對(duì)水墨山水畫(huà)中傳統(tǒng)積墨染法的辨析

摘要：中國(guó)古代畫(huà)論所提到的中國(guó)畫(huà)技法有勾、皴、擦、點(diǎn)、染等，可見(jiàn)染是中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的基本技法。無(wú)論是水墨淋漓的寫(xiě)意畫(huà)還是精雕細(xì)琢的工筆畫(huà)，都離不開(kāi)染這一技法的運(yùn)用。中國(guó)古代畫(huà)論中還有“墨分五色”理論，是一種經(jīng)典的“以墨為色”的創(chuàng)作觀點(diǎn)，并由此形成了眾多的筆墨繪畫(huà)技法。中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作講究“筆墨為先”，這也是傳統(tǒng)水墨山水畫(huà)技法思想的重要組成部分。而在中國(guó)畫(huà)發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中，積墨法從宋代范寬到現(xiàn)代山水畫(huà)家的演繹，發(fā)生很大的演變，文章主要分析傳統(tǒng)積墨染法在水墨山水畫(huà)中的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：水墨山水畫(huà)；積墨染法；運(yùn)用辨析

一、積墨染法與工筆染法的界定

“染”是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)技法中基本且不可或缺的重要組成，相對(duì)于勾、皴、擦、點(diǎn)來(lái)說(shuō)，它是中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)技法的另一面，可以理解為，前者歸結(jié)為用筆，后者歸結(jié)為用墨。筆者認(rèn)為，染法可分為積墨與工筆兩種不同的染法，二者有明顯的區(qū)別。工筆染法有“三礬九染”的說(shuō)法，是工筆繪畫(huà)創(chuàng)作技法之一，需要經(jīng)過(guò)多次的礬染或渲染，才能達(dá)到畫(huà)面效果。為了準(zhǔn)確表現(xiàn)物象的形體結(jié)構(gòu)，并呈現(xiàn)細(xì)膩、豐富的藝術(shù)效果，畫(huà)家需要在反復(fù)渲染、層層積累的過(guò)程中獲得。工筆繪畫(huà)的染法只局限于在熟宣紙上才能達(dá)到一定的預(yù)期效果，而積墨染法不同于工筆染法的是，它通過(guò)單一墨色的層層積染、層積而厚，將物象的層次感呈現(xiàn)出來(lái)。使用積墨染法時(shí)，對(duì)畫(huà)面整體的掌控能力要求較高，要做到墨色透而不悶。積墨染法需逐層進(jìn)行，每一層染色要等前一層干燥之后再進(jìn)行，以此漸進(jìn)式加深，直至達(dá)到預(yù)期效果。唯有如此，畫(huà)面才會(huì)顯得飽滿且充滿韻味。在使用積墨染法時(shí)，筆觸應(yīng)當(dāng)簡(jiǎn)潔明了，變化不能太多，否則畫(huà)面會(huì)顯得雜亂無(wú)章。積墨染法營(yíng)造出的是濃郁而厚重的畫(huà)面效果，此技法也有三種表現(xiàn)形式：由淡至濃、由濃至淡，以及從中等墨色開(kāi)始向濃淡兩極延伸。而無(wú)論使用哪種方式，均取決于畫(huà)家的個(gè)人習(xí)慣和風(fēng)格。

積墨染法與工筆染法均為中國(guó)畫(huà)的基本技法，二者雖有共同之處，但在使用方法與表現(xiàn)形式上有所不同，創(chuàng)作者應(yīng)恰到好處地運(yùn)用墨色揭示所描繪對(duì)象的精神內(nèi)涵以及自身的情感表達(dá)。

二、傳統(tǒng)積墨染法的技法解析

1.筆法決定染法

積墨法從誕生起就與用筆緊密地聯(lián)系在一起，在傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)中，用筆與用墨合稱“筆墨”。積墨染法的筆墨厚重與“骨法用筆”關(guān)系緊密，將積墨法運(yùn)用到極致的黃賓虹便曾說(shuō)過(guò)，積墨法的關(guān)鍵在于用筆用墨。在山水畫(huà)中，畫(huà)家們一直強(qiáng)調(diào)“書(shū)法用筆”，這一觀點(diǎn)在張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫(huà)記》中也有相關(guān)記載——“書(shū)畫(huà)用筆同法”，因此在使用積墨染法時(shí)，要隨著筆法的走向去暈染畫(huà)面。當(dāng)代水墨創(chuàng)作中積墨與用筆的結(jié)合，較之前有了更進(jìn)一步的發(fā)展。積墨染法與傳統(tǒng)筆法之間的關(guān)系，在于強(qiáng)調(diào)用墨色去襯托實(shí)處的用筆，突出畫(huà)面具體物象或畫(huà)面整體的“畫(huà)眼”，表現(xiàn)畫(huà)面整體虛實(shí)統(tǒng)一和諧的筆墨關(guān)系。筆法決定染法體現(xiàn)在具體物象和整體畫(huà)面效果的一種蒼潤(rùn)厚重之感，用積墨去染具有豐富層次的效果，又能形成畫(huà)面的主次關(guān)系。

