淺析動畫《貓湯》中光影的表現(xiàn)力與敘事功能

【摘 要】在動畫創(chuàng)作中，光影設(shè)計(jì)承擔(dān)著關(guān)鍵的作用，其對于確立動畫作品的視覺風(fēng)格、營造特定氛圍、明確時(shí)間空間以及塑造人物形象等方面具有不可替代的功能性。通過對光影設(shè)計(jì)手法的有效應(yīng)用，不僅可以提升動畫的藝術(shù)表現(xiàn)力，還能深化情節(jié)的敘事層次，為觀者呈現(xiàn)更加豐富且深具吸引力的視覺體驗(yàn)。而基于動畫創(chuàng)作的靈活性，運(yùn)用光影所打造的視覺效果也蘊(yùn)含著更多可能。本文以動畫短片《貓湯》為例，通過分析本作中光影設(shè)計(jì)手法，闡述動畫創(chuàng)作中光影的表現(xiàn)力以及其在劇情敘述上所起到的輔助功能。

【關(guān)鍵詞】二維動畫；光影；鏡頭語言；《貓湯》

【中圖分類號】J954 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007—4198（2024）16—183—03

光線是影響視覺感知的重要因素，人眼也常常先于其他感官產(chǎn)生對事物的感受。我們從眼睛獲取到的任何客觀信息都是通過光反映出來、傳遞而來的，這些信息構(gòu)建了我們對于物質(zhì)世界的基本認(rèn)知系統(tǒng)。①在影視攝影中，每一個(gè)鏡頭畫面的信息傳遞，都依賴于光線的表述與傳達(dá)，人們從視網(wǎng)膜的生理場轉(zhuǎn)入形象思維的心理場，也無不是從光線上得到領(lǐng)悟的。②動畫作為影視的一個(gè)分支，在進(jìn)行實(shí)際創(chuàng)作時(shí)，由于脫離現(xiàn)實(shí)條件的限制，創(chuàng)作者能夠基于更為任意化和主觀化的角度將對光影的設(shè)計(jì)帶入一種主觀情感化的處理。靈活運(yùn)用光影元素可以使畫面氛圍增色，令人物情感飽滿，在影片情節(jié)發(fā)展中呈現(xiàn)敘事作用，在空間構(gòu)建上豐富層次感以及對時(shí)間進(jìn)行框定。

本片《貓湯》改編自日本連載漫畫《Nekojiru Udon》，原作者為橋口千代美，動畫影片由J.C.STAFF制作，佐藤龍雄導(dǎo)演。故事講述了主人公貓弟弟，為了拯救姐姐踏上旅程的故事。影片中使用大量超現(xiàn)實(shí)手法，奇幻、怪誕、現(xiàn)實(shí)等元素在本片中均有體現(xiàn)，并通過多種隱喻的手法反映了人類對自然的無度索取與人類世界中的暴力行徑。本片時(shí)長32分鐘，無臺詞對白，在沒有言語對白的情況下畫面所需要的敘事圖像容量也隨之大大增加，光影在其中的表現(xiàn)與所起到的敘事功能也為我們提供了更多解讀的空間。

一、自然光與人造光的有意表達(dá)

光線通常分為自然光和人造光，來自自然環(huán)境中的光線被稱為自然光，主要指太陽光的照射，在不同的時(shí)間和季節(jié)下自然光的效果也各不相同。在影視攝影中此類光線來源于對人類生活的環(huán)境空間的模擬與再現(xiàn)。人造光是基于自然光的再調(diào)整，是對現(xiàn)實(shí)總體象征意識的強(qiáng)化，其能夠賦予畫面更多的意境渲染。在動畫創(chuàng)作中燈光布置的自由度更高，創(chuàng)作者能夠在環(huán)境原有的自然光基礎(chǔ)上進(jìn)行主觀處理將信息通過光影傳達(dá)給觀眾，并結(jié)合動畫表演與鏡頭語言一同呈現(xiàn)出相輔相成的效果。

