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    論動物視角敘事

    2024-12-22 00:00:00李雯芮
    雨露風(fēng) 2024年11期
    關(guān)鍵詞:人性小說

    莫言是當(dāng)代中國文壇的重要作家,以其作品獨(dú)特的敘事風(fēng)格和深刻的思想內(nèi)涵而備受關(guān)注。莫言的敘事風(fēng)格融合了傳統(tǒng)故事形式與現(xiàn)代敘事意識,展現(xiàn)出一種天馬行空的文學(xué)想象和強(qiáng)烈的現(xiàn)實感。莫言的小說具有深刻的思想內(nèi)涵。他的作品不僅描繪了中國社會的復(fù)雜面貌和人性的多面性,還反映了當(dāng)代中國半個世紀(jì)的巨大變化。莫言的長篇小說《生死疲勞》以動物視角敘事為特色,呈現(xiàn)出獨(dú)特的敘事魅力。動物視角的敘事方式不僅拓展了文學(xué)表達(dá)的可能性,也為讀者帶來全新的閱讀體驗。本文以莫言的《生死疲勞》為例,探討動物視角敘事在文學(xué)作品中的應(yīng)用和意義,深入分析動物敘事模式及其在小說中的表現(xiàn),以及“人—動物”敘事結(jié)構(gòu),揭示了動物視角敘事在小說中的獨(dú)特魅力和精神特征,并探討了動物敘事所傳達(dá)的生命力量和沉默的自我。

    一、莫言與《生死疲勞》

    莫言出生于1955年,祖籍山東省濰坊市高密市河涯鄉(xiāng)平安莊。莫言與故鄉(xiāng)有著深厚的情感聯(lián)系。盡管他在21歲前一心想逃離家鄉(xiāng),因為那里充滿了饑餓、孤獨(dú)、壓抑與恐懼,但當(dāng)他真的離開家鄉(xiāng)后,才發(fā)現(xiàn)那些記憶為他的寫作打開了一個萬能之門。他的許多小說以高密為背景,展現(xiàn)了他對故鄉(xiāng)的深厚情感和獨(dú)特的故園情結(jié)。

    《生死疲勞》是莫言創(chuàng)作的一部長篇小說,首次出版于2006年1月。小說背景設(shè)定在1950年至2000年間,圍繞中國農(nóng)村的土地問題展開,反映了新中國成立以來農(nóng)民的生活變遷。莫言的《生死疲勞》以魔幻現(xiàn)實主義的手法,講述了主人公西門鬧被冤殺后經(jīng)歷六道輪回的故事,他先后變成驢、牛、豬、狗和猴,最終轉(zhuǎn)生為一個患有先天性疾病的嬰兒。小說通過這種荒誕的輪回敘事,探討了生命的意義、靈魂的追尋以及人與土地的關(guān)系,并以動物敘事方式展現(xiàn)了對命運(yùn)、人生、社會的思考,消解了歷史的嚴(yán)肅性,使沉重的故事充滿幽默和戲謔。莫言通過這個故事,表達(dá)了對歷史的深刻反思和對人性的探索,同時揭示了社會變革中個體對命運(yùn)的無奈與抗?fàn)帯?/p>

    二、《生死疲勞》動物敘事模式分析

    (一)動物補(bǔ)位

    動物敘事模式的運(yùn)用使《生死疲勞》呈現(xiàn)出一種游戲式閱讀快感。在讀者進(jìn)入閱讀疲勞期時,作者更換一次“動物”視角,增加了故事的層次性和吸引力。同時,動物敘事不僅是一種敘事手段,更是豐富敘述肌理的方式,使讀者能夠代入動物角色中,探索動物眼中的世界。

    動物在小說中起到了補(bǔ)位作用。西門鬧在六道輪回中變成不同的動物,這些動物成為故事的敘述者和行動者,通過它們的視角,讀者可以看到不同生命形態(tài)下的生存狀態(tài)和心理感受。例如,在第一世中,西門鬧作為驢,展現(xiàn)了其對自由的渴望,這反映了驢在被人類利用時所感受到的束縛和無奈。這種動物視角不僅豐富了故事情節(jié),還增強(qiáng)了讀者對人物命運(yùn)的共鳴和理解。同時,小說通過這些動物的敘述,揭示了歷史變遷中的命運(yùn)無常,并歌頌了農(nóng)民們在困境中的堅韌與生存智慧。同時,豬、狗、驢等動物在小說中都很清醒,但被困在它們體內(nèi)的那個人的意識卻越來越暗淡了。

