民族歌曲《貴妃醉酒》中戲曲元素運(yùn)用分析

在當(dāng)今多元文化交匯的時(shí)代，《貴妃醉酒》這首民族歌曲宛如一顆璀璨奪目的明珠，以其悠揚(yáng)動(dòng)人的旋律和獨(dú)特的戲曲融合特點(diǎn)，贏(yíng)得了廣泛的贊譽(yù)。這部作品不僅是音樂(lè)藝術(shù)的一次精彩展現(xiàn)，更是文化傳承的關(guān)鍵橋梁。在音樂(lè)文化的廣闊天地里，《貴妃醉酒》不僅在國(guó)內(nèi)大放異彩，還在國(guó)際舞臺(tái)上備受推崇，成為傳播中華文化的重要使者。其別具一格的藝術(shù)風(fēng)格和深沉的情感表達(dá)，不僅深受聽(tīng)眾喜愛(ài)，也為民族音樂(lè)的發(fā)展增添了新的生機(jī)。因此，深入剖析《貴妃醉酒》中戲曲元素的運(yùn)用，不僅有助于揭示其藝術(shù)魅力所在，還能為民族音樂(lè)的創(chuàng)作與演進(jìn)提供寶貴的參考和靈感。

一、《貴妃醉酒》創(chuàng)作背景

民族歌曲《貴妃醉酒》在梅蘭芳京劇經(jīng)典基礎(chǔ)上，側(cè)重展現(xiàn)楊貴妃醉酒心路歷程，賦予作品情感深度和感染力。其創(chuàng)作靈感源于中國(guó)傳統(tǒng)京劇《貴妃醉酒》，該劇基于唐朝歷史人物楊貴妃的傳奇故事而創(chuàng)作。楊貴妃，即楊玉環(huán)，是唐明皇李隆基的寵妃，因美貌與才藝而備受寵愛(ài)。京劇《貴妃醉酒》描繪了楊貴妃與唐明皇相約于百花亭賞花飲酒的場(chǎng)景，然而唐明皇卻未能如約而至，楊貴妃因此借酒消愁，細(xì)膩展現(xiàn)了她從期盼到失望，再到怨恨的復(fù)雜心路歷程。歌曲《貴妃醉酒》則以婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的旋律，細(xì)膩入微地表達(dá)了楊貴妃的情感世界。整首歌曲圍繞楊貴妃的復(fù)雜情感展開(kāi)，旋律的起伏與變化生動(dòng)地展現(xiàn)了她從期待、失望到哀怨的心路歷程。歌詞中既贊美了楊貴妃的美貌與才藝，又對(duì)她坎坷的命運(yùn)表達(dá)了深切的悲嘆，情感真摯，動(dòng)人心弦。

二、民族歌曲《貴妃醉酒》中的戲曲元素分析

（一）唱法中戲曲元素的運(yùn)用

1.發(fā)聲技巧

演唱者在演唱民族歌曲《貴妃醉酒》時(shí)，巧妙地融入了戲曲中的發(fā)聲技巧，如丹田發(fā)聲與腦后音等，這些技巧在演唱中的具體應(yīng)用，形成別具一格的音樂(lè)表達(dá)。具體來(lái)說(shuō)，丹田發(fā)聲給歌曲帶來(lái)了深厚的底蘊(yùn)和穩(wěn)定的音準(zhǔn)，使得旋律更加順暢且感染力倍增。同時(shí)，腦后音的靈活運(yùn)用，使得歌曲平添了一抹空靈與悠遠(yuǎn)的意境，將情感表達(dá)得更加細(xì)膩且深沉。在《貴妃醉酒》中，戲曲唱法與民族唱法的融合并非簡(jiǎn)單堆砌，而是經(jīng)過(guò)精心策劃與巧妙融合，兩者相輔相成，共同塑造了歌曲獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。

2. 行腔特點(diǎn)

在民族歌曲《貴妃醉酒》這一音樂(lè)藝術(shù)瑰寶中，戲曲元素的巧妙融入不僅豐富了歌曲的表現(xiàn)形式，還深刻揭示了貴妃豐富的情感世界與鮮明的身份特征。其中，行腔作為戲曲表演的核心要素之一，在歌曲中得到了淋漓盡致的展現(xiàn)與運(yùn)用。歌曲大量采用了戲曲中常見(jiàn)的行腔手法，如拖腔與顫音等。拖腔的運(yùn)用，使旋律線(xiàn)條得以悠長(zhǎng)地延伸，情感表達(dá)更加綿長(zhǎng)細(xì)膩，有效地傳達(dá)了貴妃內(nèi)心的哀怨與無(wú)奈。而顫音則賦予了歌曲更加生動(dòng)靈動(dòng)的韻味，使貴妃的形象更加鮮活立體。

