微型小說(shuō)素材從哪里來(lái)

作為一名從事微型小說(shuō)寫作多年的作者，我常遇到一些文友，特別是剛剛開始微型小說(shuō)寫作的人問：微型小說(shuō)寫什么較好，微型小說(shuō)素材從哪里來(lái)？其實(shí)這個(gè)問題也是我的問題，我也曾不止一次地問過自己。下面，我就以自己曾經(jīng)獲獎(jiǎng)的幾篇作品為例，說(shuō)一說(shuō)微型小說(shuō)素材從哪里來(lái)。

一、關(guān)于素材

素材，顧名思義就是指我們?cè)谏钪蟹e累起來(lái)的未經(jīng)藝術(shù)處理的原始材料，可分為直接素材和間接素材。所謂直接素材，是指我們親身經(jīng)歷或體驗(yàn)過的人物、事件；間接素材是指我們聽過，或通過一定文字資料而掌握的人物、事件。具體來(lái)說(shuō)，包括以下幾種：

一是親身的經(jīng)歷、體驗(yàn)和觀察，這是微型小說(shuō)創(chuàng)作素材的重要來(lái)源。

二是民間流傳的故事片斷，這種素材寫作起來(lái)是個(gè)重新加工和再創(chuàng)作的過程。

三是社會(huì)上流傳的新聞，是指在社會(huì)上最近發(fā)生的，使人們感興趣并競(jìng)相傳播的新奇、有趣的真人真事。

四是報(bào)刊媒體上的新聞片斷，其他信息途徑得來(lái)的枝枝葉葉。

五是瞬間的靈感一動(dòng)，就是古人所說(shuō)的“文章本天成，妙手偶得之”。

一篇微型小說(shuō)的素材常常表明作者個(gè)人的學(xué)識(shí)、格局、層次和綜合素質(zhì)，同時(shí)也是其個(gè)人經(jīng)歷、閱歷和認(rèn)知的宣泄。你的人生、過往以及價(jià)值觀往往會(huì)在不經(jīng)意中流露，哪怕你想刻意地隱藏。

二、關(guān)于幾篇獲獎(jiǎng)作品的素材

我個(gè)人堅(jiān)持認(rèn)為，寫好微型小說(shuō)，首先要寫好或者說(shuō)編圓一個(gè)故事?，F(xiàn)在圈內(nèi)有一種說(shuō)法，即將微型小說(shuō)分為三種寫法，即故事型寫法、情感型寫法和思想型寫法。這種說(shuō)法從表面上看好像沒有問題，但從深層次上理解，就存在一個(gè)邏輯上的誤區(qū)，難道情感型寫法和思想型寫法就可以沒有故事了嗎？

故事不存，情感和思想焉附？從廣義的概念來(lái)說(shuō)： 故事是一切文學(xué)創(chuàng)作形式的母體，微型小說(shuō)寫作的前提也是要寫好一個(gè)故事?；诖耍蚁胝f(shuō)的是，素材其實(shí)就是一個(gè)故事，或者說(shuō)可以據(jù)此編成一個(gè)故事。

下面以我的五篇獲獎(jiǎng)小小說(shuō)作品為例——

《絕世珍品》：原載《小說(shuō)月刊》2016年第10期，《小說(shuō)選刊》2017年第1期微小說(shuō)欄目頭條、《微型小說(shuō)月報(bào)》2019年第9期“經(jīng)典賞析”欄目、《小小說(shuō)選刊》2019年第16期、《故事會(huì)》2019年6月下等轉(zhuǎn)載。先后獲2017年《小說(shuō)選刊》“善德武陵杯”全國(guó)微小說(shuō)精品獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)、第九屆《小說(shuō)選刊》年度大獎(jiǎng)、改革開放四十年廣東最具影響力的40篇小小說(shuō)、廣東省第二屆小小說(shuō)雙年獎(jiǎng)特等獎(jiǎng)。入圍2017汪曾祺華語(yǔ)小說(shuō)獎(jiǎng)，收入《首屆“汪曾祺華語(yǔ)小說(shuō)獎(jiǎng)”中短篇小說(shuō)獲獎(jiǎng)作品集》《新中國(guó)七十年微小說(shuō)精選》等。

