但昭義鋼琴改編曲《思戀》的音樂特征及其演奏處理

但昭義的鋼琴改編曲《思戀》是一部具有深刻情感內(nèi)涵和較強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力的作品。在這首樂曲中，演奏者不僅需要掌握多層次的聲部協(xié)調(diào)，還需靈活運(yùn)用裝飾音、節(jié)奏和踏板等多種演奏技巧，只有這樣才能充分表達(dá)樂曲的內(nèi)在情感。本研究將圍繞該作品的音樂特征和演奏技巧展開分析，探討如何通過技巧與藝術(shù)表達(dá)的結(jié)合，使樂曲的情感得到最充分的展現(xiàn)。

一、但昭義鋼琴改編曲《思戀》的基本概述

《思戀》是著名鋼琴教育家但昭義根據(jù)谷建芬創(chuàng)作的抒情歌曲《那就是我》改編而成的一首鋼琴作品。原曲中抒情、溫暖的主題，在鋼琴的表達(dá)下顯得愈加深刻。鋼琴聲部設(shè)計(jì)清晰且富有層次感，不僅突出了主旋律，還通過和聲處理使情感進(jìn)一步升華。

樂曲的和聲編排極為考究，與原曲結(jié)構(gòu)緊密呼應(yīng)，使得旋律在展開過程中流暢自然、毫無斷裂感。同時(shí)，樂曲的力度變化和節(jié)奏處理非常精準(zhǔn)，營(yíng)造出濃郁的抒情氛圍。但昭義注重延續(xù)原曲的情感，運(yùn)用了鋼琴特有的表現(xiàn)技巧，將旋律的起伏和和聲的轉(zhuǎn)換有機(jī)結(jié)合，使樂曲的情感得到了最充分的展現(xiàn)。

二、但昭義鋼琴改編曲《思戀》的音樂特征

（一）曲式結(jié)構(gòu)特征

《思戀》是一首采用簡(jiǎn)單三部曲式結(jié)構(gòu)的作品，作品調(diào)式為升F小調(diào)，開篇以兩個(gè)節(jié)段作為引子，右手部分作為主調(diào)展開，以主和弦形式鋪展，旋律流暢地貫穿整首樂曲。樂曲的第一節(jié)與《那就是我》的歌詞完全匹配。這一節(jié)使用三行譜表表示高低聲部的結(jié)構(gòu)。在前兩句中，高音部分由右手演奏，承擔(dān)伴奏角色，和聲以主音和低音構(gòu)成，織體為分解和弦樣式；中間聲部突出主旋律，低聲部與中聲部“呼應(yīng)”，增強(qiáng)了旋律的豐富性。在第一節(jié)的后兩句中，盡管主旋律仍位于中間聲部，但高低聲部的角色已發(fā)生變化：低聲部以和聲進(jìn)行為主，伴隨柱狀和弦，涵蓋多個(gè)八度；高聲部則負(fù)責(zé)與主旋律“呼應(yīng)”。右手演奏中間部分的主旋律，左手則負(fù)責(zé)高、低聲部的伴奏。

通過這種結(jié)構(gòu)安排，樂曲既保持了旋律的完整性，又通過聲部間的巧妙互動(dòng)展現(xiàn)了豐富的音樂層次感。整體結(jié)構(gòu)既簡(jiǎn)潔又具有表現(xiàn)力，充分體現(xiàn)了鋼琴的音色與魅力。

（二）民族藝術(shù)特征

在改編過程中，但昭義通過增加聲部層次和豐富的和聲處理，展現(xiàn)了更加飽滿的音樂效果。高聲部運(yùn)用了主和弦的分解手法，使旋律與和聲相互呼應(yīng)，突顯出音樂的層次感和色彩感。作品中還融入了七聲音階的變宮音階，進(jìn)一步體現(xiàn)了鮮明的民族色彩。

在樂曲的設(shè)計(jì)中，傳統(tǒng)的“起”“承”“轉(zhuǎn)”“合”結(jié)構(gòu)得到了充分運(yùn)用，尤其在A段中，通過“魚咬尾”的作曲手法，各樂句之間實(shí)現(xiàn)了音符的連貫呼應(yīng)，音樂流暢自然，增強(qiáng)了整體感。同時(shí)，作品中運(yùn)用了大量五聲音階的音樂素材，這些元素在民族調(diào)式的形式下被巧妙統(tǒng)一，表達(dá)了作品背后深沉的思念情感。

