基于音樂(lè)學(xué)理論研究下的西洋歌劇詠嘆調(diào)分析

沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀╓olfgang Amadeus Mozart，1756—1791）出生于奧地利，自小成長(zhǎng)在一個(gè)音樂(lè)世家，其一生短暫，但創(chuàng)作了六百多部作品，創(chuàng)作領(lǐng)域涉及歌劇、交響曲、協(xié)奏曲等多類(lèi)音樂(lè)體裁，歌劇在其中占有重要地位。《費(fèi)加羅的婚禮》創(chuàng)作于1786年，全劇共有28首曲目，分別采用了宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、重唱與合唱三種形式，以社會(huì)上層與底層人民的沖突與矛盾為題材，揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的生活主題。此歌劇作為莫扎特的代表作之一，承載著他的重要思想與無(wú)數(shù)心血，也彰顯著他在歌劇創(chuàng)作進(jìn)程中的新高度。

一、詠嘆調(diào)《你贏得了訴訟》介紹

1.故事背景

《費(fèi)加羅的婚禮》改編自博馬舍的同名喜劇。博馬舍在創(chuàng)作中秉持啟蒙主義戲劇的理性思想，旨在揭露上層社會(huì)的丑惡現(xiàn)象。劇情為主角費(fèi)加羅準(zhǔn)備和伯爵夫人的女仆蘇珊娜結(jié)婚之際，阿勒瑪維華伯爵突然改變主意，反悔曾經(jīng)放棄貴族在農(nóng)奴結(jié)婚時(shí)占有新娘初夜權(quán)的決定，并對(duì)蘇珊娜進(jìn)行實(shí)施，于是費(fèi)加羅、蘇珊娜和伯爵夫人三人與伯爵開(kāi)始一系列的斗爭(zhēng)，并贏取了勝利。此歌劇具有深刻的反抗精神，歌劇中深刻揭露了上層階級(jí)糜爛的生活，批判了封建貴族的卑劣品行，同時(shí)也贊頌了平民不畏強(qiáng)權(quán)的斗爭(zhēng)精神。

《你贏得了訴訟》這一唱段出現(xiàn)在歌劇的第三幕，情景是伯爵焦躁不安地來(lái)回思考著，那個(gè)神秘男人與惶恐不已的伯爵夫人是否透露出什么事情的發(fā)生，他總覺(jué)得事情并不簡(jiǎn)單，此時(shí)蘇珊娜出現(xiàn)，伯爵告訴了蘇珊娜費(fèi)加羅要與馬切琳訂婚的消息，并試圖說(shuō)服她不要再抱有希望。但此時(shí)的蘇珊娜佯裝傷心，并順利地騙過(guò)伯爵，伯爵見(jiàn)此便接著進(jìn)一步靠近蘇珊娜，而這一切反應(yīng)也正好跌入了蘇珊娜的“計(jì)劃”，當(dāng)伯爵喜不自勝地離開(kāi)時(shí)，費(fèi)加羅再次出現(xiàn)，蘇珊娜急忙告訴費(fèi)加羅“計(jì)劃”實(shí)施成功，然而這卻被還未走遠(yuǎn)的伯爵聽(tīng)到了，伯爵瞬時(shí)恍然大悟，并感覺(jué)到無(wú)比的憤怒，于是伯爵決定要報(bào)復(fù)他們，要讓蘇珊娜與費(fèi)加羅的“計(jì)劃”失敗。

2.人物情緒及心理

此唱段中阿勒瑪維華伯爵這一人物形象的情緒及心理變化十分多變，且具有層次性。從當(dāng)時(shí)的上層階級(jí)貴族們的心理來(lái)看，他們帶有與生俱來(lái)的優(yōu)越感，總以輕視甚至蔑視的眼光看待底層人民，并有著極強(qiáng)的掌控欲。于此，伯爵的性格底色已經(jīng)顯現(xiàn)。

