戲劇表演潛臺(tái)詞賦予人物生命的作用分析

【摘" "要】戲劇表演是舞臺(tái)表演藝術(shù)的一種形式，其能將所要表現(xiàn)的人物展現(xiàn)于舞臺(tái)上，依托潛臺(tái)詞塑造出立體、鮮明、生動(dòng)及形象的人物?？梢?jiàn)，潛臺(tái)詞是戲劇表演中強(qiáng)有力的元素，能讓角色更具有生命力與鮮活力，潛臺(tái)詞也能加深觀眾對(duì)戲劇表演的理解，對(duì)戲劇表演角色產(chǎn)生情感共鳴，沉浸于戲劇敘事里。本文對(duì)潛臺(tái)詞的特征、戲劇表演潛臺(tái)詞賦予人物生命的作用分析、潛臺(tái)詞賦予人物生命的有效方法進(jìn)行探討。

【關(guān)鍵詞】戲劇表演" 潛臺(tái)詞" 人物生命" 作用分析

潛臺(tái)詞在戲劇表演中往往能夠代表人物的言行舉止，是一種微妙且復(fù)雜的元素，這種無(wú)法明說(shuō)的情感、想法、欲望等，讓戲劇表演中的角色更具有生動(dòng)性與形象性。借助潛臺(tái)詞，觀眾能直觀理解演員塑造的形象，清晰地了解該人物角色的性格以及角色所要塑造的人物性格，使人物更具有真實(shí)性。因此，對(duì)戲劇表演潛臺(tái)詞賦予人物生命的作用進(jìn)行分析，能進(jìn)一步揭示潛臺(tái)詞在戲劇表演中所具有的作用，為戲劇表演者提供良好的參考與借鑒。

一、潛臺(tái)詞的特征

（一）語(yǔ)言性特征

戲劇表演藝術(shù)是一種需要深入實(shí)踐的藝術(shù)形式，旨在透過(guò)舞臺(tái)上的演繹，將演員所要表達(dá)的思想感情傳遞給觀眾。在這個(gè)過(guò)程中，臺(tái)詞與潛臺(tái)詞非常關(guān)鍵。臺(tái)詞從字面意思上而言，能傳遞情感；潛臺(tái)詞則承載著深層意義，能共同構(gòu)建角色的藝術(shù)形象與個(gè)性特質(zhì)。可見(jiàn)，戲劇表演中二者是相互交織，共同塑造人物形象。潛臺(tái)詞是特殊的語(yǔ)言形式，有著獨(dú)特語(yǔ)言性特征，能將角色的情感波動(dòng)、精神生活、人物關(guān)系體現(xiàn)出來(lái)，這種表達(dá)形式使?jié)撆_(tái)詞在戲劇表演中具有重要地位。因此，戲劇演員在進(jìn)行表演時(shí)，需借助潛臺(tái)詞賦予角色生命力，讓角色更具有立體性與生活性。具體而言，演員要依據(jù)角色性格特征、情感狀態(tài)、劇情發(fā)展等靈活地運(yùn)用好潛臺(tái)詞與臺(tái)詞，角色需要直接表達(dá)意圖時(shí)，可將臺(tái)詞作為主要表達(dá)形式；角色需要與他人含蓄對(duì)話時(shí)，則可以將潛臺(tái)詞的作用發(fā)揮出來(lái)，讓演員將角色的情感傳遞給觀眾，使觀眾能感受到言外之意。同時(shí)，要想挖掘人物臺(tái)詞中的潛臺(tái)詞，還需要演員能深入揣摩劇本中潛臺(tái)詞所處的情境、人物關(guān)系、角色內(nèi)心世界等。從角色年齡、職業(yè)、身份、經(jīng)歷，以及時(shí)代背景等多個(gè)角度出發(fā)，準(zhǔn)確把握人物的語(yǔ)言特點(diǎn)，確保潛臺(tái)詞能契合人物性格。通過(guò)此種挖掘與運(yùn)用臺(tái)詞與潛臺(tái)詞，能讓演員塑造出角色性格更鮮明的人物形象，給觀眾呈現(xiàn)豐富多彩的戲劇表演，從而提高戲劇表演水平。