這種作曲技法的多樣化，使得《思戀》在表達(dá)情感的同時(shí)，呈現(xiàn)出濃厚的民族特色，賦予音樂強(qiáng)烈的感染力和鮮明的旋律與節(jié)奏。

（三）織體設(shè)計(jì)特征

改編后的樂曲通過鋼琴音色的多層次結(jié)構(gòu)，巧妙地結(jié)合了情感與畫面感，表達(dá)了游子對(duì)故鄉(xiāng)的深切思念。樂曲的前奏部分在高音區(qū)展開，音色清脆明亮，仿佛在敘述一個(gè)悠遠(yuǎn)而柔和的故事，為接下來的音樂情境奠定了基調(diào)。中音區(qū)的主旋律引導(dǎo)聽眾進(jìn)入樂曲的核心，描繪出“家鄉(xiāng)的河”和“河上的水車”的畫面。

伴隨著緊密的音程和半音下行的和弦，音樂情感逐步加深，深刻地表現(xiàn)了對(duì)故鄉(xiāng)與母親的懷念之情。隨后，旋律通過八度音階的形式再次出現(xiàn)，高音區(qū)的回應(yīng)增強(qiáng)了音樂的情感表達(dá)，象征游子對(duì)童年回憶的深情。在描繪“家鄉(xiāng)的炊煙”和“趕著牛車的人”這一場(chǎng)景時(shí)，織體設(shè)計(jì)巧妙運(yùn)用了六連音的不規(guī)則節(jié)奏，使旋律跳躍而富有動(dòng)感，仿佛竹笛的音色在心中回蕩，推動(dòng)樂曲情感到達(dá)高潮。

（四）音樂旋律特征

作品整體以緩慢的節(jié)奏為基礎(chǔ)，展現(xiàn)了其抒情性和細(xì)膩的情感表達(dá)。在旋律設(shè)計(jì)中，延音和琶音技巧的巧妙運(yùn)用使得節(jié)奏更加靈活多變，增加了音樂的層次感。這些手法深刻地表達(dá)了作品中所蘊(yùn)含的思鄉(xiāng)情懷。

在樂曲中，不同和弦的應(yīng)用使得旋律既有連貫性又不乏變化，通過和弦的轉(zhuǎn)變，旋律表現(xiàn)豐富。踏板技術(shù)的靈活運(yùn)用為這些和聲增添了厚度和色彩，使得旋律在表現(xiàn)深沉情感的同時(shí)，音響效果也更加飽滿。音樂中的這些和聲變化不僅服務(wù)于旋律的動(dòng)感與抒情性，也為演奏者在詮釋作品時(shí)提供了豐富的表現(xiàn)手段。

通過對(duì)和聲的巧妙處理，演奏者可以深入挖掘和展示樂曲中蘊(yùn)藏的情感深度。這種全方位的音樂設(shè)計(jì)，使得整首作品不僅在旋律與和聲的表現(xiàn)上動(dòng)人心魄，在情感傳達(dá)和音響效果上也具備強(qiáng)大的感染力。因此，作品在既定的節(jié)奏框架內(nèi)，充分利用延音、琶音、和聲變化等多重手法，成功塑造了一個(gè)富有細(xì)膩情感和動(dòng)態(tài)音響效果的音樂畫面。

三、但昭義鋼琴改編曲《思戀》的演奏處理

（一）塑造控制音色，營(yíng)造音樂意境

《思戀》這首抒情作品以濃厚的情感和優(yōu)美的旋律著稱，因此在演奏時(shí)，演奏者應(yīng)注重多種觸鍵技巧，以塑造出豐富的音色變化。不同觸鍵方法所產(chǎn)生的音色變化，是表達(dá)情感的重要手段。在樂曲的各個(gè)段落中，演奏者需要根據(jù)音樂的情緒變化調(diào)整觸鍵方式。

