延安時期紅色電影對中國共產(chǎn)黨形象的塑造

電影作為一種重要的文化載體，具有塑造政黨形象、傳播價值觀念的重要功能。延安時期，黨的電影事業(yè)初步發(fā)展，面對國民黨的封鎖包圍，在延安文藝座談會精神的指導(dǎo)下，延安電影團拍攝了黨的紀(jì)錄片《南泥灣》。該影片以真實鮮活的素材為基礎(chǔ)，通過社會主義現(xiàn)實主義的藝術(shù)手法和淺顯直白的敘事風(fēng)格，成功塑造了中國共產(chǎn)黨善于領(lǐng)導(dǎo)、英勇頑強、心系群眾的政黨形象，為打破國民黨對根據(jù)地的封鎖起到積極的作用，極大地鼓舞了邊區(qū)軍民抗戰(zhàn)必勝的信心，進一步增強了國內(nèi)外對中國共產(chǎn)黨的了解與廣泛認(rèn)同。

1延安時期紅色電影的烽火征程

延安時期，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抗日根據(jù)地面臨著嚴(yán)峻的斗爭形勢。日本侵略者的瘋狂進攻和國民黨的封鎖打壓，使得根據(jù)地的生存和發(fā)展面臨巨大挑戰(zhàn)。一方面，日本侵略者在華北地區(qū)實行“三光政策”，抗日根據(jù)地頻繁遭受日軍“掃蕩”，大量村莊被燒毀，百姓流離失所。百團大戰(zhàn)后，日軍對華北抗日根據(jù)地展開更加殘酷的報復(fù)性“掃蕩”，但根據(jù)地軍民頑強抵抗，許多可歌可泣的戰(zhàn)斗故事是拍攝紅色電影的絕佳素材。這樣的重大戰(zhàn)役若通過電影展現(xiàn)，能讓更多人了解抗日斗爭的艱巨性和必要性，激發(fā)民眾的愛國熱情和革命斗志。另一方面，當(dāng)時國民黨對中國共產(chǎn)黨實施軍事包圍、經(jīng)濟封鎖及宣傳封鎖等策略，特別是加強對邊區(qū)食品和日用品的管控，一度導(dǎo)致邊區(qū)的糧食等物資嚴(yán)重短缺。1940年至1942年間，邊區(qū)遭遇了嚴(yán)重的天災(zāi)、蟲災(zāi)，使得邊區(qū)軍民的生活雪上加霜。毛澤東曾這樣形容當(dāng)時的困難，“我們曾經(jīng)弄到幾乎沒有衣穿，沒有油吃，沒有紙，沒有菜，戰(zhàn)士沒有鞋襪，工作人員在冬天沒有被蓋?！痹谛麄鞣矫妫瑖顸h在其秘密草擬的封鎖陜甘寧邊區(qū)計劃中明確規(guī)定，控制輿論和加強報刊檢查，禁止報刊刊登八路軍抗戰(zhàn)勝利的消息。加強沿邊區(qū)各縣的反共宣傳活動，廣貼反共口號標(biāo)語，組織宣傳隊，進行反共宣傳。這些規(guī)定導(dǎo)致中共缺乏與外界交流的渠道。在這種情況下，迫切需要一種強有力的宣傳手段來動員民眾、鼓舞士氣、凝聚力量。電影作為一種具有廣泛影響力的藝術(shù)形式，能夠直觀地展現(xiàn)革命斗爭的場景和英雄事跡，激發(fā)人們的愛國熱情和革命斗志。

而此時，中國電影事業(yè)在艱難中前行。20世紀(jì)初，中國電影事業(yè)剛剛嶄露頭角，就遭遇國民黨的阻撓和日軍蹂躪。上海淪陷后，袁牧之等部分左翼電影工作者希望到陜甘寧革命根據(jù)地拍攝。雖然當(dāng)時延安的物質(zhì)條件十分艱苦，但在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，在袁牧之和吳印咸等電影工作者的共同努力下，成立了中國共產(chǎn)黨的第一個電影和圖片攝影的專業(yè)機構(gòu)——延安電影團?！斑@是黨直接領(lǐng)導(dǎo)下的、在革命根據(jù)地建立的第一個電影制片機構(gòu)?！背搜影搽娪皥F，延安時期黨還領(lǐng)導(dǎo)了一些其他的電影制作單位和團體，如西北電影工學(xué)隊等。這些單位和團體在不同程度上參與了紅色電影的制作和放映工作，為根據(jù)地的電影事業(yè)作出了重要貢獻。

