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    非遺纏花創(chuàng)意轉(zhuǎn)化設(shè)計(jì)研究與應(yīng)用

    2024-12-31 00:00:00趙亞迪
    天工 2024年31期
    關(guān)鍵詞:英山寓意傳統(tǒng)

    [摘 要]纏花作為一種獨(dú)特的民間藝術(shù)形式,亟須通過創(chuàng)新設(shè)計(jì)手段實(shí)現(xiàn)傳承與發(fā)揚(yáng)。研究分析纏花的歷史淵源、發(fā)展現(xiàn)狀以及藝術(shù)特征,對(duì)福建纏花、湖北纏花以及臺(tái)灣纏花的元素、選材和顏色進(jìn)行比較,同時(shí)探討非遺纏花元素在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用,分析在成功的轉(zhuǎn)化設(shè)計(jì)中,如何在保留傳統(tǒng)美學(xué)的同時(shí),融入現(xiàn)代審美和實(shí)用功能,促進(jìn)非遺纏花的傳播與保護(hù),為非遺纏花的創(chuàng)新與發(fā)展提供啟示。

    [關(guān) 鍵 詞]英山纏花;客家纏花;藝術(shù)特征;創(chuàng)意轉(zhuǎn)化;文化傳承

    [中圖分類號(hào)]J528.2 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 2095-7556(2024)31-0072-03

    文獻(xiàn)著錄格式:趙亞迪.非遺纏花創(chuàng)意轉(zhuǎn)化設(shè)計(jì)研究與應(yīng)用[J].天工,2024(31):72-74.

    我國的纏花主要分為三大流派:閩南地區(qū)的“春仔花”、湖北的英山纏花以及臺(tái)灣的客家纏花。纏花作為一種傳統(tǒng)的民間手工藝術(shù),在當(dāng)今社會(huì)的知名度并不高,目前對(duì)纏花的研究只停留在傳統(tǒng)纏花技藝和纏花舊版的復(fù)刻上,對(duì)傳統(tǒng)纏花元素的創(chuàng)意轉(zhuǎn)化研究和應(yīng)用較少。非遺纏花的繼承與創(chuàng)新,需要挖掘其內(nèi)在的美學(xué)特質(zhì)、題材的內(nèi)涵,結(jié)合當(dāng)今社會(huì)的審美需求進(jìn)行創(chuàng)意轉(zhuǎn)化。

    一、非遺纏花的文化淵源和發(fā)展現(xiàn)狀

    (一)纏花的歷史來源

    纏花被稱為綻放于指尖的傳統(tǒng)手作藝術(shù),是用蠶絲線或絲絨線纏繞特定形狀的紙片或者紙板,搭配金銀、珍珠、蝶貝等飾物而形成的手作物品,早在《春帖子詞·皇后閣十首》中,北宋文人宋祁就曾寫道:“寶幡雙帖燕,彩樹對(duì)纏花?!边@是中國最早有關(guān)纏花一詞的文字描述[1]。根據(jù)這篇詩文,大多人認(rèn)為纏花興起于北宋,在明代的時(shí)候得以復(fù)興,在清朝時(shí)盛行,在民國時(shí)期不斷發(fā)展。纏花源于古人佩戴簪花的習(xí)俗,古人將對(duì)四季變化和不同時(shí)節(jié)花卉的熱愛轉(zhuǎn)化為感情寄托,但是大自然中的花容易凋零,佩戴在頭上不易保存,古代的愛美人士便開始制作永不凋零且美麗易存的花卉——纏花。