例如，在表現(xiàn)柔和、深沉的情感時(shí)，演奏者可以采用輕柔、緩慢的觸鍵方式，以打造出溫暖而親切的音色；而在呈現(xiàn)激動(dòng)或充滿張力的段落時(shí)，則可選擇更有力、果斷的觸鍵，以突出音樂的張力和動(dòng)感。這種觸鍵的細(xì)微差異，直接影響到樂句的表現(xiàn)力和整體氛圍的營(yíng)造。

演奏者通過對(duì)手指觸鍵的調(diào)控，使音色在不同情感間流暢轉(zhuǎn)換，實(shí)現(xiàn)音樂意境的升華。在《思戀》中，每個(gè)音符都是情感的載體，通過細(xì)膩的觸鍵技術(shù)，演奏者能夠?qū)⒆髑业那楦幸鈭D傳遞給聽眾，使之感受到樂曲中蘊(yùn)含的深情與思念。

例如，在樂曲前兩小節(jié)的引子部分，演奏者需要運(yùn)用輕柔舒緩的音色效果，來表現(xiàn)出一種悠遠(yuǎn)的鄉(xiāng)愁和愛國(guó)情懷。在這個(gè)部分，觸鍵不能太深，也不應(yīng)過于用力，而應(yīng)保持輕盈的平衡，力量控制在一個(gè)較低的范圍內(nèi)。在這種輕微的強(qiáng)弱變化中，音樂如水波般泛起微小的漣漪，打造出一種波光粼粼的效果。音色必須均衡流暢，保持朦朧的特質(zhì)，使聽眾感受到隱約的情感波動(dòng)，進(jìn)而引發(fā)思鄉(xiāng)的情感共鳴。

在第3小節(jié)中，左手主旋律以緩慢而柔和的音色呈現(xiàn)，充分展現(xiàn)出游子對(duì)家鄉(xiāng)的深情與思念。此時(shí)的觸鍵柔和輕巧，伴隨著音樂的推進(jìn)，引子逐漸引入主題旋律“我想念家鄉(xiāng)的河流”，音色更加細(xì)膩溫和，傳遞出對(duì)故土的眷戀與對(duì)祖國(guó)的熱愛。與此同時(shí)，右手的伴奏部分則表現(xiàn)得相對(duì)弱化，音色朦朧輕盈，以微弱的方式與左手的旋律形成對(duì)比，為音樂的思鄉(xiāng)意境提供了深厚的情感背景。

（二）裝飾音的運(yùn)用，提升藝術(shù)效果

在但昭義鋼琴改編的《思戀》中，裝飾音不僅點(diǎn)綴了音樂，還對(duì)旋律的推進(jìn)和整體效果產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。因此，演奏者在演奏過程中需要特別關(guān)注聲部層次的協(xié)調(diào)。樂曲的第一部分旋律位于中間聲部，是情感表達(dá)的核心；低音部分與中間旋律相互呼應(yīng)，如同回聲般支撐主旋律；而高音部分表現(xiàn)得虛幻縹緲，猶如遠(yuǎn)處的背景音，為音樂的氛圍營(yíng)造提供了不可或缺的輔助。

例如，在第二小節(jié)末尾的旋律段落中，樂譜從兩行譜表變?yōu)槿凶V表。這一結(jié)構(gòu)變化要求演奏者特別注意聲部間的力度關(guān)系。在該段落中，中間旋律的半音上升需要進(jìn)行細(xì)膩的弱化處理，其力度不應(yīng)超過或等同于高音部分。這種微妙的力度調(diào)節(jié)確保了中間聲部的旋律不會(huì)被蓋過，同時(shí)保留了高音部分的背景特質(zhì)。在這個(gè)段落中，倚音的使用可以增加旋律的動(dòng)感，通過快速輕觸提升旋律的流暢性。并且，顫音的引入則可能在旋律的線條上增加一些變化和緊張感，使得情感表達(dá)更加豐富。

通過對(duì)裝飾音和力度的精細(xì)控制，演奏者能夠提升音樂的表達(dá)效果，賦予樂曲更強(qiáng)的藝術(shù)感染力，并在平衡與協(xié)調(diào)中實(shí)現(xiàn)各聲部的和諧統(tǒng)一。

