晉作家具在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的傳承與應(yīng)用

【摘 要】近年來，隨著經(jīng)濟(jì)和人民生活的不斷發(fā)展，中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化備受關(guān)注。其中在三晉文化背景下衍生的晉作家具成為了中國四大家具流派之一。但作為優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在當(dāng)今社會(huì)中并沒有很好的傳承和發(fā)展，因此本文首先對(duì)晉作家具做調(diào)研整理，其次分析現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的晉作家具應(yīng)用情況，最后為晉作家具在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的傳承與應(yīng)用提出一些方向和建議。

【關(guān)鍵詞】三晉文化；晉作家具；現(xiàn)代家具；傳承應(yīng)用

【中圖分類號(hào)】J525.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2024）16—195—03

引言

2022年的中共二十大報(bào)告中指出，“堅(jiān)持和發(fā)展馬克思主義，必須同中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相結(jié)合。我們必須堅(jiān)定歷史自信、文化自信，堅(jiān)持古為今用、推陳出新，把馬克思主義思想精髓同中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精華貫通起來。”[1]黨中央重視中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的繼承、發(fā)展、創(chuàng)新，要賦予新時(shí)代意義和人文精神。三晉文化扎根于中國的歷史發(fā)展長(zhǎng)河中，其中晉作家具的文化功能和價(jià)值需要在當(dāng)前及未來的進(jìn)程中有所突破，尋求創(chuàng)新發(fā)展之路。

一、三晉文化概述

三晉文化被譽(yù)為中華古文化總根系的“直根”，俗語講到：三十年歷史看深圳；一百年歷史看上海；五百年歷史看北京；一千年歷史看陜西；三千年歷史看山西。三晉文化的定義及時(shí)間鑒定從國內(nèi)外專業(yè)的學(xué)者研究中給予了較為科學(xué)的論述，狹義指遠(yuǎn)古到戰(zhàn)國時(shí)期在山西境內(nèi)的文化現(xiàn)象，廣義指從古至今山西的物質(zhì)文化和精神文化總和。

地理環(huán)境：山西地處黃河中游，是中國文明的發(fā)源地之一。具有豐富的自然資源，如煤炭、鐵礦、銅礦等，為三晉文化的發(fā)展提供了物質(zhì)基礎(chǔ)。

歷史背景：春秋時(shí)期的晉國是中國北方較為強(qiáng)大的國家，它的領(lǐng)土包括今天的山西、陜西、河南等地。晉國的文化對(duì)三晉文化的形成產(chǎn)生了重要影響。

人文精神：三晉文化強(qiáng)調(diào)人的價(jià)值和尊嚴(yán)，注重人的修養(yǎng)和道德品質(zhì)。其中人與自然、人與人之間的和諧相處，體現(xiàn)了中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的人文精神。

二、三晉文化影響下的晉作家具

中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化從哪里看？“地下看陜西，地上看山西?！庇捎谏轿鞯靥巸?nèi)陸，交通不便，氣候干燥，遭受的自然災(zāi)害和戰(zhàn)亂的破壞較少，且山西人崇尚節(jié)儉，這就使得山西的文物得到了較好的保護(hù)。

“晉作家具”指從清朝乾隆年間到民國初期，取材自本土常見的核桃木、松木、榆木等硬雜木制作而成的家具。這些家具由本地木匠制作，供廣大官宦家庭、商家巨賈、平民等社會(huì)各階層使用，蘊(yùn)含著深厚的山西地域文化風(fēng)格，具有濃郁的地方特色和鄉(xiāng)土氣息[2]。雖然隨著人們思想的進(jìn)步，對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重視程度不斷提高，但對(duì)于晉作家具的探索、研究、傳承和發(fā)展還不夠深入和細(xì)致。

（一）晉作家具的材料特征

晉作家具的材料主要包括木材、竹材、石材等，其中以木材為主。常用的木材有槐木、核桃木、榆木、紫檀、紅木、雞翅木、花梨木等，晉作家具的用料俗有“一榆二槐三核桃，柳木家具常用料”，這些木材具有質(zhì)地堅(jiān)硬、紋理美觀、色澤深沉等特點(diǎn)。

（二）晉作家具的工藝特征

晉作家具制作技藝主要以家庭傳承為主，經(jīng)過長(zhǎng)期的發(fā)展，逐漸形成了一種獨(dú)具特色的地方傳統(tǒng)技藝。其工藝精湛，會(huì)結(jié)合多種傳統(tǒng)工藝，如榫卯結(jié)構(gòu)、雕刻、鑲嵌等。其中的榫卯結(jié)構(gòu)是其獨(dú)特之處，采用了多種榫卯形式，如抱肩榫、插肩榫、燕尾榫等，使家具結(jié)構(gòu)更加牢固、美觀。

