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    驢、坎土曼與現(xiàn)代性的碰撞

    2024-12-31 00:00:00朱杰
    三角洲 2024年25期
    關鍵詞:鑿空現(xiàn)代文明文明

    劉亮程是新疆的代表性作家,被譽為“90年代最后一位散文家”。他的文字中充滿了對傳統(tǒng)與現(xiàn)代交錯的矛盾情感的抒發(fā),以及對人與自然和諧共生的深切向往。長篇小說《鑿空》從張金回憶的視角出發(fā),描繪了處于時代拐角處的南疆阿不旦村莊中獨特的生活形態(tài),并以多線并置的結構來進行敘事,深刻體現(xiàn)了作者對社會的思考,凸顯了對自然間萬事萬物和諧共生的現(xiàn)代文明追求。我們試圖從驢與坎土曼出發(fā),探討小說對現(xiàn)代性的反思。

    久遠的歷史

    驢是新疆地區(qū)動物的典型代表。研究表明,驢是距今約六七千萬年前新生代第三紀出現(xiàn)的“踝節(jié)目”一類動物進化而來。據(jù)古文記載,我國新疆的莎車地區(qū),自殷商青銅時代開始馴養(yǎng)驢,并逐步由西北向內(nèi)陸傳播。驢的性格溫順可愛,頑強堅韌,適應力強,是我國新疆地區(qū)重要的勞動家畜。

    在《鑿空》中驢是以阿不旦村莊為縮影的新疆地區(qū)人們異常重要的生活伴侶,經(jīng)過年復一年的洗禮,驢已經(jīng)逐漸與當?shù)氐拇迕袢跒橐惑w。在生活方面,村民們對于驢的毛色、體格大小、公母以及有沒有相好的,都了如指掌。張金的出生,說他是被驢叫出來的,因為母親難產(chǎn),去縣上醫(yī)院已經(jīng)來不及,正是由于院子里以及全村的驢叫了起來,叫開了,才將張金給叫了出來。在生產(chǎn)方面,村民們還使用驢來拉車以及收莊稼,負責各種貨物的運輸,滿足村民們生存的基本需求。

    坎土曼是新疆地區(qū)重要的勞動工具。小說聚焦于坎土曼,因為坎土曼的發(fā)展歷程也是新疆文化的發(fā)展歷程。在南疆,坎土曼是一種重要的農(nóng)具,它可以幫助農(nóng)民們進行挖土、耕地、修建水渠、灌溉等各種農(nóng)業(yè)活動。在特定的歷史階段,它還承擔著挖掘佛窟的工作。不僅僅是阿不旦村,乃至整個龜茲縣的農(nóng)民們都在使用這種名叫坎土曼的古老農(nóng)具,以至于“阿不旦的每一寸土都被坎土曼挖過,每一粒土里都有坎土曼的聲音”??餐谅彩欠鸾贪l(fā)展演變的紐帶。在小說中,王加創(chuàng)立了坎土曼學。他通過對坎土曼的外表研究,勾勒出其背后所埋藏的歷史脈絡。

    驢與坎土曼都是新疆地區(qū)的重要組成部分,其久遠的歷史折射出當?shù)鼐用竦纳钗拿魇贰?/p>

    現(xiàn)實的困境

    從前驢與坎土曼是村民們生活與生存的必需品,而現(xiàn)在隨著新時代機械文明的沖擊,驢與坎土曼的作用正逐漸減弱,并趨于消亡。

    驢在阿不旦村莊里有著十分重要的地位。在小說的序中,驢便出場了,劉亮程通過失聰者張金“把那個世界的聲音都說出來了”。驢聲就是阿不旦村莊聲音世界的王。小說中將拖拉機也賦予了聲音,并將驢的聲音與拖拉機的聲音進行了比較。雖然小說中驢也一直沒弄清楚,但憑借“驢頂風鳴叫,驢叫能把風頂回去五里。刮西風時阿不旦全村的驢頂風鳴叫,風就刮不過村子”,就足以說明驢叫在阿不旦村的地位。