    (二)纏花的發(fā)展現(xiàn)狀及傳承局限

    1.發(fā)展現(xiàn)狀

    由于纏花具有獨(dú)特的制作工藝和小眾的流行方式,掌握這項(xiàng)非遺技藝的手藝人較少,在繼承和推廣上受到較大影響。傳統(tǒng)的纏花主要應(yīng)用在中式婚慶中,人們所佩戴的纏花飾品主要是傳統(tǒng)的形式,但是隨著人們的審美方式的改變,纏花的造型、功能沒有緊跟當(dāng)今社會(huì)的發(fā)展步伐,導(dǎo)致纏花很少被大眾所知曉。在市場(chǎng)和日常生活中很少見到傳統(tǒng)纏花的身影,纏花只被少數(shù)的民藝收藏家和非遺博物館收藏,受眾群體較小,這也導(dǎo)致纏花的發(fā)展受到限制。

    隨著各地旅游業(yè)的發(fā)達(dá),一些非遺纏花項(xiàng)目被引入旅游景點(diǎn)中,在西安的大唐不夜城中漢服盛行,許多熱愛漢文化的游客身著漢服,纏花作為漢服的配飾也受到歡迎,漢服體驗(yàn)館中也加入了非遺纏花制作項(xiàng)目,纏花得以再次進(jìn)入大眾視野。

    2.傳承局限

    纏花傳承受到局限的主要原因有市場(chǎng)受眾面小而導(dǎo)致的知名度低、制作時(shí)所耗費(fèi)的人力物力多、纏花成品定價(jià)昂貴等,且傳統(tǒng)的纏花造型已經(jīng)無法滿足現(xiàn)代人的審美需要,使用途徑和造型形式亟待創(chuàng)新。纏花與其他工藝品最大的不同在于生產(chǎn)方式,纏花是純手工制作的工藝品,需要手藝人經(jīng)過長(zhǎng)期的大量練習(xí)才能制作出來,無法用機(jī)器生產(chǎn),人工制作成本高,新的手藝人大多都沒有經(jīng)過系統(tǒng)性的設(shè)計(jì)訓(xùn)練,難以將創(chuàng)新元素融入纏花的制作中。

    面對(duì)纏花發(fā)展面臨的種種問題,設(shè)計(jì)師和手藝人應(yīng)將纏花技藝與現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念結(jié)合,創(chuàng)作出符合當(dāng)代、具有審美實(shí)用性的纏花產(chǎn)品,拓寬纏花的應(yīng)用范圍,達(dá)到“出圈”的效果。還可以利用互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體進(jìn)行推廣,提升纏花的知名度與銷量,解決纏花社會(huì)知名度低的問題。還需要從題材、選料、顏色方面對(duì)傳統(tǒng)的纏花造型進(jìn)行創(chuàng)新,從表現(xiàn)形式和使用途徑兩個(gè)方面分別進(jìn)行不同元素的組合創(chuàng)新,不將纏花局限在特定的使用范圍內(nèi)。

    二、非遺纏花的藝術(shù)特征

    (一)富含寓意的元素

    非遺纏花擁有豐富的構(gòu)成元素,題材不同,所構(gòu)成的樣式、寓意的呈現(xiàn)與表達(dá)方式也各具特色,各地的纏花元素通常包含了多種象征意義,如吉祥、幸福和繁榮等[2]。

    湖北的英山纏花多用富含寓意的植物和動(dòng)物元素,如牡丹樣式的纏花造型象征富貴,菊花樣式的纏花造型象征清雅高潔。傳統(tǒng)的英山纏花主要用在婚嫁、新生、祝壽和逝喪四個(gè)方面,獨(dú)特的造型和寓意表達(dá)著人們的思想情感。

    臺(tái)灣的客家纏花樣式常以植物、動(dòng)物等吉祥事物為題材,如梅花、蓮花、仙鶴、如意等,通過對(duì)單個(gè)元素的造型進(jìn)行組合,形成富有層次和內(nèi)涵的纏花作品,多用于表達(dá)福壽安康、求子祈福的主題[3]。