晉作原質(zhì)家具的制作需要經(jīng)過煮、泡、烤、磨、漆、光等多道工序。而大漆家具則需要經(jīng)過更為復(fù)雜的工藝流程，包括披麻、披灰、上漆、描金、畫彩等。其中，“龜裂斷紋漆”“竹木藤三木結(jié)構(gòu)”“五彩與描金”等更是晉作家具制作技藝中的絕活[3]。

（三）晉作家具的造型特征

清代晉作家具的造型基本保持了金元家具的曲線美和生動(dòng)自然的風(fēng)格，延續(xù)了明代家具對(duì)技藝嚴(yán)謹(jǐn)和比例精到的作風(fēng)，同時(shí)自我創(chuàng)新汲取了山西當(dāng)?shù)氐奈幕厣?，保留?jīng)典的花紋樣式、創(chuàng)作手法和題材，形成極具地方特征的家具品類。

（1）簡(jiǎn)樸實(shí)用：以實(shí)用為主要目的，造型簡(jiǎn)樸大方，注重功能性和實(shí)用性。沒有過多的裝飾，強(qiáng)調(diào)線條的簡(jiǎn)潔和流暢。（2）粗獷厚重：家具的整體造型給人以粗獷厚重的感覺，這種厚重感不僅體現(xiàn)在家具的尺寸和比例上，還體現(xiàn)在家具的雕刻和裝飾上。（3）直線為主：晉作家具的造型以直線為主，很少使用曲線。家具的腿部、扶手等部位通常采用直線形式，表現(xiàn)出簡(jiǎn)潔明快的風(fēng)格。（4）穩(wěn)定平衡：注重家具的穩(wěn)定性和平衡性，在家具的設(shè)計(jì)中，通常會(huì)采用對(duì)稱、均衡等原則，使家具在視覺上更加穩(wěn)定，給人以安全感。（5）地域特色：晉作家具具有濃郁的地域特色，受到山西地區(qū)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和建筑風(fēng)格的影響，家具的造型和裝飾元素中常常融入了山西民間藝術(shù)的元素，如木雕、石雕等。

（四）晉作家具的裝飾特征

（1）雕刻：晉作家具擅長(zhǎng)使用雕刻工藝來裝飾家具，常見的雕刻技法有浮雕、透雕、圓雕等。雕刻的圖案多以花卉、鳥獸、人物、山水等為主題，具有濃郁的地方特色。（2）鑲嵌：在家具中常采用鑲嵌工藝，如嵌骨、嵌螺鈿、嵌琺瑯等，以增加其裝飾效果。鑲嵌的材料豐富多樣，包括象牙、玉石、貝殼、金屬等。（3）彩繪：晉作家具的彩繪技法獨(dú)特，色彩鮮艷，圖案豐富。彩繪的內(nèi)容通常與優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和民間故事有關(guān)，富有濃厚的文化內(nèi)涵。（4）銅飾：銅飾也經(jīng)常在家具的裝飾中體現(xiàn)，如銅活、銅件等。這些銅飾不僅具有裝飾作用，還可以起到加固和保護(hù)家具的作用。（5）漆藝：晉作漆藝非常精湛，使用的漆料多為天然大漆。經(jīng)過多道工序的處理，家具表面的漆膜光潔、色澤深沉，具有很好的保護(hù)作用。

（五）晉作家具的種類

晉作家具的種類大致可以分為床榻類、椅凳類、桌案類、柜架類和屏幾類。

（1）床榻類：包括架子床、羅漢床、榻等。晉作床榻的特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)穩(wěn)固，雕刻精美，常采用螭龍、麒麟、蝙蝠等圖案進(jìn)行裝飾。（2）椅凳類：包括官帽椅、圈椅、交椅、寶座、方凳、鼓凳等。晉作椅凳的特點(diǎn)是椅背線條流暢，椅腿粗壯有力，常采用鏤空、浮雕等工藝進(jìn)行裝飾。（3）桌案類：包括書桌、畫案、條案、炕桌等。晉作桌案的特點(diǎn)是造型簡(jiǎn)潔大方，線條流暢，常采用榫卯結(jié)構(gòu)，制作精細(xì)。（4）柜架類：包括衣柜、書柜、多寶格、衣架等。晉作柜架的特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)穩(wěn)固，空間布局合理，和椅凳裝飾特點(diǎn)類似，采用鏤空、浮雕等工藝進(jìn)行裝飾。（5）屏幾類：包括座屏、掛屏等。晉作屏類的特點(diǎn)是雕刻精美，畫面生動(dòng)，常采用歷史故事、神話傳說等題材進(jìn)行裝飾。

