互承結(jié)構(gòu)造型漆藝首飾設(shè)計實踐

[摘 要]當(dāng)前漆藝首飾設(shè)計在造型方面往往較為單一重復(fù)，從造型角度出發(fā)，充分調(diào)研市場上各類漆藝首飾的造型結(jié)構(gòu)，同時將廣泛應(yīng)用于建筑領(lǐng)域的互承結(jié)構(gòu)引入漆藝首飾設(shè)計實踐當(dāng)中，以對漆藝首飾的單一結(jié)構(gòu)進(jìn)行造型方面的設(shè)計改良。通過運用3D打印這一新興技術(shù)，嘗試將傳統(tǒng)的工藝美術(shù)與新興科技進(jìn)行結(jié)合，以期在漆藝首飾的造型方面及工藝美術(shù)與科技結(jié)合方面進(jìn)行探索性的設(shè)計實踐。

[關(guān) 鍵 詞]漆藝首飾；3D打??；互承結(jié)構(gòu)；造型；《鯉》系列首飾

[中圖分類號]J527 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A [文章編號] 2095-7556（2024）31-0050-03

文獻(xiàn)著錄格式：鄭存超，馬琪鈺.互承結(jié)構(gòu)造型漆藝首飾設(shè)計實踐：以《鯉》系列首飾設(shè)計為例[J].天工，2024（31）：50-52.

漆藝首飾是當(dāng)代首飾設(shè)計的重要分支。漆材料因獨特的材料特性而展現(xiàn)出獨特的藝術(shù)魅力。莊春青、鐘聲在《傳統(tǒng)也時尚——獨具魅力的大漆首飾》一文中指出：“近年來，傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合的大漆首飾逐步進(jìn)入首飾設(shè)計領(lǐng)域，大漆的傳統(tǒng)工藝類型在首飾設(shè)計上表現(xiàn)形式獨特，為首飾設(shè)計領(lǐng)域拓展了新的方向。”[1]越來越多的設(shè)計師在復(fù)興傳統(tǒng)非遺的時代背景下在漆藝首飾領(lǐng)域進(jìn)行探索性的設(shè)計實踐。同時，隨著科技日新月異的發(fā)展，新材料、新技術(shù)層出不窮，不少漆藝首飾已經(jīng)將3D打印技術(shù)應(yīng)用到了設(shè)計實踐中。將新技術(shù)、新材料同漆藝首飾相結(jié)合，利用科技創(chuàng)新，在當(dāng)代設(shè)計的語境下形成新的造型語言和設(shè)計敘事已經(jīng)成為漆藝首飾設(shè)計的發(fā)展趨勢。

一、漆藝首飾造型分析

（一）以整體塊面結(jié)構(gòu)為主的首飾造型

漆作為一種從漆樹中提取的天然材料，其干燥特性和制作工藝對造型有著嚴(yán)格的要求。姚西瑩在《當(dāng)代中式漆藝首飾設(shè)計探究》一文中對國內(nèi)商業(yè)領(lǐng)域的漆藝首飾的造型做出了歸納：國內(nèi)漆藝首飾產(chǎn)品長期以木制成品為胎底，色漆肌理裝飾為主要工藝，漆鐲、漆珠、漆藝掛墜為主要形式；另有少量剔漆工藝成品以鑲嵌形式與金屬成品鑲口結(jié)合的戒指、掛墜產(chǎn)品。因此，國內(nèi)商業(yè)領(lǐng)域的漆藝首飾發(fā)展處在相對滯后的狀態(tài)，且價格偏高、形式單調(diào)，導(dǎo)致普及性差、受眾愈發(fā)減少，漆藝首飾發(fā)展緩慢。[2]

筆者對淘寶、京東兩大電商購物平臺檢索到的776件漆藝首飾相關(guān)鏈接進(jìn)行搜集、整理、分析，從造型角度對漆藝首飾進(jìn)行歸納總結(jié)。

從造型角度看，可將漆藝首飾劃分為四類：（1）單一結(jié)構(gòu)造型（中心或軸對稱且表面平整造型；非對稱且表面平整造型；非對稱且表面起伏轉(zhuǎn)折造型）；（2）由單一結(jié)構(gòu)組成的復(fù)合結(jié)構(gòu)造型；（3）表面結(jié)構(gòu)多轉(zhuǎn)折但無須打磨的雕塑類結(jié)構(gòu)；（4）單體結(jié)構(gòu)復(fù)雜且表面多轉(zhuǎn)折鏤空的復(fù)雜結(jié)構(gòu)造型。

在淘寶和京東兩大購物平臺檢索“漆藝首飾”關(guān)鍵信息發(fā)現(xiàn)，出售兩種及兩種以上的商家共40家，其中單一結(jié)構(gòu)造型所占比例最大，在已檢索到的776個相關(guān)鏈接中，有758個屬于單一造型結(jié)構(gòu)，占比97.68%。

