古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的音樂特征和美學(xué)分析

《釵頭鳳》為南宋文學(xué)家陸游的詞作，在現(xiàn)代作曲家周易先生的精心編排下，古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》保留了原詞的韻律與意境，同時(shí)，周易先生通過現(xiàn)代音樂技法，賦予了其全新的生命力。從音樂美學(xué)的角度來看，古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》不僅展現(xiàn)了詞作的凄美與哀婉，還展現(xiàn)了作曲家對(duì)古人情感的深刻理解與再創(chuàng)造，使聽眾感受到跨越時(shí)空的情感共鳴。本文主要對(duì)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》進(jìn)行深入分析，探討其獨(dú)特魅力。

一、古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲發(fā)展概述

20世紀(jì)，我國(guó)作曲家借鑒了西方藝術(shù)歌曲在旋律、和聲及伴奏方面的技巧，同時(shí)深入挖掘古詩(shī)詞的意境和情感，創(chuàng)作出了一批具有濃郁中國(guó)風(fēng)格的藝術(shù)歌曲。作曲家們將古詩(shī)詞的韻律和意境融入音樂之中，對(duì)后來古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。

我國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲每個(gè)時(shí)期都呈現(xiàn)出鮮明的特點(diǎn)，并涌現(xiàn)出眾多經(jīng)典代表作品。20世紀(jì)初至40年代，古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲創(chuàng)作受歐洲浪漫派技法影響，主要作品有青主的《大江東去》和《我住長(zhǎng)江頭》，黃自的《花非花》《峨眉山月歌》等。20世紀(jì)40年代，作曲家們開始致力于將西方現(xiàn)代作曲技法與中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相融合，如譚小麟先生的《正氣歌》等。自20世紀(jì)80年代起，古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作展現(xiàn)出多樣化趨勢(shì)。這一時(shí)期作曲家們將多種音樂風(fēng)格與技巧相融合，創(chuàng)作出既具有時(shí)代特征又富有民族特色的音樂作品，如《長(zhǎng)相知》《越九歌》等新古風(fēng)歌曲。

二、詞曲作者簡(jiǎn)介

《釵頭鳳》是南宋文學(xué)家陸游所創(chuàng)作的一首膾炙人口的詞作。陸游，字務(wù)觀，號(hào)放翁，出身于一個(gè)顯赫的家族，自幼便接受了優(yōu)質(zhì)的家庭教育，因此在年少時(shí)期便以卓越的才華聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。陸游在年輕時(shí)曾與唐婉結(jié)為連理，然而這段美好的婚姻卻因父母的強(qiáng)烈反對(duì)被迫結(jié)束，兩人忍痛分離。多年后，陸游與唐婉在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)中重逢，這段刻骨銘心的經(jīng)歷促使他創(chuàng)作了這首感人至深的《釵頭鳳》。這首詞以“釵頭鳳”為詞牌名，通過對(duì)往昔甜蜜婚姻生活的回憶，表達(dá)了對(duì)唐婉深深的眷戀和無盡的相思之情。在詞中，他巧妙地運(yùn)用了“東風(fēng)惡，歡情薄。一杯愁緒，幾年離索”等字句，抒發(fā)了自己對(duì)命運(yùn)不公的怨恨和愁苦，傳達(dá)了難以言喻的凄楚和癡情。整首詞情感細(xì)膩，意境深遠(yuǎn)，展現(xiàn)了陸游的卓越才華和深厚的情感底蘊(yùn)。

周易，著名作曲家，一生中創(chuàng)作了20多首藝術(shù)歌曲。其中，古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》是傳唱度較高的一首作品，盡管該首作品沒有使用十分復(fù)雜的和聲，但是其情感真摯濃烈，從前奏第一個(gè)音符對(duì)位開始，悲涼的情緒便貫穿于整首作品，完美詮釋了該詞作凄美的內(nèi)涵。