這個(gè)作品的素材來(lái)自一場(chǎng)飯局。朋友聚在一起，茶余飯后總要聊點(diǎn)什么。那天，大家聊起文藝圈的一些人和事，說(shuō)到某知名攝影師為了追求作品獨(dú)一無(wú)二，他拍了一朵花，拍完就要?dú)У簦慌牧艘恢圾B，拍完就要轟走；拍了個(gè)好看的天然水池，甚至不惜拿錢都要把它砸掉。就是說(shuō)，他拍的好東西，一般不會(huì)再給別人機(jī)會(huì)去拍。這個(gè)故事大家當(dāng)時(shí)聽起來(lái)，都頗覺夸張有趣，也讓我心里一動(dòng)，因?yàn)檫@個(gè)素材具有超常特征，它具備一個(gè)微型小說(shuō)創(chuàng)作的發(fā)酵點(diǎn)，或者說(shuō)故事核。

于是我借助這個(gè)素材，設(shè)計(jì)了老游和小謝這一對(duì)師徒攝影師，其中老游為追求“絕世珍品”而不惜毀掉拍攝對(duì)象，以求自己作品獨(dú)一無(wú)二。后來(lái)小謝受其影響，也見招學(xué)招，導(dǎo)致老游發(fā)現(xiàn)的拍攝素材被小謝捷足先登，拍后也被毀掉，結(jié)果讓老游無(wú)景可拍。這個(gè)作品發(fā)表在《小說(shuō)月刊》的時(shí)候，原名叫《傳承》。題目就是作品的主旨，即師父教徒弟，好的會(huì)傳承，壞的也會(huì)傳承。后來(lái)轉(zhuǎn)載時(shí)編輯將題目改為《絕世珍品》。我想，這應(yīng)該是為了突顯作品的故事性，讓人眼前一亮，有閱讀的沖動(dòng)和欲望。

故事素材的來(lái)源其實(shí)只是個(gè)由頭，就像面包里的酵頭，如何發(fā)酵出來(lái)呢？我從聊天中得到的素材中選了攝影師花錢去砸天然水池的情節(jié)，因?yàn)檫@個(gè)情節(jié)更反常，更能集中體現(xiàn)一個(gè)人的自私自利；作品開頭的另一個(gè)情節(jié)是老游將懸崖上生長(zhǎng)的一棵樹拍完拔掉，關(guān)于樹的情節(jié)其實(shí)來(lái)自一張QQ圖片，我當(dāng)時(shí)震撼于這棵小樹在巖石上生長(zhǎng)的頑強(qiáng)，而因此獲得了靈感，將老游的獲獎(jiǎng)作品起名為《生命的頌歌》，就是為了更好地達(dá)到反諷的目的。

當(dāng)然，僅有這些是不夠的。至于光芒山、少哆哩（女人），冒多哩（男人）這些素材則來(lái)自百度，是為了彰顯作品在虛構(gòu)上的真實(shí)性。

第九屆《小說(shuō)選刊》年度大獎(jiǎng)給予這篇作品的授獎(jiǎng)詞為：為了攝影作品的唯一性，攝影師在按下快門之后一次次親手毀掉了作品中的絕世珍品，個(gè)體欲望的填充最終以大自然的毀滅作為代價(jià)?！督^世珍品》行文簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸，在千字文章之中以小見大，直擊社會(huì)弊病和人性污損，以及節(jié)節(jié)后退的職業(yè)底線。小說(shuō)觀照了現(xiàn)代社會(huì)新形勢(shì)下的義利觀，具有極強(qiáng)的社會(huì)警示意義。

《橋》：原載《百花園》2014年第10期，《微型小說(shuō)月報(bào)》2014年第11期、《喜劇世界》2014年第12期、《黨員文摘》2014第12期、《幸福悅讀》2015年第3期、《幽默與笑話》2015年第4期、《領(lǐng)導(dǎo)之友》2015年第6期、《微型小說(shuō)選刊》2015年第15期等轉(zhuǎn)載。收入《法治與良知——首屆中國(guó)太倉(cāng)杯全球華人網(wǎng)絡(luò)法治微小說(shuō)大賽作品精選》《2015年中國(guó)微型小說(shuō)精選》《廣東小小說(shuō)30年精選》等選本。獲第十三屆中國(guó)微型小說(shuō)年度獎(jiǎng)優(yōu)秀獎(jiǎng)。

