洛可可家具藝術(shù)風(fēng)格對(duì)清代中期廣作家具的影響

[摘 要]在我國家具藝術(shù)發(fā)展史上，清代家具占有重要地位，尤其是清代的廣作家具，具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。由于清代中期東西方文化交流頻繁，西方的繪畫、雕刻、建筑、家具等得以進(jìn)入我國。在家具方面，受洛可可家具藝術(shù)風(fēng)格的影響，清代廣作家具的品類、造型、雕刻和裝飾都發(fā)生了變化。分析清代廣作家具的特點(diǎn)及同時(shí)期西方的洛可可藝術(shù)風(fēng)格，以及洛可可藝術(shù)風(fēng)格對(duì)清代廣作家具產(chǎn)生的影響，希望為現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)提供參考。

[關(guān) 鍵 詞]清代廣作家具；洛可可家具；藝術(shù)風(fēng)格；造型；裝飾

[中圖分類號(hào)]J525.3 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 2095-7556（2024）31-0018-03

文獻(xiàn)著錄格式：王雪.洛可可家具藝術(shù)風(fēng)格對(duì)清代中期廣作家具的影響[J].天工，2024（31）：18-20.

從古至今，我們的起居方式經(jīng)歷了從席地坐到垂足坐的變化，這一變化也導(dǎo)致了家具的風(fēng)格和形式的不斷演變。同時(shí)，家具的變化也受到了不同時(shí)代的社會(huì)經(jīng)濟(jì)、地域環(huán)境和外來文化的影響。明清時(shí)期的家具是中國傳統(tǒng)家具的經(jīng)典代表，明代形成了以蘇作家具為代表的“明式家具”，到了清代，根據(jù)產(chǎn)地和風(fēng)格的不同而出現(xiàn)了蘇作家具、廣作家具、京作家具，后逐漸形成了以廣作家具為代表的“清式家具”。清中期東西方文化交流相對(duì)頻繁，洛可可家具藝術(shù)對(duì)清代廣作家具具有鮮明的影響。

一、清代廣作家具的風(fēng)格樣式

清代，隨著經(jīng)濟(jì)的繁榮和政權(quán)的穩(wěn)固，統(tǒng)治者對(duì)物質(zhì)生活表現(xiàn)出了極高的熱情。家具以及其他的工藝美術(shù)制品基于明朝宮廷藝術(shù)的傳統(tǒng)進(jìn)行了創(chuàng)新和拓展，以更好地滿足統(tǒng)治者對(duì)奢侈生活的追求。

清初，家具的形態(tài)樣式基本延續(xù)了明朝時(shí)期的風(fēng)格，沒有太大的變化。然而到了清中期，特別是在雍正、乾隆時(shí)期之后，清代家具技術(shù)達(dá)到巔峰。優(yōu)質(zhì)的硬木家具開始呈現(xiàn)出與明代家具截然不同的風(fēng)格，厚重復(fù)雜、氣派豪華，與明代家具的簡約大方、典雅清新形成明顯的反差。在家具的設(shè)計(jì)風(fēng)格方面，清代家具比明代家具更加寬大，具有穩(wěn)重的感覺。

清代家具不僅使用了優(yōu)質(zhì)的材料，制作工藝也非常精湛，特別在裝飾方面表現(xiàn)突出。通過多種材料的綜合應(yīng)用和多種工藝的融合，展示了當(dāng)時(shí)國家的強(qiáng)盛。清代中后期家具的風(fēng)格完全不同于明代，成為清代家具的主導(dǎo)風(fēng)格。

廣作家具作為清代一個(gè)重要的地域家具流派，因復(fù)雜的雕刻工藝、精致的鑲嵌工藝、多樣的主題選擇以及鮮明的地域文化特色而廣受贊譽(yù)。清代廣作家具在造型、材料、裝飾等方面都具有獨(dú)特的特點(diǎn)，展現(xiàn)了我國傳統(tǒng)家具制作工藝的高超水平。

（一）造型

清代廣作家具的造型獨(dú)特，融合了中原傳統(tǒng)文化和南方地域特色，結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，造型古樸典雅。廣作家具展現(xiàn)出流暢自然的線條設(shè)計(jì)，無論是桌子和椅子的腿部，還是床榻的圍欄，都呈現(xiàn)出了直線與曲線的完美組合。這樣的線條設(shè)計(jì)符合人體工程學(xué)的基本原理，視覺上給人美輪美奐的感受。家具結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)科學(xué)合理，穩(wěn)定且耐用。例如，家具的榫卯結(jié)構(gòu)運(yùn)用得非常巧妙，既保證了家具的穩(wěn)定性，又使得家具組裝拆卸方便。清代廣作家具的造型設(shè)計(jì)多采用傳統(tǒng)的圖案，如龍、鳳、蝙蝠等象征吉祥的動(dòng)物，以及蓮花、牡丹等寓意富貴的植物。這些圖案既賦予了家具深厚的文化底蘊(yùn)，又彰顯了清代廣作家具的古樸之美。