通過統(tǒng)計小紅書、INS等網(wǎng)絡(luò)平臺藝術(shù)博主的數(shù)據(jù)顯示，單一結(jié)構(gòu)造型出現(xiàn)的頻次仍然占比最大，共出現(xiàn)了101次，其他三類造型出現(xiàn)頻次增加，由單一結(jié)構(gòu)組成的復(fù)合結(jié)構(gòu)造型出現(xiàn)24次，由單一結(jié)構(gòu)組成的復(fù)合結(jié)構(gòu)造型和單體結(jié)構(gòu)復(fù)雜且表面多轉(zhuǎn)折鏤空的復(fù)雜結(jié)構(gòu)各出現(xiàn)9次，但總體比例仍然相對較小。

（二）復(fù)雜造型首飾的適用性失衡

漆藝首飾作為漆藝和首飾的結(jié)合體，一方面需要體現(xiàn)漆在整體首飾設(shè)計中的獨特美感，另一方面也需要滿足一定的佩戴需求，需要具有適用性，即實用與美觀兼具。如果說單一結(jié)構(gòu)的造型是為了滿足佩戴而犧牲對漆藝術(shù)性的表達(dá)，那么多數(shù)復(fù)雜造型的漆藝首飾則是舍棄首飾可佩戴的適用性而純粹追求藝術(shù)化的表達(dá)，從而造成了復(fù)雜造型首飾在適用性上的失衡。

綜上，通過對漆藝首飾相關(guān)文獻(xiàn)的分析以及對實際案例的搜集歸納，從造型上來講，漆藝首飾單一結(jié)構(gòu)造型占據(jù)極大部分，并存在大量重復(fù)或相似造型。復(fù)雜結(jié)構(gòu)造型的首飾占比極少，且由于其結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性，為了方便制作，首飾尺寸大多夸張放大，導(dǎo)致了復(fù)雜結(jié)構(gòu)造型的適用性失衡。

二、互承結(jié)構(gòu)應(yīng)用于漆藝首飾的可行性

（一）互承結(jié)構(gòu)的應(yīng)用

互承結(jié)構(gòu)一般是指每個承重構(gòu)件被相鄰構(gòu)件所支撐，同時又支撐其他的相鄰構(gòu)件，由此形成的一種沒有明顯層級關(guān)系的三維空間格架結(jié)構(gòu)，且構(gòu)件間的支撐點不同時為兩者端點。[3]互承結(jié)構(gòu)在中外被廣泛應(yīng)用于建筑領(lǐng)域，其最為普遍的用途是作為建筑的屋蓋結(jié)構(gòu)，如六甲垂枝天文臺，由日本建筑師Hiroshi Sambuichi以及OveAmp and Partners公司共同設(shè)計完成，這一半球穹頂狀的結(jié)構(gòu)，由不同長度的鋼管焊接搭建而成，形成相互支撐的規(guī)則單元。而在中國，早在北宋張擇端的《清明上河圖》中就可以見到互承結(jié)構(gòu)的身影，畫面中的汴水虹橋也是互承結(jié)構(gòu)的一種，橋體由4排11根并列和3排10根并列的長木交叉搭接而成，共同形成了互相支撐的兩組受力系統(tǒng)。[4]

從上述案例來看，互承結(jié)構(gòu)的造型變化根據(jù)相鄰構(gòu)件的長短、數(shù)量、角度等因素的變化會產(chǎn)生豐富的單元結(jié)構(gòu)形式，再將單元結(jié)構(gòu)進(jìn)行不斷的重復(fù)排列，從而形成變化豐富的曲面結(jié)構(gòu)。

（二）互承結(jié)構(gòu)與漆藝首飾設(shè)計的結(jié)合

首飾設(shè)計中吸取建筑類元素已經(jīng)有過廣泛實踐，建筑應(yīng)用于首飾設(shè)計的方法常見的有兩種：一種是按比例縮小建筑的整體造型，以保持其整體形態(tài)的完整性；另一種是提取建筑的獨特造型特征和局部元素，將其簡化為基本符號。[5]如William Llewellyn Griffiths的《煉金術(shù)戒指》就是將一座精美的哥特式教堂進(jìn)行微縮。而iRiffle原創(chuàng)設(shè)計的《粉晶穹頂戒指》則是將建筑中的穹頂結(jié)構(gòu)當(dāng)作首飾的設(shè)計元素進(jìn)行提取設(shè)計。因此，互承結(jié)構(gòu)作為一種廣泛應(yīng)用于建筑領(lǐng)域的結(jié)構(gòu)形式，可以作為建筑結(jié)構(gòu)元素應(yīng)用于首飾設(shè)計當(dāng)中。