    福建地區(qū)的纏花主要以鳥、獸、蟲、魚搭配植物花卉,動(dòng)物題材包括鳳凰、孔雀、鹿、仙鶴等有祥瑞寓意的動(dòng)物。植物題材的纏花有石榴,寓意“多子多?!?,常用于當(dāng)?shù)氐幕榧迌x式;新娘佩戴的頭飾有鳳凰、牡丹花,搭配鮮艷的大紅色,整體造型富貴喜慶,民俗感十分強(qiáng)烈。

    (二)制作材料的廣泛

    傳統(tǒng)的纏花制作材料在日常生活中極易獲取,老一輩纏花手藝人巧妙利用鐵絲、紙板、繡線等不起眼的材料,制作出美麗的纏花。他們秉承著“物盡其用”的思想,創(chuàng)作出具有環(huán)保性的纏花作品。傳統(tǒng)纏花與現(xiàn)代纏花相比,在做工和細(xì)節(jié)方面略遜一籌,后來經(jīng)過不斷發(fā)展,制作纏花的材料、技術(shù)也得到了更新和完善。

    不同地方的纏花,在制作材料上有所不同,但是制作的基本技法相差不大。對(duì)于絲線要求很高的英山纏花,選用純天然的蠶絲線進(jìn)行制作,這種蠶絲線粗細(xì)均勻、色澤艷麗,制作出來的纏花質(zhì)感光亮、絲滑細(xì)膩、顏色靚麗[4]。福建和臺(tái)灣的纏花對(duì)絲線的選用更為廣泛,如棉線、絲絨線以及人造絲等,不同的絲線制作出來的纏花會(huì)呈現(xiàn)出不同的效果。

    鐵絲的選用在湖北、福建、臺(tái)灣三地纏花中沒有特意規(guī)定,最初,由于條件限制,只能從家里廢棄的鐵絲紗窗上抽下鐵絲來制作纏花。隨著科技的進(jìn)步,銅絲逐漸取代鐵絲,因?yàn)殂~絲不易生銹和掉色,保存時(shí)間更久。

    制作纏花所使用的紙片是日常生活中的材料,包括包裝盒、請(qǐng)?zhí)?,在上面畫出花片的形狀并裁剪下來,通常選用磅數(shù)適中的卡紙,降低裁剪難度,在纏繞絲線過程中不易變形,成品更加立體生動(dòng)。

    (三)豐富的色彩搭配

    纏花的發(fā)展受到地域的影響,三地的傳統(tǒng)纏花在顏色搭配上各有不同,由于纏花本身所蘊(yùn)含的吉祥寓意,大多選用民俗感強(qiáng)烈的色彩。

    湖北的英山纏花以觀賞性陳設(shè)為主,對(duì)題材和色彩的選擇有嚴(yán)格要求,例如中國傳統(tǒng)故事中的瑞獸龍鳳,婚嫁配飾中的牡丹、月季、梅花、桃花等,一般選用暖色的絲線來制作,如高飽和度的紅色、黃色、綠色和紫色等。這些纏花作品具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力,是當(dāng)?shù)孛袼孜幕妮d體。

    閩南地區(qū)的纏花被稱作“春仔花”,在制作題材上植物居多,動(dòng)物較少,沒有其他兩個(gè)地方豐富。在色彩選擇方面,選用大紅色為主色調(diào),高飽和度的色彩搭配上金飾,顯得華麗而又大氣,多用于婚慶場(chǎng)合。

    臺(tái)灣的客家纏花也使用紅色系,但有別于閩南地區(qū)和湖北英山地區(qū)的高飽和度的紅色,而是使用桃紅色。在制作時(shí)使用同類色或者鄰近色,由深入淺,相較于其他兩地的纏花色彩更加柔和,在客家纏花中也可以見到粉色、藍(lán)色、白色。

    三、非遺纏花元素的創(chuàng)意轉(zhuǎn)化設(shè)計(jì)

