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    盛唐邊塞詩中的西域風(fēng)情

    2024-12-17 00:00:00張亞飛
    今古文創(chuàng) 2024年48期
    關(guān)鍵詞:岑參邊塞詩

    【摘要】盛唐邊塞詩蔚為壯觀,而西域作為唐朝邊塞重地之一,為詩人創(chuàng)作提供了豐富的題材和素材,出現(xiàn)了以高適、岑參等人為代表的邊塞詩派,他們創(chuàng)作成果豐碩,為詩壇留下了不朽的傳世名篇。同時(shí),邊塞詩人的創(chuàng)作極大展現(xiàn)了西域的自然風(fēng)物與異族風(fēng)情,也為古代西域文學(xué)的發(fā)展注入了生機(jī)與活力。本文試從盛唐邊塞詩創(chuàng)作的概況入手,探究其繁榮的原因和表現(xiàn),并以兩次親歷西域的邊塞詩人岑參的詩歌為中心,通過對(duì)他邊塞詩中西域意象的歸納分析,來揭示這些意象特有的文化內(nèi)涵,探討盛唐文人邊塞詩歌創(chuàng)作與古代西域文明之間的交融共生,及其在今天的現(xiàn)實(shí)意義。

    【關(guān)鍵詞】盛唐;邊塞詩;西域意象;岑參

    有唐一代邊塞詩創(chuàng)作繁榮,詩作數(shù)量豐富、成就頗高,一度被視為唐詩中思想性最深刻、想象力最豐富、藝術(shù)性最強(qiáng)的一部分,在中國文學(xué)史上地位斐然。而其中最為人稱道的當(dāng)屬盛唐邊塞詩,如高適的《燕歌行》、岑參的《白雪歌送武判官歸京》《走馬川行奉送封大夫出師西征》等,集中展現(xiàn)了唐詩中氣勢磅礴、雄渾瑰麗的美學(xué)特征,這些作品享譽(yù)盛唐詩壇并聞名于后世。本文即以此展開,并通過兩次親歷西域的邊塞詩人岑參的詩作,來探討盛唐邊塞詩創(chuàng)作與古代西域風(fēng)物人情之間的雙向影響,及其在今天的現(xiàn)實(shí)意義。

    一、盛唐邊塞詩的發(fā)展概況

    嚴(yán)羽《滄浪詩話·詩評(píng)》中有語:“唐人好詩,多是征戍、遷謫、行旅、離別之作,往往能感動(dòng)激發(fā)人意?!盵1]征戍、行旅、離別之作大都與邊塞詩作關(guān)系甚密,邊塞詩在唐詩中的崇高地位可見一斑。林庚《略談唐詩高潮中的一些標(biāo)志》一文中也提道:“唐詩的題材是非常廣泛的,邊塞題材也不過是其中之一。其所以引人矚目,就是因?yàn)樗路鹗侵粚儆谑⑻频囊粋€(gè)題材。盛唐之前頗為少見,盛唐之后幾成絕響;李益幾乎就是邊塞詩的最后一個(gè)詩人。而盛唐時(shí)代卻恰恰是邊塞上最為相對(duì)平靜的時(shí)刻。邊塞詩因此主要的并不在于寫戰(zhàn)爭,而是一種在相對(duì)和平的環(huán)境下,充滿著豪邁精神的邊防歌。”[2]這段論述雖過分夸大了盛唐邊塞詩在整個(gè)文學(xué)史上的成就,置唐以后各朝代邊塞詩創(chuàng)作尤其是清代西域詩繁榮的客觀情況于不顧,但在一定程度上也反映出盛唐邊塞詩的影響之大、成就之高。

    (一)盛唐邊塞詩繁榮的原因

    首先,從軍赴邊、建功邊塞成為盛唐時(shí)期的一種社會(huì)風(fēng)尚,是文人普遍的價(jià)值追求。從初唐以后,文人便以此為理想,官吏巡邊和詩人從軍幾乎成為一種潮流,他們把戍邊開疆作為建功立業(yè)的首選途徑,而這自然與儒家文化的影響是分不開的。飽讀詩書的文人士大夫從小就將個(gè)人理想價(jià)值的實(shí)現(xiàn)與國家前途命運(yùn)緊緊聯(lián)系在一起,如岑參詩句“丈夫三十未富貴,安能終日守筆硯”[3],詩人毫不避諱地表達(dá)自己想要追求富貴、立功邊塞從而實(shí)現(xiàn)自己人生價(jià)值的理想抱負(fù),而這也正是盛唐文人仕子們渴望在邊塞建功立業(yè)心態(tài)的一種普遍寫照。

