糅合中西：鋼琴曲《彩云追月》的藝術特點與審美價值

鋼琴曲《彩云追月》是王建中先生根據(jù)民族器樂合奏曲《彩云追月》改創(chuàng)的，它保留了中國民族音樂中的藝術特色，又結合了鋼琴演奏這種西方音樂的表達形式，適應了在現(xiàn)代生活中部分聽眾的審美需求，表現(xiàn)出藝術創(chuàng)新、文化融合的價值與魅力，為中國民族音樂的當代創(chuàng)新提供了學習典范。

作曲家王建中先生在民族器樂合奏曲《彩云追月》的基礎上，將其進行了改編，創(chuàng)作出了鋼琴曲《彩云追月》，受到了廣大聽眾的喜愛與歡迎。鋼琴曲《彩云追月》中的意境與情感變化需演奏者運用不同的演奏手法和音色處理，樂曲能夠體現(xiàn)出一種既古典又現(xiàn)代、既深情又悠遠的音樂美感。跟任光等所作具有民族器樂特色的曲子相比，王建中的鋼琴曲《彩云追月》別有一番韻味和藝術價值，亦能為中西方不同音樂文化的融合發(fā)展提供借鑒經(jīng)驗。

一、時代之聲：鋼琴曲《彩云追月》的創(chuàng)作與改編

《彩云追月》本是一首“廣東音樂”風格的作品，創(chuàng)作于1930年左右，由作曲家任光先生為民間樂隊即“百代國樂隊”所編。這首曲子吸收了清代的廣府樂曲曲調，融合了眾多的中國民族樂器，具有鮮明的中國文化特色，旋律優(yōu)美舒緩，簡單、質樸，線條流暢，優(yōu)美抒情，非常受中國民眾的喜愛。任光是中國近代音樂家、作曲家，他自幼熱愛音樂，愛看紹興大班、蓮花落等曲藝，1919年赴法勤工儉學，在里昂大學音樂系學習過樂理和作曲。1927年，應聘就任上海法商創(chuàng)辦的百代唱片公司音樂部主任，后與進步文藝團體“南國社”取得聯(lián)系。1933年，在田漢的領導下，與安娥、聶耳、張曙、呂驥等，在上海組織左翼音樂組織——“蘇聯(lián)之友社”音樂組和“中國新興音樂研究會”，創(chuàng)作革命群眾歌曲和抒情歌曲，開拓了左翼電影音樂陣地。任光的《漁光曲》《大地進行曲》《王老五》《新蓮花落》《打回老家去》等音樂作品，呈現(xiàn)出貼近民眾、貼近時代的強烈藝術風格。

王建中是中國近現(xiàn)代著名鋼琴家和作曲家，祖籍江蘇江陰，就讀于上海音樂學院的作曲系和鋼琴系，1958年從該校畢業(yè)后留校任教，他善于將民族風格與西洋樂器的表現(xiàn)手法有機結合，改創(chuàng)出很多的鋼琴曲作品，深受廣大聽眾的喜愛，為中國音樂現(xiàn)代化作出了貢獻。在1975年，王建中將《彩云追月》這首同名民族器樂合奏曲改編成鋼琴獨奏曲，在保持了原曲的音樂風格的基礎加入創(chuàng)新。1991年人民音樂出版社發(fā)行了樂譜《鋼琴曲四首》（根據(jù)中國古曲及傳統(tǒng)樂曲改編），將此曲收錄于其中。新中國成立后，《彩云追月》這首民間曲子被多次改編，出現(xiàn)了許多不同版本，包括歌曲、獨奏曲、重奏曲等。王建中借鑒眾多改創(chuàng)經(jīng)驗，保留原有中國傳統(tǒng)音樂的韻味，融合西方音樂的創(chuàng)作理念與音樂元素，使這首作品成為中西合璧的典范，體現(xiàn)了中國民族音樂與西方音樂元素的融合與創(chuàng)新。鋼琴曲《彩云追月》傳達了一種寧靜、優(yōu)美的意境，通過流動的旋律和輕盈的和弦，它描繪出了一幅云月相映的美麗畫面，使人仿佛置身于一個寧靜的夜晚，感受到月光的溫柔和云彩的飄逸。這種意境不僅讓人感受到中國傳統(tǒng)美學中的“意境美”，也讓人在繁忙的生活中找到片刻的寧靜和放松。曲子中蘊含著一種愜意、祥和的情感。旋律的起伏和節(jié)奏的變化都仿佛在訴說著一種平凡生活的美好，讓人感受到生活中那些簡單而真實的快樂。這種情感不僅讓人感受到中國傳統(tǒng)文化的韻味，也讓人在現(xiàn)代社會中感受到人類優(yōu)秀文化和音樂作品帶來的一種心靈的慰藉和力量。

