn)穩(wěn)定，刻意控制在量化參數(shù)的框定范圍內(nèi)，就可能忽視了速度應(yīng)有的彈性變化空間，使得整體速度顯得呆板僵硬，缺乏表現(xiàn)力。

（三）音頻動(dòng)態(tài)過度壓縮，忽視細(xì)微情感表達(dá)

在現(xiàn)代音樂制作中，音頻動(dòng)態(tài)壓縮技術(shù)被廣泛應(yīng)用，其目的是調(diào)控音量的動(dòng)態(tài)變化范圍，力求獲得飽滿、穩(wěn)定的聲音效果。然而，過度使用動(dòng)態(tài)壓縮，卻可能導(dǎo)致音樂細(xì)微情感的表達(dá)被異化，制造出大而化之、缺乏層次感的聲音。動(dòng)態(tài)壓縮的核心是通過壓縮音頻信號(hào)的動(dòng)態(tài)范圍，使得音量較高的部分被壓低，音量較低的部分被提升，從而獲得相對(duì)均衡、穩(wěn)定的音量水平。適度使用動(dòng)態(tài)壓縮，有利于避免音量忽高忽低，確保整體聲音的飽滿度。但如果對(duì)音頻信號(hào)施加過重的壓縮比率，力度的微妙變化就可能被削平，使得原本蘊(yùn)藏在音符間的情感起伏蕩然無存。事實(shí)上，音樂之所以打動(dòng)人心，正在于其直抒胸臆的情感表達(dá)力。每一次力度變化的細(xì)微差異，都蘊(yùn)含著演奏者內(nèi)心的激蕩和起伏，引領(lǐng)聽眾感受作品的喜怒哀樂、沉浮跌宕。而過度的動(dòng)態(tài)壓縮，卻割裂了音量與情感的聯(lián)系，使得原本飽含深情的音符淪為冰冷的技術(shù)堆砌，無法震撼聽眾的心靈。此外，動(dòng)態(tài)壓縮的濫用，還可能導(dǎo)致音軌間平衡關(guān)系的失調(diào)，使得原本錯(cuò)落有致的編配層次被強(qiáng)行磨平。

（四）音頻特效過度堆砌，掩蓋音樂基本內(nèi)涵

在追逐前沿音頻制作技術(shù)的過程中，一些音樂人可能陷入特效迷思的困局，熱衷于在作品中堆砌海量音頻特效，試圖以“音效炫技”取代扎實(shí)的音樂創(chuàng)作功力，結(jié)果卻是喧賓奪主，背離了音樂藝術(shù)的本質(zhì)。音頻特效固然能營造出新穎獨(dú)特的音響效果，但倘若脫離音樂內(nèi)容的底蘊(yùn)而一味堆砌特效，其結(jié)果往往是技術(shù)與藝術(shù)的。譬如，在一首抒情歌曲中，過度使用人聲失真、高頻諧波增強(qiáng)等特效，本意是渲染夢幻空靈的意境，但如果這些特效所占比重過大，反而會(huì)掩蓋歌詞旋律的動(dòng)人之處，使作品失去了直抒胸臆的情感表達(dá)力。音頻特效之所以在音樂創(chuàng)作中被廣泛運(yùn)用，其意義在于烘托情緒、渲染意境，以聲音的形式表達(dá)音樂的內(nèi)在訴求。然而，倘若本末倒置，一味追求聲音的技術(shù)感和新奇感，而忽視了旋律、節(jié)奏、和聲等音樂創(chuàng)作的基本要素，無異于舍本逐末，背離了音樂藝術(shù)的初心。

四、關(guān)于進(jìn)一步拓寬現(xiàn)代科技在音樂表演中應(yīng)用路徑的意見和建議

（一）加強(qiáng)現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)樂器的融合應(yīng)用

現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)樂器的融合是音樂表演創(chuàng)新的重要方向。首先，數(shù)字音頻技術(shù)可以延展傳統(tǒng)樂器的音色表現(xiàn)力。以小提琴為例，通過使用數(shù)字混響效果器，演奏者可以模擬不同場地的音響效果，如音樂廳、教堂等，營造出更加豐富多樣的聽覺空間。又如鋼琴演奏，利用數(shù)字均衡器，可以選擇性地突出某些音域的泛音，塑造出明亮、圓潤、清透等不同的音色風(fēng)格。這就要求演奏者不僅要掌握傳統(tǒng)演奏技巧，還要學(xué)習(xí)現(xiàn)代音頻處理技術(shù)，探索音色變化的更多可能。其次，將傳感器、數(shù)字接口等技術(shù)與傳統(tǒng)樂器相結(jié)合，可以拓展樂器功能，開發(fā)新的演奏技法。例如，在吉他上安裝壓力傳感器，演奏者可以通過改變按弦力度，實(shí)時(shí)控制音量、音色包絡(luò)等參數(shù)，模擬不同的撥弦方式，如輕撫、劇烈掃弦等。再如，在笛子等吹奏樂器上加裝氣壓傳感器，根據(jù)吹氣壓力的變化來控制音高、顫音等，可以模擬出多種演奏技巧。