在短片開始的長鏡頭部分中，所呈現(xiàn)的是強(qiáng)光所營造的戶外場景，整體畫面以近乎純白的光和低明度的陰影構(gòu)成。刺目的日光對于人眼來說并不舒適，強(qiáng)光所營造出的是焦慮難耐的氛圍。隨鏡頭搖移，景別切換至樹蔭下蟬的殘軀，螞蟻從蟬的空殼中爬出，跟隨螞蟻爬行的痕跡，鏡頭來到貓姐姐的房間。此時(shí)貓姐姐躺在房間陰影處，此處也與樹蔭下的蟬尸有所呼應(yīng)，象征著同處于陰影中的貓姐姐身體狀態(tài)并不健康。伴隨著每一次貓姐姐虛弱地閉上雙眼，畫面中的光線減弱，色調(diào)也不再明艷。從門口照射進(jìn)房間的強(qiáng)光與陰影形成強(qiáng)烈的對比，也預(yù)示著角色處在生或死的邊緣掙扎徘徊，以此營造出壓抑不安的畫面氛圍。

此片段的光影設(shè)計(jì)是以現(xiàn)實(shí)場景為基礎(chǔ)進(jìn)而做出的調(diào)整。開篇強(qiáng)烈且眩目的日光搭配背景中大量的蟬鳴音效營造出夏日酷暑的場景。夏日中的烈陽所帶給人們的通常是燥熱、窒息、焦慮等感受，片中的貓姐姐正疾病纏身，此處渲染的氛圍不僅與角色的痛苦相呼應(yīng)還給予觀眾強(qiáng)烈的心理暗示。光影通常是人們對某種特定事物的記憶與感受，具體而細(xì)致的光影處理能夠有效交代環(huán)境特征，并具有傳達(dá)特定含義的功能性，其強(qiáng)調(diào)了作者主觀感受的表達(dá)和主觀意念的體現(xiàn)。

二、光影對于時(shí)間的表現(xiàn)

光影通常作為動畫中時(shí)間的參照物而使用，如最基本的日升日落、星移斗轉(zhuǎn)，在清晨我們所感受到的陽光一般并不強(qiáng)烈，其整體環(huán)境呈現(xiàn)朦朧的狀態(tài)，在正午陽光垂直照射下會普遍感到刺眼，在傍晚時(shí)天空中光線往往呈現(xiàn)赤紅色且昏暗。大部分情況下通過光線人們便能夠意識到所處的時(shí)間，這屬于人類本能的記憶。在動畫創(chuàng)作中只需要移動日光便可以表現(xiàn)時(shí)間的推移，反之改變方向進(jìn)行反向移動便可以營造時(shí)間倒退的效果。在相同場景下不同的光影變化可以暗示時(shí)間的推移，不同場景相同的光影可能說明事件發(fā)生的同時(shí)性。③

短片25分2秒時(shí)（如圖1），時(shí)間的齒輪轉(zhuǎn)動，貓弟弟隨之跌入了一個(gè)黑暗的環(huán)境中，此處的光影并不是傳統(tǒng)意義上的白光黑影，而是進(jìn)行了反色的處理，通過黑暗的環(huán)境與白色的陰影營造出一個(gè)脫離于現(xiàn)實(shí)世界的空間，也為短片接下來所展開的意識流段落部分做出鋪墊。時(shí)間的齒輪轉(zhuǎn)動，貓弟弟隨之跌落在地面，其身體上的光影也不斷從左至右運(yùn)動，以模擬出日光東升西落循環(huán)往復(fù)的視覺效果，此時(shí)貓弟弟的模樣也由稚嫩變化為老年，表意為時(shí)光的流逝。在營造具有時(shí)間特征的畫面同時(shí)也使光影效果具有更深層次的意味。

三、光影對于空間的構(gòu)建

光線是塑造畫面造型的重要元素之一，其通過調(diào)整明暗部分的形狀、比例、運(yùn)動狀態(tài)來暗示物體的立體感和畫面的空間深度。人們對于畫面中物體的距離與視角的感知往往會受到光線的影響，其著重表現(xiàn)了物體的形體和空間的透視關(guān)系暗示，不同形式的光影出現(xiàn)，能夠產(chǎn)生豐富的層次變化。在短片4分11秒時(shí)（如圖2），貓弟弟在一排路燈的光線照射下不停向前奔跑，隨鏡頭的推移燈光掠過畫面，投射在地面上的光影也一同發(fā)生透視變化，營造出具有空間深度的視覺效果。動態(tài)的光影能直接地參與動畫片的空間調(diào)度，給予觀者的心理一種強(qiáng)烈的空間暗示。

