細節(jié)在廣播新聞中的“點睛”作用探析

摘要：隨著生活節(jié)奏的加快，許多人開始沒有時間看電視、讀報紙，廣播（電臺）逐漸成為“新寵”，尤其受到駕車、旅游等人士的喜愛。聽廣播既能了解國內(nèi)外新聞和相關知識，又能消除開車帶來的無聊感和旅途疲勞。細節(jié)對于廣播新聞至關重要，這是讓聽眾青睞廣播新聞的重要因素之一。細節(jié)就像一枚“細釘”，能把新聞牢牢地釘在聽眾的腦海中，留下深刻的印象。文章作者從事廣播新聞采訪32年，將好新聞和一般新聞相比，發(fā)現(xiàn)一般新聞往往缺乏獨具一格的細節(jié)。文章認為，采訪時間越長、越老練的記者，敏感度越高，常常能發(fā)現(xiàn)不一樣的細節(jié)，從而在眾多大同小異的素材中寫出特色來，成為獨家新聞。文章通過條分縷析和大量例證，從細節(jié)的表現(xiàn)方法和獲取途徑兩個方面論述，旨在為記者特別是剛?cè)胄械挠浾咛峁┯幸鎱⒖肌?/p>

關鍵詞：細節(jié)；廣播新聞；“點睛”；作用；聽眾

中圖分類號：G212.2文獻標志碼：A文章編號：1674-8883（2024）20-0132-05

作為一種信息傳播媒介，廣播（電臺）傳入中國已逾百年。百年發(fā)展史上，其在信息傳播、輿論宣傳、文化傳輸、思想傳播等方面，顯示出了巨大價值，曾創(chuàng)造出遍及鄉(xiāng)村每一個角落的發(fā)展巔峰和巨大輝煌。但隨著科技進步，廣播也曾跌入發(fā)展低谷。隨著電視機的普及，收音機、收錄機漸漸式微，廣播一度被冷落。不過，隨著互聯(lián)網(wǎng)特別是智能手機的普及，電視受到前所未有的沖擊，很多人開始不看電視。一是生活節(jié)奏變快，沒有時間看電視；二是電視新聞較之網(wǎng)絡新聞往往嚴重滯后，很多觀眾認為沒有必要吃別人嚼過的饃[1]。而此時，廣播卻悄然“升溫回暖”。被電視“排擠”過的廣播，為何能出現(xiàn)劇情反轉(zhuǎn)，大有重振雄風之象？原因在于隨著人們生活水平的提高，出租車、私家車越來越多。開車過程中往往枯燥無聊，不少人喜歡打開車載廣播收聽新聞、歌曲、路況播報等，以了解相關情況，或在干家務等時收聽智能手機上的廣播節(jié)目，既能獲得信息，增長知識，又把事情做了，一舉兩得。年輕人雖熱衷玩電腦耍手機，可屏幕看多了，藍光刺得眼睛生疼。閉目養(yǎng)神時，打開手機上的廣播聽聽新聞，或聆聽音樂，便是最好的休息與放松[2]。總之，對象廣泛、傳播迅速、功能多樣、感染力強仍是廣播的優(yōu)勢，尤其受到開車、散步、旅游、做家務等人群的喜愛。

廣播節(jié)目辦得好，收聽的人多，商家就喜歡投放廣告。一些基層廣播電視臺，廣播收入高于電視收入已是不爭的事實。

要讓廣播新聞更吸引聽眾，必須從細節(jié)抓起。因為廣播是聽的藝術(shù)，如果說得太籠統(tǒng)，泛泛而談，聽眾無法想象或感知，就收不到應有的效果；但如果細節(jié)精彩，聽眾便會如臨其境，感同身受，產(chǎn)生強烈共鳴[3]。細節(jié)決定成敗，抓住了細節(jié)，廣播新聞就會更有聽頭，更有趣味，更能吸引聽眾，從而達到鞏固陣地、爭取更多聽眾的目的。細節(jié)雖細，但在虛構(gòu)性的文學創(chuàng)作中作用很大。一篇小說是真情實感還是胡編亂造，關鍵就看細節(jié)。同樣，細節(jié)在真實性的新聞中，作用更是不容小覷。廣播的優(yōu)勢之一是感染力強，這在很大程度上通過細節(jié)表現(xiàn)出來[4]。

