以戲謔消解困境

時(shí)至今日，打破唯主角論與配角工具化塑造的陳規(guī)，關(guān)注“炮灰配角”們?nèi)绾位畛鲎约旱娜松男≌f(shuō)已經(jīng)不鮮見(jiàn)，甚至逐漸有著“屠龍者終成惡龍”的“套路化”趨勢(shì)。無(wú)論是入選第二屆網(wǎng)絡(luò)文學(xué)青春榜年榜的《我本以為我是女主角》，還是起點(diǎn)讀書(shū)第二屆“網(wǎng)文填坑節(jié)”為“配角”“填坑”的活動(dòng)企劃，都共同映射出一個(gè)愈發(fā)明顯的趨向——“配角”正逐漸成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)乃至網(wǎng)絡(luò)文藝產(chǎn)業(yè)中一個(gè)不容忽視的增長(zhǎng)點(diǎn)。巧克力阿華甜發(fā)表于知乎“鹽言故事”的《泄洪》正站在言情小說(shuō)女配的視角，通過(guò)調(diào)侃、嘲諷的方式，在既有的敘事框架之中，以玩梗消解嚴(yán)肅性，并在詼諧戲謔的插科打諢之中賦予程式化套路新的生機(jī)。

一、簡(jiǎn)短、爆笑與反套路

《泄洪》的主角李華在公司開(kāi)會(huì)時(shí)意外穿書(shū)，成為言情小說(shuō)的炮灰反派女配趙娟，是一眾仿佛由系統(tǒng)隨機(jī)生成的配角之中唯一一位擁有自我意識(shí)的角色。在一個(gè)女主和八個(gè)男主的復(fù)雜感情糾葛之中，趙娟不斷試圖以“發(fā)瘋文學(xué)”的方式突圍困境，以“陰暗爬行”的瘋癲沖破男主齊聚的“修羅場(chǎng)”，以“胡說(shuō)八道”消解男主們自以為是的情話，同時(shí)見(jiàn)證瑪麗蘇劇情的發(fā)展。在不斷被迫卷入一場(chǎng)場(chǎng)荒謬的紛爭(zhēng)后，趙娟與原書(shū)反派江洛一同殺死了傷害原身趙娟的男七，得到了原身趙娟的感謝，并回歸現(xiàn)實(shí)世界，重新?lián)焓捌鹱约翰⒉黄鹧鄣拿郑^續(xù)自己平凡普通但難能可貴的人生，“照常上班，看文，坐在馬路牙子邊喝啤酒，看月亮”。

《泄洪》語(yǔ)言簡(jiǎn)潔、生動(dòng)而富有網(wǎng)感，劇情矛盾緊湊且轉(zhuǎn)折頻現(xiàn)，人設(shè)突出且極具代表性，集中體現(xiàn)著知乎短篇小說(shuō)的諸多典型特點(diǎn)。首先，作品通過(guò)在極短的篇幅內(nèi)集中堆疊常見(jiàn)言情小說(shuō)套路與人設(shè)的方式，并迅速反轉(zhuǎn)、解構(gòu)，同時(shí)僅保留核心情節(jié)與激烈沖突，割除枝蔓，大大加強(qiáng)了小說(shuō)的戲劇性，也與既有的套路和語(yǔ)境形成“互文”。《泄洪》的八個(gè)男主分別占據(jù)了瑪麗蘇言情男主人設(shè)的半壁江山，從黑幫老大、清冷禁欲系生物教授、半龍半人的半妖，到女主青梅竹馬的鄰居哥哥、異父異母的弟弟等。對(duì)于他們的描寫(xiě)則更具典型性：黑道男一號(hào)舉著切牛排的刀威脅趙娟，若是她惹了女主生氣，便“殺無(wú)赦”；清冷教授“唇畔勾起一抹危險(xiǎn)的笑”……夏令營(yíng)、誤綁、“修羅場(chǎng)”、造謠等情節(jié)橋段接連而來(lái)，而不留有任何敘事的空隙。其次，《泄洪》多用短促、口語(yǔ)化且頗具流行色彩的語(yǔ)言，令讀者會(huì)心一笑?！皟?yōu)勢(shì)在我”“不確定，再看看”“那沒(méi)事了”“家人們，沒(méi)開(kāi)玩笑”“無(wú)所謂，我會(huì)發(fā)瘋”等語(yǔ)詞屢屢出現(xiàn)，在使得作品更為生動(dòng)活潑的同時(shí)，也呼應(yīng)著更為廣闊的流行文化場(chǎng)域，將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本嵌入時(shí)代、社會(huì)的流動(dòng)之中，與讀者的個(gè)人體驗(yàn)相呼應(yīng)。