為了共克時艱、堅持抗日，1942年黨中央號召開展了大生產(chǎn)運動。在這場運動中，八路軍三五九旅表現(xiàn)尤為出色，他們在各項生產(chǎn)建設(shè)中創(chuàng)造了驚人的奇跡。為了記錄并傳頌這一英勇事跡，延安電影團在《在延安文藝座談會上的講話》精神指引和上級的指示下，決定將這些感人至深的事跡拍攝成一部承載中國共產(chǎn)黨在艱苦卓絕的斗爭歲月中的理想信念、奮斗精神和領(lǐng)導(dǎo)智慧的紀(jì)錄片——《南泥灣》，它真實再現(xiàn)了黨領(lǐng)導(dǎo)下的根據(jù)地的社會風(fēng)貌、人物形象和價值觀念，生動展現(xiàn)了黨與人民之間的魚水情深，成功塑造了中國共產(chǎn)黨英勇無畏、積極抗日的形象，廣泛贏得了社會的認(rèn)可?！赌夏酁场芬云渖羁痰膬?nèi)涵和獨特的價值，為我們深入研究延安時期紅色電影對中國共產(chǎn)黨形象的塑造提供了絕佳的樣本。

2《南泥灣》點亮中國共產(chǎn)黨的光輝形象

真實生動的題材內(nèi)容塑造了中國共產(chǎn)黨善于領(lǐng)導(dǎo)、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)恼h形象?！赌夏酁场酚涗浟巳寰怕玫膽?zhàn)士們到達南泥灣后，努力制作生產(chǎn)工具，搭起帳篷露宿野外，為解決糧食問題而到處奔波，開墾荒地，疏通河道。影片伊始，映入眼簾的是南泥灣荒山遍野、荊棘叢生的荒涼景象，緊接著是三五九旅開往南泥灣的場面。他們以飽滿的熱情，克服重重困難，在這片廣闊的土地上撒下一顆顆種子的場景。在緊張的生產(chǎn)勞動中，三五九旅還因地制宜地發(fā)展副業(yè)，養(yǎng)牲畜、紡線織布、土法造紙等，使南泥灣逐漸煥發(fā)出新的生機。鏡頭記錄下了生產(chǎn)建設(shè)后的南泥灣全新的面貌：成排的窯洞、肥沃的田野、平整的道路、清澈的小溪，稻谷蔬菜在田野里搖曳生姿，儼然一幅“好江南”的畫卷。此外，影片穿插了戰(zhàn)士們積極響應(yīng)黨擁政愛民的號召，幫助農(nóng)民耕作和收獲的場景，深刻體現(xiàn)了同呼吸、共命運、心連心的軍民情結(jié)，為抗日戰(zhàn)爭以及解放戰(zhàn)爭的勝利奠定了堅實的群眾基礎(chǔ)。影片的末尾，記錄了三五九旅秋收之后緊張練兵習(xí)武的情景，全體官兵秉承著“農(nóng)忙時小訓(xùn)練，農(nóng)閑時大訓(xùn)練，突擊生產(chǎn)時不訓(xùn)練”的原則，使生產(chǎn)和戰(zhàn)斗得到有效統(tǒng)籌結(jié)合?！赌夏酁场芬载S富的素材內(nèi)容和細膩的畫面，再現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭時期三五九旅在南泥灣大生產(chǎn)運動的艱苦歷程，它展現(xiàn)了邊區(qū)軍民自力更生、艱苦創(chuàng)業(yè)、同心同德、團結(jié)奮斗的精神風(fēng)貌，同時塑造出中國共產(chǎn)黨善于領(lǐng)導(dǎo)、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)恼h形象。

