淺談清代孫藝、陳雪花鳥(niǎo)絹本畫軸的修復(fù)工作

摘要：書畫作品的修復(fù)在遵循文物修復(fù)原則的基礎(chǔ)上要與時(shí)俱進(jìn)，將傳統(tǒng)修復(fù)技藝與現(xiàn)代科技分析相結(jié)合。對(duì)此，文章以壽光市博物館館藏清代孫藝、陳雪花鳥(niǎo)絹本畫軸的修復(fù)為例，展示修復(fù)過(guò)程中現(xiàn)代科技分析與傳統(tǒng)修復(fù)手法的相輔相成，以及修復(fù)完成后的現(xiàn)代科技質(zhì)量評(píng)價(jià)。通過(guò)現(xiàn)代科技分析技術(shù)對(duì)作品的病害類型、紙張纖維、色度檢測(cè)展開(kāi)分析，有針對(duì)性地選擇最合適的材料用于保護(hù)修復(fù)，以達(dá)到最佳的修復(fù)效果。

關(guān)鍵詞：色度；修復(fù)；壽光市博物館；孫藝、陳雪花鳥(niǎo)絹本畫軸

中國(guó)古代書畫的形制多為卷軸，在漫長(zhǎng)的歷史歲月中，它們不斷地被打開(kāi)、卷合、懸掛，再加上干濕度、保存環(huán)境等因素的影響，作品出現(xiàn)污漬、發(fā)霉等情況，甚至?xí)霈F(xiàn)老化、斷裂等現(xiàn)象。這些問(wèn)題的出現(xiàn)，不僅使古代書畫的欣賞價(jià)值、展示價(jià)值有所降低，更為重要的是這些古代書畫本身所承載的重要的文化和歷史價(jià)值，也會(huì)隨著作品的損毀、消亡而不復(fù)存在。對(duì)于廣大學(xué)者而言，這便失去了大量的實(shí)物信息，學(xué)術(shù)研究的對(duì)象也就隨之消失。通過(guò)對(duì)古代書畫的修復(fù)，不僅能夠使其壽命得以延長(zhǎng)，還可以提升它們的價(jià)值，更能充分展現(xiàn)出作者的藝術(shù)造詣和個(gè)人風(fēng)采。

本文以壽光市博物館館藏清代孫藝、陳雪花鳥(niǎo)絹本畫軸的修復(fù)為例，詳細(xì)展示了高科技儀器和現(xiàn)代分析技術(shù)相結(jié)合的修復(fù)過(guò)程。該作品的畫芯分別為長(zhǎng)33、寬31 cm和長(zhǎng)34、寬43.5 cm，裝裱尺寸為長(zhǎng)130、寬50.2cm。畫芯存在折痕、破損、缺失、霉變、污漬等病害，天缺失，邊有明顯損壞，已無(wú)法展示，需要進(jìn)行修復(fù)。

一、樣品分析和檢測(cè)

本次使用的儀器為XWY-VI型造紙纖維測(cè)量?jī)x、HJ-PHJ100 酸堿度測(cè)試計(jì)、Sucolor SC-10S色差儀、LEYUE Z01-04高清數(shù)碼顯微鏡。

1.纖維分析

取少許絹本樣品置于干凈試管中，加入少量蒸餾水進(jìn)行加熱，使纖維完全分散。再用鑷子取少許纖維試樣置于載玻片上，滴兩滴碘-氯化鋅染色劑，使纖維在染色劑中分散均勻，蓋上蓋玻片后使用XWY-VI型造紙纖維測(cè)量?jī)x。將顯微鏡物鏡倍數(shù)調(diào)為25和40，并將圖像放大1200倍和2000倍，對(duì)纖維的形態(tài)特征以及染色情況進(jìn)行仔細(xì)觀察，再結(jié)合與顯微鏡數(shù)碼攝像相配合的操作軟件，對(duì)纖維的長(zhǎng)度、寬度、粗度、彎曲度、配比、細(xì)胞壁厚度和打漿纖維帚化度等質(zhì)量指標(biāo)進(jìn)行精確測(cè)定，最后依據(jù)不同纖維原料的形態(tài)及其長(zhǎng)寬比判斷得出，清代孫藝、陳雪花鳥(niǎo)絹本畫軸的畫芯表面看似完整，實(shí)則內(nèi)部纖維老化嚴(yán)重，部分纖維糟朽、斷裂，經(jīng)緯稀疏、錯(cuò)亂。

2.紙張酸度檢測(cè)

