當(dāng)代新媒體交互藝術(shù)的多感官體驗(yàn)研究

摘要：目的：數(shù)字媒體藝術(shù)作品不僅傳達(dá)作品的基本信息，還能給公眾帶來(lái)審美體驗(yàn)。新媒體互動(dòng)藝術(shù)旨在讓受眾在現(xiàn)有的時(shí)空情境中得到精神上的快樂(lè)與滿足。基于此，文章探究新媒體交互藝術(shù)對(duì)感官體驗(yàn)的影響。方法：數(shù)字媒介的發(fā)展對(duì)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了一定影響，并進(jìn)一步改變了人的審美取向。文章從互動(dòng)藝術(shù)的特征出發(fā)，運(yùn)用形態(tài)分析和系統(tǒng)分類(lèi)等手段，探討互動(dòng)藝術(shù)對(duì)受眾感知的影響。結(jié)果：在新媒體技術(shù)不斷發(fā)展的今天，數(shù)字媒體藝術(shù)真正彰顯了虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的價(jià)值意義，在滿足用戶個(gè)性化需求的前提下，互動(dòng)藝術(shù)的趣味性大大提升，能給受眾帶來(lái)更加愉悅與新奇的體驗(yàn)。結(jié)論：新媒體藝術(shù)在需求變化中適配數(shù)字媒體藝術(shù)創(chuàng)作，一改以往的線性敘述模式，注重受眾參與的主動(dòng)性，通過(guò)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)等多種感知方法的融合，構(gòu)建全新的交互體驗(yàn)，達(dá)到全身心的融入和交流。

關(guān)鍵詞：新媒體；交互藝術(shù)；多感官體驗(yàn)

中圖分類(lèi)號(hào)：J524 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2024）15-0-03

0 引言

新媒體互動(dòng)藝術(shù)中的交互，指的是通過(guò)多重感覺(jué)、動(dòng)態(tài)的聯(lián)系，讓受眾直接進(jìn)入作品，與藝術(shù)作品乃至創(chuàng)作者進(jìn)行雙向溝通，從而獲得新奇愉悅的體驗(yàn)或產(chǎn)生情感共振。交互的目標(biāo)是依靠交互技術(shù)實(shí)現(xiàn)人和虛擬對(duì)象自然和諧、即時(shí)雙向的交流，幫助受眾更好地理解所要傳遞的內(nèi)容?；?dòng)通過(guò)多重感官經(jīng)驗(yàn)，將對(duì)影像的認(rèn)知轉(zhuǎn)化為以時(shí)空架構(gòu)為基礎(chǔ)的多元互動(dòng)空間。在這個(gè)虛擬的空間里，人們可以對(duì)周?chē)膱?chǎng)景進(jìn)行調(diào)節(jié)，達(dá)到身臨其境般的效果。互動(dòng)藝術(shù)突出的是人和機(jī)器的相互作用，注重受眾的主觀能動(dòng)性，希望受眾在與作品交流的過(guò)程中產(chǎn)生實(shí)時(shí)的、可變的藝術(shù)效果。

1 交互藝術(shù)的特性

在現(xiàn)有的科技條件下，如何有效地調(diào)動(dòng)人體的感官、姿態(tài)、行為，使其積極深入地參與到藝術(shù)互動(dòng)中去，是當(dāng)前互動(dòng)藝術(shù)研究的重要課題。要利用數(shù)碼相機(jī)、遙控器、紅外線感應(yīng)等各種技術(shù)手段，捕捉并分析受眾的語(yǔ)言、表情、動(dòng)作或其他身體語(yǔ)言，再通過(guò)電腦的編程處理，以聲音、圖像、音樂(lè)、燈光、數(shù)字視頻、動(dòng)畫(huà)和機(jī)械交互設(shè)備等形式為受眾提供信息，實(shí)現(xiàn)與受眾的實(shí)時(shí)交互或情緒溝通。觸覺(jué)的觸發(fā)方式多為聲音，如上海世博會(huì)德國(guó)館電源廳中的交互式鐵球，底座上安裝有聲控裝置，可以感應(yīng)外界的動(dòng)靜，當(dāng)鐵球頂端的底座感受到一絲顫動(dòng)時(shí)，懸浮在球體下方的金屬珠就會(huì)開(kāi)始搖擺。隨著眾人的吶喊，圓球中的聲音控制器便會(huì)改變圓球的旋轉(zhuǎn)方向，圓球的顏色也會(huì)隨旋轉(zhuǎn)而改變［1］。