    因此,動物在《生死疲勞》中不僅是人物的陪襯,更是有主體價值的“主角”,通過動物補(bǔ)位敘事,為小說增添了獨(dú)特的魅力,讀者得以體驗不同生命形態(tài)下的生存狀態(tài)和心理感受,從而加深讀者對人生、生命、社會的思考。

    (二)動物異化

    動物敘事的模式借鑒了六道輪回資源,通過動物視角的主體展現(xiàn)和他人視角的補(bǔ)充,形成了一種人畜混雜的獨(dú)特敘事結(jié)構(gòu),在拓展小說敘事視角范圍的基礎(chǔ)上,呈現(xiàn)出“人—動物”交織、陰陽共存的藝術(shù)畫面。小說中,西門鬧從人變成驢、牛、豬、狗、猴,最終又轉(zhuǎn)生為一個大頭嬰兒,而這種變形具有鮮明的母題特征,使小說對于人性與動物性的展現(xiàn)更加清晰。

    動物異化的本質(zhì)即人的畜化。在變形過程中,人保留了原有的思想特征,但身體卻轉(zhuǎn)變成了動物,展現(xiàn)出其極端化的精神狀態(tài)和欲望。例如,西門鬧在動物異化后,失去了原有的社會地位,變?yōu)橐恢粌H留有自身意識的動物個體,并在被動中逐漸消解現(xiàn)世具有的動物性,進(jìn)而從權(quán)力渴望、地位執(zhí)念轉(zhuǎn)變?yōu)閷Ρ灸芎吞煨跃竦目是?。同時,動物異化還體現(xiàn)在精神上,體現(xiàn)在人的肉體與精神對立上。在對立過程中,西門鬧不僅體驗了人的情感,還領(lǐng)悟到了人與動物之間的差異。這一視角使得小說《生死疲勞》能夠突破歷史的壓制,展示出農(nóng)民樂觀、堅韌的生命力?;诖?,莫言借助動物異化,構(gòu)建了一個既荒誕又真實的世界,引導(dǎo)讀者反思生命的意義、人性的善惡。

    在莫言的《生死疲勞》中,西門鬧通過人畜變形,完成了對為人時社會與倫理關(guān)系的消解,領(lǐng)悟到了人與獸之間存在的差異,并帶有前世的情感和糾葛記憶,對現(xiàn)世存在的現(xiàn)象進(jìn)行反思?;诖?,西門鬧在動物視角下,確立了唯心真實,并超越了“獸人”的精神境界。

    三、《生死疲勞》的“人—動物”敘事結(jié)構(gòu)

    (一)動物人性化

    《生死疲勞》中,人性與動物性具有對立統(tǒng)一關(guān)系。一方面,人性在社會文明發(fā)展進(jìn)程中不斷進(jìn)化發(fā)展;另一方面,動物性在社會文明進(jìn)程中不斷被忽視或壓迫?!渡榔凇返膭游飻⑹履J讲捎昧藙游锶诵曰臄⑹陆Y(jié)構(gòu),并采用了“視角疊加”的敘事手法,創(chuàng)造了一種“寄居敘事者”。這種敘事方式,使讀者在閱讀過程中不會陷入擬人化動物視角,凸顯出動物的故事敘述主體地位,賦予了動物以人性的色彩。例如,《生死疲勞》中寫道:“盡管不甘為驢,但無法擺脫驢的軀體,在驢和人之間搖擺,驢的意識和人的記憶混雜在一起,時時鬧分裂?!边@種動物人性化的敘事手法,在多視角、全方位上展現(xiàn)了情感、思想的多樣性,使讀者可以看到動物的“人性”,并從多個角度理解相關(guān)內(nèi)容。