    非遺所蘊(yùn)含的傳統(tǒng)民間文化要想在現(xiàn)代、未來傳承下去,需要不斷結(jié)合時(shí)代進(jìn)行創(chuàng)意轉(zhuǎn)化[5]。任何藝術(shù)的發(fā)展都要經(jīng)過不斷的創(chuàng)新和實(shí)踐,對(duì)于非遺纏花的研究,應(yīng)將傳統(tǒng)纏花造型與現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念相結(jié)合,從材質(zhì)、題材、寓意和色彩上進(jìn)行創(chuàng)意拓展,使纏花的傳承和發(fā)展得以延續(xù)。

    (一)圖案的創(chuàng)意轉(zhuǎn)化

    每個(gè)纏花既可以是一件獨(dú)立的成品,也可以將多件單品經(jīng)過構(gòu)思,排列組合成一幅內(nèi)涵豐富的藝術(shù)品[6]。傳統(tǒng)的纏花以花卉造型為主,動(dòng)物題材則是由大量重復(fù)的切片組合而成,在制作過程中需要耗費(fèi)大量的時(shí)間和精力,如圖1所示,英山纏花的傳承人陳廣英在《孔雀開屏》中利用不同顏色的絲線與卡紙進(jìn)行纏繞制作,色彩豐富,造型栩栩如生,在此基礎(chǔ)上將動(dòng)物造型進(jìn)行創(chuàng)意切片轉(zhuǎn)化,設(shè)計(jì)出更符合現(xiàn)代審美的纏花作品,通過對(duì)孔雀元素進(jìn)行創(chuàng)意轉(zhuǎn)化設(shè)計(jì),將孔雀的整體造型進(jìn)行簡(jiǎn)化設(shè)計(jì)(見圖2),實(shí)物作品(見圖3)符合英山纏花小、巧、精、活的特點(diǎn)。

    在不影響絲線纏繞切片的情況下,切片造型有了更大的發(fā)揮空間,以傳統(tǒng)的纏花切片為基礎(chǔ),進(jìn)行圖案的重組與簡(jiǎn)化,降低了制作難度和時(shí)間成本。將圖4圖案,使用繪圖軟件,將原有的復(fù)雜圖案進(jìn)行簡(jiǎn)化,形成線條更加流暢、結(jié)構(gòu)更為清晰的新圖案,保留原有的形象特征,搭配花朵、珍珠,纏花元素的創(chuàng)意轉(zhuǎn)化設(shè)計(jì)在此過程中得以體現(xiàn)(見圖5)。圖6是根據(jù)設(shè)計(jì)圖的造型繪制的纏花的線稿分解圖,在纏花制作過程中簡(jiǎn)化的切片圖案對(duì)成品的精細(xì)程度具有重大影響,在纏繞時(shí)要注重絲線的平整,制作的成品如圖7所示。相較于傳統(tǒng)的纏花造型元素,這個(gè)作品對(duì)動(dòng)物的造型進(jìn)行了創(chuàng)新設(shè)計(jì),更符合當(dāng)下年輕人的審美。

    (二)題材用途的創(chuàng)意轉(zhuǎn)化

    非遺纏花的創(chuàng)意轉(zhuǎn)化需要在傳承精神內(nèi)核、保留傳統(tǒng)技藝、保存?zhèn)鹘y(tǒng)基因、淡化傳統(tǒng)功用、發(fā)揚(yáng)裝飾特征的基礎(chǔ)上,轉(zhuǎn)化為當(dāng)代生活中的美學(xué)產(chǎn)品,更加貼近當(dāng)代人的生活[7]。傳統(tǒng)纏花主要用在中式婚禮和節(jié)日慶典等重要場(chǎng)合,在現(xiàn)實(shí)生活中應(yīng)用不太廣泛,這就需要拓展傳統(tǒng)纏花的用途功能和題材寓意的表達(dá)方式。