互承結(jié)構(gòu)形式是以單元結(jié)構(gòu)不斷重復(fù)組成的結(jié)構(gòu)形式，其造型變化自由多樣，可以滿足首飾設(shè)計對不同造型的需要。同時在漆藝首飾設(shè)計中，互承結(jié)構(gòu)所形成的線性構(gòu)成有別于以單一結(jié)構(gòu)造型為主的造型形式，可以在造型層面對漆藝首飾進(jìn)行新的突破。

單一結(jié)構(gòu)造型的漆藝首飾無論是在髹涂還是打磨過程中相對容易，而以線性構(gòu)成關(guān)系組成的互承結(jié)構(gòu)增加了表面的轉(zhuǎn)折和鏤空結(jié)構(gòu)，這無疑增加了漆藝首飾制作的復(fù)雜程度。因此，在漆藝首飾設(shè)計的實踐過程中，一方面要考慮互承結(jié)構(gòu)在首飾造型中的應(yīng)用是否美觀、是否具有適用性，另一方面也要考慮漆藝制作過程中的實際操作難度，對首飾制作的工藝進(jìn)行符合造型的適當(dāng)選擇。

三、3D打印技術(shù)的輔助設(shè)計應(yīng)用

（一）參數(shù)化造型制作

參數(shù)化技術(shù)是一種計算機(jī)數(shù)字技術(shù)，通過制定計算方法與規(guī)則，調(diào)節(jié)參數(shù)屬性、改變參數(shù)變量及其關(guān)系，從而輸出大量復(fù)雜的差異化結(jié)果。[6]在建筑設(shè)計領(lǐng)域中，參數(shù)化設(shè)計應(yīng)用最為廣泛，如扎哈·哈迪德的很多建筑設(shè)計作品都是在參數(shù)化技術(shù)的輔助下而構(gòu)建出的豐富造型。

漆藝首飾《鯉》系列（見圖1—圖4），意在將抽象化的鯉魚形象同互承結(jié)構(gòu)的線性構(gòu)成外觀相結(jié)合，嘗試用參數(shù)化的設(shè)計語言實現(xiàn)漆藝首飾的制作。首先，根據(jù)大量的市場調(diào)研，將首飾的尺寸確定在5～15cm，以滿足實際佩戴的適用性需要。隨即通過Rino進(jìn)行產(chǎn)品外觀整體的模型構(gòu)建，為之后的互承結(jié)構(gòu)生成做準(zhǔn)備工作。之后，在需要構(gòu)建互承結(jié)構(gòu)的曲面上進(jìn)行網(wǎng)格細(xì)分，可根據(jù)實際需求選擇將曲面分割為不同形狀的網(wǎng)格，將網(wǎng)格中的線進(jìn)行分割重構(gòu)關(guān)聯(lián)到Kangaroo的Reciprocal的力學(xué)模擬電池中，通過設(shè)置參數(shù)，以控制網(wǎng)格線段偏移的角度和網(wǎng)格細(xì)分的數(shù)量，構(gòu)建出相對理想的互承結(jié)構(gòu)造型。最后，將線段轉(zhuǎn)化為圓柱實體輸出到Rino中，完成模型的搭建。

（二）3D打印技術(shù)選擇

3D打印參與首飾設(shè)計的形式有兩種：一種是通過打印樹脂模型，在模型基礎(chǔ)上進(jìn)行石膏翻模，進(jìn)一步鑄造首飾；另一種則是隨著3D打印技術(shù)的發(fā)展進(jìn)行的金屬模型直接打造。激光固化成型所使用的材料一般為液態(tài)光敏樹脂，這種材料在紫外線的照射下固化成型，從而完成模型打印。較之熔融沉積成型的打印方式，激光固化成型的模型外表精度有很大提升，后續(xù)的模型處理和工藝制作的難度相對較小。但由于液態(tài)光敏樹脂對設(shè)備和場地要求較高，因此最終的模型打印是通過聯(lián)系專業(yè)的3D打印工廠，通過激光固化成型技術(shù)完成的制作。

四、首飾創(chuàng)作實踐

（一）模型胎體處理

模型打印完成后，需要進(jìn)一步對胎體表面進(jìn)行打磨處理，減小模型表面的打印痕跡，同時也使模型表面具有一定的粗糙度，為后續(xù)髹漆制作做準(zhǔn)備。

通過學(xué)習(xí)喬十光的《漆藝》[7]一書，一般的漆藝制作過程多是木胎，需要經(jīng)過固胎、裱布和刮灰工序?qū)μンw進(jìn)行加固處理。而經(jīng)過3D打印制作的樹脂材質(zhì)模型，一方面因為樹脂作為胎體本身就有一定的堅固度，另一方面由于首飾尺寸大小和造型復(fù)雜程度的限制，反復(fù)的裱布、刮灰會破壞首飾整體的外觀結(jié)構(gòu)。因此，在實際對首飾模型的胎體處理上，僅僅使用生漆對胎體進(jìn)行簡單加固，以確保造型整體的完整。然后使用黑漆進(jìn)行三次以上的底漆髹涂，完成對漆藝首飾的胎體處理。