社會主義現(xiàn)實主義色彩的藝術(shù)手法塑造了中國共產(chǎn)黨英勇頑強、勤勞質(zhì)樸的政黨形象。《南泥灣》作為延安電影團在新階段制作的首部完整的紀(jì)錄片，其電影藝術(shù)手法特別是表達技巧，深受蘇聯(lián)電影影響，對于塑造中國共產(chǎn)黨的直觀、立體形象起到了重要作用。蘇聯(lián)電影創(chuàng)作的最大特征就是社會主義現(xiàn)實主義，即在馬克思主義哲學(xué)的基礎(chǔ)上，以黨性、人民性為原則，按照客觀事實去再現(xiàn)革命歷程，這一藝術(shù)表現(xiàn)形式在《南泥灣》中得到了充分體現(xiàn)。延安電影團以記錄和保存黨的革命歷史影像資料為己任，通過拍攝紀(jì)錄片的方式，生動再現(xiàn)了三五九旅開墾建設(shè)南泥灣的歷程。影片中展現(xiàn)了戰(zhàn)士們“為了節(jié)省衣服，大家只穿一條短褲，和泥土搏斗，渾身上下的汗水，粘上泥土，把人都變成泥人，連鼻子眼睛都分不清”“負責(zé)開荒的同志與打窯洞的同志展開熱火朝天的競賽，他們千方百計地想辦法多開一些荒”的真實情景。影片中運用了專業(yè)的電影藝術(shù)表現(xiàn)手法，如“蒙太奇”，通過巧妙的剪輯，影片將開荒播種、學(xué)文練武等看似不相關(guān)的鏡頭拼接在一起。影片以淳樸簡約的風(fēng)格、真實原創(chuàng)的素材，贊頌了三五九旅戰(zhàn)士們敢于斗爭、善于斗爭及革命樂觀主義精神，真實、立體地塑造了中國共產(chǎn)黨英勇頑強、勤勞質(zhì)樸、親民為民的政黨形象。

生動細膩的敘事風(fēng)格塑造了中國共產(chǎn)黨關(guān)心群眾、親民為民的政黨形象。在抗日戰(zhàn)爭的艱難歲月里，日本侵略者的瘋狂“掃蕩”和國民黨的經(jīng)濟封鎖猶如沉重的枷鎖，緊緊束縛著邊區(qū)。影片伊始，便將觀眾帶入了那個充滿危機與挑戰(zhàn)的歷史時期。邊區(qū)面臨著物資匱乏、糧食短缺等諸多困難，人民的生活陷入了極度的困境。然而，中國共產(chǎn)黨始終將人民的根本利益放在首位，從人民的需求出發(fā)，果斷作出了“一邊戰(zhàn)斗、一邊生產(chǎn)”的重大決策，號召邊區(qū)軍民開展大生產(chǎn)運動。通過電影細膩的畫面和生動的情節(jié)，展現(xiàn)了黨在決策過程中的深思熟慮和堅定決心。從領(lǐng)導(dǎo)人的會議討論到深入基層的調(diào)研，每一個環(huán)節(jié)都體現(xiàn)了黨對人民利益的高度重視。這一決策的實施，讓觀眾看到了黨在困難時期積極尋找解決辦法、帶領(lǐng)人民克服困難的擔(dān)當(dāng)。電影中對三五九旅旅長王震等領(lǐng)導(dǎo)干部的刻畫，令人印象深刻。他們身先士卒，與戰(zhàn)士們同甘共苦，用實際行動詮釋了黨員干部的奉獻精神和對人民的關(guān)心。王震帶領(lǐng)戰(zhàn)士們進入渺無人跡的南泥灣屯墾。他沒有坐在指揮部里發(fā)號施令，而是親自參與開荒種地等艱苦的勞動。他揮舞著镢頭，與戰(zhàn)士們一起在荒地上揮灑汗水，這種身體力行的行為不僅起到了良好的示范作用，也讓群眾看到了黨員干部的真心與付出。在墾荒過程中，黨員干部時刻關(guān)心戰(zhàn)士們的生活狀況，努力解決他們面臨的各種困難。他們有的深入民間，收集廢舊農(nóng)具進行修復(fù)；有的與當(dāng)?shù)厝罕姾献?，共同制作簡易工具。在他們的努力下，生產(chǎn)工具短缺的問題逐漸得到解決，保障了生產(chǎn)的順利進行。剪輯師錢筱璋曾在文中寫道，“我甚至在影片中有意識地插進了一些字幕，強調(diào)影片表現(xiàn)的內(nèi)容。這些設(shè)想在影片映出中都收到了預(yù)期的效果?！苯庹f詞中有這樣一段話，“不怕困難大，我們辦法多?？?，八路軍的戰(zhàn)士們真是心靈手巧，越干越有勁。國民黨妄想用軍事和經(jīng)濟困死我們，那是根本辦不到的。”它鮮活地再現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨及其領(lǐng)導(dǎo)下的抗日軍民自力更生的奮斗場景，形象地塑造了一個關(guān)心群眾、親民為民的政黨。

