影視IP的綜藝舞臺秀

近年來，綜藝晚會已愈發(fā)成為炙手可熱的節(jié)目形式之一，各大衛(wèi)視與網(wǎng)絡(luò)平臺都在不斷追求晚會形式的創(chuàng)新。影視IP隨著影視作品的涌現(xiàn)而層出不窮，毋庸置疑，在相同時(shí)代背景中成長起來的一代人心中有著同樣對其影響深遠(yuǎn)的影視IP，這就是他們共同的文化記憶?，F(xiàn)以嗶哩嗶哩彈幕網(wǎng)（簡稱“B站”）跨年晚會《2023最美的夜》為對象，將視野聚焦于其中出現(xiàn)的影視IP，從內(nèi)容、表現(xiàn)形式等方面探索以綜藝晚會呈現(xiàn)影視IP的新途徑。

以綜藝晚會呈現(xiàn)影視IP的可行性分析

綜藝晚會的儀式性

綜藝晚會是借助電視、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等媒介傳播的媒介事件，能夠給觀眾帶來深入的、調(diào)動(dòng)全身情感的感覺與體驗(yàn)。如今，綜藝晚會的傳播形式、主題表達(dá)、技術(shù)運(yùn)用與內(nèi)容形式等都隨著觀眾對互聯(lián)網(wǎng)的依賴以及對晚會節(jié)目的熱情而不斷發(fā)展進(jìn)步。綜藝晚會作為一種媒介事件，能夠運(yùn)用集體性體驗(yàn)帶領(lǐng)人們進(jìn)入神圣的儀式過程，以此實(shí)現(xiàn)社會整合與文化認(rèn)同。

綜藝晚會能夠開辟一個(gè)獨(dú)立的場域。這個(gè)場域由晚會編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)精心策劃，并由現(xiàn)場主持人、表演者、燈光、音響、舞美等互相配合、一同構(gòu)建，將正在觀看的現(xiàn)場觀眾與線上觀眾都囊括其中?，F(xiàn)場觀眾身處令人震撼的音響、炫目的燈光與火熱而有序的人群之中，不斷被現(xiàn)場的情緒與氛圍牽引向前；線上觀眾因隔著屏幕而體驗(yàn)感略差，但與實(shí)時(shí)彈幕的互動(dòng)也能讓其沉浸于社群討論之中，跟隨晚會現(xiàn)場與萬人一起狂歡。在同一場域下，觀眾的情感被晚會統(tǒng)一操控與調(diào)動(dòng)，職業(yè)、年齡各有不同的觀眾被賦予同樣的身份，觀賞同樣的節(jié)目，擁有同樣激動(dòng)澎湃的心情。在晚會舞臺上的表演者像在做一場神圣的儀式，這場儀式對觀眾進(jìn)行了文化與思想上的熏陶。因此，在此情境下，綜藝晚會節(jié)目的選擇與內(nèi)容的輸出能夠很大程度上影響觀眾對于社會事件的認(rèn)知與文化認(rèn)同感。

影視IP的“長尾效應(yīng)”與“二創(chuàng)”

“長尾效應(yīng)”最早由美國《連線》雜志主編克里斯·安德森提出，主要用于經(jīng)濟(jì)學(xué)與統(tǒng)計(jì)學(xué)領(lǐng)域，意指“只要存儲和流通的渠道足夠大，需求不旺或銷量不佳的產(chǎn)品所共同占據(jù)的市場份額可以和那些少數(shù)熱銷產(chǎn)品所占據(jù)的市場份額相匹敵甚至更大，即眾多小市場匯聚成可與主流大市場相匹敵的市場能量?！睂⑵溥\(yùn)用到影視IP上，可以理解為當(dāng)某一影視IP擁有足夠大的吸引力與足夠多的追隨者時(shí)，非官方群體所產(chǎn)出的“二創(chuàng)”作品因數(shù)量龐大、時(shí)間跨度漫長，產(chǎn)生的影響力可以與官方原版作品相匹敵。