光線在動畫的場景設(shè)定中對于不同空間感受的傳達(dá)，直接關(guān)系著動畫片的整體敘事架構(gòu)和形式風(fēng)格的表述。在《貓湯》中，光線與空間的變形在畫面結(jié)構(gòu)的透視關(guān)系中得以直觀體現(xiàn)。

四、光影色彩的表現(xiàn)力

動畫中的色彩是以導(dǎo)演根據(jù)其審美和生活情感體驗(yàn)為基礎(chǔ)所塑造的主觀表達(dá)，不同色彩的具有不同的意味，通過對不同畫面的色彩關(guān)系與明暗變化的調(diào)和，以滿足創(chuàng)作者表達(dá)意圖上的需求。在貓姐弟在沙漠中前行時(shí)，結(jié)識了水象作為他們的同伴，貓姐弟在水象的身體中穿梭，汲取著水象體內(nèi)的水分。這時(shí)天空陽光正盛，在強(qiáng)烈的日光照射下水象很快無法支撐自己而倒下，每當(dāng)水象即將干涸畫面整體日光色調(diào)都會變得橙黃而當(dāng)水象及時(shí)補(bǔ)充水分色調(diào)則會恢復(fù)為淡黃，橙黃的色調(diào)也會讓人感到炎熱，對觀眾的心理產(chǎn)生影響，這是人類的視覺生理共同規(guī)律決定的。

人為改變光線色調(diào)，能夠得到體現(xiàn)角色狀態(tài)的效果。光影的表達(dá)能夠透過視覺畫面準(zhǔn)確地揭示角色內(nèi)心隱藏的情緒，從而深刻地刻畫角色的形象，發(fā)揮著重要的作用。而色彩可以營造更加直觀強(qiáng)烈的渲染效果。色彩具有象征意義，光線的色彩會引起觀眾的聯(lián)想，如紅色代表火焰，藍(lán)色代表天空，綠色象征生機(jī)等等。這樣的聯(lián)想也能夠傳遞一種情緒，進(jìn)而將這種情緒與角色連接在一起。結(jié)合不同的色彩特性塑造角色形象，表達(dá)角色的情感和感受，暗示角色心理狀態(tài)的轉(zhuǎn)變，通過象征和隱喻表達(dá)一定的精神和含義等。

五、光與影的畫面敘事

埃爾姆斯曾這樣描述光線：“我不想讓光線把一切都交出來，黑暗給了我想象的出口。我有時(shí)會選擇在畫面的某些區(qū)域保持逆光，因?yàn)槲也幌氚旬嬅娼淮媚敲辞宄Ｎ乙層^眾自行想象，探索那兒有的東西。這能幫助觀眾將自身的一小部分帶入到故事中?！惫庥安粌H能夠?yàn)楫嬅嬖錾€能夠在敘事上對影片產(chǎn)生幫助，反映人物的性格與心情，烘托畫面和情節(jié)中的情境或氛圍。其依附于敘事的整體情節(jié)架構(gòu)，人物的內(nèi)心起伏和影片的整體基調(diào)設(shè)定等等方面，并參與進(jìn)敘事與表意的工作中。④

燭光通常意味著黑暗中的光明，溫暖與奉獻(xiàn)，而在貓湯中這一元素卻被使用在反派角色身上。不懷好意的男人邀請饑餓難耐的貓姐弟進(jìn)入他的豪宅做客，黝黑外表的鐵門敞開后是溫和的橘色燈光，讓人感到一絲希望所在。而燈光設(shè)計(jì)的位置也頗有意趣——屋頂?shù)臒艄馀浜祥T框形成了類似人眼的構(gòu)造，加上男人看似和善的微笑與仰視的鏡頭角度，給予觀者強(qiáng)烈的心理暗示，我們同角色一樣被觀察打量著。但天真的貓姐弟接受了男人的邀請，隨著他們進(jìn)入房間光線明顯減少，來到餐桌前時(shí)自然光已全部消失，畫面中的光源只有男人手中的燭火，周遭大面積的黑暗給人帶來的是面對未知的恐懼和壓迫感。男人坐在貓姐弟面前，他的身影在燭光的映照下忽明忽暗，雖面帶微笑但在昏暗的光線下他的表情也被映襯得陰險(xiǎn)可怖。此處的光線均為暖色，卻能夠營造出壓迫感極強(qiáng)的氛圍，男人的惡意呼之欲出，貓姐弟步入危險(xiǎn)的境地。在動畫中黑暗同樣能夠促成富有表現(xiàn)力的效果，人們對于黑暗有一種本能的恐懼，黑暗往往象征著未知、神秘、不安。畫面中的大面積的黑暗會給人帶來一種不舒服的感受，隨之觀眾視線也會集中在光源處。