這些行腔手法的巧妙運(yùn)用，不僅彰顯了貴妃作為唐朝寵妃的高貴身份與豐富情感，更為歌曲賦予了深厚的文化底蘊(yùn)與藝術(shù)魅力。它們不僅增添了歌曲的韻味，還讓聽(tīng)眾在聆聽(tīng)時(shí)深刻感受到貴妃的內(nèi)心世界與情感起伏，從而更加透徹地領(lǐng)悟歌曲所承載的文化內(nèi)涵與藝術(shù)價(jià)值。

3.唱腔風(fēng)格

梅派唱腔以其字正腔圓、韻味醇厚而廣受贊譽(yù)，這一特點(diǎn)在《貴妃醉酒》中得到了充分而生動(dòng)的展現(xiàn)。歌曲中的每個(gè)音符都仿佛在細(xì)述梅派唱腔的精髓，字句清晰，發(fā)音精準(zhǔn)，旋律優(yōu)美且韻味十足。這種唱腔風(fēng)格的融入，不僅讓歌曲在聽(tīng)覺(jué)上更加動(dòng)人，更在情感表達(dá)上達(dá)到了新的境界，深刻揭示了貴妃復(fù)雜而豐富的內(nèi)心

世界。

在探討《貴妃醉酒》中的潤(rùn)腔藝術(shù)時(shí)，一個(gè)顯著特點(diǎn)體現(xiàn)在第一部分對(duì)兩段歌詞的重復(fù)性處理上，尤其是“醉”字前的前倚音運(yùn)用，成為該段落的一大藝術(shù)亮點(diǎn)。演唱者巧妙地運(yùn)用前倚音技法，并賦予其逐漸下滑的旋律趨勢(shì)，嚴(yán)格遵循了裝飾音（特別是倚音）“輕盈、迅速、精準(zhǔn)”的演繹原則，以確保音樂(lè)表現(xiàn)力的豐富與情感傳遞的精準(zhǔn)。

在演唱實(shí)踐中，演唱者對(duì)“醉”字的細(xì)膩處理不僅是技術(shù)層面的精湛展現(xiàn)，更是其深刻理解和傳達(dá)作品情感內(nèi)涵的體現(xiàn)。通過(guò)潤(rùn)腔手法的巧妙運(yùn)用，演唱者能夠更生動(dòng)地描繪出歌曲的情感軌跡與情緒波動(dòng)。這種藝術(shù)處理不僅增添了作品的層次感，還強(qiáng)化了歌曲的連貫性和整體性，讓原本可能因重復(fù)顯得單調(diào)的歌詞部分，經(jīng)過(guò)細(xì)膩的情感渲染和旋律變化，變得鮮活而富有創(chuàng)意，極大地提升了聽(tīng)眾的聽(tīng)覺(jué)愉悅和情感體驗(yàn)。

（二）旋律中戲曲元素的運(yùn)用

1. 戲曲旋律動(dòng)機(jī)的巧妙運(yùn)用

在《貴妃醉酒》的歌曲旋律中，第59小節(jié)處，音樂(lè)主旋律陡然轉(zhuǎn)入中音區(qū)，節(jié)拍模式變換為連續(xù)四個(gè)小節(jié)的三拍子結(jié)構(gòu)，這一變化深刻地映射出楊貴妃內(nèi)心世界的波瀾與不安。當(dāng)旋律行進(jìn)至“待等那，青絲轉(zhuǎn)白，紅顏漸褪”的唱詞段落時(shí)，音樂(lè)風(fēng)格巧妙地融入了京劇中的跺板元素，節(jié)奏由舒緩轉(zhuǎn)為急促，通過(guò)運(yùn)用急促有力的噴口唱法，使得每個(gè)字的發(fā)音起始部分（字頭）得到強(qiáng)有力的突出，情感表達(dá)愈發(fā)熾烈。這一處理手法不僅深刻地揭示了楊貴妃內(nèi)心的獨(dú)白與掙扎，也使得該段落成為全曲情感最為充沛、直擊人心的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。通過(guò)這一鮮明對(duì)比的音樂(lè)處理策略，歌曲成功地營(yíng)造出一個(gè)彌漫著哀愁與凄清氛圍的場(chǎng)景，同時(shí)深刻表達(dá)了楊貴妃對(duì)人間真摯情感的深切向往與不舍。這種音樂(lè)與情感的雙重交織，不僅提升了作品的藝術(shù)感染力，也進(jìn)一步豐富了角色的情感維度，讓聽(tīng)眾能夠深切地體會(huì)到楊貴妃復(fù)雜細(xì)膩的情感世界。