三、晉作家具在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的傳承與應(yīng)用

（一）晉作家具對(duì)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的影響

經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步驅(qū)使人們的生活形態(tài)也隨之發(fā)生變化，在現(xiàn)代的家居生活中，裝飾風(fēng)格越來越不滿足于單純的現(xiàn)代簡(jiǎn)約還是歐式風(fēng)格，人們更加追求家居生活的品味和藝術(shù)氣息[4]。但如今的審美潮流不再是復(fù)古繁復(fù)，而是趨向于簡(jiǎn)潔，所以在這種家具風(fēng)格發(fā)展的基礎(chǔ)上，為了凸顯文化韻味，新中式家具風(fēng)格出現(xiàn)了。不僅符合現(xiàn)在的潮流趨勢(shì)，也在中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承上有了進(jìn)一步的發(fā)展。由此可以看出在現(xiàn)代家具逐步快速發(fā)展的同時(shí)，以文化為特征的家具也越來越備受關(guān)注。

（二）晉作家具在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用案例

用創(chuàng)新傳承晉作——唐人居傳統(tǒng)工藝（手藝）大師創(chuàng)新工作室。山西唐人居古典家居文化有限公司自1989年至今，公司對(duì)瀕臨失傳的中國傳統(tǒng)四大家具流派之一“晉作家具”的制作手藝進(jìn)行搶救性挖掘，并結(jié)合當(dāng)代社會(huì)風(fēng)尚和審美文化不斷進(jìn)行調(diào)整、創(chuàng)新，逐步形成了獨(dú)具文化特色和工藝水平的“唐人居”系列家居產(chǎn)品。目前公司已發(fā)展成為集設(shè)計(jì)、制作與營銷為一體，山西省規(guī)模最大、制作工藝最精良的古典家具生產(chǎn)企業(yè)。

自改革開放以來，隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的蓬勃發(fā)展，對(duì)外交流的不斷擴(kuò)大，唐人居家具在選材上除了選用本土木材，又把觸角伸向了東南亞、南亞、非洲等地區(qū)。例如：傳統(tǒng)的名貴木材黃花梨、紫檀、紅木、金絲楠木、烏木等成為首選材料?！疤迫司印?以弘揚(yáng)晉作文化與晉作家具為己任，把發(fā)揚(yáng)中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與企業(yè)誠信經(jīng)營相結(jié)合，匯集了全國各地的能工巧匠，在晉派家具的制作工藝的基礎(chǔ)上廣泛吸收各流派的優(yōu)點(diǎn)，不斷融合創(chuàng)新，其制品線條流暢，結(jié)構(gòu)美觀，風(fēng)格多樣，具有深厚的文化內(nèi)涵，成為山西省最具影響力和代表性的晉作家具生產(chǎn)基地，是現(xiàn)代古典家具制作行業(yè)內(nèi)的佼佼者。

下圖為唐人居部分作品展示，兩個(gè)作品傳承和應(yīng)用了晉作家具的特點(diǎn)，在結(jié)合了傳統(tǒng)選材、造型、裝飾和工藝的基礎(chǔ)上，考慮了現(xiàn)代人們的審美特點(diǎn)和使用方式，創(chuàng)新了晉作。人們不僅體會(huì)和了解到了晉作家具的內(nèi)在魅力和外在形態(tài)的優(yōu)美，也使得我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化得以傳承和發(fā)展。

（三）晉作家具在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)傳承中存在的問題

中國的家具曾在世界家具領(lǐng)域享有極高的聲譽(yù)，尤其明式家具，美觀的造型和精湛的工藝被外國人連連稱道。但發(fā)展到中國近現(xiàn)代，優(yōu)秀的傳統(tǒng)技藝被慢慢淡化，甚至逐漸消失在世界家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域。晉作家具在當(dāng)代的生產(chǎn)制造中，缺少特色、贗品居多、創(chuàng)新力不足，越來越多的低成本、加工制造簡(jiǎn)易、造型簡(jiǎn)潔、更加現(xiàn)代化風(fēng)格的家具占據(jù)市場(chǎng)，傳統(tǒng)中式家具被新中式風(fēng)格家具、現(xiàn)代簡(jiǎn)約式風(fēng)格家具替代。