（二）性格化特征

在戲劇表演中，潛臺(tái)詞的運(yùn)用可謂是演員藝術(shù)造詣的試金石。為了精準(zhǔn)而生動(dòng)地詮釋潛臺(tái)詞，演員需要深入挖掘劇本精髓，細(xì)細(xì)揣摩每個(gè)角色的性格特征、情感的細(xì)微波動(dòng)，以及他們心路歷程的曲折變化。只有深刻理解這些，演員才能恰到好處地把握潛臺(tái)詞的表達(dá)，使之既有深度又不失細(xì)膩。此舉對(duì)于演員而言是一項(xiàng)復(fù)雜的任務(wù)，需要演員能對(duì)戲劇中的人物具有全面了解，包括生活軌跡、成長(zhǎng)環(huán)境、時(shí)代背景等。因此，為演繹鮮明且獨(dú)特的人物角色，演員要深入劇本，對(duì)所要飾演的人物進(jìn)行分析，了解該人物與其他角色之間的性格差異。以經(jīng)典話劇《雷雨》為例，角色周樸園與魯侍萍之間的對(duì)話就具有豐富的潛臺(tái)詞。周樸園雖然表面上顯得冷酷無(wú)情，但當(dāng)他與魯侍萍重逢時(shí)，他的話語(yǔ)中卻透露出深深的懷念與矛盾。演員在詮釋這一角色時(shí)，需要深入理解周樸園的性格特征：他既是一個(gè)封建家庭的大家長(zhǎng)，又是一個(gè)內(nèi)心深處有著復(fù)雜情感的男人。這種深入的分析有助于演員更加精準(zhǔn)地把握潛臺(tái)詞內(nèi)涵，將其中的情感變化展現(xiàn)得淋漓盡致。同時(shí)，演員還需要注意即使在同一個(gè)角色中，由于情境的變化和情感的波動(dòng)，潛臺(tái)詞也可能發(fā)生變化。因此，演員需要時(shí)刻保持敏銳的洞察力，捕捉角色情感上的細(xì)微變化，并及時(shí)調(diào)整自己的表演方式。此外，演員在運(yùn)用潛臺(tái)詞時(shí)，還需要全面考慮人物角色的時(shí)代背景、年齡等因素。演員需要通過(guò)學(xué)習(xí)和研究，準(zhǔn)確地還原那個(gè)時(shí)代的語(yǔ)言特點(diǎn)，以便更好地表達(dá)潛臺(tái)詞，為觀眾呈現(xiàn)出一場(chǎng)精彩絕倫的戲劇表演。鑒于此，演員表演時(shí)仔細(xì)揣摩角色的思想動(dòng)態(tài)與情感變化，合理利用好潛臺(tái)詞，才能準(zhǔn)確將人物的內(nèi)心世界展現(xiàn)在舞臺(tái)上，提升表演價(jià)值。

二、 潛臺(tái)詞賦予戲劇表演人物生命的作用

（一）提升角色的深度與復(fù)雜性

潛臺(tái)詞運(yùn)用得當(dāng)能賦予人物生命，是塑造角色深度與復(fù)雜性的隱形力量。首先，潛臺(tái)詞能揭示角色的內(nèi)心世界。在表演前，深入挖掘角色的潛臺(tái)詞能讓演員與劇作家揭開人物面紗，將角色所隱藏的深層次情感、內(nèi)心沖突、隱秘動(dòng)機(jī)等一一展現(xiàn)出來(lái)，使人物能從抽象轉(zhuǎn)變成具體，避免觀眾對(duì)角色產(chǎn)生刻板印象，讓人物角色具有立體性與真實(shí)性。其次，能剖析角色的動(dòng)機(jī)。深入探究潛臺(tái)詞，能將該角色行為的背后因素展現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾了解其行為動(dòng)機(jī)的原因，理解角色行為，對(duì)故事產(chǎn)生深刻認(rèn)同，形成情感共鳴。再次，能增強(qiáng)角色表達(dá)復(fù)雜性。人無(wú)疑是復(fù)雜的，戲劇角色在表演時(shí)，也要將這一點(diǎn)體現(xiàn)出來(lái)。潛臺(tái)詞作為表達(dá)工具，能有效將角色的復(fù)雜情感、欲望、恐懼及矛盾的心態(tài)淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)，讓該角色形象更具有立體性，使觀眾能加深對(duì)角色人物特征的理解。最后，潛臺(tái)詞能塑造令人無(wú)法忘記的角色形象。演員在戲劇表演中的運(yùn)用潛臺(tái)詞能為觀眾塑造具有獨(dú)特魅力與深度的角色，在角色復(fù)雜性、戲劇沖突、深層情感等基礎(chǔ)上，使觀眾對(duì)該角色留下深刻印象，對(duì)其產(chǎn)生情感共鳴，從而給觀眾帶來(lái)深刻的戲劇體驗(yàn)。