二、意蘊重塑：鋼琴曲《彩云追月》的音樂特征與演奏處理

鋼琴曲《彩云追月》主取為A自然大調，呈現(xiàn)給我們一個非常愜意的如詩般的生活場景，旋律流暢而優(yōu)美，富有民族特色。其曲式結構為三段曲式。引子部分由9小節(jié)構成，第一小節(jié)由一個單音和三個柱式和弦組成，逐漸渲染出氣氛，第二小節(jié)運用顫音以及大量的連音，使得樂曲的整體感覺非常絲滑，第三小節(jié)采用了和第一小節(jié)相同的節(jié)奏型，與第一小節(jié)不同的是，第一小節(jié)所使用的是A大調的Ⅰ級和弦，而第三小節(jié)所使用的是A大調的Ⅳ級和弦，這樣一來就達成了一個上行模進的效果，從而使得整體感覺比第一小節(jié)更加明亮，第四小節(jié)的節(jié)奏型又和第二小節(jié)一樣，色彩也相比第二小節(jié)更加明亮一點，隨即往后便是兩個小節(jié)的八度演奏技巧，給人一種輕盈明快的感覺，第七小節(jié)用了二分音符和琶音，至此鋼琴曲《彩云追月》的引子部分結束，整個引子部分給人的感覺就像是講故事一般，層層遞進，一步一步的讓聽眾體會到這首曲子想要表達的情感，帶動聽眾的情緒，從而達到作曲家想要的理想藝術效果。呈示部是一個三句式的單樂段，包含主題樂句和兩個對比式的樂句。主題樂句采用五聲音階上行級進，模仿彈撥樂器的音色，并在長音處加入輕盈的襯腔。第二樂句在高音部分加入裝飾音，用來模仿笛子的音色，而第三樂句是第二樂句的下行四度模進。這一段要求演奏者追求音色上的模仿和明亮的特點，同時注意樂句的連貫性和流暢性。中段是一個四句式的平行樂段，繼續(xù)模仿笛子的明亮音色，并在長音處采用流動的分解和弦作為伴奏。這一段要求演奏者使用弱的力度，保持圓滑和連貫的演奏風格。間奏部分模仿民族管弦樂中的彈撥樂器，提供輕盈的襯腔。從第62小節(jié)開始，該樂曲進入了尾聲部分，該曲的尾聲部分使用了探戈的節(jié)奏與再現(xiàn)的手法，這樣寫的作用是為了與曲子的起始部分形成首尾呼應。鋼琴曲《彩云追月》展現(xiàn)了豐富的和聲色彩，整首曲子以C大調為基調，但在和聲的運用上，它并不局限于傳統(tǒng)的和弦進行。曲中涵蓋了大量的七和弦、六和弦、屬七和弦等，這些復雜的和弦運用不僅豐富了曲子的和聲層次，還為曲子增添了更多的色彩變化。這種和聲的運用方式，既體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)音樂的線性思維，又融入了西方音樂的立體和聲，使得整首曲子在保持了中國音樂特色的同時，又具有了更加豐富的音響效果。從節(jié)奏的角度來看，《彩云追月》的節(jié)奏感非常鮮明。曲子的小節(jié)大多采用4/4節(jié)奏，這種節(jié)奏型給人一種穩(wěn)定而平和的感覺，非常符合曲子所要表達的寧靜而悠遠的意境。在曲子的結尾部分，節(jié)奏發(fā)生了變化，出現(xiàn)了兩個3/4節(jié)奏的節(jié)拍，這種節(jié)奏的變化為曲子增添了一些動感和變化，使得整首曲子在節(jié)奏上更加豐富多樣。鋼琴曲《彩云追月》的和聲與節(jié)奏都體現(xiàn)了作曲家對于中國傳統(tǒng)音樂與西方音樂元素的巧妙融合。

