《褐衣男子》的文學(xué)手法及其藝術(shù)效果賞析

[摘 要]《褐衣男子》是英國(guó)偵探小說(shuō)家阿加莎·克里斯蒂創(chuàng)作的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。阿加莎運(yùn)用了第一人稱主人公敘述的方式，通過(guò)雙線敘事，將兩位主人公的視角交融，推進(jìn)小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展，凸顯了人物的性格特點(diǎn)，也使得故事節(jié)奏更加明快。同時(shí)，阿加莎在小說(shuō)中，運(yùn)用了伏筆、敘述性詭計(jì)等文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作手法，讓讀者進(jìn)一步享受到推理與懸念帶來(lái)的奇妙閱讀體驗(yàn)。

[關(guān)鍵詞]阿加莎·克里斯蒂；第一人稱敘述；《褐衣男子》

阿加莎·克里斯蒂是英國(guó)著名的偵探小說(shuō)家，?她被譽(yù)為偵探文學(xué)史上最偉大的作家之一。阿加莎的作品數(shù)量眾多，?其中包括《?羅杰疑案》?《?東方快車謀殺案》??《?尼羅河上的慘案》《無(wú)人生還》?等經(jīng)典作品?！逗忠履凶印冯m然是阿加莎的早期作品，但小說(shuō)憑借精巧的敘事結(jié)構(gòu)和引人入勝的懸念，贏得了讀者一致好評(píng)。

一、《褐衣男子》簡(jiǎn)介

《褐衣男子》出版于1924年，是阿加莎創(chuàng)作的第四部長(zhǎng)篇小說(shuō)。之前，阿加莎出版了波洛系列的《斯泰爾斯莊園奇案》與《高爾夫球場(chǎng)的疑云》，以及一部冒險(xiǎn)小說(shuō)《暗藏殺機(jī)》。創(chuàng)作本書的靈感來(lái)自阿加莎之前的旅行，她同第一任丈夫阿爾奇周游世界，其中包括故事的發(fā)生地之一——南非。后由于阿爾奇失業(yè)，家庭財(cái)政陷入危機(jī)，為了增加收入，阿加莎決定將南非之行中獲得的靈感作為素材，進(jìn)行小說(shuō)創(chuàng)作。關(guān)于這部小說(shuō)，阿加莎在自傳中寫道：“《米爾莊園的秘密》或《米爾莊園謀殺案》做題目都不錯(cuò)?！野盐业呐魅斯枥L成一個(gè)歡快、富于冒險(xiǎn)精神的年輕姑娘，她是個(gè)勇闖天涯的孤兒[1]。”

小說(shuō)完成后即將出版前，阿加莎與出版社意見分歧，而《新聞晚報(bào)》愿意出五百英鎊，將小說(shuō)以連載的形式刊出。因?yàn)檫B載改動(dòng)較大，于是阿加莎將小說(shuō)另取名為《褐衣男子》，但報(bào)社覺得此名不好，建議改為《女冒險(xiǎn)家安娜》。阿加莎認(rèn)為：“這簡(jiǎn)直是我聽說(shuō)過(guò)的最傻氣的書名了。盡管如此，我什么也沒(méi)說(shuō)，因?yàn)樗麄儺吘挂督o我五百英鎊?！敝螅≌f(shuō)單獨(dú)出版時(shí)，才改名為《褐衣男子》。

從嚴(yán)格意義來(lái)講，《褐衣男子》并非一部推理懸疑小說(shuō)，它更像一個(gè)冒險(xiǎn)故事?！拔铱释半U(xiǎn)，渴望愛情，渴望浪漫，但我好像犯了什么罪，注定要過(guò)這種乏味的生活[2]?！惫适麻_始，女主人公安妮·貝丁菲爾德對(duì)自己平淡的人生給出了上述獨(dú)白。安妮渴望冒險(xiǎn)，一次地鐵站臺(tái)的意外事件，讓她遇到了一場(chǎng)期待已久的冒險(xiǎn)。安妮發(fā)現(xiàn)，地鐵站臺(tái)上一名男子的落軌，米爾莊園里一位女子被謀殺，兩起事件，有著微妙的聯(lián)系。她為了追尋真相，更是為了實(shí)現(xiàn)心中的冒險(xiǎn)夢(mèng)，登上前往南非的游輪。在船上，安妮結(jié)識(shí)了尤斯塔斯·佩德勒爵士、瑞斯上校、克拉倫斯·布萊爾夫人等人。最終，安妮在南非發(fā)現(xiàn)了真相，也找到了真愛。