在病害分析中發(fā)現(xiàn)這件畫作有明顯的老化變黃現(xiàn)象，推測(cè)可能是紙張酸化導(dǎo)致。為判斷紙張酸度，我們采用HJ-PHJ100 酸堿度測(cè)試計(jì)在畫芯留白處對(duì)其進(jìn)行酸堿度的無(wú)損測(cè)試，得到PH值6.28，輕微酸化。

3.色度檢測(cè)

在清代孫藝、陳雪花鳥(niǎo)絹本畫軸的畫芯上選取兩個(gè)位置進(jìn)行色度檢測(cè)，為后期的補(bǔ)絹、染命紙以及對(duì)修復(fù)效果的質(zhì)量評(píng)估提供有效的數(shù)據(jù)支撐。

4.顯微鏡觀察

利用LEYUE Z01-04高清數(shù)碼顯微鏡觀察文物微觀形貌，為文物破損情況與配備修補(bǔ)材料提供參考依據(jù)。

5.病害原因和機(jī)理

這件清代孫藝、陳雪花鳥(niǎo)畫軸，從質(zhì)地上判斷為絹本。通過(guò)分析檢測(cè)和對(duì)存在病害情況的統(tǒng)計(jì)，從內(nèi)因和外因進(jìn)行分析，其產(chǎn)生病害的原因主要有以下兩點(diǎn)：

第一，自然老化。絲織品（綾絹）主要由蛋白質(zhì)組成，蛋白質(zhì)中的氨基酸在保存過(guò)程中會(huì)逐漸分解，在光照下蛋白質(zhì)易分解流失。因此，纖維明顯發(fā)黃、發(fā)脆，且存在不同程度的皺褶、折痕、殘缺、污漬、水漬、斷裂、蟲(chóng)蛀、酸化、微生物損害現(xiàn)象，不僅污染紙張，霉變嚴(yán)重的位置甚至?xí)?dǎo)致紙張等載體斷裂、糟朽，已嚴(yán)重威脅文物的保存。

第二，保管條件欠佳。文物庫(kù)房條件相對(duì)簡(jiǎn)陋，展廳甲醛濃度稍高，而外部環(huán)境因素也會(huì)對(duì)書畫產(chǎn)生不利影響。作品的原裱件均出現(xiàn)不同程度的脫落、斷裂、撕裂、破損等病害，無(wú)法進(jìn)行懸掛陳列，亟待保護(hù)修復(fù)。

二、主要修復(fù)過(guò)程

1.殺蟲(chóng)滅菌

由于這件作品在樣品檢測(cè)中發(fā)現(xiàn)蟲(chóng)害，為防止昆蟲(chóng)進(jìn)一步產(chǎn)生危害，在進(jìn)行修復(fù)前，將它放置于真空充氮設(shè)備中，對(duì)其采用低氧充氮法進(jìn)行消毒殺菌和滅蟲(chóng)處理，這樣可以殺滅文物表面的微生物活體和有害昆蟲(chóng)活體。

2.裁舊裝

對(duì)這件作品進(jìn)行挑刮污物、清掃浮塵后，展平于裱臺(tái)上，以尺板壓住畫芯，將畫芯裁下，邊緣預(yù)留鑲料。

3.加固

在對(duì)作品進(jìn)行修復(fù)操作前，必須預(yù)先對(duì)作品進(jìn)行加固處理。主要是因?yàn)楫嬜髟谶M(jìn)行清洗、脫酸、揭裱等的處理過(guò)程中，會(huì)不可避免地接觸到水，因此要先對(duì)作品的顏料、字跡、印章等的耐水性進(jìn)行專業(yè)測(cè)試和評(píng)估?？梢杂脼V紙或棉簽蘸水后印在墨、色彩上，檢查是否會(huì)出現(xiàn)褪色、擴(kuò)散的情況。如果出現(xiàn)褪色，就需要用膠礬水對(duì)顏色進(jìn)行加固。對(duì)于顏料厚重、易脫落的畫作，可在作品表面均勻涂抹濃度3 %的明膠水溶液，溶液溫度控制在40 ℃—50 ℃。待水分完全揮發(fā)后，明膠就會(huì)在顏料表面形成一層固化膜，并與絹充分黏合在一起。為增強(qiáng)加固效果，個(gè)別部位可以反復(fù)涂刷，并使用40 ℃—50 ℃的熱沙袋加熱覆壓。

4.清洗

將畫芯正面朝上平鋪于案面上，先用軟毛刷清理畫芯表面的浮土及其他附著物，再使用排筆蘸取去離子水淋洗，淋洗時(shí)排筆不可與畫芯直接接觸。畫芯充分濕潤(rùn)后，用毛巾卷將污水吸掉，然后將畫芯褶皺充分地舒展開(kāi)，用毛巾卷將畫芯搟平。清洗過(guò)程需重復(fù)進(jìn)行三遍，直至最后撤出的水干凈為止。再使用醫(yī)用棉簽蘸取3 %雙氧水點(diǎn)涂在反鉛部位，待黑色褪去后，反復(fù)用清水進(jìn)行淋洗，避免藥品殘留。