這是2014年發(fā)表的一篇作品，發(fā)表時(shí)間較早，之所以拿來(lái)舉例，是因?yàn)閭€(gè)人比較偏愛。

作品的素材是我和領(lǐng)導(dǎo)下鄉(xiāng)調(diào)研得來(lái)的。當(dāng)時(shí)我借調(diào)到政府某部門搞宣傳，成天拿著相機(jī)跟著領(lǐng)導(dǎo)跑東跑西。有一次，當(dāng)時(shí)的一位大領(lǐng)導(dǎo)到河邊搞治水調(diào)研。在調(diào)研中走到某處時(shí)，大領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)：“記得這里有個(gè)豬場(chǎng)的，現(xiàn)在怎么不見啦？”其實(shí)是大領(lǐng)導(dǎo)記憶有誤，因?yàn)槟抢飶膩?lái)就沒有過任何養(yǎng)殖場(chǎng)。但沒有人敢說(shuō)領(lǐng)導(dǎo)記錯(cuò)了，于是下面的一個(gè)小領(lǐng)導(dǎo)就將錯(cuò)就錯(cuò)，說(shuō)：“哦，那個(gè)豬場(chǎng)我們責(zé)令遷走了?！笔潞?，大家都夸這個(gè)小領(lǐng)導(dǎo)有急智，反應(yīng)快。回到家后，我玩味再三，一方面體味到官場(chǎng)這些人和事的復(fù)雜、微妙，一方面覺得這也是很好的微型小說(shuō)素材。于是設(shè)計(jì)了馬市長(zhǎng)、張縣長(zhǎng)和黃鎮(zhèn)長(zhǎng)三個(gè)角色，將這個(gè)故事“添油加醋”寫了出來(lái)。本來(lái)我也是準(zhǔn)備如實(shí)寫豬場(chǎng)的，但寫著寫著，思路發(fā)生了改變，便鬼使神差地想到橋，以一座橋來(lái)代替豬場(chǎng)，既可以避免后來(lái)重建豬場(chǎng)寫作的困難，又很有畫面感和沖擊力。這是一篇有著藝術(shù)夸張成分的作品，它反映的是曾經(jīng)一度較為突出的官僚主義、形式主義以及為了迎合上意而弄虛作假，甚至不惜勞命傷財(cái)?shù)呐f弊端，是具有一定社會(huì)意義的。

《拼車》：原載2019年2月25日《羊城晚報(bào)》“花地·微型小說(shuō)”欄目，《喜劇世界》（上半月）2019第4期、《小說(shuō)選刊》2019年第9期“微小說(shuō)”欄目頭條、《故事會(huì)》2020年1月綠版轉(zhuǎn)載。收入《2019中國(guó)年度微型小說(shuō)》，獲2019年《小說(shuō)選刊》“善德武陵杯”全國(guó)微小說(shuō)精品獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)、2019“武陵杯·世界華語(yǔ)微型小說(shuō)年度獎(jiǎng)”三等獎(jiǎng)、第十八屆中國(guó)微型小說(shuō)年度獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)。

現(xiàn)實(shí)生活中，的確有兩次拼車經(jīng)歷。那時(shí)，我在一家民營(yíng)企業(yè)任副總。每天很早，我便從中心城區(qū)的家里驅(qū)車前往位于偏遠(yuǎn)鎮(zhèn)的公司上班，往往要花上四十多分鐘。因?yàn)轫樎?，一位小區(qū)里相識(shí)的男鄰居主動(dòng)提出來(lái)要和我拼車。此后，公司一位漂亮的女同事因?yàn)榘崃诵录?，也提出和我拼車上班。兩次拼車的時(shí)間不長(zhǎng)，男鄰居一個(gè)多月，女同事也就三個(gè)多月。男鄰居是在小區(qū)論壇認(rèn)識(shí)的，雖然是他主動(dòng)提出的拼車，但直到后來(lái)不拼了，也沒付過一分錢。女同事很爽快，硬是給了車費(fèi)，但后來(lái)找了個(gè)機(jī)緣，我還是全部退了回去。撇開男女間的那點(diǎn)微妙不說(shuō)，畢竟我是她的領(lǐng)導(dǎo)，順路捎帶而已，卻正兒八經(jīng)地將人家錢收了，以后在單位還怎么混？