（二）描繪角色的情感與動(dòng)機(jī)

戲劇表演中潛臺(tái)詞占據(jù)著至關(guān)重要的地位，能精準(zhǔn)地刻畫角色的情感與行為動(dòng)機(jī)。情感是驅(qū)動(dòng)角色行為的強(qiáng)有力助推器，動(dòng)機(jī)則是能深入揭示行為背后的深層次原因，二者皆是依托潛臺(tái)詞精準(zhǔn)體現(xiàn)出來(lái)，能進(jìn)一步深化觀眾對(duì)角色的認(rèn)知，使其能產(chǎn)生良好的情感共鳴。首先，在槍桿隱顯轉(zhuǎn)換中發(fā)揮關(guān)鍵作用。潛臺(tái)詞能賦予角色情感表達(dá)多元性，讓人物角色能在外表下隱藏真實(shí)的情感。例如，角色在表演時(shí)表面保持微笑，但在潛臺(tái)詞中卻具有微妙的變化，包括眼神閃爍、下顎緊繃等，都能將角色內(nèi)心的憤怒、悲傷等情感體現(xiàn)出來(lái)。利用這種情感雙重表達(dá)，能豐富角色的內(nèi)心世界，讓角色更具有層次感與立體感。其次，能揭示角色動(dòng)力。動(dòng)力作為推動(dòng)角色行為的有效因素，將潛臺(tái)詞運(yùn)用其中，能間接地傳達(dá)角色的動(dòng)機(jī)。例如，角色在對(duì)于愛(ài)情、權(quán)利、成就等渴望時(shí)，有時(shí)不會(huì)直接表達(dá)出來(lái)，而是通過(guò)行為、選擇、與他人互動(dòng)等進(jìn)行傳達(dá)，這些皆在無(wú)聲訴說(shuō)他們的內(nèi)心渴望。因此，觀眾需要深入解讀潛臺(tái)詞，才能深入理解角色動(dòng)機(jī)，以此來(lái)預(yù)測(cè)故事的發(fā)展走向。再次，在構(gòu)建角色關(guān)系網(wǎng)絡(luò)上有積極作用。演員在表演中，依托潛臺(tái)詞能將角色之間的緊張、嫉妒、愛(ài)意甚至競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系等，細(xì)膩地體現(xiàn)出來(lái)。利用此種表達(dá)方式，能讓角色間的關(guān)系具有真實(shí)性與層次感，加深觀眾對(duì)角色復(fù)雜情感與糾葛的理解。最后，能引發(fā)觀眾情感共鳴。潛臺(tái)詞是喚醒觀眾情感的工具，角色情感與動(dòng)機(jī)能借助潛臺(tái)詞精準(zhǔn)刻畫出來(lái)，使觀眾在觀看的過(guò)程中產(chǎn)生良好的共鳴。例如，人物的情感與動(dòng)機(jī)被刻畫時(shí)，觀眾會(huì)和角色的內(nèi)心掙扎與欲望產(chǎn)生共鳴，在此種情感聯(lián)系下， 能讓戲劇表演深入人心，給觀眾留下深刻的藝術(shù)印象。