因而這個曲子對表演者的演奏技藝也有了更高的要求。演奏鋼琴曲《彩云追月》既需要扎實的鋼琴技法基礎，也需要對中國傳統(tǒng)音樂文化心理有體會。演奏此曲的引子部分時，首先要注意這首曲子的引子部分相對自由，尤其是五連音和顫音部分我們可以適當?shù)貙⒐?jié)奏拉長，使得音樂聽起來更加的空靈，更加的有意境；其次需要注意右手高音部分的演奏，在演奏的時候需要盡量地把右手所演奏的高音部分表現(xiàn)得更為突出一點，因為所演奏的這首曲子名字是《彩云追月》，“云”和“月”是該曲所要表達的意象當中的兩個主體，這兩個主體在人們的生活當中都是可望而不可得的，故在演奏時突出右手的高音，往往會更加貼合主題；第三，引子部分全部是以一個很輕的音量來演奏的，當我們彈到顫音時，由于顫音很弱，且持續(xù)的時間較長，我們往往可以使用手指貼鍵，利用手腕和手臂的帶動，完成顫音的演奏，最后在第八小節(jié)和第九小節(jié)，也就是所謂的主題部分的預備小節(jié)，因為這里有一個主旋律的交換。從第十小節(jié)開始，樂曲就進入到了一個很重要的部分，那就是主題部分，在這里旋律部分來到了右手之后，又交給了左手，隨后又回到了右手，所以說在這一段當中，右手的第一聲部是需要演奏者去格外留意和傾聽，后面的幾個小節(jié)也同樣的運用到了左右手主旋律相互轉換的技巧，從而更好地體現(xiàn)出“彩云追月”的豐富情緒。

三、中西合璧：鋼琴曲《彩云追月》藝術特色與審美價值

鋼琴曲《彩云追月》這首曲子以其獨特的韻律特色，展現(xiàn)了鋼琴的韻味和器樂的魅力。它具有融合中西的典型特色，《彩云追月》在鋼琴曲中采用了傳統(tǒng)的中國民族音樂節(jié)奏形式，既有穩(wěn)定的節(jié)拍，又融入了自由的散板，使得整首曲子既有規(guī)律可循，又不失靈動與變化。這種節(jié)奏的處理方式，既符合中國音樂的傳統(tǒng)特點，又使得曲子更加富有層次感和穿透力。從旋律角度來看，鋼琴曲《彩云追月》的旋律優(yōu)美動聽，充滿了詩意和畫面感。曲子中的每一個音符都仿佛在訴說著一個動人的故事，讓人仿佛置身于一個夢幻般的月夜之中，與彩云共同追逐著那輪皎潔的明月。演奏者在演奏鋼琴曲《彩云追月》時需要通過細膩的觸鍵和豐富的表現(xiàn)力，來呈現(xiàn)出曲子中的韻律特色和情感內涵。在演奏過程中，演奏者需要注重音色的變化和控制，使得每一個音符都能夠完美地融入到整個曲子之中，形成一個和諧統(tǒng)一的音樂整體。鋼琴曲《彩云追月》獨特的韻律特色具有極高的藝術價值，比如鋼琴版《彩云追月》曲中融入了典型的探戈節(jié)奏，這種節(jié)奏與中國傳統(tǒng)音樂的結合，既體現(xiàn)了中西音樂的融合，又使得整首曲子在節(jié)奏上更加豐富多彩；在和聲的編排上充分展現(xiàn)了民族文化，曲子保持了中國音樂的“線性思考”，還結合了西方音樂的立體和聲，使得旋律在優(yōu)美流暢的同時，音響效果和諧豐富且獨特別致，這種和聲的運用，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)音樂的深厚底蘊，又展示了作曲家對西方音樂技法的嫻熟掌握。《彩云追月》的意境之美體現(xiàn)在它所描繪的自然景象上了，曲子以“彩云”和“月”為核心元素，通過悠揚的旋律和細膩的演奏技巧，將人們帶入一個如夢如幻、充滿詩意的世界。在這個世界里，彩云飄逸、月光皎潔，二者相互追逐、相互映襯，構成了一幅幅美麗的畫面。