一、細節(jié)的表現(xiàn)方法

（一）白描勾勒，描繪新聞細節(jié)

白描本是中國水墨畫的一種畫法，起源于古代的白畫。后來文學創(chuàng)作中開始借用，要求準確地抓住描寫對象最突出、最生動、最具個性的特征，用不多的筆墨，就盡傳精神。魯迅在其小說中就很善于惜墨如金地運用白描進行勾勒[5]。

同樣，把白描方法運用到廣播新聞的細節(jié)上，可擴展聽眾的想象空間，讓其情不自禁地對所聽到的內(nèi)容進行二度創(chuàng)作，加深新聞的質(zhì)感和印象。這一點是電視新聞無法企及的。電視雖有五彩繽紛的畫面，但畫面也會限制觀眾的想象力，被動地接收電視傳播的內(nèi)容。

在廣播人物類新聞報道中，傳神精致的白描勾勒尤其可以烘云托月，讓人物栩栩如生。如獲得第15屆中國新聞獎一等獎的通訊《女兒本色》，作者這樣描述全國公安系統(tǒng)一級英雄模范、被譽為“警界女神警”的任長霞上任時的情景：

“4月的登封，桃花謝了，山花遍野。登封市公安局調(diào)來個女局長。眾人一看，個兒不高，體不壯，黑妮兒一個。幾百號人高馬大的干警，頓時心里一怔，議論紛紛。干警劉文治說：‘當時有人說公安局沒人了，派個女局長來；男的還不行呢，女的會中嗎？’任長霞在就職儀式上也沒有什么豪言壯語。面對民警隊伍渙散、積案堆積如山、群眾怨聲不斷、行風評議年年倒數(shù)第一的艱難局面，她深入基層調(diào)查摸底，跑遍了登封17個鄉(xiāng)鎮(zhèn)派出所，找到了癥結(jié)所在。隨即從‘從嚴治警’入手，頂著壓力把局里三個有‘來頭’、嚴重違法違紀的警察清除出隊伍，15名長期不上班、曠工、遲到以及參與違法違紀行為的警察被開除和辭退，使局里渙散的軍心迅速得以扭轉(zhuǎn)。直到這時，眾人才知道這位黑妮兒的厲害！”[6]

這里不僅有對任長霞外貌、風格的描寫，也有對干警的心理描寫。口語化、短句式的描寫，使稿件活潑生動、引人入勝，而且緊扣“女兒本色”這個主題，看似輕描淡寫，實則大有深意，雖“白”而多彩。

毋庸置疑，呼之欲出的新聞形象，扣人心弦的事件始末，波瀾壯闊的場面，催人淚下的故事，都是建立在具體細節(jié)的描寫上的。然而，長期以來，一些新聞工作者總認為一篇短短幾百字的消息無法進行細節(jié)描寫，只能在長篇通訊中運用。其實，這是新聞消息寫作上的一大誤區(qū)。

在新聞消息寫作中，一個典型而有意義的細節(jié)，哪怕是人物的一言一行，如果描寫好了，不僅能使新聞細膩感人，具有亮點和振奮點，而且能揭示人物的性格和事物的本質(zhì)，還可以深化報道的主題。

在消息《阿西·亞妮當眾揮毫妙趣橫生》中，4歲的亞妮穿著襪子，在乒乓球桌上邊爬邊畫，每畫一只小猴子，自己都先扮演一下小猴子的模樣，顯得十分可愛。這個細節(jié)描寫不僅反映了小主人公陽光活潑，也給消息增添了不少生動的情趣[6]。

在邊境自衛(wèi)反擊戰(zhàn)期間，新華社發(fā)布的消息《戰(zhàn)后諒山》，那個典型細節(jié)“敵人還沒來得及翻動的日歷”，對突出深化我軍攻克對方吹噓“固若金湯的要塞”，把敵人“打得喪魂落魄”這一主題的深化，起到了十分重要的作用[7]。