（二）材料

清代廣作家具非常注重材料的選擇，常用稀有而貴重的硬木，例如紫檀、黃花梨、紅木等，這些木材具有質(zhì)地堅(jiān)硬、色彩潤澤、紋理美觀等特點(diǎn)，是廣作家具的優(yōu)質(zhì)選材。

（三）裝飾

清代廣作家具的裝飾手法繁多，涵蓋了雕刻、鑲嵌、彩繪等多種技藝。其中，雕刻技藝精湛，無論是浮雕、透雕還是圓雕，都展現(xiàn)出高超的技藝。雕刻圖案多以民間傳說、歷史故事為主題，充滿了濃厚的文化氣息。鑲嵌技藝獨(dú)具特色，常常以名貴材料如玉石、象牙、珊瑚等進(jìn)行鑲嵌。清代廣作家具的彩繪技藝精湛，采用傳統(tǒng)的國畫技法，繪制出山水、花鳥、人物等圖案。彩繪家具的色彩絢麗，充滿了生活氣息，受到了人們的喜愛。這些裝飾手法的運(yùn)用使得廣作家具具備非常高的藝術(shù)價(jià)值。

二、同時(shí)期歐洲的洛可可藝術(shù)風(fēng)格

洛可可風(fēng)格的起源可以追溯到18世紀(jì)初的法國宮廷，這是一種獨(dú)特的室內(nèi)裝飾風(fēng)格，隨后傳播到西歐的其他國家，成為歐洲非常受歡迎的造型裝飾藝術(shù)風(fēng)格。在18世紀(jì)前葉，意大利設(shè)計(jì)師梅索尼耶為路易十五設(shè)計(jì)的臥室在裝飾上融入了瀑布、巖石、貝殼和冰柱等富有創(chuàng)意的非對(duì)稱元素，并在主題上融入了鮮花、蔓藤圖案、C形和S形渦卷，此外還展現(xiàn)了丘比特和中國的人物形象，使洛可可藝術(shù)風(fēng)格達(dá)到了一個(gè)前所未有的高度。

在室內(nèi)裝飾中，洛可可風(fēng)格家具雖然以巴洛克家具設(shè)計(jì)風(fēng)格為基礎(chǔ)，但是它放棄了傳統(tǒng)巴洛克風(fēng)格家具追求奢華和宏大的元素，而轉(zhuǎn)向增加裝飾中曲線的多樣性和動(dòng)感。洛可可風(fēng)格家具巧妙運(yùn)用復(fù)雜的波浪線條，將貝殼和巖石的形態(tài)融入設(shè)計(jì)之中，追求優(yōu)雅和華麗的效果，同時(shí)強(qiáng)調(diào)了輕盈和舒適性。它在形式美學(xué)上刻意打破對(duì)稱與均衡的藝術(shù)原則，從而創(chuàng)造出充滿浪漫主義特色的嶄新藝術(shù)風(fēng)貌。

洛可可風(fēng)格家具設(shè)計(jì)中表現(xiàn)出對(duì)直線的反感，通過使用多個(gè)S形曲線的組合，創(chuàng)造了一種華麗而復(fù)雜的藝術(shù)形式，使家具呈現(xiàn)出一種優(yōu)美的外觀。在裝飾設(shè)計(jì)方面，運(yùn)用了柔和的色彩搭配和金色的裝飾邊緣，營造出華麗而引人注目的視覺效果。在裝飾設(shè)計(jì)上還借鑒了絲綢和瓷器上的精致圖案。此外，還學(xué)習(xí)了彩繪家具，在家具上雕刻了山水、人物和各種花鳥魚蟲。洛可可風(fēng)格的家具款式多樣，色彩淡雅，為人們帶來了一種細(xì)膩而柔美的藝術(shù)體驗(yàn)。

三、中外交流使洛可可藝術(shù)影響清代家具

自明代中期起，中西交流開始密切，當(dāng)時(shí)來到中國的一些傳教士還兼任藝術(shù)家、建筑師等多重角色，他們帶來了西方的繪畫、雕刻、建筑、裝飾以及各種器物文化，其中也包括家具。在清代“康乾盛世”時(shí)期，歐洲的洛可可藝術(shù)也在盛行，正是中西方文化交流的推動(dòng)，使得洛可可風(fēng)格進(jìn)入中國。