通過對音樂語言的巧妙運用，鋼琴曲《彩云追月》曲子傳達出一種寧靜、悠遠、深情的情感氛圍。在這種情感氛圍的熏陶下，人們能夠暫時忘卻塵世的紛擾，沉浸在鋼琴音樂所帶來的美好境界中?！恫试谱吩隆返膶徝酪馓N之深體現(xiàn)在它所蘊含的文化內涵和精神內核上。這首曲子不僅是對中國傳統(tǒng)音樂文化的傳承和發(fā)揚，更是對中華民族精神的深刻詮釋。通過鋼琴音樂的形式，曲子傳達了中國人對自然的敬畏、對生命的珍視、對和諧社會的向往等深刻思想。這些思想內涵使得這首曲子具有了超越時空的普遍價值，成為了一種具有深刻意蘊的藝術形式。曲子的意蘊之深還體現(xiàn)在它所展現(xiàn)的哲學思考上。曲子通過對彩云和月的描繪，引發(fā)了人們對生命、宇宙、時間等哲學問題的思考。這種思考不僅深化了人們對音樂作品的理解，也提升了人們的審美境界和精神層面。《彩云追月》對個人、社會乃至文化交流的多個層面的積極影響。首先這首曲子能夠陶冶性情、提升審美素養(yǎng)，幫助人們在忙碌的生活中找到心靈的慰藉和寄托；再者對社會而言，這首曲子弘揚了傳統(tǒng)文化和民族精神，增強了社會凝聚力和文化認同感，激發(fā)人們的愛國情感和民族自豪感。這首曲子作為具有濃郁民族特色的音樂作品，能夠促進不同文化之間的交流與理解，推動世界文化的多樣性和共融發(fā)展。中西合璧的改創(chuàng)手法讓鋼琴曲《彩云追月》展現(xiàn)了音樂藝術的獨特魅力和審美價值，值得我們深入品味和欣賞。

鋼琴曲《彩云追月》巧妙地將中國傳統(tǒng)音樂的旋律、節(jié)奏與西方鋼琴音樂技法相結合，更在曲式結構、和聲編排以及情感表達上展現(xiàn)出獨特的民族韻味。這種中西合璧的創(chuàng)作手法，既體現(xiàn)了作曲家對傳統(tǒng)音樂的尊重與傳承，又展示了其在音樂創(chuàng)作上的創(chuàng)新與突破。演奏鋼琴曲《彩云追月》需要高超的技藝要求。演奏者需通過細膩的觸鍵、精準的節(jié)奏把控以及豐富的情感投入，來詮釋這首作品所蘊含的詩意與情感。這首作品是一首具有民族文化特色的鋼琴曲，更是一部展現(xiàn)中國傳統(tǒng)音樂文化精髓的藝術瑰寶。它在創(chuàng)作與演奏上都體現(xiàn)出了高超的藝術水準和深刻的文化內涵，對于推動中國鋼琴音樂的發(fā)展、弘揚傳統(tǒng)文化以及促進中西文化交流都具有重要意義。

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張 懿 南京藝術學院人文與博物館學院碩士研究生

尹秋力 南京藝術學院人文與博物館學院博士在讀

（責任編輯 于洋）