（三）加強(qiáng)節(jié)奏處理，優(yōu)化氛圍打造

中國(guó)傳統(tǒng)曲調(diào)通常以引子、主題、高潮和結(jié)尾為框架結(jié)構(gòu)，節(jié)奏上更加自由，以情緒和意境的表達(dá)為核心。本作品在保留聲樂作品那種自由樂句完整度的基礎(chǔ)上，通過在低音聲部中加入穩(wěn)定的二拍或三拍節(jié)奏型，明確地呈現(xiàn)樂句中的拍號(hào)變化。

在《思戀》中，多次出現(xiàn)拍號(hào)的變換，如二拍子、三拍子的簡(jiǎn)單拍子，以及五拍子和散拍子的混合使用。這種設(shè)計(jì)不僅增強(qiáng)了作品的音樂表現(xiàn)力，也增加了演奏者對(duì)節(jié)奏處理的挑戰(zhàn)。作曲家通過巧妙安排每12個(gè)小節(jié)構(gòu)成一個(gè)完整的樂段，使得每次節(jié)奏變化都自然流暢地推動(dòng)音樂的發(fā)展。

例如，在樂曲的某個(gè)段落中出現(xiàn)了20連音的音階上行跑動(dòng)，與伴奏部分的六連音和弦形成復(fù)合節(jié)奏的效果。這種縱向結(jié)構(gòu)中兩個(gè)或以上節(jié)奏類型的運(yùn)用，即為復(fù)合節(jié)奏，它對(duì)增強(qiáng)音樂表現(xiàn)力具有顯著的促進(jìn)作用。在這一例子中，上行的音階與下行的伴奏聲部形成方向相反的運(yùn)動(dòng)，推動(dòng)音樂走向高潮。

（四）合理運(yùn)用踏板，豐富音樂色彩

巧妙的踏板使用能夠?yàn)橐魳吩鎏碡S富的色彩和深邃的情感，為演繹作品的意境提供額外的輔助。踏板的合理使用不僅可以增強(qiáng)音響效果，增加音樂的混響和廣度，還能在一定程度上彌補(bǔ)鋼琴演奏中旋律連貫性的不足，使樂曲更具歌唱性和流暢性。在《思戀》中，常見的左手由三和弦、七和弦和八度構(gòu)成的三連音伴奏，以及右手七和弦構(gòu)成的旋律聲部，是對(duì)演奏者踏板技術(shù)的典型考驗(yàn)。若不使用踏板，這一段音樂可能會(huì)顯得支離破碎，缺乏連貫性的流動(dòng)感。

演奏者演奏時(shí)，左右手的協(xié)調(diào)至關(guān)重要。當(dāng)右手完成倚音彈奏并與左手踏八度時(shí)，應(yīng)適時(shí)踩下右踏板，以延續(xù)聲音。然后，在左手第一個(gè)三連音結(jié)束時(shí)，需要迅速放開踏板并在第二個(gè)三連音的第一個(gè)三和弦處重新踩下，這種技巧被稱為“切分踏板”或“音后踏板”。為增加音樂的圓潤(rùn)和飽滿感，演奏者在換踏板時(shí)應(yīng)注意手腳動(dòng)作的對(duì)立，即手指下鍵時(shí)，腳要及時(shí)放開并在下一個(gè)音后迅速踩住踏板。這種頻繁的踏板更換能有效避免聲音混沌，提升演奏的清晰度和表現(xiàn)力。

四、結(jié)語(yǔ)

作品的情感表達(dá)與藝術(shù)表現(xiàn)高度依賴于裝飾音、節(jié)奏處理和踏板運(yùn)用的巧妙配合。演奏者需在演奏過程中保持對(duì)各聲部層次的敏銳把控，合理運(yùn)用節(jié)奏與踏板的變化來呈現(xiàn)豐富的音樂色彩。只有通過細(xì)膩的技巧處理與情感表達(dá)的融合，才能使《思戀》呈現(xiàn)出其應(yīng)有的藝術(shù)感染力，最終打動(dòng)聽眾的心靈。

（哈爾濱師范大學(xué)）

責(zé)任編輯 李知展