（二）探索沉浸式音樂表演的創(chuàng)新形式

沉浸式音樂表演是現(xiàn)代科技發(fā)展催生的新型表演形式，集成了VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）、AR（增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)）、3D投影等前沿技術(shù)，營造身臨其境的表演空間，帶來多感官交互的聆聽體驗(yàn)，代表了未來音樂表演的發(fā)展方向。音樂表演者要主動(dòng)順應(yīng)這一趨勢，積極探索沉浸式音樂表演的創(chuàng)新路徑。一方面，要加強(qiáng)與科技團(tuán)隊(duì)的跨界協(xié)作，在前期策劃階段，與VR、AR等領(lǐng)域的技術(shù)專家進(jìn)行充分交流，圍繞音樂主題，共同設(shè)計(jì)表演的技術(shù)框架、視覺呈現(xiàn)方案、交互體驗(yàn)流程等，為沉浸式音樂體驗(yàn)的實(shí)現(xiàn)奠定扎實(shí)的基礎(chǔ)。另一方面，要注重沉浸式音樂作品的內(nèi)容創(chuàng)新。傳統(tǒng)音樂表演多是“我演你聽”的單向輸出，而沉浸式音樂表演則強(qiáng)調(diào)表演者與欣賞者的雙向互動(dòng)，要充分調(diào)動(dòng)起觀眾參與的積極性。為此，音樂人要開動(dòng)腦筋，充分挖掘音樂題材中蘊(yùn)含的互動(dòng)元素，巧妙設(shè)計(jì)觀眾參與的情節(jié)，為其量身定制互動(dòng)體驗(yàn)。例如，在演繹史詩歌劇時(shí)，可以讓現(xiàn)場觀眾扮演劇中角色，通過語音交互、動(dòng)作捕捉等技術(shù)參與到歌劇情節(jié)之中，調(diào)動(dòng)其代入感。在演奏異域風(fēng)情音樂時(shí)，可以讓現(xiàn)場觀眾通過VR設(shè)備“走入”特定國度的文化場景，并借由體感交互，參與當(dāng)?shù)氐拿袼谆顒?dòng)，浸潤于別樣的人文氛圍。

（三）重視音樂表演中科技與藝術(shù)的均衡

在現(xiàn)代科技與音樂表演加速融合的進(jìn)程中，雖然技術(shù)賦能藝術(shù)的效用有目共睹，但也應(yīng)警惕一種傾向，即過度迷信和依賴技術(shù)，而忽視了藝術(shù)表現(xiàn)力的培育和引導(dǎo)。音樂表演者在運(yùn)用現(xiàn)代科技的同時(shí)，必須始終堅(jiān)持藝術(shù)至上的理念，把科技作為展現(xiàn)藝術(shù)的手段，而非將技術(shù)凌駕于藝術(shù)之上。一方面，要加強(qiáng)人文藝術(shù)修養(yǎng)，在廣泛涉獵音樂作品的基礎(chǔ)上，深入領(lǐng)會(huì)其中蘊(yùn)含的人文意蘊(yùn)，對(duì)作品的時(shí)代背景、思想內(nèi)涵、美學(xué)風(fēng)格等有清晰把握，在創(chuàng)作實(shí)踐中對(duì)作品的藝術(shù)氣質(zhì)有鮮明覺知，并圍繞塑造藝術(shù)個(gè)性來統(tǒng)領(lǐng)技術(shù)運(yùn)用的各個(gè)環(huán)節(jié)。另一方面，在技術(shù)運(yùn)用的過程中，音樂表演者要把握好“度”的分寸，做到強(qiáng)弱相濟(jì)、動(dòng)靜相宜。一味追求技術(shù)酷炫和聲效刺激，而忽視了音樂基本要素的表現(xiàn)，就容易陷入形式主義，甚至喧賓奪主。反之，在準(zhǔn)確把握音樂基調(diào)的前提下，適度選用數(shù)字合成、電聲織體等技術(shù)，則能在不破壞音樂細(xì)膩質(zhì)感的基礎(chǔ)上，營造出新穎別致的時(shí)代化表達(dá)，做到傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交相輝映。需要強(qiáng)調(diào)的是，由于不同風(fēng)格流派的音樂作品對(duì)技術(shù)處理的選擇性需求不盡相同，因而在具體實(shí)踐中還要因地制宜。