    驢的重要地位又正受到強烈的沖擊。由于經(jīng)年后的時代變遷,傳統(tǒng)的驢作為工具正在逐漸地被替代,人們開始買了拖拉機、小四輪車來進行日常的貨物與人的運輸。這是兩個時代不同產(chǎn)物的碰撞,從而折射出了相應問題的思考。驢也有其自身生存的智慧,它們也會思考自己的命運與生活,“驢想到自己要從這個世界消失,驢的鳴叫中早就透出悲哀的聲音”。它們明白這里屬于它們的時代正在消失。后來在政府的鼓勵與支持下,很多村民都換成了三輪摩托車,這導致驢的數(shù)量越來越少。但驢是具有倔強脾氣與性格的動物,當政府要求村民們替換掉毛驢的時候,所有的驢集體跑到橋上去抗議,被稱為“萬驢齊鳴”。這是驢對它們所處時代的絕唱,它們以自己的方式向農(nóng)業(yè)文明告別,傳達出深深的悲傷和絕望。在那個時代變遷的節(jié)點上,阿不旦村民們還在原地踏步,對外界的變化感到遲鈍和迷茫,迷失在這個轉型的時代浪潮之中,找尋著前行的方向。這不僅是驢的困境,也是整個阿不旦村乃至邊疆人們的困境。

    《鑿空》深刻地揭示了現(xiàn)代文明對于傳統(tǒng)鄉(xiāng)村事物的影響,其一是三輪拖拉機取代驢,使得驢無法生存。我們不禁反思,驢也是眾多生物的一種,它們見證過許多文明的興衰,卻逐漸轉變?yōu)榧庸ぎa(chǎn)品的材料來源。人類對于驢的情感,應該安放何處呢?這個問題,讓我們不禁思考起驢在歷史進程中所遭受的不可逆轉的厄運。作為地球上的高級生物,人類該如何關注動物的生存權利?如何維持動物的生態(tài)多樣性?對于動物的認識,是對人類自身的認識。人們需要將動物視為擁有平等和受尊重的生物,并認識到它們作為生命主體的存在,才能進一步加深對生命的感悟。只有當我們開始將動物視為擁有情感和理智的存在,并尊重它們的權利和尊嚴時,我們才能真正理解生命的深層含義。

    其二是柏油路的主要原料瀝青污染了空氣,還有那些巨大的卡車根本不把以前驢車進荒野走的路當回事,橫沖直撞,去哪兒都直撞過去,遇溝填溝,遇梁翻梁,到處是壓倒的胡楊、推倒的百年老樹,造成了嚴重的生態(tài)環(huán)境破壞。為什么人與自然不能夠和諧共生呢?為什么經(jīng)濟的發(fā)展始終要以環(huán)境的犧牲為代價呢?是否真的不能做到可持續(xù)發(fā)展呢?人與自然環(huán)境的息息相關,不管時代如何變幻,始終要做到對環(huán)境的愛護,畢竟綠水青山就是金山銀山。

    坎土曼是小說另一重要切入點,其對于當?shù)卮迕竦闹匾砸彩遣谎远鞯?。在時代飛速變化之際,村民們幾乎都將他們的坎土曼改造成了“大號坎土曼”,希望能夠參與“西氣東輸”這項偉大工程。當阿不旦村的村民們打造好“大號坎土曼”之后,西氣東輸工程以及石油公司卻并未將當?shù)剞r(nóng)民作為工程中的一部分,而是直接利用大型的機器進行挖掘與建設。小說中的阿不旦村村民未能夠成功參與到此次大型工程中去,他們幻想著解決生計以及掙大錢的夢想與希望破滅了,被大型機器給“鑿空”了,這不僅點了題,也揭示了社會的現(xiàn)狀以及引起人們的深思。這充分顯示,在高度機械化的社會中,傳統(tǒng)的勞動方式正不斷地受到挑戰(zhàn),這是傳統(tǒng)文明與現(xiàn)代文明之間的一次新的沖突。這種沖突揭示了現(xiàn)代化社會建設與鄉(xiāng)村社會之間的真實關系和現(xiàn)狀,引發(fā)了關于現(xiàn)代文明對鄉(xiāng)村文明影響的深刻思考。