二、采用第一人稱敘述視角

采用第一人稱敘述視角進(jìn)行敘事，是《褐衣男子》最具特點(diǎn)的文學(xué)手法。熱奈特指出，人稱即“敘述者與他所講述的故事之間的關(guān)系”[3]。敘述人稱一般分為第一人稱、第二人稱和第三人稱?！逗忠履凶印返男蚰徊糠?，以第三人稱敘述展開。如果《褐衣男子》的余下章節(jié)，也是如此敘述，而不采用第一人稱主人公雙線敘述的文學(xué)手法，從某種程度上，它只會(huì)是一部泛泛之作。然而，序幕之后的第一章以“我身邊的每個(gè)人都勸我將這個(gè)故事寫下來(lái)”開篇，小說(shuō)由此以第一人稱的自述展開，極大提升了讀者的閱讀樂(lè)趣。就第一人稱敘述而言，根據(jù)敘述者的身份，可以進(jìn)一步分為第一人稱主人公敘述和第一人稱見證人敘述。《褐衣男子》采用的是第一人稱主人公敘述的方式，即小說(shuō)中的“我”既是敘述者，又是所敘述故事的主人公。

然而，當(dāng)敘述者安妮敘述自己不在場(chǎng)的故事時(shí)，敘述視角勢(shì)必會(huì)受到限制，敘事者也無(wú)法洞察其他人物的內(nèi)心世界。針對(duì)此困境，阿加莎采用了雙線敘事的方式，彌補(bǔ)了安妮單一視角的缺陷?！逗忠履凶印窂牡诎苏缕?，加入了佩德勒爵士的日記，出現(xiàn)了第二位第一人稱敘述者。雙線敘事的出現(xiàn)，正如安妮所寫“我不知道的部分可由尤斯塔斯·佩德勒爵士的日記加以補(bǔ)充”，使得安妮第一視角之外的景象瞬間變得清晰，故事的敘述更加自由與舒展。佩德勒爵士的心理活動(dòng)，由其自己在日記中娓娓道來(lái)，顯得直觀真實(shí)。從結(jié)構(gòu)上講，除序幕部分外，《褐衣男子》這部小說(shuō)是由安妮和佩德勒爵士?jī)扇说娜沼洏?gòu)成，按兩條線進(jìn)行布局，是從偵探和兇手的視角開展敘事。小說(shuō)中，偵探與罪犯的視角不斷重疊，不斷轉(zhuǎn)換，一同推進(jìn)了情節(jié)的發(fā)展。