（三）制造緊張和沖突

潛臺(tái)詞是戲劇表演中的精湛技巧，在營(yíng)造緊張的敘事氛圍、推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展方面有著重要意義。一方面，戲劇中角色一般會(huì)采用非語(yǔ)言的微妙暗示，將彼此之間的分歧、競(jìng)爭(zhēng)甚至怨恨體現(xiàn)出來(lái)，這種隱而不發(fā)的表達(dá)方式能為觀眾留下諸多想象空間，在無(wú)形之中為戲劇增添了諸多敘事層次性與深度。另一方面，潛臺(tái)詞運(yùn)用不僅能讓角色將表面含義傳達(dá)出來(lái)，還能傳遞出諸多復(fù)雜且隱藏在深處的含義。利用此種口頭語(yǔ)言與真實(shí)意圖之間存在的矛盾、沖突等，能給觀眾營(yíng)造出一種緊張、不安、懸疑的氛圍，讓觀眾不由自主地關(guān)注劇情后續(xù)發(fā)展走向，迫不及待地想要一探究竟。此外，潛臺(tái)詞運(yùn)用恰當(dāng)能將人物角色的道德與倫理困境展現(xiàn)出來(lái)。角色在面對(duì)抉擇與價(jià)值觀沖突的過(guò)程中，借助潛臺(tái)詞能將角色的內(nèi)心掙扎和沖突體現(xiàn)出來(lái)，使觀眾能在觀看過(guò)程中加深對(duì)角色復(fù)雜性與多面性的理解。通過(guò)這種深入人心的刻畫形式，能有效增強(qiáng)戲劇的復(fù)雜性與吸引力，讓觀眾對(duì)角色產(chǎn)生情感共鳴。因此，在進(jìn)行戲劇表演時(shí)，演員需要充分利用潛臺(tái)詞，借助精準(zhǔn)表演技巧與對(duì)人物的深刻理解，將角色的內(nèi)心世界與情感狀態(tài)全面展現(xiàn)在舞臺(tái)上，給予觀眾深刻與震撼的戲劇體驗(yàn)。

三、潛臺(tái)詞賦予人物生命的有效方法

（一）非語(yǔ)言暗示和肢體語(yǔ)言

面部表情往往能將一個(gè)人的內(nèi)心世界體現(xiàn)出來(lái)。不管是肌肉上的一些輕微抽動(dòng)、緊鎖的眉宇，還是稍縱即逝的莞爾一笑，都能為觀眾傳遞深層次且豐富的情感信息。例如，在戲劇表演時(shí)，角色的眉毛輕揚(yáng)可能代表著角色的內(nèi)心疑惑、好奇心等；牙關(guān)緊咬可能代表著角色的憤怒、沮喪等情緒；微妙的竊笑可能代表著角色的愉悅之情、狡黠的計(jì)謀等。通過(guò)這種面部表情的細(xì)膩刻畫，能讓觀眾在觀看戲劇時(shí)洞悉角色的內(nèi)心世界。演員們?cè)谶M(jìn)行表演時(shí)，巧妙地運(yùn)用表情將角色的真情實(shí)感表達(dá)出來(lái)，即便角色的言語(yǔ)只是表面掩飾，也能通過(guò)口頭對(duì)話與面部表情之間的對(duì)比，共同構(gòu)建出豐富的潛臺(tái)詞，讓人物角色形象更具有鮮活性與立體性。

除此之外，手勢(shì)與姿勢(shì)也是構(gòu)建潛臺(tái)詞的強(qiáng)有力元素。戲劇中，角色站立的姿勢(shì)、移動(dòng)的方式、雙手?jǐn)[放等，都能在一定程度上將人物的內(nèi)心情感波瀾體現(xiàn)出來(lái)。例如，一個(gè)人昂首挺胸、目光堅(jiān)定，能將自身所具有的自信心與控制力展現(xiàn)出來(lái)；一個(gè)萎靡不振、焦躁不安的人，姿態(tài)上會(huì)出現(xiàn)手足無(wú)措與站立不安的現(xiàn)象。在表演過(guò)程中，倘若身體語(yǔ)言與角色性格特質(zhì)、內(nèi)在動(dòng)氣相契合，則能進(jìn)一步強(qiáng)化與深化潛臺(tái)詞，讓角色的塑造更具有層次感與深度。因此，在戲劇表演中，演員需要高度重視對(duì)面部表情、手勢(shì)、姿態(tài)等進(jìn)行鍛煉，確保能創(chuàng)造更多豐富多彩的潛臺(tái)詞，給觀眾帶來(lái)深刻的藝術(shù)體驗(yàn)。

（二）聲音傳遞

語(yǔ)調(diào)是演員在戲劇表演中有效傳達(dá)角色情感、角色態(tài)度、角色潛在意圖的良好工具。在表演中，演員要精心調(diào)整好語(yǔ)調(diào)，以便能深入實(shí)際，將角色內(nèi)心情感揭示出來(lái)。

首先，音高能表達(dá)角色的情緒。音高在表達(dá)角色的情緒上有著至關(guān)重要的作用。例如，高音調(diào)一般能將角色的興奮、焦慮、緊張等情緒表達(dá)出來(lái)；低音調(diào)則能表達(dá)角色的自信、憤怒，甚至是嚴(yán)肅的情感。為此，演員需在表演中靈活地運(yùn)用不同的音高，精準(zhǔn)將角色的內(nèi)心世界表達(dá)出來(lái)，刻畫良好的人物形象。