    以驢與坎土曼為中心事物所輻射出的傳統(tǒng)工具、傳統(tǒng)手藝、邊地村民以及邊地地區(qū)受到現(xiàn)代文明強烈的沖擊,從而引發(fā)人們對于世間萬物和諧共生的追求。在如今的社會進程中,對于它們的生存以及發(fā)展困境的思考與深刻含義,永遠值得人們思考。

    物象的意蘊

    驢與坎土曼都是《鑿空》這部小說中的典型事物,它們都是傳統(tǒng)文明的代表。它們所承載的不僅僅是它們本身所擁有的價值,還有多層意蘊。

    從表象上來說,二者都服務于人類社會,是人類社會不可分割的一部分。驢和坎土曼都與阿不旦村的村民們的生活已經(jīng)融為一體。村民們的生活中隨處可見它們的影子,為村民們的生活與生存都給予了巨大的幫助。其次,二者都是時代的產(chǎn)物,因時代需要而產(chǎn)生,也因時代需要而消亡。在農(nóng)耕時代,驢與坎土曼為當時的新疆立下了汗馬功勞。但隨著時代的發(fā)展,越來越多新興的工具占據(jù)了我們的生活與生產(chǎn),現(xiàn)代化的進程導致那些我們之前視若珍寶的東西逐漸消亡。最后,二者都面臨大機器的挑戰(zhàn)。驢是傳統(tǒng)運輸工具的代表,坎土曼是傳統(tǒng)挖掘工具的代表。它們所受到的挑戰(zhàn)與刺激都是由于現(xiàn)代化機械文明的快速發(fā)展,具體而言便是受到新興“三輪車”“大卡車”“挖掘機”等大機器工具的沖擊。

    從本質(zhì)上來說,作者在寫驢的時候仿佛是在寫人,這是自我意識的覺醒。驢與拖拉機斗了幾十年,從這可以看到驢身上所保留的倔強脾氣就是為人保留的。在現(xiàn)實生活中,人們在不停地奔走著,為了生活所努力著,而自己也被生活與生存磨掉了自己本身該有的倔強。驢認為不應該是這樣的,所以當世界里各種聲音在奔走與沖擊阿不旦的傳統(tǒng)生活生產(chǎn)方式以及人們不敢大聲說話的時候,驢偏要放開自己的嗓門嚎叫。在面臨各種外來挑戰(zhàn)時,只有驢敢于直接發(fā)出自己的聲音,捍衛(wèi)自身的權益,敢于反抗,敢于表現(xiàn)自我。它倔強地相信,只要自己勇敢地發(fā)出聲音,便能戰(zhàn)勝一切困難。

    與此同時,阿不旦村的村民們一直在等待著用坎土曼挖埋管溝而發(fā)財。但他們苦等了半年,無論是與此工程有關的大事還是小事都與他們無關。作者借用驢的困境來展現(xiàn)當?shù)卮迕竦睦Ь?,以小見大。同時,在鄉(xiāng)土氣息濃厚的村莊里,驢是不可或缺的一員,代表著鄉(xiāng)村文化的傳統(tǒng)元素。而拖拉機作為現(xiàn)代文明的象征,闖入了這個寧靜的世界。在同一幅畫卷中,驢和拖拉機成了主角,一個宣示著對鄉(xiāng)土的忠誠與依賴,另一個則帶來了新的入侵和變革。驢認為,這個村莊是它的世界,是它與生俱來的生活空間。然而,拖拉機的出現(xiàn),似乎在宣告著一種新的主權,對驢的原有生活空間形成了占領。在驢的視角下,我們可以窺見一個鄉(xiāng)土世界在面對現(xiàn)代文明入侵時的抵觸與不情愿。作者從驢的視角,向我們展示了阿不旦村的村民們在面對現(xiàn)代文明進程時的無所適從和無奈。這種映照,讓我們在感受到鄉(xiāng)土與現(xiàn)代沖突的同時,也看到了作者對于這種沖突的深入思考與評價。