在《褐衣男子》中，阿加莎通過(guò)采用第一人稱敘述視角進(jìn)行敘事，收到了極佳的藝術(shù)效果。

首先，第一人稱敘述視角的采用，有助于凸顯人物的性格特點(diǎn)。安妮、佩德勒爵士作為小說(shuō)的兩位敘事者，通過(guò)第一人稱的敘述，讓自身的性格特點(diǎn)更易被讀者感受到。因?yàn)?，“第一人稱有助于使讀者產(chǎn)生對(duì)故事的親切感，使讀者進(jìn)入任務(wù)的情感之中，同故事中人物共命運(yùn)，分享主人公的憂慮和歡樂(lè)。第一人稱可以使敘述緊湊而有力，賦予敘述以情感色彩”[4]?！逗忠履凶印分?，對(duì)安妮這一人物形象的描寫頗多，通過(guò)安妮的自述，對(duì)其語(yǔ)言、動(dòng)作、神態(tài)、心理等方面進(jìn)行直接描寫，多角度展示了女主人公安妮的性格特征。小說(shuō)中有一處描寫，顯現(xiàn)了安妮機(jī)智過(guò)人的特點(diǎn)，第一人稱“我”的使用，讓讀者身臨其境，深切體會(huì)到安妮處變不驚的性格特征。在去往南非的游輪上，哈里·雷伯恩（即褐衣男子，真名是約翰·哈德羅·厄茨利）被人追殺，受了刀傷，來(lái)到安妮的船艙求救。當(dāng)時(shí)情勢(shì)緊迫，“我大約有四十秒的時(shí)間采取行動(dòng)”?？团摽臻g狹小，沒(méi)有太多地方可供人藏身。于是安妮靈機(jī)一動(dòng)，“我用一只手拉出了床下的大木箱”，讓哈里鉆到了木箱后面的床鋪下。“我又掀起箱子蓋”，擋住了床鋪下的哈里，并且動(dòng)作麻利地把頭發(fā)盤在頭頂。在追蹤者看來(lái)，安妮此刻頭發(fā)胡亂盤在頭頂，正忙著從箱子里找肥皂，準(zhǔn)備洗洗脖子，在這種情況下，安妮根本不可能將哈里藏起來(lái)。果然，安妮救下了哈里。讀到此處，安妮機(jī)智勇敢的性格特點(diǎn)一定會(huì)給讀者留下深刻印象。同時(shí)，此時(shí)的哈里，對(duì)于安妮而言，是一位陌生人，只是在情急中撞開了安妮的船艙門，并對(duì)安妮說(shuō)：“救救我，他們?cè)谧肺??！笨墒?，安妮卻不假思索，對(duì)哈里施以援手，讀者可以看出安妮善良、樂(lè)于助人的個(gè)性。第一人稱敘述也讓讀者能夠更加深入地走進(jìn)安妮的內(nèi)心世界，去感受女主人公細(xì)膩的感情。此事件后，安妮就向好友布萊爾夫人表示：“我愛他，我想得到他?！仪樵笧樗馈！倍藭r(shí)的哈里，正在蒙冤受屈，是眾人眼中的兇手。通過(guò)安妮的自白，讀者能清晰感受到安妮為愛癡狂的特點(diǎn)。同時(shí)，《褐衣男子》的另一位敘述者，小說(shuō)中的反派，尤斯塔斯·佩德勒爵士的形象，也是通過(guò)其日記，漸漸變得豐滿。當(dāng)哈里自薦成為其秘書要隨行去南非時(shí)，雖然哈里并不知道眼前的人就是當(dāng)年陷害自己的“上校”，但爵士知道哈里就是當(dāng)年的“替罪羊”。對(duì)此，爵士在日記中欲言又止地寫道：“不管怎樣，有這家伙同行或許會(huì)好一點(diǎn)，但我預(yù)感到自己將越陷越深。”爵士的老謀深算，工于心計(jì)，由此可見一斑。

其次，第一人稱敘述視角的采用，有助于提高敘事的真實(shí)性?！逗忠履凶印分械膬晌粩⑹稣撸窗材菖c佩德勒爵士，通過(guò)各自的視角，觀察對(duì)方，不但進(jìn)一步展現(xiàn)了兩位人物的性格、品行等，而且極大提高了文本的真實(shí)性。初識(shí)安妮，佩德勒爵士就夸安妮“是個(gè)好姑娘”。后來(lái)，爵士多次對(duì)安妮贊美，如稱其為“水汪汪的大眼睛”等。爵士甚至提議：“我最喜歡的辦法——就是同我結(jié)婚。”最后，爵士陰謀被揭穿，逃亡海外，他依然給安妮寄來(lái)自己的日記，讓安妮“隨意使用”?？梢?，女主人公安妮極具魅力，即便是其對(duì)手，也被其美麗與才智所折服。在安妮眼中，爵士雖是無(wú)惡不作的罪魁禍?zhǔn)?，但她也承認(rèn)爵士是“好玩的、親切的旅伴”，并有著絕對(duì)的智慧。安妮對(duì)于爵士曾數(shù)次對(duì)自己痛下殺手，并不耿耿于懷，而是始終認(rèn)為“他對(duì)我很友好”，由此也可以看出爵士的獨(dú)特魅力。上述這些細(xì)節(jié)，都是故事的主人公在談及故事中的人物時(shí)，說(shuō)出自己的所思所想，敘事并非采用全知全能的第三人稱“上帝視角”的俯視，能夠讓讀者感覺敘事的真實(shí)可信。