“二創(chuàng)”是指在原版作品的基礎(chǔ)上進(jìn)行“二度創(chuàng)作”，創(chuàng)作者在保留原版作品部分特征的基礎(chǔ)上，再依據(jù)自己的喜好進(jìn)行一定程度的改編，以滿足自己在原版作品上映射的情感寄托。許多影視IP會因源源不斷的“二創(chuàng)”作品，將留在觀眾心中的“壽命”不斷延長。

B站可以算是“二創(chuàng)”基地之一。從文學(xué)作品、電影電視、二次元?jiǎng)勇?，到虛擬主播、卡通吉祥物等，B站的“二創(chuàng)”題材包羅萬象，幾乎無所不“二創(chuàng)”。其中，從鬼畜視頻、燃向混剪、CP向混剪，到同人手書等，B站已有的“二創(chuàng)”形式也多種多樣。

在綜藝晚會上出現(xiàn)的影視IP節(jié)目也可以算“二創(chuàng)”作品。需注意的是，若僅對原影視IP元素重復(fù)呈現(xiàn)，雖能帶給觀眾“夢回那個(gè)夏天”的感受，但效果也止步于此。若能對原影視IP元素進(jìn)行適當(dāng)“二創(chuàng)”，如對同一IP的不同版本作品有機(jī)融合，或是對角色特色的新形態(tài)表現(xiàn)，就能夠?yàn)橛^眾帶來耳目一新的感受，這也是IP發(fā)展的可行道路之一。

時(shí)空的穿越性

新的影視IP層出不窮，并不代表舊的影視IP會被觀眾遺忘，優(yōu)秀的影視IP會對觀眾的精神世界產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，在觀眾心中留下不可磨滅的痕跡。這個(gè)痕跡可能會因?yàn)闀r(shí)間的沖刷、新痕跡的增加而變得略顯模糊、淺淡，但不會消失。當(dāng)該影視IP的標(biāo)志性元素再次出現(xiàn)在觀眾面前時(shí)，觀眾對于原影視IP的記憶與熱愛又能被重新調(diào)動(dòng)。

影視IP是其喜愛者共有的集體記憶，而綜藝晚會是能喚醒舊有集體記憶并創(chuàng)造新集體記憶的特定形式。綜藝晚會是一門綜合性藝術(shù)，擁有多樣的藝術(shù)門類、形式和樣式。隨著現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展，綜藝晚會在節(jié)目編排、舞臺設(shè)計(jì)、“5G+4/8K+AI”等晚會技術(shù)手段的輔助下，形成愈發(fā)真實(shí)的封閉式場域，使觀眾仿佛置身于影視IP所構(gòu)建的世界中，將其拉回到當(dāng)初等待更新、為IP而狂歡的日子，產(chǎn)生時(shí)空穿越般的奇妙感。在此情境下，舊有的集體記憶被喚醒，并在該場域中被打上新的烙印，哪怕缺失舊段集體記憶的觀眾也會在環(huán)境的裹挾下穿越回那個(gè)世界，并在深入體驗(yàn)中不由自主地對其產(chǎn)生認(rèn)同感。

以晚會呈現(xiàn)影視IP的路徑探究

以意象符號構(gòu)建共同記憶

對于曾經(jīng)紅極一時(shí)的影視IP而言，其涵蓋的內(nèi)容要素十分廣泛，整體內(nèi)容的時(shí)間跨度較大，但晚會總時(shí)長有限，每個(gè)節(jié)目的時(shí)長更是被嚴(yán)格控制，觀眾并沒有足夠時(shí)間將IP所有內(nèi)容逐一回憶與體驗(yàn)，這也與晚會的性質(zhì)不符。這就要求晚會將原影視IP的標(biāo)志性元素解構(gòu)，并選取帶有其鮮明特征的意象符號，確保該意象符號在出場的瞬間就能夠迅速抓取并調(diào)動(dòng)觀眾的情緒和記憶，帶領(lǐng)觀眾沉浸到原IP的故事氛圍中。