    《生死疲勞》中的動物人性化還體現(xiàn)在對動物內(nèi)心世界的深入挖掘上。莫言通過動物的視角,展示了它們對人類社會的觀察和反思。例如,豬群在被獵殺時的智慧和復(fù)仇,以及豬十六的救恩行為,都展示了動物在面對困境時的智慧和勇氣。這種對動物智慧和情感的描寫,使得動物不再是簡單的生物,而是具有復(fù)雜情感和思想的存在。再如,西門豬從地道的家豬演變?yōu)轵斢律茟?zhàn)的野豬王,其特殊性在于它擁有殘存的人類智慧,這使得它遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)越于其他動物。豬十六在丹毒摧毀杏園豬場后離開西門屯村,在江心的沙洲上游蕩,卻在空虛中思舊,于月色中回到西門屯村。撞破洪泰岳和西門白氏的情事后,豬十六怒咬洪泰岳,在將近三十年后,為自己復(fù)了仇。執(zhí)念消除后它成為西門屯村的英雄豬,為救落水兒童而死。通過動物視角,莫言揭示了人類社會的問題,并借助動物形象對人性、社會現(xiàn)象進(jìn)行反思。這使得動物不再是簡單的生物,而是具有復(fù)雜的人性、情感和思想的主體。

    (二)人的動物化

    在《生死疲勞》中,人和動物是一個世界,人和豬之間沒有邊界,有時候人作為豬存在,有時豬又作為人存在,這種模糊的界限進(jìn)一步強(qiáng)化了人的動物化主題。又如陳應(yīng)松所言:“人就是獸,獸就是人。”在莫言的筆下,寫人亦同于寫獸,寫獸亦同于寫人。例如,藍(lán)千歲是人的形態(tài)與人性的結(jié)合,但若隱若現(xiàn)的動物表情,將人與動物、人性與動物性融合在一起,沒有清晰的邊界。而藍(lán)千歲的執(zhí)念,恰好說明藍(lán)千歲是人與動物的結(jié)合體,雖有人形,但同樣有動物性。再如,西門鬧在轉(zhuǎn)世為藍(lán)千歲時完成了“人-獸-人”的循環(huán),進(jìn)一步印證了人與動物之間并沒有明確的界限,即“人就是獸,獸就是人”。

    莫言通過人的動物化,揭示了人類社會中的矛盾和沖突,并反映了人在特定歷史背景下的生存狀態(tài)。例如,西門鬧投胎成為的動物都是勇猛雄壯的存在,這擺脫了他作為一個地主的歷史頹敗命運(yùn),在動物性的存在中,西門鬧復(fù)活。這種設(shè)計顯然有著作者對于西門鬧第一次生死輪回的同情與悲憫。西門鬧的故事看似“不得死”,但通過他的六道輪回,我們看到了當(dāng)時社會的荒誕。莫言筆下的動物,與人同質(zhì)異構(gòu),既是與人類相對的“他者”,又是人的主體的延伸。憑借動物形象,莫言構(gòu)筑了一個虛實相生、充滿東方奇觀的人獸同體世界。