兩次拼車稀松平常，卻帶來(lái)一些別樣的心理體驗(yàn)，寫小說(shuō)的人當(dāng)然不能放過，這是一個(gè)作者與生俱來(lái)的敏感。但如果只是寫對(duì)男鄰居賴賬的憤然，或者與女同事間的那點(diǎn)曖昧又好像落了俗套。于是重點(diǎn)將兩次拼車過程中彼此心思的復(fù)雜、脆弱和猜忌挑起來(lái)，起起落落，扭扭轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，于是一篇《拼車》就這樣拼出來(lái)了。

剛開始寫的時(shí)候，因?yàn)閹缀跞菍?duì)話，很怕寫成流水賬。但寫作過程中，原先的思路發(fā)生了較大的偏離，如何把握情節(jié)和節(jié)奏倒變得云淡風(fēng)輕，了然于心了。從蹭車到拼車，從拼車到最后拼不成車，原生態(tài)的兩個(gè)拼車故事被我糅合在一起，通過再創(chuàng)作，戲劇化地發(fā)生了蝶變，生活真實(shí)演繹成了藝術(shù)真實(shí)。

近年來(lái)，我寫的作品很少，但多是聚焦人情人心人性，這最好寫，也最難寫，無(wú)所謂對(duì)錯(cuò)，也無(wú)所謂是非，只不過基于的立場(chǎng)和想法不同。相信看過這篇作品的文友，從這對(duì)男女鄰居從相約拼車到最后形同陌路的過程，能夠體味當(dāng)前人際關(guān)系的微妙和復(fù)雜，也可以從中對(duì)人性進(jìn)行一番玩味和思索。

中國(guó)作協(xié)社聯(lián)部主任、《小說(shuō)選刊》原副主編李曉東2020年5月14日在《文學(xué)報(bào)》發(fā)表《小說(shuō)領(lǐng)域的輕騎兵為什么是微小說(shuō)》一文，其中對(duì)《拼車》進(jìn)行了精準(zhǔn)的點(diǎn)評(píng)：“劉浪的《拼車》，將關(guān)注點(diǎn)集中到‘共享經(jīng)濟(jì)’氛圍下越來(lái)越普遍，甚至是時(shí)尚的‘拼車’現(xiàn)象，但和心靈雞湯式的暖心故事不同，小說(shuō)直面友誼關(guān)系和雇傭關(guān)系之間的矛盾，寫出了經(jīng)濟(jì)利益介入之后人心的微妙變化，每一步都是合理的、甚至理性的，卻導(dǎo)致了二人都無(wú)益處的尷尬結(jié)局?！?/p>

《世事》：原載《小說(shuō)月刊》2019年第8期，后被《小說(shuō)選刊》2020年第1期、《微型小說(shuō)選刊》2019年第19期選載。獲2020年“善德武陵杯”全國(guó)微小說(shuō)精品獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)。

最早想寫這個(gè)作品的沖動(dòng)來(lái)自報(bào)紙的一則新聞，說(shuō)某地的市委書記因?yàn)樨澑蛔ケ慌行?，在監(jiān)獄里他遇到了同因腐敗而入獄的昔日下屬。那么曾經(jīng)的上下級(jí)見面如何稱呼呢？這是一個(gè)新問題。新聞里說(shuō)，下屬還是稱呼他為“書記”，因?yàn)榻辛?xí)慣了，如果改口，倒不知如何稱呼了。這個(gè)情節(jié)我看了覺得頗有意思，因?yàn)檫@個(gè)也是異常，但異常之中又顯得那樣正常。其后不久，這種事在我的生活中也得到了驗(yàn)證。同事相約和昔日的老領(lǐng)導(dǎo)吃個(gè)飯，這位老領(lǐng)導(dǎo)也是剛刑滿釋放。雖然犯過罪，但也付出了代價(jià)，人與人之間都有見面、相處之情，更何況還是老領(lǐng)導(dǎo)。于是我答應(yīng)赴約。

果然和報(bào)紙寫的一樣，老領(lǐng)導(dǎo)雖然已是一介“平民”，但依然端坐C位，雖然他謙讓了一番，但他不坐，誰(shuí)又好意思坐呢？這個(gè)想來(lái)也好解釋，畢竟他是今天的主客，但后來(lái)大家依然一致稱呼老領(lǐng)導(dǎo)為“某局”，讓我這個(gè)平時(shí)咬文嚼字，喜歡講邏輯、擺道理的筆桿子有點(diǎn)發(fā)蒙。但見到“某局”如常，大家如常，倒顯得我有點(diǎn)少見多怪了。