最后，第一人稱敘述視角的采用，有助于提升故事的緊湊性。《褐衣男子》的故事時(shí)間跨度大（從一戰(zhàn)前夕的金佰利鉆石失竊案算起），故事發(fā)生地涉及英國(guó)、海上游輪、南非等多處，故事中人物眾多，為了讓故事節(jié)奏明快，阿加莎合理運(yùn)用第一人稱進(jìn)行敘事。故事中，敘述者安妮、佩德勒爵士不只有第一人稱敘述功能，還有事件見證人的功能。通過(guò)他們的視角，不僅對(duì)小說(shuō)中的其他人物進(jìn)行了更加直觀、親切的描寫，而且也將諸多情節(jié)串接，讓敘事更加緊湊?？梢哉f(shuō)，敘事者“把自己作為一個(gè)證人參加到作品里，除給人一種真實(shí)感之外，就是為了便于把這些零七八碎的事情組織在一起”[5]。

需要特別指出的是，由于小說(shuō)是雙線敘事結(jié)構(gòu)，為了避免讀者在閱讀時(shí)會(huì)產(chǎn)生混亂，《褐衣男子》一書在排版時(shí)，特意將爵士的敘述部分用了斜體，讓讀者一目了然。

三、巧設(shè)伏筆

如同其他優(yōu)秀的小說(shuō)一樣，《褐衣男子》也是“草蛇灰線，伏脈千里”。小說(shuō)中，阿加莎在多處巧妙地設(shè)置伏筆，“伏筆茍使人知，亦不稱妙。無(wú)意閱過(guò)，當(dāng)是閑筆，后經(jīng)點(diǎn)明，才知是有用者”[6]?！逗忠履凶印分性S多細(xì)節(jié)，在前文稍作提及，讀者往往在不經(jīng)意間一讀而過(guò)，而在后文中，事實(shí)經(jīng)作者明示，讀者才猛然領(lǐng)悟，前文伏筆之精妙。

在眾多伏筆中，最具代表性的是有關(guān)阿瑟·明克斯的伏筆，這些伏筆主要出現(xiàn)在人物的對(duì)話和心理活動(dòng)之中。阿瑟·明克斯是“上校”的幫兇，正如布萊爾夫人說(shuō)的那樣，“他的化裝術(shù)可以以假亂真?！彼邪缗b，化裝為游輪上的女服務(wù)員，追殺哈里。后來(lái)，尤斯塔斯·佩德勒爵士雇用了一位名為佩蒂格魯?shù)呐貢?，在安妮看?lái)她是“一個(gè)高個(gè)子、大塊頭的女人”，爵士也說(shuō)佩蒂格魯一點(diǎn)都不迷人，還長(zhǎng)著一雙大腳，像個(gè)男人。當(dāng)安妮調(diào)侃地問(wèn)爵士，是否會(huì)讓佩蒂格魯牽手時(shí)，爵士叫道：“不要。那是我的底線。”最后，當(dāng)讀者讀到佩蒂格魯小姐是阿瑟·明克斯化裝時(shí)，結(jié)合前文，便不會(huì)感覺突兀，不會(huì)認(rèn)為情節(jié)不合邏輯。如同阿瑟·明克斯的身份與性別，《褐衣男子》中有多處類似的既在意料之外又在情理之中的情節(jié)，結(jié)合閱讀前文一處處精心鋪設(shè)的伏筆，讀者在恍然大悟中，獲得了極富張力的閱讀體驗(yàn)。

四、首試敘述性詭計(jì)

從《褐衣男子》的文學(xué)藝術(shù)手法而言，阿加莎除了采用第一人稱敘述視角進(jìn)行敘事，以及巧妙設(shè)置眾多伏筆之外，還首次在其作品中使用了一種全新的創(chuàng)作方式——敘述性詭計(jì)。隨后，阿加莎在出版于1926年的《羅杰疑案》中，繼續(xù)采用敘述性詭計(jì)，并將此技巧推向巔峰，突破了古典推理的高度。之后，敘述性詭計(jì)作為一種有效的敘事方法，常常出現(xiàn)在推理懸疑類小說(shuō)中。