3《南泥灣》塑造中國共產(chǎn)黨形象的歷史意義

為打破國民黨對抗日根據(jù)地的封鎖作出貢獻?？谷諔?zhàn)爭進入相持階段后，國民黨對抗日根據(jù)地實施了全方位的封鎖策略。在經(jīng)濟層面，軍政部停發(fā)了八路軍的軍餉、彈藥、被服等，給邊區(qū)軍民的生存帶來了前所未有的威脅。在新聞輿論方面，國民黨實施了嚴(yán)格的言論審查制度，任何不利于其統(tǒng)治的新聞、評論和文學(xué)作品都遭到刪改甚至禁止出版。他們嚴(yán)禁刊發(fā)關(guān)于中國共產(chǎn)黨軍隊抗戰(zhàn)的新聞，企圖封鎖抗日根據(jù)地的消息。在這樣的艱難環(huán)境下，中國共產(chǎn)黨依然堅守著艱苦奮斗的作風(fēng)，積極發(fā)動和組織大生產(chǎn)運動。其中，三五九旅在南泥灣開展大生產(chǎn)運動取得了顯著的成果，黨以紀(jì)錄片的形式，真實記錄下了這一偉大歷程。據(jù)記載，“1944年，全旅種地達26萬多畝，收獲細糧3.6萬石，繳納公糧1萬石，實現(xiàn)了每人生產(chǎn)六石一斗細糧，一人一只羊，兩人一頭豬，十人一頭牛的計劃?！边厖^(qū)其他機關(guān)紛紛效仿，實現(xiàn)了自給自足，逐步打破了國民黨的經(jīng)濟封鎖。《新華日報》作為中國共產(chǎn)黨在國統(tǒng)區(qū)唯一公開出版發(fā)行的機關(guān)報，及時轉(zhuǎn)載、報道大生產(chǎn)運動以及影片《南泥灣》的文章，使國統(tǒng)區(qū)群眾了解到中國共產(chǎn)黨和邊區(qū)的真實情況，向國統(tǒng)區(qū)民眾展現(xiàn)了共產(chǎn)黨的光輝形象。