三、古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的曲式分析

古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》采用的曲式結(jié)構(gòu)，包含A、B兩個(gè)部分。A段為四句主題陳述，旋律下行，營(yíng)造凄婉氛圍。前兩句平穩(wěn)，后兩句跳進(jìn)，表現(xiàn)主人公對(duì)愛情破裂的痛苦之感。B段旋律上行，音域跨度大，情緒激昂悲憤，反映主人公反抗封建禮教，對(duì)愛情的執(zhí)著追求。曲式結(jié)構(gòu)短小精悍，全曲共41個(gè)小節(jié)，雖然結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，但內(nèi)涵豐富。曲式采用了一段體結(jié)構(gòu)，前奏就占據(jù)了11個(gè)小節(jié)，這一設(shè)計(jì)不僅豐富了曲式結(jié)構(gòu)的層次，還為全曲奠定了哀傷與蒼涼的情感基調(diào)。前奏部分通過平行樂段的構(gòu)建，以弱起開始，外聲部由連續(xù)進(jìn)行的三連音與內(nèi)聲部的旋律聲部相結(jié)合，通過下行模進(jìn)的寫作手法，音樂旋律緩緩展開，最終在b和聲小調(diào)的Ⅴ級(jí)半終止處結(jié)束。這一設(shè)計(jì)巧妙地引導(dǎo)聽眾進(jìn)入歌曲的情感世界，為后續(xù)的音樂發(fā)展作了充分的鋪墊。

歌曲主體由上片和下片組成，采用相同旋律，營(yíng)造出寧?kù)o簡(jiǎn)約的氛圍。旋律簡(jiǎn)潔明快，用簡(jiǎn)單音符和優(yōu)美旋律傳達(dá)古詩(shī)詞之美。作曲家精心設(shè)計(jì)了電子琴伴奏，和聲、復(fù)調(diào)和表現(xiàn)手法得當(dāng)。特別是在第24—26小節(jié)，低音分解和弦、中高音復(fù)調(diào)和長(zhǎng)音結(jié)合，豐富了歌曲層次和表現(xiàn)力。另外，古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》在和聲創(chuàng)作上也獨(dú)具特色，作曲家采用了和聲小調(diào)（b和聲小調(diào)）來演繹這首經(jīng)典古詩(shī)詞。這一調(diào)式的運(yùn)用使得全曲充斥著一種憂郁和悵惘的色彩，與古詩(shī)詞中的情感表達(dá)相得益彰。和聲小調(diào)的調(diào)性特點(diǎn)在歌曲中得到了充分的體現(xiàn)，使得聽眾在聆聽過程中能夠深刻感受到詩(shī)人內(nèi)心的哀痛與無奈。

在音樂創(chuàng)作方面，古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》采用了五聲羽調(diào)式，這種音樂結(jié)構(gòu)賦予整首曲子以清純、凄切、哀怨的風(fēng)格，同時(shí)又蘊(yùn)含著柔和與蒼涼的質(zhì)感，宛如高山流水般清澈而充滿光澤。樂曲分為前后兩段，第二段是第一段的延伸與變化，但主體部分繼承了第一段的音樂風(fēng)格，確保了音樂的連貫性和完整性。引子與間奏部分的音樂完全相同，進(jìn)一步增強(qiáng)了音樂的統(tǒng)一性。歌曲旋律流暢，節(jié)奏規(guī)整，以2/4拍的強(qiáng)弱節(jié)拍為主，運(yùn)用了四分音符、八分音符及附點(diǎn)等節(jié)奏型，使得音樂在保持古典韻味的同時(shí)，又不失現(xiàn)代感。特別值得注意的是，作曲家使用了一字多腔的潤(rùn)腔處理，使得每個(gè)音符都如珍珠般串聯(lián)，形成了連貫而優(yōu)美的旋律線，極大地增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力。

通過簡(jiǎn)潔而巧妙的曲式結(jié)構(gòu)、優(yōu)美動(dòng)聽的旋律及恰當(dāng)?shù)暮吐晞?chuàng)作手法，古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》成功地將古詩(shī)詞的情感與意境轉(zhuǎn)化為音樂語(yǔ)言，讓聽眾在聆聽過程中能夠深刻感受到古詩(shī)詞藝術(shù)的獨(dú)特魅力和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的博大精深。