影視IP可以被解構(gòu)至綜藝晚會上呈現(xiàn)的意向符號，主要包含特定角色、角色特定動(dòng)作、角色特定語言、角色特定道具以及原作中出現(xiàn)的音樂、建筑、場景、劇情等，B站晚會《2023最美的夜》就將意向符號充分運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)了構(gòu)建共同記憶的效果。

開場節(jié)目《我最喜歡的一集》可以算是典型案例。它將各大IP進(jìn)行解構(gòu)，只留關(guān)鍵符號，在10分鐘的節(jié)目中成功串燒了7個(gè)影視IP。在《貓和老鼠》IP的節(jié)目時(shí)間中，老鼠Jerry的卡通形象在鋼琴上靈活跳動(dòng)著，調(diào)皮地按下幾個(gè)鋼琴鍵，在演奏者幾次揮手驅(qū)趕的情況下繼續(xù)搗亂。Jerry在節(jié)目中僅出現(xiàn)15秒，但簡單幾個(gè)互動(dòng)動(dòng)作盡顯Jerry的性格，這是對角色形象與角色動(dòng)作神韻的抓取。在《魔卡少女櫻》IP的呈現(xiàn)中，魔法陣、卡牌與小櫻的法杖在原作締結(jié)契約的配樂聲中緩緩升起，隨著作為旁白音小櫻咒語的念出而變幻形態(tài)，這是對于原IP特定場景的半復(fù)原?！敦i豬俠》《鎧甲勇士》《奧特曼》等有系列作品的IP更是選擇將系列作品里不同的典型人物通通搬上熒幕，鎧甲勇士與奧特曼們像大型手辦一樣在舞臺上陳列，特定角色的集體展出讓全場陷入沸騰。

適合的意象符號在構(gòu)建共同記憶時(shí)有著至關(guān)重要的作用。同樣在《我最喜歡的一集》中，《豬豬俠》《葫蘆娃》兩個(gè)IP的出場時(shí)長較短，均在40秒以內(nèi)，該時(shí)長內(nèi)節(jié)目能夠承載的內(nèi)涵與記憶相當(dāng)受限。但由于這兩個(gè)IP都只截取了原音樂中大家最耳熟能詳、印象最為深刻的部分旋律，在節(jié)目表演過程中出現(xiàn)了“大合唱”的現(xiàn)象，因此，對于典型元素的選擇能夠在一定程度上抵消時(shí)長帶來的影響，獲得較好的節(jié)目效果。

以晚會手段豐富展演層次

晚會作為一種藝術(shù)展現(xiàn)方式，具備多樣化的藝術(shù)手法，為影視IP的展示提供了得天獨(dú)厚的優(yōu)勢。唯有將其充分挖掘和利用，在實(shí)踐中不斷探索、優(yōu)化晚會對影視IP的呈現(xiàn)形式，豐富其展演層次，才能將影視IP的潛在價(jià)值最大化，為觀眾帶來更有趣的影視IP晚會體驗(yàn)。

1.打造“1＋N”節(jié)目形態(tài)

以如今晚會的發(fā)展趨勢來看，晚會的創(chuàng)新正趨于多節(jié)目類型融合的道路，呈現(xiàn)影視IP的綜藝晚會也不例外。值得注意的是，在一個(gè)節(jié)目中可以擁有多類型的節(jié)目元素，但始終應(yīng)以某一種特定節(jié)目為主要表現(xiàn)形式，作為節(jié)目的“底色”，再拆解部分其他節(jié)目形式于其中作為補(bǔ)充，打造“1+N”節(jié)目形態(tài)，以保證節(jié)目整體調(diào)性的一致。

音樂是相對常見的“底色”節(jié)目，不僅因?yàn)橐魳纺軌蚺c各種節(jié)目良好融合，更因?yàn)橐魳吩谡T發(fā)情緒方面擁有其他情緒誘發(fā)方法難以比擬的優(yōu)勢。在《2023最美的夜》中，IP《哈利·波特》的節(jié)目《東方魔法學(xué)堂》借助“快板+相聲+交響樂+戲曲+情景演繹”的形式，以《哈利·波特》主題曲改編的《海德薇變奏曲》為貫穿節(jié)目的“底色”，將其他藝術(shù)形式融合串聯(lián)；IP《加勒比海盜》的節(jié)目《海盜之戰(zhàn)》則采取“音樂+cosplay”的創(chuàng)新形式，演唱者與樂團(tuán)演奏者們紛紛頭戴海盜帽、身著海盜裝，完全化身為“海盜樂團(tuán)”，演唱者們的動(dòng)作設(shè)計(jì)也盡顯海盜風(fēng)采。