受洛可可藝術(shù)風(fēng)格的影響，清代廣作家具的制作采用了復(fù)雜的雕刻工藝和華美的裝飾元素，從而讓傳統(tǒng)的家具顯得更加奢華。清代晚期，家具設(shè)計(jì)開始嘗試使用一些新的工藝和材料，如琺瑯彩、玻璃鑲嵌等，這些新工藝和新材料的運(yùn)用極大地豐富了家具的裝飾手段，尤其是清代廣作家具，在造型上追求宏偉、莊重、寬大，顯得厚重而穩(wěn)固，在裝飾上則廣泛地運(yùn)用各種傳統(tǒng)工藝如鑲嵌、雕刻、漆飾等。同時(shí)，西方洛可可藝術(shù)風(fēng)格中的經(jīng)典花紋茛苕葉，也被大量運(yùn)用在家具的裝飾上，為家具增添了異域氣息，形成了獨(dú)具特色的廣作家具風(fēng)格。另外，當(dāng)時(shí)廣州及周邊地區(qū)出現(xiàn)了眾多洛可可風(fēng)格的建筑，這些建筑都迫切需要與其風(fēng)格相匹配的家具，從而推動(dòng)了洛可可風(fēng)格家具的盛行。

四、受洛可可家具藝術(shù)影響的清代廣作家具的變化

在雍正、乾隆時(shí)期，社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮興旺，廣東地區(qū)的家具生產(chǎn)因?qū)ν赓Q(mào)易和市場商人的需求而呈現(xiàn)出繁榮的景象。清代的廣作家具更多地體現(xiàn)了中西文化在家具設(shè)計(jì)風(fēng)格上的交融，為中國傳統(tǒng)家具注入了新的活力，在帶來眾多獨(dú)特品種和風(fēng)格的同時(shí)，更彰顯出時(shí)代風(fēng)范。清代廣作家具在洛可可藝術(shù)的影響下，具有以下幾個(gè)特點(diǎn)。

（一）造型優(yōu)美

洛可可藝術(shù)強(qiáng)調(diào)曲線美，尤其注重自然流暢的線條。在造型方面，清代廣作家具在繼承傳統(tǒng)家具線條的基礎(chǔ)上，借鑒了洛可可家具藝術(shù)的造型特點(diǎn)，設(shè)計(jì)出了一些新穎別致的家具款式。廣作家具大膽地將西方家具奢華、張揚(yáng)、典雅、華麗的特點(diǎn)融會(huì)貫通，同時(shí)通過各種曲線造型的引入，將更多的變化和動(dòng)感注入傳統(tǒng)的清式風(fēng)格中，使原本簡單樸素的直線造型逐漸被千姿百態(tài)、生機(jī)勃勃的曲線造型所替代。這些家具造型既體現(xiàn)了傳統(tǒng)家具的特點(diǎn)，又融入了洛可可藝術(shù)的元素，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。在家具的桌椅腿足、床榻圍欄等部位，都可以看到這種線條的變化。比如中國傳統(tǒng)家具通常采用直腿設(shè)計(jì)，而洛可可風(fēng)格的家具則傾向于使用曲線型彎腿，清代中期的家具偏愛三彎腿的設(shè)計(jì)，就是受洛可可風(fēng)格家具的影響，尤其是在坐椅的腿部設(shè)計(jì)上能明顯地體現(xiàn)出這一特點(diǎn)。

（二）雕刻細(xì)膩

洛可可藝術(shù)擅長運(yùn)用細(xì)膩的雕刻技藝表現(xiàn)自然景象和人物形象。清代廣作家具在雕刻方面，借鑒了洛可可藝術(shù)的精細(xì)雕刻技法，雕刻花紋隆起較高，表現(xiàn)出較強(qiáng)的立體感和空間感。家具的雕刻圖案變得更加多樣繁復(fù)，為家具增添了更多的觀賞價(jià)值。雕刻技巧也得到了完美的運(yùn)用，涵蓋了淺浮雕、高浮雕、透雕和圓雕等多種形式。清中期的廣作家具有時(shí)在一件家具上就能融合多種雕刻技法，繁復(fù)華麗。洛可可藝術(shù)風(fēng)格偏愛在家具的腿足部進(jìn)行雕刻，同時(shí)期的清代廣作家具也融合了這一特色，尤其在一些坐臥類家具腿足部大部分都充滿細(xì)膩的雕刻紋飾。另外，廣式家具裝飾的磨工非常精巧細(xì)致，花紋表面手感溫潤如玉，完全看不出任何雕刻痕跡。