其次，言語(yǔ)節(jié)奏是展現(xiàn)人物情緒的關(guān)鍵因素。不同的言語(yǔ)節(jié)奏往往代表著角色不同的情緒。例如，角色言語(yǔ)節(jié)奏比較快，則表示人物此時(shí)正處于緊張的氛圍中；言語(yǔ)節(jié)奏緩慢、從容等，則表達(dá)了該角色的深思熟慮、自我克制等。演員要全方位掌握言語(yǔ)節(jié)奏變化，確保能將角色的情感波動(dòng)生動(dòng)形象地展現(xiàn)出來(lái)。

再次，音量變化能體現(xiàn)角色的情緒強(qiáng)度。音量變化關(guān)乎人物的情緒，例如，音量突然之間增大，往往代表著角色此時(shí)的憤怒、沮喪等情感；音量較為柔和、安靜等，則可能表示人物之間較為親密，或是正在訴說(shuō)秘密等。演員需結(jié)合這一點(diǎn)，在表演中精準(zhǔn)地調(diào)控好音量，確保能將角色的情感波動(dòng)淋漓盡致地體現(xiàn)出來(lái)。

最后，聲音質(zhì)量是揭示角色性格特征的強(qiáng)有力手段。不同的聲音質(zhì)量代表著角色不一樣的性格特征，例如，角色的聲音較為清晰、悅耳等，往往暗示該人物角色具有智慧與魅力；聲音低沉、喑啞等，則是代表著該角色此時(shí)較為疲憊，或者是正處于疾病狀態(tài)當(dāng)中。演員通過(guò)對(duì)聲音質(zhì)量的精細(xì)刻畫，能讓角色更具有立體性。

此外，語(yǔ)氣變化與語(yǔ)調(diào)也十分重要，一般能將人物的意圖、潛臺(tái)詞等體現(xiàn)出來(lái)。演員在表演時(shí)要學(xué)會(huì)利用語(yǔ)調(diào)上升、下降等將問(wèn)題表現(xiàn)出來(lái)。尤其是在句子末尾，語(yǔ)調(diào)在末尾上升，能將原有的陳述句轉(zhuǎn)變成疑問(wèn)句，將角色說(shuō)話時(shí)不確定性、疑惑等展現(xiàn)出來(lái)。對(duì)于演員而言，表演時(shí)需要對(duì)特定單詞、短語(yǔ)等進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，以便揭示角色的情緒或深層次含義。這種臺(tái)詞能改變?cè)幸饬x，使其更具有復(fù)雜性與層次性。以“我沒(méi)有說(shuō)她拿了錢”為例，依據(jù)語(yǔ)氣與語(yǔ)調(diào)，此句話的潛臺(tái)詞可以是“別人都是這么說(shuō)的”或者“她可能做了，并且還拿了其他東西?！笨梢?jiàn)，演員在進(jìn)行表演時(shí)，把握好預(yù)期變化與強(qiáng)調(diào)技巧，能準(zhǔn)確地詮釋意圖與內(nèi)心世界，為觀眾呈現(xiàn)出生動(dòng)與真實(shí)的表演。

（三）與其他角色互動(dòng)

潛臺(tái)詞在傳達(dá)的過(guò)程中，通常需要通過(guò)角色對(duì)其他角色及其行為反應(yīng)、回應(yīng)等實(shí)現(xiàn)，此舉能有效揭示角色的真實(shí)感受、內(nèi)心想法，以及深層次的動(dòng)機(jī)。例如，角色在面臨別人對(duì)她嘲諷時(shí)，她可能會(huì)以禮貌微笑進(jìn)行外在的回應(yīng)，但是在該角色的內(nèi)心深處卻充滿著憤怒的情緒。這種內(nèi)外對(duì)比的錯(cuò)位往往揭示了角色在公共形象與個(gè)人情感之間的微妙差距。而在面對(duì)贊美時(shí)，角色一般會(huì)以謙遜的態(tài)度進(jìn)行回應(yīng)，此舉并不代表著角色的謙虛，而是表明角色內(nèi)心可能會(huì)存在不安全感，又或者角色是真正的謙遜。優(yōu)秀的演員能將豐富的潛臺(tái)詞傳遞出來(lái)。例如，角色反應(yīng)較為遲緩、反應(yīng)猶豫、突然爆發(fā)等，都是代表著角色內(nèi)心世界所隱藏的真實(shí)情緒。因此，通過(guò)此種反應(yīng)與回應(yīng)，能讓觀眾在觀看表演時(shí)真正加深對(duì)角色內(nèi)心世界與真實(shí)性格的了解。