IP《龍珠》的節(jié)目《震驚！元?dú)鈴椌褂晌襾泶辍方柚拔璧?情景演繹”的形式，用舞蹈串聯(lián)了《龍珠》系列的大致劇情。節(jié)目《家有兒女PLUS》采用了“音樂+情景演繹”的形式，歌手們在唱《家有兒女》主題曲改編的《陽光男孩陽光女孩2023》的同時(shí)，也扮演著自己身份所對應(yīng)的角色。小雪扮演者阿達(dá)娃在未輪到自己唱時(shí)會隨著歌詞走向捂住耳朵表示煩躁；在飾演劉星的法老單人唱rap時(shí)，阿達(dá)娃與小雨的扮演者小精靈會邊吐槽“你又亂噴口水”，邊跑到后面圍著冰箱玩得火熱。演唱者們的表演將原影視IP中的人物性格把握得恰到好處，使在欣賞這個(gè)節(jié)目時(shí)就像又看了一集《家有兒女》般有趣。

2.以晚會技術(shù)營造沉浸式體驗(yàn)

隨著時(shí)代的發(fā)展，綜藝晚會的表現(xiàn)形式愈發(fā)多樣。除了傳統(tǒng)的舞美道具、舞臺機(jī)械裝置、燈光、運(yùn)鏡、字幕等外，新興的大屏背景、“5G+4/8K+AI”、虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）、全息等多種技術(shù)在合理配合下也能發(fā)揮奇效。

整體來看，B站的綜藝晚會設(shè)計(jì)一直大膽且富有新意，綜藝晚會的傳統(tǒng)表現(xiàn)方式在B站也能被運(yùn)用得別具特色。以字幕元素為例，IP《蜘蛛俠》的節(jié)目《你好小蜘蛛》的字幕經(jīng)過特殊設(shè)計(jì)，顏色從左到右呈現(xiàn)“粉—紫—藍(lán)”的漸變，英文字體選擇了看起來魔幻又不失可愛的花體，旁邊則以細(xì)細(xì)的同色系蜘蛛網(wǎng)作點(diǎn)綴；IP《東方魔法學(xué)堂》的字幕更是會隨著念出的咒語產(chǎn)生變化，或是長出小翅膀搖搖晃晃向上飛翔，或是顫抖著被鐵鏈封鎖，或是最后一個(gè)字被“丟”出屏幕外，或是出現(xiàn)水雪光火的符號……千變?nèi)f化的字幕也擁有了自己的特色，成為節(jié)目表演的一環(huán)。其實(shí)字幕早已成為影視作品不可或缺的部分，但鮮有節(jié)目想到用字幕做文章。由此可以聯(lián)想到，更多看似傳統(tǒng)、已成定式的傳統(tǒng)表現(xiàn)方式仍存在可以被無限發(fā)掘的潛力，若能沉入其中去創(chuàng)新，也能使其煥然一新。