5.脫酸處理

經(jīng)過(guò)酸堿度檢測(cè)儀的測(cè)試，這件作品畫芯表面的酸堿度pH值gt;5，只是輕微酸化，在清洗污漬的同時(shí)用熱水浸泡來(lái)進(jìn)行脫酸。

6.揭裱

先在畫芯下面鋪絹和水油紙襯墊，以防止畫芯變形。揭裱時(shí)，要在畫芯的空白處找到容易揭取之處，并保持順時(shí)針?lè)较虻慕荫?，采取“能揭則揭，不能揭則搓，不能搓則捻”的方式。沒(méi)有揭的地方用濕毛巾加以覆蓋，不僅可以持續(xù)保持畫芯的濕潤(rùn)，同時(shí)也能使舊漿得到充分軟化，這樣可以更加方便揭裱。

7.托畫芯

先調(diào)配與畫芯顏色相近的水，染命紙并飄干。再用鬃刷蘸取漿糊均勻地刷在畫芯背面的皮紙四周上，掙平晾干，對(duì)破損較大的部位刮斜口、補(bǔ)絹。最后用刷子將命紙與畫芯托合在一起并排實(shí)，將染好的命紙方裁備用，選用與畫芯厚薄適中的棉料宣紙作為隱助條。

8.貼折條

在背后畫芯的斷裂處、折痕處加貼宣紙條，根據(jù)畫芯的厚薄選用合適的皮紙（薄畫芯使用薄紙，厚畫芯用厚紙），并將皮紙裁成折條，折條寬度約為0.3 cm。隨后將畫芯反鋪在拷貝臺(tái)上，用刷子蘸取稠漿糊仔細(xì)刷在裁好的折條上，然后將折條貼在畫作的斷裂處或有折痕的地方，貼好后將其按壓結(jié)實(shí)。遇到折條長(zhǎng)度不夠的情況時(shí)，可以另取折條，和之前的折條以毛茬相接，一定不能出現(xiàn)疊壓的情況。

9.全色

在保持作品原貌和色調(diào)統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，將畫作的殘缺部分，包括殘缺的畫面內(nèi)容和筆跡，根據(jù)原畫的畫意進(jìn)行補(bǔ)全。全色時(shí)，要先在與畫芯質(zhì)地、色度相近的紙上進(jìn)行試筆，仔細(xì)觀察墨色的適應(yīng)度，然后才能進(jìn)行補(bǔ)色。做墨色填補(bǔ)時(shí)，在用墨和用色上采用“寧淡勿深”、筆上的蘸墨量“寧枯勿飽”的方法。如果全色一遍達(dá)不到預(yù)期效果，可以待筆墨稍干后再全第二、第三遍，直至全色部位的墨色和用筆達(dá)到與整個(gè)畫面的協(xié)調(diào)一致。

10.鑲嵌

這件作品裱件采用的是雙色裱、挖鑲工藝，需要先鑲畫芯、方裁，再鑲天地頭、方裁，扎通天眼、回邊，最后天地頭分別折串、貼串紙。

11.覆背、貼墻

這件畫作采用的是搭托法的覆背方式。首先選擇質(zhì)地柔軟潔凈的紙托裱于畫芯背后，裱件經(jīng)過(guò)噴潤(rùn)、貼包首、搭托覆背、貼廢邊、貼簽條和飄干，覆背完成。再對(duì)裱件噴水，使其充分悶潤(rùn)，邊緣薄刷稠漿糊上墻掙平。在進(jìn)行貼墻操作前，一定要認(rèn)真檢查粘貼折條處是否出現(xiàn)膨脹不平的情況。如果發(fā)現(xiàn)，可對(duì)其左右兩口進(jìn)行扯線取直，而松弛的中間部分可以等覆背完全晾干后，再潤(rùn)水上墻掙平，這樣的操作可以避免因直接貼墻而發(fā)生“撥墻”的情況。包首的材料可以選用質(zhì)地勻稱密實(shí)的絲絹，顏色應(yīng)與軸頭、簽條、繩帶等協(xié)調(diào)一致。

12.砑光

書畫裝裱過(guò)程中一個(gè)不可缺少的步驟就是砑光，砑光前，要先將干凈、細(xì)膩的宣紙鋪墊在裱件下面，然后在其覆背紙上均勻地涂擦石蠟，使其畫背平整光滑。經(jīng)砑光后的作品不僅整體平展、熨帖、背紙光滑一致， 也能有效保護(hù)畫芯，不易出現(xiàn)因收卷而磨損的情況。