四、古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的美學(xué)分析

（一）音樂曲調(diào)的韻律美

在語(yǔ)言和音韻的運(yùn)用上，古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》顯得飄逸而靈動(dòng)?！垛O頭鳳》是七言與五言混調(diào)的仄韻詞，對(duì)仄韻和字?jǐn)?shù)有著嚴(yán)格的要求。經(jīng)過分析可以發(fā)現(xiàn)，除了末尾幾句，全詞大部分句子都押韻。陸游筆下的《釵頭鳳》具有一種獨(dú)特的雙謂語(yǔ)結(jié)構(gòu)，分為上下兩闋。

在上闋中，陸游細(xì)膩地刻畫了情侶間情深意濃卻遭遇無奈別離的悲苦；而在下闋，他繼續(xù)深化情感，描述了別后兩人內(nèi)心深處剪不斷理還亂的相思之情。周易先生對(duì)陸游的《釵頭鳳》進(jìn)行了深度剖析，對(duì)陸游與愛侶分離之苦及重逢時(shí)的無力感進(jìn)行了傳神的描繪，精準(zhǔn)地捕捉并呈現(xiàn)了陸游內(nèi)心的愛與怨、情與愁。除了字?jǐn)?shù)要求，《釵頭鳳》還要求對(duì)仗工整，全詞共有六個(gè)對(duì)仗句，詞人處理得恰到好處。例如，“一懷愁緒，幾年離索”中，“一懷”與“幾年”相對(duì)，“愁緒”與“離索”相對(duì)，是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?duì)仗韻文形式。另外，疊詞的運(yùn)用也是這首詞節(jié)奏鮮明、音韻和諧的重要原因。這些疊詞加深了情感的表達(dá)，也增強(qiáng)了節(jié)奏美感，使得整首詞具有強(qiáng)烈的音樂性。陸游的這首詞不僅韻律和諧、對(duì)仗精巧，其還運(yùn)用了大量華麗的辭藻和落葉意象來表達(dá)情感的波動(dòng)，無論在情感抒發(fā)還是音韻節(jié)律上，都堪稱杰作。

（二）音樂元素的傳統(tǒng)美

古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲不僅具有濃厚的民族特色，還巧妙地融入了豐富多樣的中國(guó)傳統(tǒng)音樂元素，展現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術(shù)的完美交融。古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲不僅擁有極高的審美價(jià)值，還承載著深厚的文化底蘊(yùn)。作曲家周易巧妙地將詩(shī)文與音樂旋律融合，展現(xiàn)了其在審美追求上的至高境界。在創(chuàng)作過程中，周易先生將個(gè)人獨(dú)特的審美理念與高超的專業(yè)技藝相融合，使得詩(shī)意與旋律和諧共生，完美展現(xiàn)了音樂元素的傳統(tǒng)美，從而賦予作品以深刻的情感表達(dá)和藝術(shù)感染力。周易先生創(chuàng)作的古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》不斷地在藝術(shù)創(chuàng)新中煥發(fā)出新的活力，在文學(xué)與音樂領(lǐng)域綻放異彩。周易先生將藝術(shù)歌曲與古典詩(shī)詞相融合，不僅為傳統(tǒng)藝術(shù)形式賦予了現(xiàn)代氣息，還生動(dòng)地詮釋了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的獨(dú)特魅力，同時(shí)也展現(xiàn)了當(dāng)代作曲家在藝術(shù)創(chuàng)作上的高超技藝與巨大潛力。