西方的“現(xiàn)代主義”與“后現(xiàn)代主義”引入中國后，引起了人們的對(duì)現(xiàn)代流行的跟風(fēng)之作，但我們?cè)趯W(xué)習(xí)西方先進(jìn)文化的同時(shí)缺乏自我創(chuàng)新，更多的拋棄了中國傳統(tǒng)的優(yōu)秀文化和優(yōu)秀歷史。也因?yàn)樯鐣?huì)的進(jìn)步和發(fā)展，使中國家具從歷史長(zhǎng)河中割裂斷代，無法走進(jìn)時(shí)代列車中。為了挽救這種局面，創(chuàng)造屬于中國的現(xiàn)代家具，中國學(xué)者和設(shè)計(jì)師們應(yīng)當(dāng)拾起中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，從中汲取藝術(shù)養(yǎng)分和創(chuàng)作靈感，結(jié)合現(xiàn)代技術(shù)和人們的生活形態(tài)方式，使中國家具走入現(xiàn)代生活，恢復(fù)往日的輝煌。

（四）晉作家具在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中傳承與應(yīng)用建議

晉作家具是中國傳統(tǒng)家具脈絡(luò)里的重要組成部分，具有獨(dú)特的歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、人文價(jià)值和內(nèi)涵，在未來的創(chuàng)新和發(fā)展中，可以從以下幾個(gè)方面考慮。

（1）與現(xiàn)代材料的結(jié)合：設(shè)計(jì)師可以將傳統(tǒng)的晉作木工藝與現(xiàn)代材料相結(jié)合，如使用玻璃、金屬或塑料等現(xiàn)代環(huán)保材料，創(chuàng)造出具有現(xiàn)代感的家具作品。例如，一款晉作椅子可以采用傳統(tǒng)的木結(jié)構(gòu)，結(jié)合透明的玻璃面板，營造出簡(jiǎn)潔而時(shí)尚的外觀。

（2）功能創(chuàng)新：結(jié)合現(xiàn)代生活的需求，進(jìn)行功能上的創(chuàng)新。例如，一款晉作茶幾可以設(shè)計(jì)成帶有隱藏式抽屜或收納空間，以提供更多的存儲(chǔ)功能，滿足人們?nèi)粘Ｉ畹男枨蟆?/p>

（3）可持續(xù)設(shè)計(jì)：將可持續(xù)發(fā)展的理念融入晉作家具的創(chuàng)新設(shè)計(jì)中。例如，使用可再生材料或回收材料制作家具，或者采用模塊化設(shè)計(jì)，使家具可以方便地拆卸和組裝，減少浪費(fèi)和環(huán)境影響。

（4）傳統(tǒng)工藝與數(shù)字技術(shù)的結(jié)合：利用數(shù)字技術(shù)和先進(jìn)的制造工藝，為晉作家具的創(chuàng)新設(shè)計(jì)提供新的可能性。例如，使用3D打印技術(shù)制作家具的零部件，或者利用CNC加工技術(shù)實(shí)現(xiàn)精確的雕刻和細(xì)節(jié)處理。

古往今來，我們現(xiàn)階段對(duì)晉作家具的探究，不僅要繼承和發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)技藝的物理細(xì)節(jié)，更要通過家具這一媒介和時(shí)代的符號(hào)將人們的客觀體驗(yàn)和內(nèi)心感受體現(xiàn)出來。這些無數(shù)經(jīng)典的造型特征、裝飾細(xì)節(jié)、工藝技術(shù)等成為了中國古典家具長(zhǎng)河中的精粹，更是留給現(xiàn)代設(shè)計(jì)的心靈財(cái)富。只有家具真正融入人們飽滿而細(xì)膩的生活場(chǎng)景中，才能自然而然的展現(xiàn)其本質(zhì)作用和存在形式。

四、結(jié)語

基于三晉文化背景下的明清晉作家具藝術(shù)具有時(shí)代性、觀賞性，本文以三晉的特定地域文化對(duì)產(chǎn)生的具有當(dāng)?shù)仫L(fēng)格的晉作家具進(jìn)行了深入研究和分析。并對(duì)當(dāng)代晉作家具的傳承和發(fā)展進(jìn)行了調(diào)研和總結(jié)，提出發(fā)展的方向和建議。我們?cè)谄肺稌x作家具所蘊(yùn)含的獨(dú)特的神韻時(shí)，應(yīng)當(dāng)舍棄對(duì)某一種風(fēng)格（如“明式家具”）的生硬、外在的模仿和制造，轉(zhuǎn)而回歸內(nèi)心對(duì)生活與美的純真、質(zhì)樸的熱愛，重返澄澈的設(shè)計(jì)本源。

參考文獻(xiàn)：

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[4]張重.山西民間家具的研究[D].北京：北京林業(yè)大學(xué)，2005.

作者簡(jiǎn)介：馮藝（1995—），女，山西太原人，東華大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)碩士，山西工商學(xué)院教師，研究方向?yàn)閿?shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)。