受傳統(tǒng)偵探文學(xué)的影響，多數(shù)讀者會(huì)認(rèn)為敘事者，不可能是兇手，其不是偵探身邊的人——福爾摩斯中的華生，就是探案者自己。在《褐衣男子》中，阿加莎利用第一人稱敘事的方式，對(duì)讀者進(jìn)行了刻意誤導(dǎo)，阿加莎利用讀者對(duì)于敘述者的信任，在敘事上設(shè)下“詭計(jì)”，讓讀者陷入預(yù)設(shè)的誤導(dǎo)性情境。佩德勒爵士，作為小說(shuō)的敘事者之一，其實(shí)是反派——“上?！薄０⒓由镁羰康臄⑹稣呱矸?，強(qiáng)化了讀者先入為主的觀念，使讀者認(rèn)為爵士不可能是兇手，而最后的真相，讓讀者驚愕，進(jìn)一步增加了讀者的閱讀樂(lè)趣，敘述性詭計(jì)的使用也是《褐衣男子》在文學(xué)手法上創(chuàng)新性的

體現(xiàn)。

值得一提的是，瑞斯上校這一角色的設(shè)置，也是阿加莎在《褐衣男子》中所設(shè)定的一個(gè)詭計(jì)。一開始，讀者就知道罪魁禍?zhǔn)资恰吧闲！?，但是“上?！本烤故钦l(shuí)，無(wú)從知曉。隨后，瑞斯上校出現(xiàn)了，難免讓人懷疑其就是反派——“上?！薄９适轮?，安妮最初也覺得“瑞斯上校很可疑”?，F(xiàn)在，讀者不會(huì)再懷疑瑞斯上校，因?yàn)槠涫且粋€(gè)正面形象，多次出現(xiàn)在阿加莎的作品中，如《尼羅河上的慘案》。然而，《褐衣男子》出版于1924年，這是瑞斯上校這一人物形象首次出現(xiàn)在阿加莎的作品中。當(dāng)時(shí)，讀者閱讀作品時(shí)，受到“上?！眱勺值挠绊?，應(yīng)該會(huì)懷疑瑞斯上校就是幕后黑手。

結(jié)束語(yǔ)

阿加莎的文學(xué)創(chuàng)作生涯持續(xù)了五十多年，共計(jì)創(chuàng)作了八十余部偵探小說(shuō)。她的作品暢銷全世界，累計(jì)銷量已經(jīng)突破二十億冊(cè)。阿加莎在小說(shuō)創(chuàng)作中運(yùn)用的精湛的文學(xué)藝術(shù)手法，使得其作品可讀性強(qiáng)?！逗忠履凶印分械牡谝蝗朔Q敘事，拉近了讀者與女主人公安妮的距離，使讀者能夠身臨其境地參與安妮的種種冒險(xiǎn)，與其共情。同時(shí)，采用第一人稱敘事有助于提高敘事的真實(shí)性，也讓小說(shuō)情節(jié)更為緊湊。精巧設(shè)置的伏筆，以及敘述性詭計(jì)的使用，讓《褐衣男子》更添魅力。

參考文獻(xiàn)

[1]克里斯蒂.阿加莎·克里斯蒂自傳[M].王霖，譯.北京：新星出版社，2017.

[2]克里斯蒂.褐衣男子[M].趙飛，譯.北京：新星出版社，2019.

[3]熱奈特.敘事話語(yǔ)新敘事話語(yǔ)[M].王文融，譯.北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1990.

[4]塞米利安.現(xiàn)代小說(shuō)美學(xué)[M].宋協(xié)力，譯.西安：陜西人民出版社，1987.

[5]馬烽.三年早知道[M].南昌：百花洲文藝出版社，1958.

[6]莊濤，胡敦驊，梁冠群.《寫作大辭典》[M].上海：漢語(yǔ)大辭典出版社，1992.

作者簡(jiǎn)介：陳?。?975— ），男，漢族，浙江寧波人，南京警察學(xué)院基礎(chǔ)部，副教授，碩士。

研究方向：英美文學(xué)。