淺析新疆民族音樂元素在鋼琴曲《新疆隨想曲》中的運用

一、《新疆隨想曲》作者簡述

中國著名現(xiàn)代樂譜作家儲望華，一生中大部分時間都傾注于藝術(shù)創(chuàng)作中，其中包括許多 種類繁多的音樂作品，特別是他專注于演出的鍵盤類樂器作品。這些由各種民間音樂素材所構(gòu)成并通過多種創(chuàng)意和技巧而產(chǎn)生的各類獨具特色且富有表現(xiàn)力的音樂作品，構(gòu)成了其獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

二、《新疆隨想曲》對新疆民族音樂元素的運用

（一）節(jié)奏方面

在這部名為《新疆隨想曲》的作品里，作者儲望華通過巧妙地融合切分、混雜及平均分配的三種節(jié)奏模式，成功描繪了新疆人民歡騰雀躍的景象。其中，切分節(jié)奏被廣泛應(yīng)用于該作品之中，使其不僅在原始旋律的基礎(chǔ)上增添了一份獨特的個性，也進一步突顯了作品的特點。此曲模仿并再現(xiàn)了六種不同的手鼓節(jié)奏形態(tài)，多角度展示了新疆維吾爾族的舞蹈特性。這種創(chuàng)作方式顛覆了傳統(tǒng)的節(jié)奏規(guī)則，重新調(diào)整了節(jié)奏強度及其循環(huán)運動規(guī)律。利用切分節(jié)奏，能夠生動形象地表現(xiàn)出新疆維吾爾族民眾邊擊手鼓邊起舞邊高歌的快樂場面。而切分與平均分配節(jié)奏之間的有機搭配則為這部作品帶來了豐富的變化和無拘無束的感覺，同時融入了新疆特有的節(jié)奏感和旋律，全面彰顯了新疆少數(shù)民族音樂中的動態(tài)特征和歌舞元素（見譜例1）。

當(dāng)音樂進行時，節(jié)奏的連續(xù)變動推動了音樂的演變和發(fā)展方向，使聽眾能夠身臨其境地感受到新疆自然風(fēng)光的壯麗與遼闊，以及那濃郁熱烈的風(fēng)土人情。適度的舞蹈節(jié)拍和富有民族特色的旋律使得音樂顯得格外獨特。

“因為維吾爾語有強調(diào)尾聲的習(xí)慣，所以產(chǎn)生了輕微開始的節(jié)奏模式，這種模式在這個作品中頻繁出現(xiàn)，這首歌曲也展示了其獨特的新疆風(fēng)格和特征。”整個樂章中，不僅使用了切分節(jié)奏，還融入了弱起節(jié)奏，以下是第63—66小節(jié)的部分示例（見譜例2）。

帶有附點的節(jié)奏賦予了樂曲活力與多樣性，同時增強了歌謠的感情深度，尤其是在《新疆隨想曲》這首作品里，這種現(xiàn)象尤為明顯。在這首曲子的變奏主題一部分，主要旋律由右手演奏，而這個過程中，大部分都采用了帶附點的節(jié)奏作為基礎(chǔ)。相較于其他兩種節(jié)奏，附點節(jié)奏使得該作品更具地域特色和生命力，以下是基于第15—17小節(jié)的具體分析（見譜例3）。

（二）節(jié)拍方面

在新疆音樂里，我們經(jīng)?？吹椒且?guī)律性的節(jié)奏或者混雜的節(jié)奏被運用，這使得音樂更具活力和動感。除此之外，散步型的節(jié)奏也被廣泛應(yīng)用于此類音樂之中。例如，在《新疆隨想曲》這首作品中，一開始就展示了一系列無拘無束、隨意的變化節(jié)奏，然后過渡到主旋律，充滿了想象力和浪漫氣息。這種節(jié)奏方式不僅突出了該作品的思考性質(zhì)，還通過不斷調(diào)整節(jié)奏來打破常規(guī)的小節(jié)線的約束，并借助散步型 節(jié)奏和轉(zhuǎn)變節(jié)奏以增強其即興創(chuàng)作的特點。同時，在引子部分和變奏三的部分，散步型節(jié)奏的使用為整首歌曲增添了神秘感和深情。