結(jié)合劇情來(lái)看，此唱段中的情緒及心理起伏可分為兩個(gè)層次。第一層次為，最初的伯爵對(duì)與仆人們的訴訟結(jié)果帶有懷疑的態(tài)度，緊接著心中的憤怒席卷而來(lái)，伯爵在心中暗自決定要懲罰這些仆人。第二層次為，伯爵回歸現(xiàn)實(shí)，開(kāi)始冷靜分析現(xiàn)實(shí)情況并開(kāi)始制訂計(jì)劃，規(guī)劃好后開(kāi)始洋洋得意，認(rèn)為事態(tài)發(fā)展是對(duì)自己有利的，只要可以按照計(jì)劃，那么肯定他還可以如愿以?xún)?，而此時(shí)的伯爵已然顯露出一絲勝券在握。

雖然伯爵在這部歌劇中不是主角，甚至不是正派角色，但如此一個(gè)虛浮風(fēng)流、傲慢無(wú)禮的人物形象卻從反面襯托出了主角們的智慧與勇敢，正邪之間的巨大矛盾增強(qiáng)了本歌劇的戲劇性，也映射了當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活中上層人士與底層人士之間的階級(jí)矛盾，同時(shí)也表現(xiàn)出底層人民不再想遭受壓迫與剝削，而要尋求平等自由的思想觀(guān)念。

二、詠嘆調(diào)《你贏得了訴訟》分析

1.詠嘆調(diào)特質(zhì)

歌劇的聲樂(lè)部分通常分為宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)兩大部分。詠嘆調(diào)在歌劇中一般分為抒情性、戲劇性、敘事性三類(lèi)，以較大音程之間轉(zhuǎn)換與起伏不定的旋律線(xiàn)條為特征，在這樣的特征下，這就對(duì)演唱者所具備的基本功以及演唱技藝提出了較高要求，同時(shí)還需在二者結(jié)合下將情感進(jìn)行豐滿(mǎn)且完整的表達(dá)。此處唱段《你贏得了訴訟》為戲劇性詠嘆調(diào)，在推動(dòng)劇情發(fā)展以及展現(xiàn)人物性格等方面起到了關(guān)鍵作用。

2.唱段分析

為貼合伯爵的形象，此唱段為男中音。從結(jié)構(gòu)來(lái)看，此段運(yùn)用了二部曲式的結(jié)構(gòu)形式，第一部分為二部曲式，第一樂(lè)段主要展現(xiàn)了伯爵對(duì)于蘇珊娜要與仆人結(jié)婚的不甘情緒。樂(lè)段中采用了長(zhǎng)短句結(jié)合的形式，其中反問(wèn)的語(yǔ)句不斷反復(fù)出現(xiàn)，促使伯爵獨(dú)自琢磨到無(wú)法接受的情緒逐漸爆發(fā)，再結(jié)合樂(lè)句末尾出現(xiàn)的不和諧音程與整體向下行進(jìn)的旋律線(xiàn)條，伯爵內(nèi)心中的陰暗面已經(jīng)徹底顯現(xiàn)。

譜例1：

唱段在調(diào)性上分別運(yùn)用了D大調(diào)、a小調(diào)與A大調(diào)，調(diào)性的來(lái)回轉(zhuǎn)變展現(xiàn)了伯爵心思多且狡詐的人物形象。第二段樂(lè)段承接第一樂(lè)段持續(xù)向前推進(jìn)，運(yùn)用的音樂(lè)發(fā)展手法大致相同，但調(diào)性穩(wěn)定在A大調(diào)，鞏固了伯爵這一人物形象的同時(shí)，也為劇情推進(jìn)提供了更大空間。

第二段為篇幅較大的二部曲式，主要展現(xiàn)伯爵由無(wú)法接受到轉(zhuǎn)化為憤怒而后又決定反擊的一系列心理變化。此段調(diào)性固定在D大調(diào)，歌詞與旋律的設(shè)計(jì)十分巧妙，重復(fù)的歌詞不斷強(qiáng)調(diào)著伯爵的情感，并將之推向高潮，但此時(shí)對(duì)應(yīng)的旋律卻運(yùn)用了新的音樂(lè)材料，展現(xiàn)出伯爵在獨(dú)自思索時(shí)的不同神態(tài)，由此刻畫(huà)出了更為細(xì)膩的人物形象。