2 新媒體交互藝術(shù)的視覺(jué)感知

受眾能夠通過(guò)視覺(jué)感知與交互作品進(jìn)行交流，與其融為一體，產(chǎn)生情感共振。這種交互式藝術(shù)創(chuàng)作大多利用圖像、燈光和道具來(lái)營(yíng)造出獨(dú)特的氛圍。在人體的各種感官中，視覺(jué)是最為直接和快捷的。因此，針對(duì)視覺(jué)的知覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，除了要對(duì)其進(jìn)行造型，也要綜合考量其與受眾的距離，以便受眾能更好地感知作品?；?dòng)作品利用光線、陰影和色彩等，通過(guò)投影和數(shù)碼技術(shù)對(duì)作品進(jìn)行優(yōu)化，增強(qiáng)了空間的層次感，優(yōu)化了受眾的感官體驗(yàn)。

心理學(xué)家指出，色彩能對(duì)人的心境產(chǎn)生一定影響，如紅色能讓人精神振奮，藍(lán)色能讓人感到清涼、愜意，黑色能讓人煩躁不安。光影的變化也會(huì)對(duì)人的心境產(chǎn)生一定的影響，光線越明亮，人就越開(kāi)心。因此，交互藝術(shù)作品能夠通過(guò)影響受眾的視覺(jué)感知，優(yōu)化受眾的體驗(yàn)，提升受眾的參與度，同時(shí)更好地傳達(dá)作品所要傳達(dá)的思想。

臺(tái)北當(dāng)代藝術(shù)館舉辦的名為“TOUCHY”的展覽，旨在對(duì)當(dāng)下“宅男”“宅女”的社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行考察和探索。把人打扮得像相機(jī)一樣，與受眾“對(duì)看”，然后深入接觸。這是一種真正的交互式藝術(shù)，借助人類(lèi)交互的原初體驗(yàn)，喚起心靈與身體同時(shí)在場(chǎng)的愉快交互回憶，以參與性的交互方式展現(xiàn)人類(lèi)的交往與交流，不但有助于改變?nèi)諠u視覺(jué)化、疏離化、虛擬化的人際關(guān)系，也有助于消除“御宅族”對(duì)社會(huì)的畏懼感［2］。

不管是在國(guó)際一流的藝術(shù)館，還是在都市公眾場(chǎng)合，以人造照明為主的藝術(shù)形態(tài)都能為受眾帶來(lái)愉悅的視覺(jué)享受和藝術(shù)體驗(yàn)。以燈光藝術(shù)裝置Strokes of Life為例，當(dāng)人們站在滑冰場(chǎng)上時(shí)，腳下會(huì)繪制出書(shū)法的筆跡，并且花、鳥(niǎo)、蝴蝶等生命元素會(huì)從繪制的筆跡中誕生。地面上書(shū)寫(xiě)的字符，則會(huì)立體地呈現(xiàn)在上空的圓柱體中。這些工作都是通過(guò)計(jì)算機(jī)程序?qū)崟r(shí)進(jìn)行的，并非放映預(yù)先制作好的影像。《流》是新媒體藝術(shù)團(tuán)隊(duì)GeeksArt打造的一件互動(dòng)燈光裝置作品，由1300個(gè)可感知的小燈泡組合而成，再加上特殊的交互感知系統(tǒng)，模仿水的切口，讓整個(gè)作品在光線的流轉(zhuǎn)中呈現(xiàn)出一種定向的感覺(jué)。一旦有什么東西經(jīng)過(guò)，立刻就會(huì)被照亮，并且以最近的那個(gè)點(diǎn)為起點(diǎn)，慢慢地?cái)U(kuò)散到四周，最后變成波光粼粼的湖泊。隨著受眾的參與，被觸碰的地方會(huì)激起一圈圈的漣漪，給受眾帶來(lái)神奇的交互體驗(yàn)［3］。