通過調(diào)整節(jié)拍，可以從常規(guī)節(jié)奏轉(zhuǎn)變?yōu)榉菢藴使?jié)奏，從而使得旋律更具自由感和憧憬感，并賦予其獨特的民族特色。例如，我們可以在第三種變奏里，把3/4拍轉(zhuǎn)變成2/4拍，然后再反過來，最后又恢復(fù)到2/4拍，這能展示出對節(jié)拍靈活性的掌握，以下以第 116—181小節(jié)作為例子（見譜例4）。

（三）曲式結(jié)構(gòu)

《新疆隨想曲》采用非固定節(jié)拍型的導(dǎo)入方式，引導(dǎo)觀眾進入主旋律，并將其劃分為7個部分：即導(dǎo)入、主題、第一種變化形式、第二種變化形式、第三種變化形式、第四種變化形式、結(jié)尾。該作品包含五種變化形式，其中包括主題的變化形式。它基于民俗調(diào)式的框架，巧妙融合了切分和平均分配的節(jié)奏模式，使之更加生動活潑。此外，作品還融入了具有新疆特色的節(jié)奏感和旋律線，當(dāng)變奏主題過渡至切分節(jié)奏時，反倒讓節(jié)奏更具活力。此主題由一個小序幕及三個樂章構(gòu)成，配以左手的繁忙且快速的伴奏，營造出了緊張緩慢的戲劇化聲音效果；而在右手旋律的支持下，形成了一個巨大的音域差異，讓人們仿佛置身于那片遼闊的土地上，感受那里獨有的風(fēng)情和人文景觀，同時確定了整個作品熱情洋溢、雄壯有力、歡快激昂的主調(diào)。最后一個樂章在此起到承前啟后的作用，引領(lǐng)人們走向第一個變奏階段。

“當(dāng)旋律首次呈現(xiàn)時，我們可以立即感知到該變奏傳達出的情感——抒發(fā)和浪漫，并具備歌唱特性。這部分是主題旋律經(jīng)過壓縮后重新展示的部分?！蔽覀兓谧冏嘀黝}前半部分的旋律構(gòu)建了此樂段的基本框架，然后通過模仿的方式對它進行了四種不同的變化，大量精美的片段被引入其中，破壞了節(jié)拍強度規(guī)則并且不受小節(jié)線約束，充分發(fā)揮出隨想曲自由創(chuàng)新的特點，同時左手運用了柔和的切分節(jié)奏來增強表現(xiàn)力。第二變奏是基于原始主題旋律構(gòu)建的，通過復(fù)調(diào)、移位等技術(shù)生成兩個小節(jié)為一組的音樂單元。每個樂句都會以相同的動 機移位方式多次應(yīng)用，以此連接旋律的高峰位置。這一部分的變奏主題的有序組合依賴于波動式且規(guī)則化的設(shè)計。當(dāng)左手的穩(wěn)定音型與右手的豐富單一音符高速運動的旋律交織在一起時，使人難以確定。第三變奏是全曲中具有最多節(jié)奏類型的變奏，第 165—169小節(jié)是一個切分節(jié)奏的小前導(dǎo)部分?！斑@首歌的主旨通過對歌曲特有旋律的核心元素進行擴展而進行了變奏?！痹谶@首作品里，旋律跟隨作曲家及聆聽

者的思維和幻想自然流動，無論是音符間的無拘束組合成的短篇章，還是主旋律在進行變奏時采用的跳躍手法和策略，都有力地展現(xiàn)出隨想曲的無限創(chuàng)意。第四變奏展示了整個作品主旋律的再次呈現(xiàn)，其擴展的旋律線和寬闊的節(jié)拍特性賦予這個段落一種遼闊的氛圍感。采用三行記譜法之后，這種變化更顯出磅礴之態(tài)，使整體音樂達到頂峰。結(jié)尾部分通過手指迅速切換和弦的方式逐步推進至音樂末端，再次采用五連音來完成整個樂章。這部作品充滿了想 象力，不僅富有創(chuàng)意而且?guī)в袧夂竦拿褡屣L(fēng)格，從而呈現(xiàn)出豐富的多樣性。

三、結(jié)語

《新疆隨想曲》雖采用西方音樂形式，但融入中國特色主旋律，使作品自然流暢。豐富的織體變化，展現(xiàn)了旋律與節(jié)奏的完美交融。作品發(fā)揮了鋼琴的表現(xiàn)力，具有時代感和民族風(fēng)格，實現(xiàn)了東西方音樂文化的融合，傳承和發(fā)展了新疆少數(shù)民族音樂。

[作者簡介]黃襲倫，女，漢族，河北涿州人，中央芭蕾舞團演奏員，碩士，研究方向為鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)。