    其次,經(jīng)過太宗年間的“貞觀之治”,盛唐迎來了“開元盛世”,國家經(jīng)濟(jì)繁榮,政治開明,國力強(qiáng)盛,文人仕子的浪漫氣質(zhì)和自信心空前高漲,追求建功立業(yè)的決心尤甚,立功邊塞就成為他們仕進(jìn)的一條主要途徑。反映在文學(xué)創(chuàng)作上,便是涌現(xiàn)出一批具有積極進(jìn)取人格和價(jià)值取向的文人,他們或奉旨游邊,或因緣入幕,對(duì)邊塞不同于內(nèi)陸的風(fēng)土人情和生活方式具有強(qiáng)烈的情感共鳴,為盛唐邊塞文學(xué)的發(fā)展做出了極大貢獻(xiàn)。正如岑參,就是在兩次遠(yuǎn)赴西域入幕、渴求在邊塞有所作為的境遇下,創(chuàng)作出了他流傳至今的不朽詩作。

    再次,頻仍的戰(zhàn)爭現(xiàn)狀也是盛唐邊塞詩繁榮的一個(gè)原因。李唐王朝自建國以來邊事不斷,最以開元、天寶年間為多。唐玄宗后期還多次發(fā)動(dòng)擴(kuò)邊戰(zhàn)爭,同樣多次進(jìn)行過守邊戰(zhàn)爭。這一系列重大的客觀現(xiàn)實(shí)必然反映到文人的文學(xué)創(chuàng)作中。

    最后,邊塞詩創(chuàng)作的淵源由來已久。從先秦《詩經(jīng)》《楚辭》中散布的關(guān)于戰(zhàn)爭描寫的詩歌,到漢樂府中《出塞》《入塞》等篇章,再到南北朝庾信、王褒由南入北進(jìn)行的詩歌創(chuàng)作,直至隋和初唐邊塞詩漸趨成熟,都為盛唐邊塞詩的發(fā)展和繁榮奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)、積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。

    (二)盛唐邊塞詩繁榮的表現(xiàn)

    作家作品數(shù)量豐富是盛唐邊塞詩繁榮最明顯的表征。在李唐王朝御宇中國的289年歷史中,邊塞詩創(chuàng)作綿延不絕,多達(dá)2000首[4],這在中國歷史上是絕無僅有的,而其中尤以盛唐為高產(chǎn)。此外,盛唐的邊塞詩人們更是形成了邊塞詩派,高適、岑參、王昌齡、李頎等許多著名詩人均是其中代表,在此時(shí)活躍于詩壇。他們無論是否親歷邊塞,都先后開始了邊塞詩歌的創(chuàng)作。以岑參為例,先后兩次親歷西域讓他有著直接且較為長久的邊塞生活感受,因此與盛唐其他邊塞詩人相比,岑參的邊塞詩創(chuàng)作就顯得數(shù)量更多,“岑參的邊塞詩是最多的,現(xiàn)存七十來篇”[3],成就也尤甚。

    內(nèi)容廣博,多角度展現(xiàn)邊塞多姿多彩的生活圖景是盛唐邊塞詩繁榮的另一表現(xiàn)。盛唐眾多的邊塞詩作中,描寫邊塞異于中原奇景者有之,感于征戍之苦者有之,抒發(fā)從軍之樂者有之,歌頌國家強(qiáng)盛者亦有之,內(nèi)容不一而足。但整體來看,實(shí)則映照出一幅盛唐時(shí)期廣闊的邊塞風(fēng)光圖。如“君不聞胡笳聲最悲,紫髯綠眼胡人吹”[3],詩人對(duì)西域胡人外貌和樂器特征做了形象地描?。弧鞍咨侥?,赤山北,其間有花人不識(shí),綠莖碧葉好顏色”[3],詩人將生長于天山雪線以上的優(yōu)缽羅花即雪蓮作為意象入詩,展示了西域特有的自然風(fēng)物。