    以中式婚禮的胸花為代表,傳統(tǒng)胸花是用鮮花、絲綢緞帶或者其他裝飾物制成的,佩戴胸花可以為婚禮服飾增添亮點(diǎn),表達(dá)喜慶與祝福之意。將纏花融入中式婚禮的胸花設(shè)計(jì)中,可以根據(jù)不同的中式秀禾服與花朵寓意進(jìn)行設(shè)計(jì)制作,永不凋零的纏花代替不易保存的鮮花,具有一定的收藏價(jià)值。圖8是將中國畫與纏花工藝結(jié)合制作的立體裝飾畫,既有刺繡的質(zhì)感又有浮雕的層次感,將傳統(tǒng)的纏花融入現(xiàn)代家居裝飾畫中,實(shí)現(xiàn)纏花載體的創(chuàng)意轉(zhuǎn)化,是一種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式,也是對(duì)傳統(tǒng)纏花工藝的傳承與創(chuàng)新。

    (三)發(fā)展途徑的創(chuàng)意轉(zhuǎn)化

    現(xiàn)代纏花手藝人是傳承非遺纏花的主力軍,應(yīng)堅(jiān)持“萬物皆可纏花”的觀念,應(yīng)用各種創(chuàng)新方法為作品注入活力。對(duì)于技藝嫻熟的現(xiàn)代手藝人,可以將自己創(chuàng)作的纏花作品發(fā)布到網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)供人欣賞,還可以把纏花的制作流程通過錄像或者圖片記錄下來,制作成教學(xué)視頻,讓想接觸非遺纏花的人有更多的學(xué)習(xí)參考。

    線上售賣纏花產(chǎn)品和材料包也是纏花發(fā)展的一種途徑,解決了纏花在傳播過程中購買難、入手難的問題。非遺纏花是機(jī)器生產(chǎn)所替代不了的,纏花的制作更注重細(xì)節(jié)化和個(gè)性化,蘊(yùn)含著手藝人獨(dú)有的情感,手工制作賦予了纏花獨(dú)特的韻味。

    四、結(jié)束語

    本文旨在探討將非遺纏花元素進(jìn)行創(chuàng)意轉(zhuǎn)化設(shè)計(jì)研究與應(yīng)用,將這種珍貴的文化遺產(chǎn)融入現(xiàn)代生活,實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化的傳承與創(chuàng)新。在創(chuàng)意轉(zhuǎn)化設(shè)計(jì)中,應(yīng)該深入挖掘非遺纏花元素,結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計(jì)手段,賦予傳統(tǒng)的非遺纏花元素新的意義,并將其應(yīng)用于當(dāng)代生活場(chǎng)景中,實(shí)現(xiàn)非遺纏花元素在設(shè)計(jì)中的有效應(yīng)用,拓展非遺纏花的發(fā)展空間,實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的有機(jī)結(jié)合。

    參考文獻(xiàn):

    [1]孫筱文,單鑫,劉靜.非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“纏花”與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的結(jié)合[J].百花,2023(3):93-97.

    [2]張慧娟,王欣然,汪雅男.基于文化轉(zhuǎn)譯的非遺纏花紋樣再生設(shè)計(jì)研究[J].創(chuàng)意設(shè)計(jì)源,2021(6):33-37.

    [3]郭麗.鄂閩臺(tái)三地民間纏花中花卉造型的比較研究[J].裝飾,2017(12):142-143.

    [4]呂彩玲.淺析英山纏花藝術(shù)的工藝制作技巧[J].西部皮革,2021,43(24):30-31.

    [5]吳昉.基于現(xiàn)代印刷工藝的非遺創(chuàng)意轉(zhuǎn)化研究[J].包裝工程,2018,39(14):241-246.

    [6]王喆.英山纏花藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新設(shè)計(jì)[D].長(zhǎng)春:吉林大學(xué),2023.

    [7]陳珊,周倜.傳統(tǒng)無錫“錫繡”紋樣美感解析及其設(shè)計(jì)應(yīng)用[J].絲綢,2018,55(10):60-65.

    (編輯:李建軍)

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