譜例2：

第二樂(lè)段的劇情為伯爵拿定主意要從中作亂。在第二樂(lè)句伯爵唱到“你是我的奴才，你卻給我?guī)?lái)痛苦”時(shí)，逐漸加快的速度與擴(kuò)張的音域范圍，躁動(dòng)且復(fù)雜的和聲伴奏，共同營(yíng)造出讓人十分不安且?guī)в袕?qiáng)烈“危險(xiǎn)性”的氛圍，此時(shí)伯爵的不甘心與憤怒之情呼之欲出，已經(jīng)達(dá)到了頂點(diǎn)，這為接下來(lái)的音樂(lè)發(fā)展進(jìn)行了鋪墊。伴隨著伯爵謀劃好計(jì)劃，他的情緒已經(jīng)趨于平穩(wěn)，旋律與和聲伴奏也與之對(duì)應(yīng)，變得穩(wěn)定。綜合來(lái)看，伯爵陰暗邪惡的形象通過(guò)音樂(lè)被生動(dòng)地刻畫(huà)了出來(lái)，而如此鮮明的人物形象也為歌劇帶來(lái)了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

3.演唱比較

俄羅斯的迪米特爾·霍洛斯托夫斯基與美國(guó)的羅德尼·吉爾弗利都飾演過(guò)伯爵這一角色，兩位演唱者在演唱處理各有千秋，這對(duì)聲樂(lè)演唱者的實(shí)踐具有極高的借鑒與指導(dǎo)意義。

迪米特爾·霍洛斯托夫斯基為俄羅斯西伯利亞人，男中音歌唱家，其聲音低沉寬厚但卻充滿(mǎn)力量。霍洛斯托夫斯基所扮演的伯爵整體比較外放，音量較大但卻不失厚重，舞臺(tái)動(dòng)作較為奔放，整體上展現(xiàn)出了較為霸道、無(wú)視外界眼光以自我為中心的一個(gè)伯爵形象。

羅德尼·吉爾弗利為美國(guó)人，男中音歌唱家，曾出演過(guò)多部莫扎特的歌劇，其偏重抒情，音色飽滿(mǎn)，表演中注重細(xì)節(jié)，相對(duì)于前者，吉爾弗利顯得更加內(nèi)斂，透過(guò)其一些細(xì)微的動(dòng)作與眼神，便能被他的憤怒與狡詐所滲透。整體來(lái)看，吉爾弗利塑造的伯爵則是一個(gè)心思細(xì)膩且陰狠的角色。

雖然二人具有差異，但他們卻也遵循作品之中作曲家所規(guī)定的細(xì)節(jié)，例如音符的時(shí)值、各種記號(hào)等等。一百個(gè)人中有一百個(gè)哈姆雷特，藝術(shù)沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，演唱者基于作曲家給出的指示以及個(gè)人的生活經(jīng)驗(yàn)而進(jìn)行的二度創(chuàng)作，傳達(dá)出他們對(duì)于音樂(lè)藝術(shù)的理解，而對(duì)于演唱者來(lái)說(shuō)，初期學(xué)習(xí)或許是以模仿為主，但伴隨著經(jīng)驗(yàn)的積累、審美的沉淀與不斷地探索，演唱水平會(huì)逐漸得到提升。