以聲音傳播信息的廣播新聞越是注重細節(jié)，越能調(diào)動聽眾往下聽的興趣，越能使新聞產(chǎn)生強烈的認同感和振奮感，使聲音傳播的內(nèi)容頓時立體化形象化。

獲中國新聞獎一等獎的廣播消息《微笑，并保持微笑》中就有這樣一段細節(jié)描寫：“一位女孩特別引人注目，大大的口罩遮住了她大半張臉，‘嚴防死守’四字占據(jù)了整個口罩。但大口罩更加突出了那雙滿含微笑的大眼睛，‘嚴防死守’四字則使她的微笑更加生動感人?！盵8]這段細節(jié)描寫，將人們戰(zhàn)勝非典的信心，通過女孩大口罩上“嚴防死守”四個字表現(xiàn)得生動形象，也使中華民族在大災大難面前表現(xiàn)出的泰然自若、不屈不撓、敢于勝利的民族精神得到了深化和升華，從而揭示了新聞所蘊藏的重大主題。

細節(jié)之所以具有魅力，首先在于它的真實。法國著名作家巴爾扎克認為，“小說在細節(jié)上不是真實的話，它就毫無足取了”。恩格斯則把“細節(jié)的真實”作為現(xiàn)實主義文學創(chuàng)作的一條基本原則[9]。允許虛構(gòu)的文學作品尚且如此重視細節(jié)的真實，那么完全真實報道事實的新聞消息更應如此。逼真的細節(jié)能使報道富有說服力，展示感染力，提升震撼力；而虛假的編造，即使再天衣無縫，不僅違背新聞真實性原則，而且在傳播效果上會蒼白無力，行而不遠，還會適得其反。

細節(jié)的另一個重要特點是典型。不能“入籃便是菜”地把瑣屑的或與主題無關的細節(jié)都羅列到消息中，它必須服從人物形象的再現(xiàn)和新聞主題思想的表達。

曾獲甘肅省廣播電視新聞獎的廣播消息《玄馬鄉(xiāng)13個村民道德建設協(xié)會為民排憂解難》，其中用了村民安文霞的錄音，她邊哭邊說：“今年鄉(xiāng)上辦下這個協(xié)會真是太好了，像俺家發(fā)生的這種事兒，老公打窯時塌方死了，連埋葬費都沒有，鄉(xiāng)上拿來五百塊，何書記當時把自己的錢給了我兩百，（泣不成聲）這、這……辦下這個協(xié)會，的確好得很……”

這段話語中的細節(jié)，既真實可感又樸實生動，不僅襯托出像安文霞這種困難群體對黨和政府為民辦實事的感激心聲，而且揭示和深化了整個新聞的主題，那便是：農(nóng)村的公民道德建設要抓好，就必須把解決困難群眾的困難放到重要議事日程。黨委政府只有實實在在地把群眾的冷暖放于心上，才能從根本上落實《公民道德建設實施綱要》[10]。

如果細節(jié)不典型，則不僅會使消息浪費筆墨、畫蛇添足、喧賓奪主，更起不到展示人物形象和深化主題的重要作用。因而，典型的細節(jié)是消息成功的“點睛之筆”。

真實典型的細節(jié)來自新聞工作者在實踐中練就的新聞敏感，對生活進行深入細致的觀察和捕捉。因此，在寫新聞消息時，要學習和借鑒那些成功案例，學會捕捉細節(jié)，要獨具慧眼、洞察幽微，緊緊圍繞主題攝取那些最能反映事物本質(zhì)又別具一格的鏡頭，把人物和事物活靈活現(xiàn)地描繪出來。

（二）現(xiàn)場聲音，交織新聞細節(jié)

人們所處的環(huán)境充滿各種聲音，有自然的，也有人為的。當新聞發(fā)生時，相關聲音便會更加集中。善用新聞發(fā)生時的聲音，可以讓聽眾身臨其境，仿佛跟記者來到了現(xiàn)場，增強親切感和代入感，對新聞消息也會記得更深。