3 新媒體交互藝術(shù)的聽(tīng)覺(jué)感知

聲音是人們交流最主要的工具，其具有即時(shí)性、互動(dòng)性和廣泛性等特征。作品通過(guò)聲音傳播，營(yíng)造出恰當(dāng)?shù)臍夥蘸颓榫w，可以被眾多的觀眾所接受。聽(tīng)覺(jué)是人類(lèi)最重要的感覺(jué)之一，聲音有一定的傳播范圍，并對(duì)聽(tīng)眾的認(rèn)知產(chǎn)生一定影響。在不同的音調(diào)高低、音量大小下，聽(tīng)眾會(huì)得到不同的感受。聲音比較抽象，無(wú)形無(wú)質(zhì)，卻又無(wú)處不在，以聲音修飾音樂(lè)，可以豐富音樂(lè)的內(nèi)涵。例如，回音更容易讓觀眾沉浸于整體的音樂(lè)氛圍，從而增強(qiáng)觀眾的視覺(jué)感、體驗(yàn)感、臨場(chǎng)感、入情感［4］。

中國(guó)臺(tái)灣畫(huà)家曾偉豪以其作品《語(yǔ)林》，表現(xiàn)出一種置身于音響景觀之中的意象。在大自然中，每一種聲音都有特有的頻率，當(dāng)人們交談或者與大自然交流的時(shí)候，都會(huì)被這種特殊的頻率所吸引，創(chuàng)造出一種可以讓身體接受穿越的聽(tīng)覺(jué)感受。畫(huà)中的黑區(qū)是一段自然談話的音頻片段，將影像倒過(guò)來(lái)看與樹(shù)木很像，畫(huà)家想要通過(guò)影像與肢體的交互，讓觀眾產(chǎn)生一種被聽(tīng)覺(jué)滲透的錯(cuò)覺(jué)，仿佛走進(jìn)了一片用文字組成的樹(shù)林［5］。

《超限》是一件互動(dòng)式裝置藝術(shù)作品，很難想象這樣“嘈雜”的作品會(huì)給人帶來(lái)輕松的感覺(jué)。單看作品外表，那些帶有測(cè)試圖像的電視圖像、嘈雜的聲音以及閃爍的燈光，都讓人感到心煩意亂，但在切身感受過(guò)這幅畫(huà)的人看來(lái)，欣賞過(guò)程中就像是被催眠了一樣，令人心曠神怡。觀眾可以舒服地趴在地上，完全沉浸于由藝術(shù)品營(yíng)造的愜意氛圍中［6］。

美國(guó)畫(huà)家羅伯特·詹森曾經(jīng)在一次音樂(lè)節(jié)上，看見(jiàn)一個(gè)女孩跟著音樂(lè)跳舞，但她的舞步卻始終落后于音樂(lè)。羅伯特立刻明白過(guò)來(lái)，并非這個(gè)女孩的動(dòng)作慢半拍，而是因?yàn)楣馑俪^(guò)了音速。隨后，羅伯特與藝術(shù)家朋友沃倫·特雷茲萬(wàn)特決定以裝置藝術(shù)的形式，通過(guò)聲和光之間的不同來(lái)表達(dá)聲音的藝術(shù)。整個(gè)作品由眾多拱形LED燈排列組成，呈弧形走廊，人們可以在走廊的下方親密接觸。設(shè)備通過(guò)光線的改變展現(xiàn)了聲波的傳播路徑，讓聲音的傳遞以光的形式展現(xiàn)［7］。

4 新媒體交互藝術(shù)的嗅覺(jué)感知

當(dāng)細(xì)小的微粒進(jìn)入鼻腔，就會(huì)和鼻子里的感應(yīng)細(xì)胞產(chǎn)生反應(yīng)，從而讓人們感受到氣味。每個(gè)人的嗅覺(jué)感受都有所不同，這對(duì)作品展示有利有弊：利在于它能讓受眾產(chǎn)生獨(dú)有的認(rèn)識(shí)與見(jiàn)解，并賦予作品更深層次的含義；而弊則在于有些受眾并不能感同身受，不能直觀地理解作者的思想。

希爾達(dá)·科薩里與香料商伯特蘭·杜喬福合作，創(chuàng)作出三款分別代表三個(gè)城市的香味：赫爾辛基、布達(dá)佩斯和巴黎。他用氣味和視覺(jué)來(lái)描述這三個(gè)城市，在其中融入了自身對(duì)這三座城市的嗅覺(jué)與視覺(jué)體驗(yàn)。一座都市的氣息，不單是大海、風(fēng)、公園、建筑物、垃圾，還有人的生活環(huán)境，以及與之關(guān)聯(lián)的情感生活、文化生活、產(chǎn)業(yè)生活。