B站晚會向來對于虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）、全息等新興技術(shù)的運(yùn)用得心應(yīng)手。此類技術(shù)在打造沉浸式場景方面有著天然優(yōu)勢，能夠給屏幕前的觀眾帶來穿越時(shí)空、身臨其境的感受。在節(jié)目《你好，小蜘蛛》中，只有演唱者Jake·Miller獨(dú)自一人站在舞臺中央，其站立位置在節(jié)目全程未發(fā)生改變，但在舞臺場景打造中，蜘蛛俠在他身后甩蕩著穿越了一個(gè)又一個(gè)時(shí)空蟲洞，巨大的多面水晶石映射著不同情境下的蜘蛛俠，又被看似脆弱的蜘蛛網(wǎng)牢牢撐在演唱者頭頂，瑰麗奇幻的畫面借助新興技術(shù)在演唱者身邊播放，為整個(gè)畫面增添了豐富的層次感；節(jié)目《震驚！元?dú)鈴椌褂晌襾泶辍返淖詈?，在虛擬技術(shù)（VR）的操控下，星星點(diǎn)點(diǎn)的“元?dú)狻睆挠^眾席中升起，匯聚到主角手中并凝結(jié)成一個(gè)超大型“元?dú)鈴棥保o助主角發(fā)出竭盡全力的最后一擊，也讓全場氣氛達(dá)到高潮。

3.對原IP元素的適度改編

雖然曾經(jīng)最火熱的時(shí)刻已經(jīng)過去，但影視IP并非要始終以一成不變的形象停留在人們心中。適當(dāng)?shù)母木帟Ыo觀眾一種“這個(gè)世界在隨我們一同發(fā)展、與我們的世界切實(shí)有所關(guān)聯(lián)”的真實(shí)感，還能夠進(jìn)一步拉近觀眾與原IP的心靈距離。若是將原IP放入新文化語境下進(jìn)行改編，原IP能夠在文化的交流融合中碰撞出新的火花，也讓更多其他文化語境的人對其產(chǎn)生興趣和認(rèn)同感，使得原IP的影響力進(jìn)一步擴(kuò)張。

《哈利·波特》作為具有世界影響力的大IP，被學(xué)者們以學(xué)術(shù)思維和學(xué)術(shù)視角進(jìn)行多角度探究，已使其進(jìn)入了經(jīng)典之列。節(jié)目《東方魔法學(xué)堂》對外國IP《哈利·波特》進(jìn)行了徹底的中國化改編。節(jié)目伊始，巨大的分院帽操著一口純正的天津口音，以相聲形式介紹著自己的職責(zé)，緊接著四大學(xué)院依次以演奏中國傳統(tǒng)樂器的形式亮相，四大學(xué)院院長也分別以中國戲曲扮相登場。該節(jié)目的改編相當(dāng)大膽，許多觀眾紛紛表示被節(jié)目“創(chuàng)飛”，但卻也難掩對其的熱愛，關(guān)鍵就在于節(jié)目內(nèi)的一切改編都遵循與原IP緊密契合的原則——四大學(xué)院所用樂器的風(fēng)格與原IP中各學(xué)院的性格特征恰好一致，四大學(xué)院院長口中的戲曲念白則是由原IP中的咒語改編而成，其扮相和咒語都能與原IP中院長的相關(guān)信息對應(yīng)。《哈利·波特》中四大學(xué)院的設(shè)定是觀眾將自己照進(jìn)原IP世界中的一扇窗，眾多觀眾喜歡通過將自己劃為某一學(xué)院派別的方式獲得深層次的互動(dòng)感與歸屬感?！稏|方魔法學(xué)堂》則巧妙抓取到這一點(diǎn)，并在其中加入中國元素，使得觀眾的互動(dòng)感與歸屬感進(jìn)一步增強(qiáng)，起到了事半功倍的效果。

在綜藝晚會中插入影視IP的相關(guān)內(nèi)容，是對綜藝晚會的一種創(chuàng)新。B站因其網(wǎng)站自帶的二次元屬性和Z世代特性而能夠?qū)Υ祟悇?chuàng)新形式接受良好，但除此之外，極少有其他晚會進(jìn)行過此類嘗試。在綜藝晚會這樣一個(gè)沉浸式狂歡的場域下，影視IP原有的魅力被大大增強(qiáng)，晚會多樣的藝術(shù)形式也為影視IP的創(chuàng)新提供了更多可能性。實(shí)際上，挑選和添加影視IP也是晚會選擇觀眾的一種方式，晚會可以通過對于特定時(shí)代、特定主題的IP選擇來完成對觀眾的篩選和特定觀眾的聚集。在影視IP與綜藝晚會的結(jié)合方面有更多的可能等待我們探索。