    四、動物敘事的精神特征

    (一)生命的力量

    莫言的小說中,動物不是被動的存在,而是具有獨(dú)立意識和情感的主體。例如,在《生死疲勞》中,動物如驢、牛、豬、狗等都表現(xiàn)出了清醒的意識和對生活的深刻理解。莫言通過動物的視角,展現(xiàn)了人類社會的歷史變遷與個體命運(yùn)的緊密聯(lián)系,使得讀者能夠從另一個角度去感受和理解生命的意義。同時,莫言在塑造人物的過程中充分注重了人物情感的表達(dá),同時又因為莫言對動物有著深厚的感情,莫言描繪和塑造出了一個復(fù)雜而又有深度的動物世界。莫言的小說中,動物形象頻繁出現(xiàn),承擔(dān)著重要的敘事功能,也具有多重意義,表現(xiàn)了莫言巧妙的敘事策略和獨(dú)特的美學(xué)追求。莫言的小說神秘而復(fù)雜,充滿了豐富性與多義性,進(jìn)入莫言的作品,滿目皆是動物的蹤跡。在《生死疲勞》中,動物不僅僅是普通的動物,而是秉承天地意念的主體,與人類具有相似的感覺和智能,并與人有著某種神秘關(guān)聯(lián)。莫言的小說呈現(xiàn)出多種崇高形態(tài):朗吉努斯式的文體風(fēng)格的崇高、康德式的“力學(xué)的崇高”以及建基于生命本體維度上的崇高。莫言的小說中,生命意識強(qiáng)烈統(tǒng)攝著人、動物和植物,呈現(xiàn)出平等和充滿靈性的狀態(tài),類似于卡西爾所說的“生命一體化”。另外,莫言在《生死疲勞》中強(qiáng)調(diào)了生命意識的重要性。通過動物的視角,展現(xiàn)了生命在不同形態(tài)中的延續(xù)與重生,以及個體生命在歷史洪流中的頑強(qiáng)與不屈。例如,《生死疲勞》中的動物角色不僅具有現(xiàn)實屬性,還具有敘事話語權(quán),使得讀者能夠代入動物的身形中,探究動物眼中的世界。同時,小說中的頑強(qiáng)生命意識不僅體現(xiàn)在動物身上,也滲透到了小說的歷史敘事中,使得個體生命成為歷史發(fā)展的載體,使得小說充滿了詩性和動態(tài)的活力,形成了生氣蓬勃的文學(xué)風(fēng)格。

    (二)沉默的自我

    在《生死疲勞》中,西門鬧在每次轉(zhuǎn)世時都帶著自己的記憶,這些記憶讓他在不同的動物角色中保持了一種內(nèi)在的連貫性和自我意識。這是一種“沉默的自我”,但這種沉默不僅是物理上的“不發(fā)聲”,更是精神上的自我沉淀和修行。西門鬧的自我意識在動物的世界中顯得尤為突出,因為動物通常被認(rèn)為是沒有自我意識的生物。但在莫言的筆下,動物們卻通過西門鬧的記憶展現(xiàn)出了復(fù)雜的情感和思想。同時,沉默作為一種自我保護(hù)機(jī)制,在小說中還被描繪為一種智慧和力量的象征。這在西門鬧的經(jīng)歷中也得到了體現(xiàn)。西門鬧在不同的動物角色中經(jīng)歷了各種苦難和挑戰(zhàn),這些經(jīng)歷讓他更加沉默寡言,但西門鬧的沉默并非是缺乏溝通能力,而是一種深邃的內(nèi)心世界和對生活的理解。在他的沉默中,蘊(yùn)含著對人性、命運(yùn)和世界的深刻思考,體現(xiàn)了一種超越言語的智慧和力量。因此,西門鬧通過沉默展現(xiàn)了一種自我保護(hù)機(jī)制,同時也體現(xiàn)了智慧和力量。他的沉默不僅是對外界的回避,更是一種內(nèi)心的堅定和對生活的深刻領(lǐng)悟。另外,在《生死疲勞》中,沉默被描繪為對自我價值和生命意義的深刻反思。西門鬧的沉默不僅是對現(xiàn)實痛苦的逃避,也是對自我價值和生命意義的深刻反思。例如,西門鬧的沉默反映了他對生命本質(zhì)的沉思和對自我價值的探索。這種沉默讓西門鬧更有韌性和智慧,也讓西門鬧更好地理解了自己和周圍的世界。

    五、結(jié)語

    《生死疲勞》中,莫言利用動物視角反映時代變遷,對社會進(jìn)行了分析與批判,揭露了人性中惡的一面。同時,動物敘事方式使《生死疲勞》成為具有魔幻現(xiàn)實主義色彩的文學(xué)作品。通過對莫言《生死疲勞》中動物視角敘事的分析,深入探討了動物敘事模式的運(yùn)用和意義,以及動物視角敘事所體現(xiàn)的生命力量和沉默的自我。動物視角的敘事方式不僅為文學(xué)作品增添了獨(dú)特的魅力,也為讀者帶來了全新的閱讀體驗和思考視角。希望本文能夠為對動物視角敘事感興趣的讀者提供一定的啟示,進(jìn)一步探討文學(xué)作品中動物敘事的深層含義和精神特征。

    作者簡介:李雯芮(2000 —),女,回族,新疆喀什人,碩士,研究方向為中國少數(shù)民族語言文學(xué)。

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