當(dāng)原小說(shuō)“男主們征服世界”“女主征服男主”的“大女主”標(biāo)簽背后的荒誕性被揭露，《泄洪》實(shí)際上通過(guò)言情敘事“局外人”的視角洞悉其中性別結(jié)構(gòu)的種種僵化與弊病，以簡(jiǎn)潔、爆笑與反套路的行文，收獲年輕一代讀者的喜愛(ài)與認(rèn)同。

二、消解一切的“發(fā)瘋文學(xué)”

“發(fā)瘋文學(xué)”一詞最能夠概括《泄洪》帶給讀者的閱讀感受。趙娟從不順應(yīng)女配的身份角色，她打破規(guī)則，背叛常態(tài)，行事離奇怪異。當(dāng)身處五個(gè)男主與女主一同聚餐的“修羅場(chǎng)”，趙娟在主角們你來(lái)我往的明爭(zhēng)暗斗中終于忍無(wú)可忍，決定“開(kāi)始發(fā)瘋”——“我站起身，把女主盤子里一口沒(méi)吃的昂貴菜肴全扒拉到我碗里，大口吃完”，隨后“跳上餐桌，抓起牛排、鵝肝、海膽到處扔，把餐盤一個(gè)一個(gè)砸在地上”；當(dāng)趙娟身陷被女主造謠的風(fēng)波中，面對(duì)校醫(yī)“精神失?！钡闹肛?zé)，趙娟毫不否定，并轉(zhuǎn)而指認(rèn)女主是“銀河系外”“特別稀有的硅基類人型生物”，進(jìn)一步坐實(shí)了校醫(yī)的判斷……

有趣的是，《泄洪》中，“發(fā)瘋”的情節(jié)走向并沒(méi)有帶來(lái)“狂歡”式的結(jié)局。趙娟不斷以打破常規(guī)的言行舉止顛覆小說(shuō)原本敘事結(jié)構(gòu)強(qiáng)加給她的功能性作用。很顯然，這些嘗試均以失敗告終，在場(chǎng)景段落的快速切分之后，趙娟依然在“發(fā)瘋”，其他角色們也依然遵循著自身角色的行為邏輯逼迫趙娟繼續(xù)“發(fā)瘋”，僵化的角色等級(jí)秩序并沒(méi)有被打破，“狂歡”中平等而自由的命題也無(wú)從找尋。因此，《泄洪》也似乎只停留于“戲謔”，而沒(méi)有試圖尋覓更深層的意義，與趙娟在書(shū)中世界的愛(ài)情觀念——“可以調(diào)情，可以插科打諢”但不能動(dòng)心——一樣，“發(fā)瘋文學(xué)”的作者們始終秉持“以戲謔消解困境”的消極抵抗態(tài)度，壓抑憤懣的情緒固然得到了宣泄，但于問(wèn)題的真正癥結(jié)而言卻并無(wú)益處。

在《泄洪》的結(jié)尾處，趙娟最終以李華之名回歸到現(xiàn)實(shí)世界，而與書(shū)中愛(ài)慕自己的反派江洛分別，繼續(xù)自己平凡、孤獨(dú)也可貴的普通人生。盡管悲劇結(jié)局并不能滿足部分讀者的期待，不過(guò)這樣的結(jié)局也似乎意味著，無(wú)論幻夢(mèng)的喜樂(lè)與憂愁，唯有真實(shí)的生活才是值得過(guò)的。

在《泄洪》之外，于套路中消解套路、追尋某種困境的突圍則一直是巧克力阿華甜創(chuàng)作的主題。從現(xiàn)代言情的霸總校園，到古代言情的權(quán)謀宮斗，從甜寵虐戀，到大女主，再到家長(zhǎng)里短，多元的題材在巧克力阿華甜筆下煥發(fā)生機(jī)。目前已被改編為星芒短劇《紅袖暗衛(wèi)》的《折柳》便講述了在王府中受盡欺凌的暗衛(wèi)終于試圖從“循環(huán)里跳出去”的故事。作品依然延續(xù)了巧克力阿華甜生動(dòng)簡(jiǎn)潔、聚焦核心矛盾的寫(xiě)作風(fēng)格，也有男女主互相救贖的甜蜜愛(ài)情，“替身”“代嫁”的橋段更被運(yùn)用得爐火純青。而無(wú)論是《折柳》還是《泄洪》，都向讀者們傳達(dá)著這樣一個(gè)觀念——我們也許是他人生活中的配角，卻永遠(yuǎn)可以選擇成為自己人生的主角。

本文系江蘇省研究生科研創(chuàng)新計(jì)劃項(xiàng)目“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的游戲性研究”（KYCX24_1736）的階段性成果。

責(zé)任編輯 張范姝