在運(yùn)用傳統(tǒng)積墨染法時(shí)，用筆要富有變化，無(wú)論使用中鋒或側(cè)鋒，筆墨、線條都應(yīng)當(dāng)呈現(xiàn)錯(cuò)落有致、聚散相宜的特點(diǎn)，避免簡(jiǎn)單機(jī)械地堆疊。同時(shí)，注意每次積染時(shí)墨色之間的差別，適當(dāng)加大墨色之間的差距，才能凸顯筆墨痕跡。積墨染法的精髓在于用筆用墨，每一筆都要有力度，行筆要有規(guī)律，墨色層次才會(huì)豐富?？傊?，積墨染法在保持畫(huà)面墨色和諧統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，展現(xiàn)筆觸墨痕，使墨色生動(dòng)有韻味。筆法是積墨染法的基礎(chǔ)，直接影響到畫(huà)面的生動(dòng)性與趣味性。在積墨染法中，創(chuàng)作者可根據(jù)自己的審美觀念和情感表達(dá)，運(yùn)用筆法的多樣性來(lái)表現(xiàn)山水畫(huà)中的各種元素。筆觸的豐富變化能夠使畫(huà)面更具生動(dòng)性和韻律感，為后面墨色的層層積染和層次疊加奠定基礎(chǔ)。

2.內(nèi)容決定形式

一定的藝術(shù)形式是為了表現(xiàn)一定的內(nèi)容而產(chǎn)生的，藝術(shù)表現(xiàn)形式不同，是因其藝術(shù)內(nèi)容不同。在眾多的繪畫(huà)作品當(dāng)中，所用到的表現(xiàn)形式也會(huì)有所變化。積墨染法的內(nèi)容主要包括干積法、濕積法和干濕并用法，那么，創(chuàng)作者就要根據(jù)自己的畫(huà)面內(nèi)容需求去選擇合適的染法。畫(huà)面的內(nèi)容表達(dá)與積墨染法的形式是相互依存、相互作用的，內(nèi)容是形式的內(nèi)在靈魂，形式是內(nèi)容的外在表現(xiàn)。在水墨山水畫(huà)中，內(nèi)容主要包括自然物象和作者的情感表達(dá)，而形式則表現(xiàn)為畫(huà)面的構(gòu)圖、線條、色彩、筆觸等。內(nèi)容的選擇與創(chuàng)作者的審美觀念、文化底蘊(yùn)、個(gè)性特征密切相關(guān)，不同的內(nèi)容反映出不同時(shí)代與地域的審美趨向，從而影響積墨染法的創(chuàng)作與表現(xiàn)。例如：畫(huà)面中的山石樹(shù)木，通過(guò)積墨染法的處理，可以展現(xiàn)出千變?nèi)f化的形態(tài)與韻味。除此之外，繪畫(huà)者的情感表達(dá)也會(huì)對(duì)畫(huà)面中所使用的染法產(chǎn)生影響，使畫(huà)面更具個(gè)性化與時(shí)代特色。在運(yùn)用積墨染法進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，空間遠(yuǎn)近關(guān)系的效果表現(xiàn)并非局限于常見(jiàn)的近濃遠(yuǎn)淡，而是根據(jù)畫(huà)面整體需求進(jìn)行靈活調(diào)整，甚至可以是近淡遠(yuǎn)濃。例如：李可染將“墨分五色”與大自然豐富多樣的光色變化相結(jié)合，把墨法轉(zhuǎn)變?yōu)槌休d大自然外在特征且具有感官意義的符號(hào)，使其自身具備豐富且有指代性功能的符號(hào)化特征。