角色之間的互動(dòng)不僅有助于在敘事中構(gòu)建和發(fā)展關(guān)系，潛臺(tái)詞在其中也扮演著重要角色。演員能借助潛臺(tái)詞，創(chuàng)造出不同的化學(xué)反應(yīng)，可以是浪漫的、敵對(duì)的、友好的，這些都能利用微妙的互動(dòng)無(wú)聲傳遞。隨著故事展開，角色間的互動(dòng)與潛臺(tái)詞的變化還能反映角色關(guān)系的發(fā)展動(dòng)態(tài)，如原有的角色關(guān)系會(huì)因?yàn)楦鞣N原因疏遠(yuǎn)，敵對(duì)的角色也會(huì)因?yàn)闅v經(jīng)系列事件后，形成新的聯(lián)盟。此種關(guān)系的轉(zhuǎn)變是通過(guò)角色間的潛臺(tái)詞、角色反應(yīng)與回應(yīng)得以實(shí)現(xiàn)和表達(dá)的。所以，對(duì)潛臺(tái)詞的深入理解和精準(zhǔn)表達(dá)，對(duì)于演員來(lái)說(shuō)是一項(xiàng)至關(guān)重要的技能，它不僅有助于塑造角色，還能為觀眾提供更加豐富的觀影體驗(yàn)，使觀眾能更深入地理解角色的內(nèi)心世界及角色之間的關(guān)系變化。

四、潛臺(tái)詞賦予人物生命——以《雷雨》為例

在戲劇表演中，臺(tái)詞是創(chuàng)作者與劇作者的文字創(chuàng)作成果，能為觀眾展現(xiàn)基礎(chǔ)的故事情節(jié)與角色對(duì)話。潛臺(tái)詞則能將演員對(duì)角色的內(nèi)心世界深入挖掘，并將其表現(xiàn)出來(lái)。利用此種隱性的表達(dá)形式，能深刻反映人物情感與動(dòng)機(jī)，為臺(tái)詞注入豐富的內(nèi)涵。因此，優(yōu)秀的表演者需要學(xué)會(huì)捕捉與傳達(dá)潛臺(tái)詞，這是角色塑造中不可或缺的。潛臺(tái)詞能將角色真實(shí)與深刻的感受體現(xiàn)出來(lái)，表達(dá)雖不直接，但能固定在臺(tái)詞框架中，演員能通過(guò)精湛的演技將角色內(nèi)心世界呈現(xiàn)在觀眾面前?？梢?jiàn)，潛臺(tái)詞不管是在戲劇表演中的喜劇、正劇中，都十分重要，演員需要掌握臺(tái)詞表面意義，而且能深入理解角色內(nèi)心世界，將其背后的情感與動(dòng)機(jī)體現(xiàn)出來(lái)，要以巧妙表演、特定情境與細(xì)膩人物關(guān)系來(lái)實(shí)現(xiàn)。

以經(jīng)典話劇《雷雨》為例，該話劇成功的原因離不開潛臺(tái)詞的運(yùn)用。在表演中深入挖掘潛臺(tái)詞，能讓演員精準(zhǔn)地傳達(dá)人物的內(nèi)心動(dòng)態(tài)與深層次的心理動(dòng)機(jī)、語(yǔ)言背后的目的等，尤其是在塑造繁漪這一具有“雷雨”式特征的角色時(shí)，潛臺(tái)詞的運(yùn)用尤為重要。繁漪在與周樸園對(duì)立中，將其現(xiàn)代女性的特點(diǎn)展現(xiàn)出來(lái)，她竭盡全力追求愛(ài)情，體現(xiàn)了她所具有的反抗性與現(xiàn)代性，盡管是不倫之戀，但始終堅(jiān)守與反抗著。所以在塑造該角色時(shí)，演員要將潛臺(tái)詞利用得當(dāng)，才能將這個(gè)角色演繹好。繁漪對(duì)現(xiàn)實(shí)生活與周家有諸多不滿，這些不滿不能以臺(tái)詞表達(dá)，需要以言外之意將她的內(nèi)心世界與真實(shí)想法體現(xiàn)出來(lái)。如四鳳給繁漪送藥時(shí)，繁漪說(shuō)了一句“這些年喝這種苦藥，我大概是喝夠了?！币痪湓拰⒎变魧?duì)生活的不滿淋漓盡致地體現(xiàn)出來(lái)。在這句話中，兩個(gè)關(guān)鍵詞“苦藥”“喝夠”將繁漪的內(nèi)心情感展示出來(lái)，也是她對(duì)生活的抱怨，短短一句話將她對(duì)周家生活的痛苦揭示出來(lái)，并且也將她對(duì)周樸園的不滿意、怨恨等展現(xiàn)出來(lái)，此舉也與繁漪該角色的性格特點(diǎn)具有契合性，尤其是與她的反抗性良好地統(tǒng)一在一起。因此，演員在進(jìn)行演繹時(shí)，需要通過(guò)微妙的肢體語(yǔ)言和表情將繁漪對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿、對(duì)愛(ài)情的追求，以及對(duì)周家生活的反感等復(fù)雜情感表現(xiàn)出來(lái)。