    作家身份的變化是盛唐邊塞詩繁榮的又一表現(xiàn)。入邊、游邊以及使邊使盛唐詩人們在經(jīng)歷邊塞生活時(shí),體驗(yàn)到了不同于內(nèi)陸的異域風(fēng)情,出塞入塞的時(shí)尚與風(fēng)氣漸成,激發(fā)了詩人們憑借直接經(jīng)驗(yàn)或間接感受描摹邊塞風(fēng)光的熱情。使邊在唐王朝肩負(fù)著一定的政治軍事任務(wù),他們有的奉旨巡邊,有的出使他國,有的交割任離,使命不一。同時(shí),朝廷也需要及時(shí)掌握邊塞的情況,便有了頻繁往來于京城與塞外的使者,如岑參詩歌《逢入京使》。伴隨著作家身份的變化,他們都與邊塞有了直接或間接的接觸,從而影響到盛唐邊塞詩歌的創(chuàng)作。

    創(chuàng)作風(fēng)格和形式的多樣也是盛唐邊塞詩繁榮的表現(xiàn)之一。在創(chuàng)作風(fēng)格上,盛唐邊塞詩呈現(xiàn)出豪邁、沉郁、浪漫、寫實(shí)、悲壯等多種不同的風(fēng)格。在形式上,歌行、律絕各臻其美,使盛唐邊塞詩歌在當(dāng)時(shí)以至今日都能在文壇熠熠生輝。如同為邊塞詩派的代表人物,高適和岑參的詩歌在風(fēng)格和形式上都差別甚遠(yuǎn),高適詩“質(zhì)樸雄渾,悲壯慷慨”[3],名篇多為七古;而岑參則“壯麗峭拔,奇特新穎”[3],最長七言歌行。

    二、岑參邊塞詩的創(chuàng)作情況

    岑參是我國古代的著名詩人,在中國文學(xué)史上歷來被視為盛唐邊塞詩派的代表人物,他的邊塞詩創(chuàng)作成績突出,數(shù)量也在盛唐邊塞詩人中最多。岑參曾先后兩次帶著建功立業(yè)的壯志和戍邊報(bào)國的豪情遠(yuǎn)赴西域,第一次是在天寶八年(公元749年),時(shí)年三十一歲的岑參因不受重用而辭掉京城小官,進(jìn)入安西都護(hù)府高仙芝幕府做掌書記,歷時(shí)一年多,后因高仙芝兵敗回朝,他也不得不于天寶十年返回長安;第二次是在天寶十三年(公元754年)夏秋間,三十六歲的岑參第二次出塞,他因才華出眾受到安西節(jié)度使封常清賞識(shí),得以進(jìn)入幕府做判官,兩人共事三年后,隨著安史之亂爆發(fā),封常清被唐玄宗誅殺,岑參不得不再次返回長安。這兩段獨(dú)特的邊塞生活經(jīng)歷,為岑參的邊塞詩創(chuàng)作提供了豐富的素材,在他現(xiàn)存的七十多首邊塞詩中,既能看到雄奇的自然風(fēng)光,也有旖旎的異域世情,更有和諧的民族關(guān)系,以及高昂的人生格調(diào)。詩人正是將自己的生活體驗(yàn)和奇異變幻的想象結(jié)合起來,用他擅長的七言歌行體,向讀者展現(xiàn)出具有濃郁浪漫主義氣息的西域風(fēng)情。

    (一)岑參邊塞詩中西域意象的歸納整理

    火山、熱海、白草、風(fēng)沙等西域常見自然景物成為岑參邊塞詩中最為常見的一類意象。如:

    火山突兀赤亭口,火山五月火云厚。火云滿山凝未開,飛鳥千里不敢來。[3]

    側(cè)聞陰山胡兒語,西頭熱海水如煮。海上眾鳥不敢飛,中有鯉魚長且肥。[3]

    白草通疏勒,青山過武威。[3]

    今夜不知何處宿,平沙萬里絕人煙。[3]

    西域特有的風(fēng)俗和胡人生活習(xí)慣也成為岑參筆下入詩的意象。如:

    渾炙犁牛烹野駝,交河美酒金叵羅。[3]

    暖屋繡簾紅地爐,織成壁衣花氍毹。[3]

    西域樂舞也在岑參邊塞詩作中出現(xiàn)較多。如:

    琵琶長笛曲相和,羌兒胡雛齊唱歌。[3]

    回裾轉(zhuǎn)袖若飛雪,左鋋右鋋生旋風(fēng)。琵琶橫笛和未匝,花門山頭黃云合。[3]

    多次直接出現(xiàn)于岑參邊塞詩中的還有“輪臺(tái)”這一意象。如:

    輪臺(tái)城頭夜吹角,輪臺(tái)城北旄頭落。[3]

    奉使按胡俗,平明發(fā)輪臺(tái)。暮投交河城,火山亦崔巍。[3]

    岑參邊塞詩歌中的西域意象絕非是單一的,他將兩度出塞看到的邊塞奇特自然風(fēng)光,同西域獨(dú)特的人文景觀結(jié)合起來,融入了自己對(duì)于西域的真摯感受,客觀而又不失浪漫地向讀者塑造出了他眼中的西域形象,為我們了解盛唐時(shí)期西域邊塞的歷史提供了更為廣闊的視角。

    (二)岑參邊塞詩中的西域意象分析

    前文已經(jīng)對(duì)岑參邊塞詩中的西域意象做了歸納整理,進(jìn)而對(duì)這四類不同的意象做如下分析,由此揭示其在岑參筆下特有的文化內(nèi)涵。

    首先,火山、熱海、白草、風(fēng)沙等在以往邊塞詩中常以負(fù)面形象出現(xiàn)的自然景觀,有極言邊塞苦寒之意,可在岑參的邊塞詩中它們有了新的意義,成為表現(xiàn)西域奇麗多姿風(fēng)光的正面形象。如《輪臺(tái)歌奉送封大夫出師西征》一邊寫“四邊伐鼓雪海涌,三軍大呼陰山動(dòng)”[3]之熱烈,另一邊“劍河風(fēng)急雪片闊,沙口石凍馬蹄脫”[3]極言天氣苦寒,表現(xiàn)守邊將士的英雄氣概和愛國熱情。這固然與詩人自己意欲建功邊塞的壯志緊密相關(guān),“立功邊塞,是盛唐知識(shí)分子向往功業(yè)的一條重要途徑。邊塞軍旅的豪雄生活,邊塞雄奇壯偉的景色,最足以引起向往不世功業(yè)的盛唐知識(shí)分子的感情共鳴,或者更貼切地說,他們由于立功邊塞的強(qiáng)烈愿望的驅(qū)使,熱烈地、自覺地去追求邊塞軍旅的豪雄生活”[5]。

    其次,岑參筆下關(guān)于胡人生活習(xí)慣及其風(fēng)俗的描寫,表現(xiàn)了迥異于內(nèi)地唐人的生活方式,使得西域獨(dú)特的風(fēng)物世情更為濃郁?!盁羟笆替緸a玉壺,金鐺亂點(diǎn)野酡酥”[3],再現(xiàn)胡人的飲食特點(diǎn);“暖屋繡簾紅地爐,織成壁衣花氍毹”[3],將胡人的房屋裝飾展露無遺。

    再次,岑參邊塞詩中的西域樂舞作為極具地域特色的代表文化樣式,表達(dá)了詩人對(duì)于西域風(fēng)土人情的歌詠以及熱愛。如“涼州七里十萬家,胡人半解彈琵琶。琵琶一曲腸堪斷,風(fēng)蕭蕭兮夜漫漫”[3],詩人對(duì)月夜下的琵琶演奏做了精致地描寫,表現(xiàn)出了使府幕僚們宴會(huì)場面的盛大與熱鬧非凡。像這樣描寫西域樂舞的作品,在岑參的邊塞詩作中不在少數(shù),無不飽含著詩人的喜愛之情。

    另外,對(duì)于岑參邊塞詩中多次出現(xiàn)的“輪臺(tái)”意象,結(jié)合詩人身處輪臺(tái)所作詩歌和親歷西域途中所作涉及輪臺(tái)的篇目,不僅能佐證詩人在輪臺(tái)生活時(shí)間之久、感情之深,還能從側(cè)面反映盛唐時(shí)期西域民族融合狀況。岑參的輪臺(tái)詩中幾乎找不到描寫殘酷戰(zhàn)爭場面的詩句,他著意描摹的是守邊將士不畏嚴(yán)冬寒雪依然行軍的畫面,也常表現(xiàn)戰(zhàn)爭結(jié)果的出人意料,無須經(jīng)過戰(zhàn)斗就能大獲全勝,得城池、得民心,如《輪臺(tái)歌》《走馬川行奉送封大夫出師西征》等。因此,岑參輪臺(tái)詩中的意象一方面表達(dá)了詩人自己對(duì)西域的真摯熱愛,另一方面也展現(xiàn)出了西域民族融合的廣闊歷史圖景。