3.物性決定特性

在山水畫(huà)形成與發(fā)展的過(guò)程中，繪畫(huà)語(yǔ)言尤其是筆墨技法也隨之不斷豐富。王微曾在其畫(huà)論中提出“畫(huà)之致也”，主張“器以類(lèi)聚”“物以狀分”，這意味著在山水畫(huà)中，同類(lèi)物象應(yīng)進(jìn)行歸納和總結(jié)，以凸顯其筆墨特性；特別的物象則需要深入觀察，強(qiáng)調(diào)其筆墨特性。有了對(duì)物象的正確認(rèn)知，在用筆墨表現(xiàn)時(shí)才能夠準(zhǔn)確地反映其精神特征。在不同的創(chuàng)作環(huán)境下，筆墨的表現(xiàn)力度也會(huì)有所不同，創(chuàng)作者要根據(jù)物象的不同特征，轉(zhuǎn)變?yōu)楣P墨語(yǔ)言的表達(dá)，這樣筆墨的價(jià)值也就能夠充分體現(xiàn)出來(lái)。每個(gè)人對(duì)現(xiàn)實(shí)物象的感受有所不同，那么通過(guò)筆墨語(yǔ)言的表達(dá)方式也會(huì)不同，對(duì)物象深入研究后融入自己內(nèi)心的情感，抓住特征，并通過(guò)筆墨語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)。筆墨在表現(xiàn)物象時(shí)承載了畫(huà)家的情感、思考、學(xué)養(yǎng)，是其精神表現(xiàn)的載體，同時(shí)它也是創(chuàng)作者內(nèi)心情感的跡化、氣質(zhì)的自然流露、審美意趣的展示，因此各類(lèi)筆法與墨法逐漸產(chǎn)生。積墨染法是在長(zhǎng)期實(shí)踐中積累的審美經(jīng)驗(yàn)和對(duì)自然山水認(rèn)知的產(chǎn)物，從裝飾性到寫(xiě)實(shí)性再到抒情性，人們對(duì)自然山水審美的認(rèn)知轉(zhuǎn)變，成為積墨染法產(chǎn)生的關(guān)鍵動(dòng)力。而畫(huà)面當(dāng)中的物性決定著采用何種染法，例如：在傳統(tǒng)的山水畫(huà)中，清代龔賢是積染技法的集大成者；近現(xiàn)代黃賓虹則將積墨法運(yùn)用到極致，讓人感受到山水畫(huà)的黑白意境，其曾說(shuō)過(guò)，他看宋代山水畫(huà)，發(fā)現(xiàn)很多名家喜歡用積墨法，看畫(huà)中墨色讓人聯(lián)想到行走在黑暗的山林中。這句話也從側(cè)面反映出物象能夠決定畫(huà)面的特性，筆墨染法隨著物象而變化。此外，從當(dāng)代著名畫(huà)家賈又福的作品中我們能夠明顯看出積墨畫(huà)風(fēng)，他的作品呈偏橘黃色。實(shí)踐證明，這種橘黃色與黑色相得益彰，充分體現(xiàn)出了太行山的神秘與磅礴的氣勢(shì)，盡現(xiàn)太行山之氣魄。

三、積墨染法的審美意趣

1.筆墨渾厚

積墨染法的筆墨渾厚，表現(xiàn)在山水畫(huà)中的便是“厚”與“透”。說(shuō)到“厚”，就會(huì)把它與“重”聯(lián)系起來(lái)，那么，“厚”與“重”在積墨染法的表現(xiàn)中是相輔相成的。積墨染法使畫(huà)面呈現(xiàn)出一種濃郁的厚重感，這種效果在一定程度上可以彌補(bǔ)筆墨技法上的不足，對(duì)于當(dāng)下年輕的創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，這是比較容易掌握和使用的一項(xiàng)山水畫(huà)技法。清代笪重光層說(shuō)：“皴不足，重染以發(fā)其華；皴已足，輕染以生其韻?！币馑际钦f(shuō)，當(dāng)皴法不夠豐富時(shí)，可以用墨多次渲染，使畫(huà)面更加生動(dòng)且富有韻味。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，積墨染法具有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。積墨染法在使用時(shí)，至少要積染三至五遍，甚至更多，以此來(lái)塑造物象，同時(shí)展現(xiàn)創(chuàng)作者的審美與情感。正是這種層層的墨色積染，使得筆墨更加厚重，別有一番意蘊(yùn)。積墨染法在畫(huà)面上的表現(xiàn)為濃郁厚重，同時(shí)又要保持通透感，不能讓畫(huà)面顯得沉悶，黃賓虹所說(shuō)的“畫(huà)中有龍蛇”正是此意。畫(huà)面中的物象要相互融合，在積染墨色時(shí)不能讓畫(huà)面顯得沉悶，墨色之間要有濃淡變化，并做到層次分明、虛實(shí)結(jié)合。山水畫(huà)不僅僅是描繪實(shí)景，更需要做到情感與景色的結(jié)合，借助筆墨抒發(fā)創(chuàng)作者內(nèi)心獨(dú)特的情感。