    最后,通過坎土曼還展現(xiàn)了傳統(tǒng)的生產(chǎn)方式已經(jīng)變得作用甚微,鄉(xiāng)土世界的生活與生產(chǎn)已經(jīng)是岌岌可危的生存狀態(tài)。其中不僅關注了鄉(xiāng)土文明與現(xiàn)代文明的碰撞,還關注了邊地的村民們渴望通過自己的努力實現(xiàn)富裕的美好夢想,小說中描寫當?shù)氐拇迕駛兛释赂欢憫獓业奶栒伲粌H渴望建設大型工程,還種植各種新型的農(nóng)作物。而最后,農(nóng)民們出現(xiàn)了嚴重的虧損,而那些承包的商人卻獲得了巨大的利潤?!昂髞恚迕裰饾u從種棉花中嘗到甜頭,開始拿出更多土地種棉花時,棉花價格卻變得不穩(wěn)定,許多人種棉花虧本了,沒吃的了。如今不管縣上鄉(xiāng)上都不太關心農(nóng)民種啥了,反過來要求農(nóng)民必須種夠糧食。農(nóng)民的想法是對的,把家里的幾畝地都種成糧食,吃飽肚子再說別的。”這里可以發(fā)現(xiàn)農(nóng)民的實際收益與國家所制定的方針政策有所偏差。說是能夠讓農(nóng)民致富的作物,卻因為市場價格的不穩(wěn)定,導致農(nóng)民連生存溫飽都成問題。這體現(xiàn)了作家對邊地農(nóng)民的關懷,也是在另一層面對現(xiàn)代性的一種反思與點撥。

    小說從驢與坎土曼在人類生活中地位的演變,再結合驢的鳴叫以及坎土曼的變化,引出傳統(tǒng)文明與現(xiàn)代文明的碰撞與情境。從而引導我們對人的精神文化的思考,立足于實踐實事求是,緊跟時代步伐,勇于追求變化與創(chuàng)新。同時,要思考對于傳統(tǒng)優(yōu)秀文明的保護以及現(xiàn)代先進文明的吸收。《鑿空》借驢與坎土曼的遭遇告誡人類要秉持世間萬物和諧共生的宗旨,在實踐中不斷落實與更新,從而達到對現(xiàn)代性的真正反思與追求。

    驢和坎土曼都只是正在被“鑿空”的鄉(xiāng)土世界中的一小部分,它們可以作為一個很小的代表,但不能展現(xiàn)出正在被“鑿空”世界的廣度。簡而言之,二者的事實證明,從古至今,只要有新事物的產(chǎn)生,那就必然包含著舊事物的滅亡。今天的現(xiàn)代文明會與昨天的傳統(tǒng)文明發(fā)生碰撞,明天的現(xiàn)代文明也會與今天的傳統(tǒng)文明發(fā)生碰撞。那么我們作為世界上的高級動物,應該時刻對于人類發(fā)展有益的問題進行思考,妥善處置二者之間的關系,同時還要使得那些值得流芳百世的東西流傳下去。一段歷史都有一段歷史的故事,我們應該將那段故事講下去,從而真正達到世間萬物和諧共生的美好愿景。

    作者簡介:

    朱杰,男,四川遂寧人,碩士,塔里木大學人文學院2023級碩士研究生。

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