回家后仔細(xì)一想，這種事的存在也頗有一點(diǎn)道理，中國(guó)歷來(lái)是人情社會(huì)，如果改稱呼，一則不知如何稱呼為好，二則倒顯得一干同事勢(shì)利。于是想著要寫下這個(gè)事，畢竟這事新鮮，別人應(yīng)該沒寫過。但如果只寫這個(gè)情節(jié)肯定構(gòu)不成一篇作品，于是我想到這個(gè)稱呼掩蓋了身份的改變，圈內(nèi)人知道，圈外的會(huì)不會(huì)誤解呢？于是設(shè)計(jì)了“利局”和“利小天”這一對(duì)角色，其中利局剛刑滿釋放，是出席前下屬聚會(huì)的老領(lǐng)導(dǎo)。利小天是一個(gè)小老板，因?yàn)樾『⒆由蠈W(xué)的事急于找人幫忙。另一個(gè)人物廖志大相當(dāng)于中間人，他既是利局曾經(jīng)的下屬，工作又和利小天有過交集。將兩個(gè)主角設(shè)計(jì)為同姓，是為了使小說(shuō)具有一定的戲劇性，情節(jié)和節(jié)奏能更快地進(jìn)入。桌上那套對(duì)“利”姓的解讀，則是為了讓兩個(gè)“利”更有理由拉近關(guān)系。

當(dāng)初給作品起名費(fèi)了大心思，怎么都不滿意，后來(lái)就想到“世事”這兩個(gè)字，世事無(wú)奈，世事無(wú)常，世事可笑，我找不到其他更能準(zhǔn)確概括整篇故事的題目。

《上不了桌面的桌面事》：原載《小說(shuō)月刊》2020年第2期，《小說(shuō)選刊》2020年第5期、《微型小說(shuō)選刊·金故事》2020年第3期、《微型小說(shuō)月報(bào)》（創(chuàng)意寫作版）2021年第1期“經(jīng)典賞析”欄目、《小小說(shuō)選刊》2021年第2期、2021年3月12日《文摘周刊》等轉(zhuǎn)載。入選中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)2020年度中國(guó)小小說(shuō)·微型小說(shuō)排行榜。

這個(gè)作品的素材也是來(lái)自一個(gè)飯局，這事發(fā)生在外地。這個(gè)作品的真實(shí)性曾在廣東小小說(shuō)微信群里引起熱烈的討論，雖然不少文友說(shuō)這事不可能發(fā)生，但是我對(duì)著蒼天發(fā)誓，這事真的就是這樣的。

副校長(zhǎng)李清荷跟著沈市長(zhǎng)去母校談聯(lián)合辦學(xué)。為了表示對(duì)市長(zhǎng)的恭敬，上菜伊始，他便主動(dòng)給沈市長(zhǎng)搛了一塊色澤鮮亮的當(dāng)?shù)孛恕按嗥Z”，不料由于緊張且相隔較遠(yuǎn)，燒鵝掉到餐桌上，李清荷不知所措之下，猶猶豫豫地將燒鵝放到市長(zhǎng)的碗中。沈市長(zhǎng)并沒有說(shuō)什么，但后來(lái)李清荷看到市長(zhǎng)始終沒有吃這塊燒鵝，于是心頭壓力頓生，惶恐不已。這件事寫到這里都是真實(shí)的，只是人物角色、單位職務(wù)作了變化。

這確實(shí)是件上不了桌面的桌面事，大家遇到后，可能笑笑就忘記了，大不了成為今后飯桌上的談資。但作為一個(gè)微型小說(shuō)作者，如果這個(gè)情節(jié)被放棄了，定然可惜。于是我想從李清荷的心頭壓力做文章，作為一個(gè)也算了解官場(chǎng)規(guī)則的人，我知道這事對(duì)李清荷的影響不會(huì)是短時(shí)間的。于是我虛構(gòu)了下半部分，李清荷因?yàn)檫@事背上了包袱，得了抑郁癥。當(dāng)然，在寫作之前，我肯定要搞清楚，給領(lǐng)導(dǎo)搛菜，不慎將菜掉到桌上要如何處理為當(dāng)。這事對(duì)我來(lái)說(shuō)也是新事物，我一樣拿不定主意。于是回來(lái)后，我請(qǐng)教了多位人士，小說(shuō)中劉主任的處理是目前可選的唯一正確答案。