2.層次豐富

層次是積墨染法的核心，它決定了畫(huà)面的空間感與深度。創(chuàng)作者需要準(zhǔn)確把握畫(huà)面的空間布局，通過(guò)墨色的層層積染與疊加，使畫(huà)面呈現(xiàn)豐富的層次感。層次的把握不僅考驗(yàn)創(chuàng)作者的審美觀，更需要具備一定的繪畫(huà)技巧。只有將層次經(jīng)營(yíng)得當(dāng)，畫(huà)面才會(huì)產(chǎn)生平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)的視覺(jué)效果。在傳統(tǒng)繪畫(huà)理論中，“墨分五色”“以墨代色”的觀念深入人心，這無(wú)疑是將墨作為顏色的典型代表。但是，“墨”不等同于“黑”，它有不同的色階，比如我們常說(shuō)的焦墨、重墨、濃墨、淡墨等，正是這些不同濃度的墨色組合在一起，使得畫(huà)面層次豐富。積墨染法最難的地方不是積黑，也不是留白，而是介于這兩者之間的灰墨色調(diào)?；夷{(diào)的存在，不僅可以完善畫(huà)面的整體效果，還能夠起到融合的作用。根據(jù)畫(huà)面去決定“染”的多少，隨著呈現(xiàn)出來(lái)的效果不斷地進(jìn)行色調(diào)的調(diào)整。積墨染法呈現(xiàn)出的灰墨色調(diào)，充分體現(xiàn)了它所帶來(lái)的獨(dú)特質(zhì)感，而這種豐富的色調(diào)往往是形成高低錯(cuò)落的層次關(guān)鍵所在。

3.章法有序

中國(guó)畫(huà)章法也稱布局，從謝赫的“經(jīng)營(yíng)位置”到現(xiàn)代的“構(gòu)成關(guān)系”，皆有生動(dòng)體現(xiàn)。在創(chuàng)作中，要善于對(duì)畫(huà)面進(jìn)行構(gòu)圖與位置的經(jīng)營(yíng)變化，將眾多因素融合到畫(huà)面當(dāng)中。在這種繪畫(huà)藝術(shù)原則與審美規(guī)則的共同作用下，中國(guó)畫(huà)作品不僅需要遵循一般的繪畫(huà)技巧與方法，還要具備獨(dú)特的渲染方式，著重于表現(xiàn)對(duì)比與突出的關(guān)系，主要包括黑白與濃淡的對(duì)比、靜態(tài)與動(dòng)態(tài)的對(duì)比、真實(shí)與虛擬的對(duì)比等，通過(guò)渲染來(lái)實(shí)現(xiàn)畫(huà)面的統(tǒng)一。因此，在創(chuàng)作過(guò)程中需要把物象融入整個(gè)畫(huà)面。通過(guò)整體的墨色渲染來(lái)實(shí)現(xiàn)畫(huà)面色調(diào)的和諧統(tǒng)一，并突出畫(huà)面的中心。長(zhǎng)久以來(lái)，中國(guó)畫(huà)的發(fā)展始終伴隨著“詩(shī)書(shū)畫(huà)印”為一體的綜合表現(xiàn)，這也是對(duì)中國(guó)畫(huà)多元藝術(shù)面貌的概括，創(chuàng)作者通過(guò)對(duì)畫(huà)面布局、構(gòu)圖的合理安排，從而形成對(duì)畫(huà)面內(nèi)容的表現(xiàn)，此處所提及的表現(xiàn)技巧即章法。在山水畫(huà)創(chuàng)作中，畫(huà)面布局清晰、層次感豐富且錯(cuò)落有致、疏密結(jié)合恰當(dāng)，再加上留白與墨色的搭配，能夠營(yíng)造出獨(dú)特的審美體驗(yàn)，為觀者預(yù)留豐富的想象空間。

四、結(jié)語(yǔ)

積墨染法是山水畫(huà)中一種獨(dú)特的渲染技法，用墨色層層渲染畫(huà)面，以獲得豐富的視覺(jué)效果。無(wú)論采用何種表現(xiàn)手法，都是為了更好地表現(xiàn)作品內(nèi)容。繪畫(huà)風(fēng)格既要凸顯歷史傳承，又要具備時(shí)代印記。無(wú)論采用哪種繪畫(huà)技法，關(guān)鍵在于它是否能夠充分表現(xiàn)所要描繪的對(duì)象，并真實(shí)傳達(dá)作者的創(chuàng)作意圖。通過(guò)使用積墨染法，能夠?qū)崿F(xiàn)與物象的完美融合，表現(xiàn)出創(chuàng)作者內(nèi)心世界的真實(shí)情感。在現(xiàn)代的中國(guó)水墨山水畫(huà)創(chuàng)作中，傳統(tǒng)積墨染法對(duì)眾多畫(huà)家的繪畫(huà)風(fēng)格產(chǎn)生了巨大的影響，為中國(guó)山水畫(huà)提供了更多的表現(xiàn)形式，使繪畫(huà)作品的形式更加豐富，也讓水墨山水畫(huà)在繼承傳統(tǒng)中進(jìn)一步創(chuàng)新發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：

張群（1998—），女，漢族，安徽池州人。景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)美術(shù)學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作。