光與影的搭配應(yīng)用同樣能夠豐富整體畫面的信息量。如18分34秒時(shí)，貓弟弟抬頭看著面前飛過的燃燒小鳥時(shí)，光源主體小鳥沒有入鏡而是通過移動桌面和貓姐弟臉上映照著的火光來側(cè)面體現(xiàn)。在敘事圖像容量較多的作品中，靈活使用光影對畫面進(jìn)行處理，相比于直接作畫或者加入對白要更加生動有趣，運(yùn)用簡潔的光影讓觀者直觀地接收到信息從而理解意圖。同時(shí)把握光影在影片中敘事的節(jié)奏，也可以進(jìn)而制造懸念，激發(fā)觀者的好奇心和探求欲望，使觀者在簡與繁之間得到視覺上的張弛調(diào)節(jié)及額外的趣味性。

六、結(jié)語

在《貓湯》中，光影所營造的是一個(gè)奇幻、怪誕、現(xiàn)實(shí)的世界，影片通過意象的光影設(shè)計(jì)手法呈現(xiàn)直觀又獨(dú)特的視覺效果，其傳達(dá)出作者主觀意念與情感。光影的表現(xiàn)力所影響的是觀眾們的感知，這也是光影的魅力所在，光影為畫面所營造的氛圍會直接聯(lián)系到觀眾，將創(chuàng)作者所想要表達(dá)的思緒有效傳遞給觀眾。有意識地變換光影的形狀、色彩、占比等等都能夠給予畫面豐富的視覺效果同時(shí)掌握影片敘事節(jié)奏。此外，光影設(shè)計(jì)在動畫作品的創(chuàng)作過程中所完成的不僅僅是敘事和表意任務(wù)，對于提升整體作品的畫面美感和影片內(nèi)涵效果同樣發(fā)揮著重要的作用。

在動畫創(chuàng)作的過程中，創(chuàng)作者能夠通過擺脫現(xiàn)實(shí)條件的限制，以更加主觀的角度處理光影，使其呈現(xiàn)出一種主觀表意性的表現(xiàn)效果。有意識地運(yùn)用光影與動畫表演、音樂、對白等其他動畫手法相結(jié)合，能夠創(chuàng)造出更加豐富的效果。有意識地運(yùn)用動畫中的光影處理手法，有助于確立鮮明的個(gè)人風(fēng)格，表達(dá)創(chuàng)作者的思想和精神。

注釋：

①③黃宗彥.二維動畫場面調(diào)度中的光影設(shè)計(jì)[D].杭州：中國美術(shù)學(xué)院，2012.

②張會軍.影像造型的視覺構(gòu)成 電影攝影藝術(shù)理論[M].北京：中國電影出版社，2002.

④劉文雯.論光影設(shè)計(jì)在動畫中的敘事性[J].大眾文藝，2017（14）.

參考文獻(xiàn)：

[1]丘天，徐雷.妙用光影增加動畫影片的視覺趣味[J].電影文學(xué)，2009（19）.

[2]黃宗彥.二維動畫場面調(diào)度中的光影設(shè)計(jì)[D].中國美術(shù)學(xué)院，2012.

[3]劉文雯.論光影設(shè)計(jì)在動畫中的敘事性[J].大眾文藝，2017（14）.

[4]張會軍.影像造型的視覺構(gòu)成電影攝影藝術(shù)理論[M].北京：中國電影出版社，2002.

作者簡介：楊芯蕊（1999—），女，蒙古族，內(nèi)蒙古包頭人，碩士研究生在讀，內(nèi)蒙古師范大學(xué)，研究方向?yàn)閯赢嬂碚摷皠赢嬎囆g(shù)創(chuàng)作。