這篇作品能進(jìn)入中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)2020年度小小說(shuō)·微型小說(shuō)排行榜，對(duì)我來(lái)說(shuō)是個(gè)意外之喜。著名評(píng)論家劉海濤代表中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)撰寫了推薦語(yǔ)：這篇作品用小小說(shuō)特有的“斜升式文學(xué)渲染方法”寫出了下級(jí)官員因“畏官心理”而錯(cuò)失了職場(chǎng)進(jìn)步的遺憾故事，這個(gè)悲喜劇實(shí)際上概括了長(zhǎng)期以來(lái)我們生活中的一些不正常的干群關(guān)系、上下級(jí)關(guān)系中的隔膜和疏離現(xiàn)象。李副校長(zhǎng)為給沈市長(zhǎng)留個(gè)好印象，特意主動(dòng)給市長(zhǎng)搛菜，但一塊最好的羅川脆皮燒鵝沒有送到市長(zhǎng)的碗里而是掉在桌面上弄臟了，這一件根本就上不了臺(tái)面的小事，卻讓他從此背上了沉重的思想包袱。而沈市長(zhǎng)并不因這件小事影響對(duì)他的基本看法和評(píng)價(jià)，但人性的深層劣根生成的職場(chǎng)焦慮使他患上了抑郁癥，失去了自己渴望的進(jìn)步的機(jī)會(huì)。這個(gè)帶點(diǎn)喜劇色彩的“斜升反轉(zhuǎn)”的敘事，啟發(fā)我們?nèi)ニ伎祭罡毙ｉL(zhǎng)的悲劇根源。追溯根源，會(huì)啟發(fā)我們對(duì)構(gòu)建正常的職場(chǎng)生態(tài)和干群關(guān)系的深度思考。

這段話總結(jié)精當(dāng)，但正是我寫作的初衷。

三、幾點(diǎn)建議

第一點(diǎn)，要獲得好點(diǎn)子，最好的辦法就是把現(xiàn)實(shí)中的一些新奇故事記錄下來(lái)。所謂新奇，就是故事要具備反常、超常和異常的特征。我手機(jī)里有個(gè)備忘錄，就是專門記錄這些素材的。它可能就是幾個(gè)關(guān)鍵詞，或者一段話。記多了，就會(huì)形成一個(gè)素材庫(kù)，我經(jīng)常會(huì)翻出來(lái)琢磨琢磨，有時(shí)就可能在腦海里迸出“火花”，獲得一個(gè)創(chuàng)作的好素材。

第二點(diǎn)，創(chuàng)作中可以把生活中的兩件事或者三件事、多件事拼接、改造或者更換背景，獲得微型小說(shuō)創(chuàng)作所需要的素材。這樣一則可以避免發(fā)表后有人對(duì)號(hào)入座；二則文學(xué)創(chuàng)作原本就是在“高于生活”上下功夫，最終顯示功力和水平的還是在于虛構(gòu)。小說(shuō)創(chuàng)作追求的不是生活的本真，就是說(shuō)不是生活的實(shí)錄，而是一種藝術(shù)真實(shí)。

第三點(diǎn)，要注意素材的出新，不要找一個(gè)陳舊、雷同或別人寫過的情節(jié)。微型小說(shuō)篇幅很短，素材不出新，基本上很難發(fā)表，即便發(fā)表出來(lái)，也很可能被別人認(rèn)為是洗稿或者直接說(shuō)抄襲。

本文的副標(biāo)題是“從五篇獲獎(jiǎng)作品說(shuō)開去”，為避免文友誤解，我想表明一點(diǎn)：千萬(wàn)不要把獲獎(jiǎng)太當(dāng)回事，你的作品遠(yuǎn)沒有你自己想象的那么好。這句話是一位著名作家說(shuō)的，我深以為然。與諸君共勉。

劉浪，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣州市花都區(qū)作家協(xié)會(huì)主席。出版《俗事吾睹》《緊急任務(wù)》《兄弟是手足》等多部作品。作品入選《新中國(guó)七十年微小說(shuō)精選》《中國(guó)微型小說(shuō)讀庫(kù)》《中國(guó)當(dāng)代微小說(shuō)300篇》《過目不忘·50則進(jìn)入中考高考的微型小說(shuō)》等100多部中外圖書以及各種年度選本，獲第九屆“茅臺(tái)杯”《小說(shuō)選刊》年度大獎(jiǎng)等全國(guó)性獎(jiǎng)項(xiàng)十多次。