（二）工藝制作

在完成底胎處理的工序后，開始在首飾上進(jìn)行裝飾。而在裝飾工藝選擇上，一方面根據(jù)模型較為復(fù)雜的造型外觀，需要減少打磨次數(shù)，以盡可能降低工藝難度，另一方面根據(jù)首飾最終帶給人的實際效果來選擇色彩和工藝。筆者最終選取了螺鈿鑲嵌、漸變髹涂和描銀工藝三種裝飾技法對首飾進(jìn)行進(jìn)一步的裝飾處理。

在首飾曲面部分，魚尾與互承結(jié)構(gòu)相接處以及魚身部分進(jìn)行螺鈿鑲嵌，選擇淺紫色和淺藍(lán)色兩種顏色對首飾全身進(jìn)行髹涂，并在兩色相接處進(jìn)行漸變處理，髹涂3～4層色漆，使螺鈿與漆面相平，完成螺鈿鑲嵌和漸變髹涂部分的制作。值得注意的是，在對互承結(jié)構(gòu)外觀部分進(jìn)行髹漆時，需要格外注意漆層的厚度，因其線性構(gòu)成關(guān)系表面有較多的轉(zhuǎn)折和夾縫，容易殘留較多漆液。為了防止出現(xiàn)漆液堆積和漆層起皺的現(xiàn)象，在每一層髹涂的過程中都需要盡可能做到薄而均勻。

在完成螺鈿鑲嵌步驟之后，先對胎體進(jìn)行揩清，在完成3～4次揩清工序后，對互承結(jié)構(gòu)外觀處進(jìn)行描金。首先對該結(jié)構(gòu)處進(jìn)行描漆，仍然需要薄而均勻，之后靜置1～2小時（根據(jù)實際濕度，每30分鐘進(jìn)行檢查）。待到漆面半干，即漆面仍有黏度但黏手不留手，或?qū)ζ崦孢M(jìn)行哈氣，霧氣出現(xiàn)馬上消失時進(jìn)行上粉。之后將其放入蔭房完全干燥后進(jìn)行固粉拋光，最終完成首飾的裝飾制作。首飾經(jīng)過髹涂后即呈現(xiàn)出漆工藝所獨具的材料特性，同時又在造型上與市面上大多數(shù)單一結(jié)構(gòu)造型有所區(qū)分，呈現(xiàn)出新穎的裝飾效果。

五、結(jié)束語

通過將漆藝首飾設(shè)計與3D打印成型技術(shù)相結(jié)合，希望在造型方面突破原有的單一結(jié)構(gòu)造型，借助互承結(jié)構(gòu)外觀形成一種以線性構(gòu)成關(guān)系為主的漆藝首飾外觀，在造型方面進(jìn)行新的探索和嘗試。漆藝作為中國傳統(tǒng)工藝，設(shè)計師要在繼承和發(fā)展傳統(tǒng)工藝的前提下，擁抱3D打印技術(shù)等新技術(shù)，使用新材料，為傳統(tǒng)工藝的制作與傳承助力，使之在造型、工藝等方面形成符合現(xiàn)代設(shè)計發(fā)展的新形態(tài)。

參考文獻(xiàn)：

[1]莊春青，鐘聲.傳統(tǒng)也時尚：獨具魅力的大漆首飾[J].藝術(shù)教育，2015（1）：239，247.

[2]姚西瑩.當(dāng)代中式漆藝首飾設(shè)計探究[J].包裝與設(shè)計，2022（6）：126-127.

[3]黃凱峰.互承結(jié)構(gòu)：一種古老技藝的發(fā)展與新生[J].城市建筑，2017（26）：91-94.

[4]方欣欣.汴水虹橋式木拱橋結(jié)構(gòu)設(shè)計及分析[D].福州：福建農(nóng)林大學(xué)，2014.

[5]賈亦晗.數(shù)智時代的視覺符號：我國建筑風(fēng)格首飾轉(zhuǎn)型與設(shè)計創(chuàng)新路徑[J].藝術(shù)與設(shè)計（理論），2024，2（2）：86-88.

[6]胡好，王柳莊，彭圣芳.參數(shù)化設(shè)計在首飾個性化定制中的應(yīng)用策略研究[J].裝飾，2020（11）：128-129.

[7]喬十光.漆藝[M].杭州：中國美術(shù)學(xué)院出版社，2000.

（編輯：高 瓊）