三、質(zhì)量評(píng)價(jià)

為保證修復(fù)后的清代孫藝、陳雪花鳥(niǎo)絹本畫軸的質(zhì)量，我們通過(guò)使用顯微鏡、HJ-PHJ100 酸堿度測(cè)試計(jì)、Sucolor SC-10S色差儀對(duì)修復(fù)后的畫作進(jìn)行質(zhì)量評(píng)價(jià)。

通過(guò)修復(fù)前后的對(duì)比（見(jiàn)圖）可以明顯看到，這件作品的水漬、污漬都得到處理，紙張發(fā)黃、殘破的狀況有了明顯的改善。為進(jìn)一步評(píng)價(jià)質(zhì)量，我們選擇顯微鏡對(duì)典型污漬部位進(jìn)行觀察，發(fā)現(xiàn)水漬、污漬、霉斑基本去除干凈。裝裱完成后，選擇畫芯原測(cè)試點(diǎn)位置，采用HJ-PHJ100 酸堿度測(cè)試計(jì)進(jìn)行酸堿度的無(wú)損測(cè)試，PH值為7.05，PH值適中。透過(guò)拷貝板觀察畫芯，可看到畫芯斷裂、折痕、厚薄不勻的現(xiàn)象都得到明顯改善。選擇畫作修復(fù)前后同一位置進(jìn)行色度對(duì)比，可以發(fā)現(xiàn)畫芯整體亮度明顯提升，水漬、污漬也得到很好的處理，肉眼觀察發(fā)現(xiàn)補(bǔ)缺位置與原畫芯顏色基本一致。再通過(guò)Sucolor SC-10S色差儀測(cè)試，發(fā)現(xiàn)全色部位與全色色調(diào)基本一致，無(wú)較大偏差，達(dá)到全色要求。污漬、水漬部位顏色明顯變淡，在一定程度上達(dá)到清洗效果。

在以“保護(hù)為主、搶救第一、合理利用、加強(qiáng)管理”的文物工作方針指導(dǎo)下，我們采用高科技儀器，結(jié)合現(xiàn)代分析技術(shù)與傳統(tǒng)修復(fù)手法對(duì)這件作品進(jìn)行了修復(fù)。修復(fù)前對(duì)作品進(jìn)行了高科技儀器下的分析檢測(cè)，對(duì)它的主要病害開(kāi)展了充分的現(xiàn)代技術(shù)分析，并對(duì)其保存現(xiàn)狀進(jìn)行全面的調(diào)查與評(píng)估，有針對(duì)性地制定保護(hù)修復(fù)技術(shù)路線。整個(gè)保護(hù)修復(fù)過(guò)程都嚴(yán)格遵循保證文物安全原則，對(duì)文物實(shí)行最小干預(yù)，所有的步驟都經(jīng)過(guò)科學(xué)試驗(yàn)，保證文物的真實(shí)性和完整性，所使用的材料均安全有效且具有可逆性，以便今后出現(xiàn)更安全有效的新材料時(shí)能夠去除和更換。

這件畫作因原裱件的鑲料尺寸偏小，不利于保護(hù)畫芯和后續(xù)的展陳需要，所以在此次修復(fù)中的畫芯裝裱過(guò)程中，將鑲料尺寸適當(dāng)加大，以更好地保護(hù)畫芯，從而達(dá)到展覽需求。修復(fù)完成的畫作現(xiàn)保存于壽光市博物館的書畫文物庫(kù)房中，盛放的柜架為恒溫恒濕儲(chǔ)藏柜，可以保持小空間的恒溫恒濕環(huán)境。整個(gè)庫(kù)房的溫濕度控制采用的是SSM系列無(wú)線聯(lián)網(wǎng)式庫(kù)房恒溫空調(diào)和儲(chǔ)藏柜，適用于各種紙質(zhì)文物的保存。根據(jù)庫(kù)房?jī)?nèi)的溫濕度記錄情況統(tǒng)計(jì)，常年溫度保持在 19 ℃左右，濕度在51 %—56 %，每日變化不超過(guò)±2 ℃，文物保存環(huán)境良好。

綜上所述，修復(fù)后的藏品不僅能使其能更好地進(jìn)行保存、展覽和研究，讓更多觀眾領(lǐng)略到古代文物的魅力，更使它的藝術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值能夠更好地延續(xù)下去。

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作者簡(jiǎn)介：

桂冰冰（1984—），女，漢族，山東壽光人。碩士研究生，文博助理館員，研究方向：文物博物。