（四）借力科技，回歸音樂創(chuàng)作之本

現(xiàn)代科技與音樂表演的融合，最根本的意義在于以創(chuàng)新的技術(shù)語匯，講述好動(dòng)人的音樂故事，激發(fā)受眾的情感共鳴。在數(shù)字時(shí)代的技術(shù)浪潮中，現(xiàn)代音樂創(chuàng)作者尤其要保持藝術(shù)初心，借力科技、回歸音樂創(chuàng)作之本。首先，面對(duì)紛繁的音樂軟硬件，創(chuàng)作者要善于甄別和取舍。任何音樂軟件，歸根結(jié)底只是輔助創(chuàng)作的工具，再先進(jìn)的合成技術(shù)、再酷炫的技法，若無鮮活的音樂靈感作為底蘊(yùn)，也只能是徒有其表。因此，要克服盲目跟風(fēng)和心浮氣躁，始終把內(nèi)容創(chuàng)新放在首位，要在夯實(shí)傳統(tǒng)音樂素養(yǎng)的基礎(chǔ)上，以高遠(yuǎn)的藝術(shù)構(gòu)思引領(lǐng)技術(shù)運(yùn)用，做到“心中有‘曲’，科技來‘賦形’”。其次，音樂創(chuàng)作者要苦練內(nèi)功，在創(chuàng)作實(shí)踐中磨煉提升駕馭科技的能力。在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中，技術(shù)與藝術(shù)已密不可分，因而全面掌握二者的融合運(yùn)用，已成為音樂人的必備素質(zhì)。對(duì)此，廣大音樂工作者尤其是青年一代，要充分利用新媒體平臺(tái)學(xué)習(xí)前沿技術(shù)，并主動(dòng)參與技術(shù)社群的交流，在學(xué)習(xí)中增強(qiáng)運(yùn)用能力。同時(shí)，還要勤于實(shí)踐，在大量創(chuàng)作的磨礪中，不斷探索藝術(shù)構(gòu)思與技術(shù)實(shí)現(xiàn)的最佳結(jié)合點(diǎn)，做到“融合之妙存乎心手”。此外，音樂表演者還要注重培育科技情懷，增強(qiáng)創(chuàng)新意識(shí)。在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，受眾對(duì)音樂體驗(yàn)的期待已不再局限于耳朵，而是更加注重視聽感官的沉浸式體驗(yàn)。這就要求音樂人緊跟時(shí)代脈搏，以更加開放的心態(tài)擁抱新技術(shù)，以更加進(jìn)取的姿態(tài)投身音樂科技的創(chuàng)新實(shí)踐，從而不斷為人們帶來耳目一新的審美感受。

五、結(jié)語

現(xiàn)代科技在音樂表演中的應(yīng)用已成為不可逆轉(zhuǎn)的趨勢，為音樂表演帶來了革新性的變革。從音頻處理到數(shù)字樂器，從音樂軟件到沉浸式體驗(yàn)，科技為音樂表演注入了新的活力和創(chuàng)新可能。它不僅革新了音樂表演的藝術(shù)語匯，提升了互動(dòng)性和沉浸感，還擴(kuò)大了音樂創(chuàng)作的維度，促進(jìn)了音樂與其他藝術(shù)形式的融合。然而，科技應(yīng)用也帶來了一些誤區(qū)，如電子合成音色泛濫、過度依賴編輯量化、動(dòng)態(tài)壓縮濫用等問題。因此，音樂表演者需要在應(yīng)用現(xiàn)代科技時(shí)保持清醒，把握好技術(shù)與藝術(shù)的平衡。未來，應(yīng)該致力于加強(qiáng)現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)樂器的融合，探索沉浸式音樂表演的創(chuàng)新形式，重視科技與藝術(shù)的均衡發(fā)展，并借助科技回歸音樂創(chuàng)作的本質(zhì)。

參考文獻(xiàn)：

[1]阿地力·阿布都卡的.現(xiàn)代科技對(duì)音樂創(chuàng)作、演奏和表演的影響與變革[J].戲劇之家，2024（20）：106-108.

[2]范赟聰.科技哲學(xué)視域下的音樂表演藝術(shù)探析[J].喜劇世界（上半月），2024（07）：136-138.

[3]胡勇.科技推動(dòng)下大眾音樂編曲配器的審美趨向[J].傳媒與藝術(shù)研究，2024（01）：128-132.

[4]劉雪玲.科技元素在音樂表演服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用[J].染整技術(shù)，2023（12）：91-93.

[5]楊雅萱.AI科技對(duì)音樂創(chuàng)作的應(yīng)用——技術(shù)的革新與音樂創(chuàng)作前景的探索[J].音樂天地（音樂創(chuàng)作版），2023（11）：49-55.

[6]郝賽賽.運(yùn)用數(shù)字化科技探索高校音樂教育在基礎(chǔ)教育中的影響與建議[J].戲劇之家，2023（23）：196-198.

[7]袁文杰.音樂創(chuàng)新與科技融合——論數(shù)字化時(shí)代音樂表達(dá)的新模式[J].黃河之聲，2023（12）：120-123.

[8]宋燕春.新時(shí)代音樂與科技創(chuàng)新融合策略研究[J].時(shí)代報(bào)告（奔流），2023（04）：56-58.

[9]牛童.數(shù)字技術(shù)影響下流行音樂產(chǎn)業(yè)新變化[J].中國民族博覽，2022（16）：146-149.