2. 調(diào)式與音階的戲曲化呈現(xiàn)

在調(diào)式選擇上，歌曲巧妙地借鑒了戲曲中常用的宮調(diào)式等，這些調(diào)式與戲曲調(diào)式有著深厚的淵源。同時(shí)，歌曲在音階特點(diǎn)上也融入了戲曲的獨(dú)特元素。例如，加入了具有戲曲特色的偏音，與戲曲音階產(chǎn)生了異曲同工的效果。這些調(diào)式與音階的巧妙運(yùn)用，不僅為歌曲營(yíng)造出了濃厚的戲曲氛圍，更使歌曲在旋律上緊密貼合了傳統(tǒng)戲曲的風(fēng)格特點(diǎn)。

（三）歌詞中戲曲元素的運(yùn)用

1.文學(xué)性的深度挖掘

歌詞在文學(xué)層面與戲曲唱詞展現(xiàn)出明顯的共通之處。它們用詞典雅，詩(shī)意盎然，精妙地運(yùn)用了古典文學(xué)中的修辭手法，如對(duì)仗工整、押韻和諧等，這些文學(xué)特點(diǎn)為歌曲平添了濃厚的文化底蘊(yùn)。通過(guò)這些修辭手法的巧妙運(yùn)用，歌詞不僅在形式上更加嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，而且在內(nèi)容上賦予了歌曲深遠(yuǎn)的意境與豐富的情感。這種文學(xué)性的融入，讓《貴妃醉酒》的歌詞在情感傳達(dá)與主題表達(dá)上更加精準(zhǔn)深刻，動(dòng)人心弦。

2.敘事性的巧妙運(yùn)用

歌曲《貴妃醉酒》歌詞的敘事方式與戲曲唱詞敘事有著密切的聯(lián)系。它們借助簡(jiǎn)潔且生動(dòng)的語(yǔ)句，生動(dòng)地鋪陳了楊貴妃的故事，細(xì)膩地展現(xiàn)了人物的心理波動(dòng)與情節(jié)的演進(jìn)。這種敘事手法不僅使歌曲內(nèi)容更加豐滿(mǎn)，還在結(jié)構(gòu)上構(gòu)建起清晰的脈絡(luò)，引導(dǎo)聽(tīng)眾深入探索楊貴妃豐富的內(nèi)心世界。正如戲曲中唱詞推動(dòng)劇情發(fā)展的手法，歌詞在《貴妃醉酒》中也起到了至關(guān)重要的作用，使得歌曲的敘事更為完整且引人入勝。

（四）表演中戲曲元素的運(yùn)用

京劇作為一種綜合性的藝術(shù)形式，融合了多種表演元素，不僅要求演員具備出色的唱腔技巧，還需兼顧精湛的身段表演。同樣地，在民族歌曲《貴妃醉酒》的演繹中，也需將歌唱與表演藝術(shù)緊密結(jié)合，盡管歌曲的演唱并不包含舞蹈動(dòng)作，但演員往往通過(guò)豐富的眼神交流來(lái)傳達(dá)細(xì)膩的情感變化，從而在表演過(guò)程中實(shí)現(xiàn)情感的深度傳遞。

在《貴妃醉酒》演唱過(guò)程中，演唱者巧妙地運(yùn)用眼神來(lái)塑造鮮明的人物形象，并通過(guò)這一非言語(yǔ)的溝通方式，深刻地向觀(guān)眾傳遞劇中人物的復(fù)雜情感變化，包括喜悅、憤怒、悲傷及歡樂(lè)等多樣情緒。具體而言，當(dāng)演繹角色處于微醺醉酒狀態(tài)時(shí)，演唱者應(yīng)展現(xiàn)出一種慵懶而略帶哀愁的眼神；在完全沉醉的時(shí)刻，則應(yīng)以“迷離”的眼神來(lái)傳達(dá)那種忘我之境；當(dāng)歌曲進(jìn)入快板部分，演唱者需流露出一種“只愿做鴛鴦不羨仙”式的淡淡惆悵眼神；而到了歌曲尾聲，當(dāng)角色領(lǐng)悟到世間真情遠(yuǎn)超榮華富貴的哲理時(shí)，演唱者的眼神應(yīng)體現(xiàn)出一種半夢(mèng)半醒間的堅(jiān)定與醒悟。以歌曲中的唱詞“羨只羨鴛鴦戲水成雙對(duì)”為例，演唱者可以通過(guò)微微蹙眉，配合眼神中流露出的羨慕與向往，精準(zhǔn)地傳達(dá)出這一情感細(xì)節(jié)，從而增強(qiáng)表演的感染力與藝術(shù)性。