三、詠嘆調(diào)《你贏得了訴訟》的價(jià)值與意義

1.角色的關(guān)鍵作用

歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》取自由法國(guó)喜劇作家博馬舍創(chuàng)作的同名喜劇。在創(chuàng)作時(shí)，博馬舍秉持“嚴(yán)肅戲劇”的觀(guān)念，遵循著啟蒙主義戲劇的理性思想，旨在揭露上層社會(huì)的丑惡與粗鄙。歌劇版本是莫扎特與達(dá)·蓬特在經(jīng)過(guò)反復(fù)雕琢后，最終以四幕政治戲劇的形式呈現(xiàn)。同時(shí)，莫扎特在這部歌劇中聚焦于社會(huì)現(xiàn)實(shí)將重點(diǎn)放在了底層人民的生活之中，不再追求以往喜歌劇中過(guò)于注重表面夸張的創(chuàng)作手法，并且針對(duì)人物的臺(tái)詞進(jìn)行修改以配合音樂(lè)。但由于原作中犀利臺(tái)詞的修改會(huì)在一定程度上掩蓋所要表達(dá)的批判性，故而莫扎特會(huì)格外強(qiáng)調(diào)人物的情感表達(dá)與形象刻畫(huà)，由此縱觀(guān)歌劇整體的劇情設(shè)計(jì)，伯爵這一角色就顯得至關(guān)重要，不僅僅是因?yàn)槠溲孕兴枷雽?duì)劇情發(fā)展起到了推波助瀾的作用，他也以陰暗自負(fù)的特質(zhì)在襯托正面角色的積極形象方面起到了至關(guān)重要的作用。莫扎特僅通過(guò)伯爵一個(gè)角色的詠嘆調(diào)演繹，上層貴族與底層人民的沖突與差距就表現(xiàn)了出來(lái)。

總的來(lái)看，莫扎特通過(guò)情緒與心理刻畫(huà)出了一個(gè)性格鮮明、具有張力的伯爵形象，賦予了其鮮活的靈魂，由此，伯爵也成為了此部歌劇中帶有批判性的“尖銳”的典型象征。

2.在聲樂(lè)教學(xué)中的意義

莫扎特的詠嘆調(diào)作品一直以來(lái)在國(guó)內(nèi)外各大音樂(lè)賽事中廣受歡迎，同時(shí)也是聲樂(lè)教學(xué)實(shí)踐中重要的曲目之一，具有很高的藝術(shù)價(jià)值和應(yīng)用價(jià)值。筆者在前文分析迪米特爾·霍洛斯托夫斯基和羅德尼·吉爾弗利兩位歌唱家異同的基礎(chǔ)上，試圖針對(duì)如何教學(xué)來(lái)進(jìn)行闡述。

首先，《你贏得了訴訟》屬于古典時(shí)期詠嘆調(diào)作品，那么在演唱中便要遵循古典時(shí)期聲樂(lè)作品的演唱規(guī)范。例如追求優(yōu)美、流暢的音質(zhì)，要?dú)庀⑵椒€(wěn)，節(jié)奏均衡，音色要自然純凈。想要達(dá)到這幾點(diǎn)，就需要對(duì)聲音與氣息有絕對(duì)的掌控能力，且在平時(shí)注重對(duì)技能的訓(xùn)練，從而具備扎實(shí)且牢固的基本功。

其次為基礎(chǔ)技能訓(xùn)練的更進(jìn)一步，就是探尋歌劇之中的“美”。這是一種審美積累的體現(xiàn)，是對(duì)于作品的更深層次的理解，這些“美”多數(shù)體現(xiàn)在對(duì)于細(xì)節(jié)進(jìn)行細(xì)膩而恰當(dāng)?shù)奶幚砩?。?duì)于《你贏得了訴訟》這一唱段來(lái)說(shuō)，所要追求的便不是一般慣性中積極陽(yáng)光等正面色彩，而是需要通過(guò)雄厚飽滿(mǎn)的男中音，在語(yǔ)氣強(qiáng)弱、神態(tài)表現(xiàn)，以及調(diào)性轉(zhuǎn)換時(shí)音色與情緒處理等方面著重將反面形象展現(xiàn)出來(lái)，這對(duì)于演唱者的學(xué)習(xí)與積累具有著重要意義。

本文整體上從音樂(lè)學(xué)的視角切入，采用歷史音樂(lè)學(xué)的研究方法，對(duì)角色以及唱段的分析比較研究，來(lái)窺探詠嘆調(diào)《你贏得了訴訟》這一唱段的意義與應(yīng)用價(jià)值。雖然如今對(duì)此唱段的關(guān)注度相對(duì)較少一些，但希望可以在中國(guó)音樂(lè)事業(yè)蓬勃發(fā)展的道路中，為聲樂(lè)演唱及教學(xué)提供更加有益的幫助及參考。

張雨菲 沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院助教

（責(zé)任編輯 李欣陽(yáng)）