    總而言之,岑參筆下的西域意象都有其特定的文化內(nèi)涵,或體現(xiàn)詩人自身對(duì)立功邊塞理想抱負(fù)的不懈追求,或抒發(fā)自己對(duì)異域風(fēng)情的贊美與熱愛,或反映盛唐時(shí)期西域各民族進(jìn)一步融合的歷史趨勢。而凡此種種,又無不傳達(dá)出身處盛唐的文人始終飽含著昂揚(yáng)向上的精神格調(diào)和積極進(jìn)取的價(jià)值追求。

    三、盛唐邊塞詩創(chuàng)作與古代西域文化之間的交融共生

    岑參作為盛唐邊塞詩歌創(chuàng)作的高產(chǎn)作家,他的詩歌在其所處的時(shí)代便廣為流傳。隨著岑參邊塞詩作的廣泛傳播以及其他邊塞詩人詩作的影響,必然會(huì)將西域的風(fēng)土人情呈現(xiàn)在內(nèi)陸唐人的視野里,從自然風(fēng)物到人文景觀不一而足,對(duì)唐人的生活方式產(chǎn)生影響。此外,還會(huì)大大刺激盛唐文人們離開京城、走向邊塞實(shí)現(xiàn)自己的人生抱負(fù),從而為古代西域文化的發(fā)展和繁榮做出貢獻(xiàn)。同時(shí),岑參等人所創(chuàng)作的邊塞詩,反映了盛唐時(shí)期塞外廣闊的生活圖景,為今天的學(xué)者們研究古代西域文明及邊塞史實(shí)、處理民族關(guān)系提供了極其寶貴的資料。

    古代西域別具一格的風(fēng)物民俗,為岑參等邊塞詩人的詩歌創(chuàng)作提供了豐富的題材和素材。西域特有的風(fēng)俗名物作為意象進(jìn)入到邊塞詩人的作品中,有的是自然風(fēng)物,有的是地域名詞,有的是樂器歌舞。這些意象的入詩,不僅使得詩歌的異域情調(diào)濃厚,也讓詩歌的新奇獨(dú)到之感增添不少,極大地拓寬了詩歌創(chuàng)作的題材。

    岑參等邊塞詩人的詩歌創(chuàng)作與古代西域文化之間是雙向互動(dòng)、相互促進(jìn)的。如果說盛唐邊塞詩歌的發(fā)展與繁榮成就了一批杰出的邊塞詩人,那么激發(fā)這些邊塞詩人進(jìn)行邊塞詩歌創(chuàng)作的必然是獨(dú)特的西域風(fēng)物人情,這些風(fēng)物人情也從盛唐邊塞詩人的邊塞詩作中得到傳播和傳承。因此可以說,盛唐邊塞詩創(chuàng)作與古代西域文化總是緊密聯(lián)結(jié)、相輔相成的,二者在相互契合的基礎(chǔ)上達(dá)到了藝術(shù)的升華,譜出了盛唐詩壇上一曲動(dòng)人的樂章。

    四、結(jié)語

    綜上所述,古代西域特有的風(fēng)物人情為邊塞詩歌創(chuàng)作提供了豐富的題材和素材,增添了邊塞詩慷慨遼闊的氣勢,對(duì)盛唐邊塞詩的繁榮產(chǎn)生了重要影響;盛唐邊塞詩的繁榮讓唐人更加了解西域的山川地理和民俗名物,也將內(nèi)地中原文化傳播到西域邊塞,為古代西域文學(xué)注入了新的血液。同時(shí)不難發(fā)現(xiàn),盛唐邊塞詩中的西域意象無不呈現(xiàn)出奮發(fā)向上、積極進(jìn)取、豪邁樂觀、自尊自信,以及對(duì)個(gè)人、民族、國家前途滿懷憧憬和希冀的文化內(nèi)涵。對(duì)盛唐邊塞詩的深入研讀學(xué)習(xí),不但能激發(fā)我們的愛國熱情,也有利于增強(qiáng)不同民族之間的交流融合、團(tuán)結(jié)互助,從而更好地為國家富強(qiáng)、民族振興貢獻(xiàn)力量。

    參考文獻(xiàn):

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    [5]羅宗強(qiáng).隋唐五代文學(xué)思想史[M].北京:中華書局,

    2003:54.

    作者簡介:

    張亞飛,文學(xué)碩士,中級(jí)職稱,新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)教育科學(xué)研究院教研員。

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