堅定邊區(qū)軍民抗戰(zhàn)必勝的信心。在國民黨的嚴(yán)密封鎖下，邊區(qū)外援?dāng)嘟^，財政遭遇前所未有的挑戰(zhàn)，“邊區(qū)140余萬群眾要負擔(dān)20萬石公糧，比1940年的10萬石增加一倍，再加上年均115天的義務(wù)工，群眾不堪重負”。群眾的基本生活受到嚴(yán)重影響，產(chǎn)生了消極情緒。大生產(chǎn)運動開展后，八路軍三五九旅奉命開赴南泥灣地區(qū)，取得了巨大的成績。電影團以此為素材攝制了紀(jì)錄片。這部影片與邊區(qū)軍民的生活緊密相連，傳遞著共同的思想感情，在陜甘寧邊區(qū)各地進行巡回放映，引起了很大的轟動。電影剪輯師錢筱璋回憶當(dāng)時的場景，“影片制成后，我參加放映隊，帶著僅有的一套影片拷貝，到邊區(qū)各地給部隊和群眾放映，每到一地都是盛況空前?！痹跇O端困難的條件下，黨領(lǐng)導(dǎo)人民創(chuàng)造了以自力更生、艱苦奮斗為核心的南泥灣精神。電影團在設(shè)備匱乏的情況下，毅然攝制出并放映這部弘揚南泥灣精神的紀(jì)錄片，凝聚了邊區(qū)軍民的人心，提振了他們的士氣，堅定了他們抗戰(zhàn)必勝的信念。

提升國內(nèi)外對中國共產(chǎn)黨的了解與認(rèn)同?？箲?zhàn)時期，由于國民黨的全面封鎖，國統(tǒng)區(qū)群眾和國際社會往往只能通過國民黨的報道來了解中國共產(chǎn)黨的情況，但國民黨經(jīng)常歪曲事實，惡意污蔑中國共產(chǎn)黨及其領(lǐng)導(dǎo)人的形象，導(dǎo)致外界對中國共產(chǎn)黨產(chǎn)生了諸多片面甚至錯誤的認(rèn)識。正如埃德加·斯諾曾在《西行漫記》中提到，“在世界各國中，恐怕沒有比紅色中國的情況是更大的謎，更混亂的傳說了?！薄赌夏酁场返姆庞臣捌湎嚓P(guān)新聞的傳播，澄清了國民黨頑固派的污蔑和誹謗，展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨的真實面貌。共產(chǎn)黨善于與外國記者建立友誼，有效傳播了中國共產(chǎn)黨的光輝形象。戰(zhàn)士們的辛勤付出使得這片曾經(jīng)的“爛泥灣”變成了生機勃勃的“好江南”，這不僅是貫徹黨中央戰(zhàn)略方針取得的重大成果，更是打破外界對中國共產(chǎn)黨“土匪”刻板印象的有力證據(jù)。首映式的第二天，2月5日的《解放日報》就報道了這部影片上映的消息，引起邊區(qū)各界的關(guān)注，重慶《新華日報》也即時轉(zhuǎn)載，在國統(tǒng)區(qū)產(chǎn)生了影響。這使國統(tǒng)區(qū)人民逐漸相信中國共產(chǎn)黨是有本領(lǐng)、有實力、愛護人民的好政黨。此后，美軍觀察組與延安電影團建立了友好的合作關(guān)系，他們在觀看電影團攝制的《南泥灣》后，稱贊電影團為了宣傳抗戰(zhàn)和記錄抗戰(zhàn)所作出的貢獻，對中國共產(chǎn)黨的印象煥然一新。

4結(jié)語

《南泥灣》通過真實記錄三五九旅在南泥灣的奮斗歷程，巧妙地融入了藝術(shù)表現(xiàn)手法，從而成功地塑造了中國共產(chǎn)黨豐滿、立體的形象。電影創(chuàng)作者應(yīng)深入挖掘生活的本質(zhì)，用作品真實地反映社會生活，將藝術(shù)表現(xiàn)與歷史事實緊密結(jié)合，創(chuàng)作出更多富有深度、層次分明的佳作。新時代的電影工作者應(yīng)堅定不移地貫徹黨的文藝路線、方針和政策，從真實生活和人民群眾中汲取創(chuàng)作靈感，不斷提升文藝創(chuàng)新創(chuàng)造能力，創(chuàng)作出更多富有鮮明時代特色、蘊含革命精神和再現(xiàn)歷史真實的優(yōu)秀作品，為新時代紅色電影塑造中國共產(chǎn)黨偉大光輝形象添磚加瓦。

本文系湖南省教育廳優(yōu)秀青年基金項目“延安時期紅色電影資料整理與研究”（22B0150）研究成果。

（作者單位：湘潭大學(xué)）