《雷雨》中的女性角色皆具有悲劇性，其中最具悲劇性的角色是四鳳，運(yùn)用潛臺(tái)詞能幫助演員更深入地挖掘角色的內(nèi)心世界。因此，演員在進(jìn)行表演時(shí)，需要深入挖掘潛臺(tái)詞，從角色的語(yǔ)言挖掘其所要表達(dá)的真正內(nèi)容，使臺(tái)詞服務(wù)人物。如四鳳內(nèi)心承載著諸多難以言表的情感，她對(duì)周家的不滿與憤怒波濤洶涌，沖擊著她的心靈；對(duì)母親過(guò)度保護(hù)感到疑惑與不解；對(duì)周萍，她的情感復(fù)雜而深沉，既有對(duì)他的傾慕與愛(ài)意，又有對(duì)他行為的不滿與失望；對(duì)周沖的好意，她因?yàn)榉N種原因無(wú)法坦然接受，這種無(wú)奈讓她倍感痛苦；對(duì)自身命運(yùn)的深深憂慮與掙扎也從未停歇，她渴望能夠改變自己的命運(yùn)，卻又無(wú)法擺脫現(xiàn)實(shí)束縛，這些都構(gòu)成四鳳內(nèi)心的多層次情感畫卷。僅通過(guò)人物間的對(duì)話根本無(wú)法體現(xiàn)四鳳該角色的復(fù)雜性，需要借助豐富多元的表現(xiàn)手段，包括細(xì)膩肢體語(yǔ)言、表情變化、精心設(shè)計(jì)的道具等，將四鳳無(wú)法說(shuō)出口的情感與想法表達(dá)出來(lái)，從而塑造出更加立體、鮮活的角色形象。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，潛臺(tái)詞是戲劇表演中不可或缺的一部分。演員在進(jìn)行表演時(shí)，需要具備深厚的功底與敏銳的角色洞察力，準(zhǔn)確地捕捉角色內(nèi)心深處的情感與動(dòng)機(jī)，并通過(guò)精湛的表演技巧將其呈現(xiàn)給觀眾。可見(jiàn)，潛臺(tái)詞能賦予人物生命力，讓虛擬人物“活”過(guò)來(lái)，使戲劇表演更精彩，為觀眾呈現(xiàn)一個(gè)良好的舞臺(tái)表演，使其能直觀感受到角色的內(nèi)心力量與魅力，體會(huì)到戲劇表演的魅力所在。因此，戲劇演員需要全方位運(yùn)用好潛臺(tái)詞，才能為人物賦予生命力與靈魂，真正為觀眾呈現(xiàn)一出視覺(jué)盛宴。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙杰.戲劇表演中潛臺(tái)詞的作用研究[J].藝術(shù)科技，2024（07）：16-18.

[2]李曉東.潛臺(tái)詞在戲劇表演中的應(yīng)用研究[J].大觀，2022（10）：94-96.

[3]王文琦.戲劇表演中潛臺(tái)詞對(duì)人物形象塑造的價(jià)值探討[J].百科論壇電子雜志，2021（16）：482.

[4]李倩.戲劇表演中潛臺(tái)詞對(duì)人物形象塑造的意義[J].文藝生活·下旬刊，2021（30）：148-149.

[5]陳劍.潛臺(tái)詞在戲劇表演中對(duì)塑造人物的重要性[J].精品，2021（23）：145-146.