古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的旋律獨(dú)具特色，周易先生在融入傳統(tǒng)元素的同時(shí)融入了當(dāng)代的新穎元素。周易先生主要采用了中國(guó)民間音樂的五聲調(diào)式音階體系，以羽調(diào)式為主旋律。在旋律構(gòu)建上，古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》遵循中國(guó)傳統(tǒng)音樂的發(fā)展規(guī)律，周易先生主要運(yùn)用了同音反復(fù)、級(jí)進(jìn)和跳進(jìn)等手法。另外，古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的音樂旋律也體現(xiàn)出了宋代音樂風(fēng)格特點(diǎn)。宋代音樂以詞曲為典型代表，其風(fēng)格特點(diǎn)是婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、抒情細(xì)膩，這種音樂風(fēng)格在《釵頭鳳》中得到了體現(xiàn)，如古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的旋律的音域相對(duì)狹窄，起伏平緩，形成了細(xì)膩柔美的音樂特色。

古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》不僅展現(xiàn)出對(duì)西方現(xiàn)代音樂的創(chuàng)新，還蘊(yùn)含著濃郁的民族風(fēng)韻，實(shí)現(xiàn)了東西方音樂元素的完美融合。在和聲方面，這首古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲遵循中國(guó)民族音樂的和聲傳統(tǒng)。?宋代是中國(guó)民族音樂和聲運(yùn)用的成熟時(shí)期，宋代音樂對(duì)后世的影響深遠(yuǎn)。古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》中的和聲展現(xiàn)出了簡(jiǎn)約而富有韻味的特點(diǎn)，主要以三度關(guān)系為基礎(chǔ)，同時(shí)融入六聲、七聲調(diào)式中的變宮、變徵等音，創(chuàng)造出獨(dú)特的和聲效果。這種和聲處理不僅增強(qiáng)了音樂的層次感，還增強(qiáng)了情感的表達(dá)力。古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》以傳統(tǒng)的三度和弦為主，同時(shí)采用跳進(jìn)音程，增強(qiáng)了音樂的動(dòng)態(tài)感和情感表達(dá)。

總體而言，古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》展現(xiàn)了中國(guó)民族音樂的獨(dú)特風(fēng)格和魅力，無論是旋律、和聲還是節(jié)奏，古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》都深深植根于中國(guó)傳統(tǒng)音樂元素，在展示中華文化特色和民族精神方面具有深遠(yuǎn)意義。

五、結(jié)語(yǔ)

音樂，作為一門藝術(shù)，在促進(jìn)古代詩(shī)詞廣泛傳播上扮演著重要角色。古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲不僅蘊(yùn)含著豐富而深厚的傳統(tǒng)文化氣息，而且生動(dòng)地展現(xiàn)了中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的核心價(jià)值與精神風(fēng)貌。古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲創(chuàng)作者將詩(shī)歌與音樂的結(jié)合展現(xiàn)得極為和諧，成功地創(chuàng)造出充滿詩(shī)意的藝術(shù)環(huán)境。精心設(shè)計(jì)的伴奏與和聲部分通過和諧的音色，為歌曲的情感表達(dá)、意境營(yíng)造及整體氣質(zhì)提供了有力的支持。中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲巧妙地實(shí)現(xiàn)了詩(shī)歌與音樂的融合，展現(xiàn)出旋律與詞句之間高度的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一，呈現(xiàn)出如同天衣無縫般完美的藝術(shù)效果。古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲以詩(shī)詞為創(chuàng)作核心，創(chuàng)作者運(yùn)用豐富的音樂表現(xiàn)手法，巧妙地將中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的美學(xué)精髓、韻律韻味及意境深度融入音樂中，細(xì)致入微地呈現(xiàn)了詩(shī)詞所承載的精神內(nèi)核與情感維度。可以說，中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲巧妙地將古典詩(shī)詞的深厚內(nèi)涵與音樂的韻律美相融合，展現(xiàn)出一種獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)采。這種結(jié)合不僅全方位地體現(xiàn)了藝術(shù)與文學(xué)的美學(xué)意義，還為聽眾獻(xiàn)上了一次視覺與聽覺上雙重享受的審美體驗(yàn)。

（聊城大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：趙延偉（2000—），女，山東聊城人，研究生在讀，研究方向?yàn)槁晿繁硌荨?/p>

責(zé)任編輯 時(shí)鳳俠