5 新媒體交互藝術(shù)的味覺(jué)感知

味覺(jué)與其他感覺(jué)器官相互作用，共同激發(fā)味覺(jué)者的感覺(jué)，或者將味覺(jué)者當(dāng)作觸發(fā)器，與其他感覺(jué)進(jìn)行互動(dòng)。例如，臺(tái)北淡水的世界巧克力夢(mèng)公園，是以巧克力為主題的游樂(lè)場(chǎng)，所有陳列的物品，如汽車(chē)、服裝、鞋子，都是用巧克力制作而成的。游客在游玩的過(guò)程中，會(huì)不自覺(jué)地將視覺(jué)與味覺(jué)相融合，獲得一種視覺(jué)上的沖擊與味蕾上的驚奇體驗(yàn)［8］。

新加坡國(guó)立大學(xué)NUS課題組研究出了酸、甜、苦、咸四種口味的數(shù)字化建模算法，將精細(xì)可控的電子信號(hào)傳輸?shù)缴囝^上，從而模擬出不同口味。該研究小組相信，有了這項(xiàng)科技，能夠大大造福人類(lèi)。例如，糖尿病人可以借此獲得味覺(jué)享受，而不必受到血糖困擾，從而提高生活品質(zhì)［9］。

6 新媒體交互藝術(shù)的觸覺(jué)感知

除了常見(jiàn)的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和嗅覺(jué)外，還有一些非常規(guī)感知。非常規(guī)感知的范疇很廣，無(wú)論是非常規(guī)的形態(tài)感知，還是非常規(guī)工具的運(yùn)用，或者非常規(guī)的科技手段，均可納入其中。它是一種更深層次的溝通，能讓人產(chǎn)生身體接觸的感受。比如黑洞，受眾進(jìn)入其中，就會(huì)變成它的創(chuàng)造者；而在這個(gè)“反轉(zhuǎn)”的空間里，最終的成品是由受眾的行動(dòng)決定的。從這一點(diǎn)可以看出，融合非傳統(tǒng)感知經(jīng)驗(yàn)的沉浸式交互作品能讓受眾更好地進(jìn)入作品，進(jìn)而感染他人，極大地優(yōu)化受眾的體驗(yàn)，提高受眾的參與度。身體接觸可以拉近受眾與藝術(shù)品之間的距離，使受眾通過(guò)身體上的愉悅獲得視聽(tīng)上的刺激，進(jìn)而獲得精神上的愉悅。

Piano Stairs是一幅以瑞典斯德哥爾摩地下車(chē)站為背景的公眾藝術(shù)畫(huà)。地鐵的臺(tái)階上布滿了黑色和白色的琴鍵，每當(dāng)有人走過(guò)，就會(huì)有琴音響起。該作品旨在提倡大家多走樓梯，這樣既能保護(hù)環(huán)境，也能鍛煉身體。《水妖》是一場(chǎng)新媒體互動(dòng)展覽，以全新的媒體互動(dòng)方式，將視、觸、聽(tīng)從單一感官體驗(yàn)拓展到多維空間，呈現(xiàn)令人震撼的數(shù)字海底世界，其主體意象為水母、塑料袋、海洋污染。在這場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)6分鐘23秒的展出中，參觀者被帶入一個(gè)“水下空間”，可以通過(guò)觸摸進(jìn)行互動(dòng)。展覽展現(xiàn)了人們對(duì)海洋生態(tài)的破壞，能引發(fā)受眾沉思，實(shí)現(xiàn)思想和心靈的碰撞［10］。

7 結(jié)語(yǔ)

隨著當(dāng)代新媒體交互藝術(shù)的發(fā)展，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)和多通道交互技術(shù)的進(jìn)步，交互藝術(shù)將以更自然、更和諧的方式表達(dá)人們的感覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。交互設(shè)計(jì)將帶給人類(lèi)多維度感官體驗(yàn)，使觀者奇思、感悟和發(fā)現(xiàn)的過(guò)程變得更加鮮活有趣。

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