（三）裝飾華麗

洛可可藝術(shù)以奢華、繁復(fù)為特點(diǎn)，注重細(xì)節(jié)裝飾。清代家具開始采用洛可可藝術(shù)的一些裝飾技巧，裝飾題材有西番蓮紋、茛苕葉、卷草紋等。西番蓮紋是一種源于歐洲的裝飾紋樣，即繁復(fù)的花瓣造型、優(yōu)美的曲線構(gòu)圖。在清代廣作家具中，西番蓮紋是一種常見的裝飾元素，通常用于裝飾牙子和板面等部位。茛苕是一種生長在地中海沿岸的灌木，它擁有優(yōu)美的姿態(tài)和鋸齒形狀的葉子，茛苕葉幾乎成了所有西方風(fēng)格藝術(shù)中最常見的裝飾元素。清代家具愛用富有吉祥寓意的紋飾，真實(shí)地體現(xiàn)出人們渴望美好生活。纏枝紋寓意吉慶，同時(shí)也象征著生生不息。而茛苕葉和卷草紋的變體紋樣呈現(xiàn)出繁復(fù)而連續(xù)的花紋，寓意著不斷綿延的美好。這些裝飾元素的加入使清代廣作家具更加多樣化，呈現(xiàn)出更為華美復(fù)雜的風(fēng)格。

（四）品種多樣

在西方文化的影響下，清代中期的家具經(jīng)歷了許多變革，品種和形制都得到了大量創(chuàng)新，這些創(chuàng)新不僅豐富了清代家具的種類，還為中國傳統(tǒng)家具注入了新的審美趣味，提高了中國傳統(tǒng)家具的藝術(shù)價(jià)值。

1.床榻類家具

受西方家具的影響，清中期的床榻類家具開始發(fā)生變化。床框和床楣的雕刻變得更為精細(xì)，床榻的高度也有所降低，使床鋪更加舒適。此外，床榻的材質(zhì)也開始多樣化，既有傳統(tǒng)的紅木、紫檀等珍貴木材，也有來自西方的玻璃、金屬等新材料。

2.椅子類家具

清中期的椅子在品種和形式上推陳出新。例如，出現(xiàn)了類似西方扶手椅的家具，其造型更加優(yōu)美，坐感更加舒適。此外，清代中期的椅子還出現(xiàn)了很多新式樣，如折疊椅、太師椅等，這些新式椅子為人們帶來了更多的觀賞趣味和舒適性。

3.桌案類家具

受西方餐桌的影響，清中期的桌案類家具造型更加注重實(shí)用性和美觀性，桌面和桌腳的設(shè)計(jì)更加精致。此外，清代中期的桌案還開始出現(xiàn)了一些新式樣，如圓桌、長桌、梳妝臺(tái)等，這些新式桌案為人們的生活提供了更多的選擇。

4.柜櫥類家具

清中期的柜櫥類家具開始出現(xiàn)更多的西方元素。例如，柜櫥的門扇開始采用玻璃鑲嵌，使得柜內(nèi)的物品一目了然。此外，柜櫥的形制也變得更加多樣化，既有傳統(tǒng)的方形柜櫥，也有新式的長方形、橢圓形柜櫥等。

5.屏風(fēng)類家具

清中期屏風(fēng)類家具開始出現(xiàn)一些新的風(fēng)格。例如，出現(xiàn)了類似西方鏡子的折疊屏風(fēng)，以及具有西方繪畫風(fēng)格的屏風(fēng)。這些新式屏風(fēng)為室內(nèi)裝飾增添了更多的趣味和藝術(shù)氣息。

五、結(jié)束語

中西方文化和地理環(huán)境的差異塑造了各種不同的藝術(shù)風(fēng)格。家具作為一種具有文化內(nèi)涵的物品，它的發(fā)展與其所處的地域環(huán)境密不可分。清代，廣作家具受洛可可家具藝術(shù)風(fēng)格的影響，在造型及裝飾等方面體現(xiàn)了精湛的技藝，形成了獨(dú)具特色的設(shè)計(jì)風(fēng)格。清代，新的品類的出現(xiàn)、造型的變化和裝飾特色的增加，為傳統(tǒng)家具帶來了許多新的元素，也為現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)及發(fā)展提供了參考。

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（編輯：王旭平）