三、民族歌曲《貴妃醉酒》中戲曲元素運(yùn)用的文化內(nèi)涵

（一）傳統(tǒng)文化的傳承

民族歌曲《貴妃醉酒》通過(guò)巧妙融入戲曲元素，實(shí)現(xiàn)了對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的深刻傳承與弘揚(yáng)。在這部作品中，戲曲的唱腔、旋律、節(jié)奏和唱詞等核心要素得到了全面而深入的展現(xiàn)與運(yùn)用。這些要素不僅承載著厚重的歷史文化底蘊(yùn)，更彰顯了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的獨(dú)特韻味與審美價(jià)值。通過(guò)《貴妃醉酒》這一藝術(shù)載體，傳統(tǒng)戲曲的精髓跨越時(shí)空的界限，與當(dāng)代聽(tīng)眾的心靈產(chǎn)生了深刻的共鳴。這種傳承不僅體現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的尊重與珍視，更是對(duì)中華民族文化自信的堅(jiān)定彰顯。

同時(shí)，民族歌曲《貴妃醉酒》在傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的過(guò)程中，也高度重視對(duì)戲曲元素的創(chuàng)新與轉(zhuǎn)化。它并未簡(jiǎn)單地復(fù)制傳統(tǒng)戲曲的表現(xiàn)形式，而是通過(guò)對(duì)戲曲元素的精心提煉與巧妙重組，創(chuàng)造出一種別具一格的音樂(lè)風(fēng)格。這種創(chuàng)新不僅賦予了傳統(tǒng)戲曲新的活力與內(nèi)涵，更使得民族歌曲《貴妃醉酒》在傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精髓的同時(shí)，展現(xiàn)出了鮮明的時(shí)代特征與個(gè)性風(fēng)采。

（二）文化融合與創(chuàng)新

民族歌曲《貴妃醉酒》中戲曲元素的巧妙運(yùn)用，不僅彰顯了對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的深刻傳承，更展現(xiàn)了文化融合與創(chuàng)新的非凡力量。在這部作品中，戲曲元素與民族音樂(lè)等多元文化元素相互交融、相互滲透，共同孕育出一種別具一格的音樂(lè)風(fēng)貌。這種融合不僅突破了傳統(tǒng)音樂(lè)形式的界限，更促進(jìn)了音樂(lè)藝術(shù)的多元化發(fā)展。以《貴妃醉酒》為例，我們可以清晰地看到，文化融合與創(chuàng)新是推動(dòng)文化藝術(shù)持續(xù)繁榮的重要驅(qū)動(dòng)力。它不僅能夠催生出新穎的藝術(shù)形式與表現(xiàn)手法，還能夠拓寬文化藝術(shù)的傳播路徑與受眾群體，讓優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在新時(shí)代背景下煥發(fā)出更加耀眼的光彩。同時(shí)，文化融合與創(chuàng)新也能夠加深不同文化間的交流與理解。

四、結(jié)語(yǔ)

民族歌曲《貴妃醉酒》這部作品，一方面保留了傳統(tǒng)京劇的鮮明特色，另一方面又展現(xiàn)出民族聲樂(lè)作品的多元風(fēng)格，從而呈現(xiàn)出獨(dú)特的魅力與非凡的價(jià)值。在歌曲的多個(gè)方面，如念白、唱詞、唱腔和表演身段等，都明顯借鑒了京劇《貴妃醉酒》的精髓。顯而易見(jiàn)，要想深入理解并完美演繹這部作品，充分把握歌曲中戲曲元素所承載的文化內(nèi)涵是至關(guān)重要的前提。唯有如此，才能真正領(lǐng)略這部作品的精髓，并將其演繹得出神入化、淋漓盡致。

（西安音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)系）

作者簡(jiǎn)介：張芳（1972—），女，山東聊城人，碩士研究生，副教授，研究方向?yàn)槊褡迓晿?lè)演唱與教學(xué)。

責(zé)任編輯 時(shí)鳳俠