“四川省江油市對口援建涼山彝族自治州布拖縣后，在江油中學等三所學校各設了一個布拖班，布拖班的學生大多數(shù)是彝族的孩子。十幾天后，布拖縣領導率黨政代表團前來江油，順便看望布拖班的學生。布拖班的孩子正在認真上課，家鄉(xiāng)的領導突然前來看望，使他們喜出望外，倍感溫暖，愣怔一兩秒鐘后，便是熱烈的掌聲。布拖縣領導登上講臺，笑容可掬地詢問同學們到江油后的學習生活情況，同學們用漢語或彝語一一作答。在另一所學校，布拖班的孩子穿著迷彩服，正在操場上軍訓，看到家鄉(xiāng)的領導前來看望，非常驚喜。代表團看到同學們整齊劃一的軍訓動作，十分滿意。布拖縣領導激勵大家，新的環(huán)境和新的學習方式需要你們?nèi)ト谌肴ミm應，希望同學們好好學習，不負眾望，做好‘阿都’（布拖彝人的自稱）代表，學會感恩奮進，以優(yōu)異成績回報社會，回報人民?！边@則廣播新聞正確運用熱烈掌聲、領導問話聲、同學回答聲、歡笑聲、軍訓聲、口號聲等，讓人宛若就在現(xiàn)場，從而感受到濃濃的關愛氣氛和“彝漢一家親”的幫扶情誼。

善用聲音表現(xiàn)細節(jié)的例子有很多。北京人民廣播電臺獲中國新聞獎一等獎的現(xiàn)場報道《隆福大廈失火記》就堪稱這方面的典范。全篇報道都是記者現(xiàn)場看到的敘述，中間有一句描寫消防人員救火的情景“消防隊員先用石塊砸爛頂棚的玻璃，然后用強勁有力的水龍去撲滅火舌”。這句話把消防隊員救火的場景描寫得生動、形象、可信，起到了烘托氣氛、深化主題的作用，使人們通過聲音宛如看到了現(xiàn)場，真可謂“聽到的世界和看到的世界一樣精彩”[11]。

中央人民廣播電臺記者采訪制作的現(xiàn)場報道《朱建華再次打破男子跳高紀錄》中有這樣一段描寫：“開始助跑了！快速有力，起——跳！——過！——過去了！成功了！朱建華再次打破世界紀錄！他再也抑制不住內(nèi)心的高興，激動地跑了起來！”

這段描寫是整個現(xiàn)場報道的核心部分。記者通過自己的聲音進行細節(jié)描寫，節(jié)奏動感非常強烈，現(xiàn)場的氣氛逼真且扣人心弦，新聞的感染力和振奮點都特別突出，極好地深化了新聞報道的主題[12]。

這要求廣大記者在采訪中，不僅要有駕馭新聞報道的能力，而且要有熟練掌握文學創(chuàng)作的理論，把二者很好地結(jié)合起來，才能使新聞報道以獨家的視角感染振奮聽眾，從而收到良好的傳播效果[13]。

（三）人物語言，“話說”新聞細節(jié)

小說創(chuàng)作很重視人物語言，因為通過語言可塑造人物，并能推動情節(jié)發(fā)展。同樣，廣播新聞中的人物語言錄音也可以反映人物性格，使新聞更加生動，在聽眾腦海中留下深刻的印象。

新聞中的主人公作為自然人，各有各的性格，其性格會在很大程度上通過語言無意中表露出來。抓住其個性化的語言，并在新聞中引用，會使新聞頓時生動起來，新聞當事人也好像與聽眾面對面，拉近了距離。

筆者采寫的廣播消息《母排讓她坐牢半年罰款一萬》：“四個犯罪分子夜里駕乘拖板貨車竄到白天踩好點的某電廠，盜得銅質(zhì)母排162米，價值45356元，之后賣給開廢品收購站的婦女倪某某。倪某某年過半百，性格潑辣。明知是贓物，卻利令智昏，壓價到1.6萬元把那些銅質(zhì)母排全部收下。兩天后，那四個竊賊落網(wǎng)，供出了銷贓地點。警察來到收購站，以涉嫌掩飾、隱瞞犯罪所得罪拘捕倪某某時，后者大吵大鬧?！?/p>

筆者現(xiàn)場作了錄音。倪某某粗聲大氣地嚷：“你們憑啥子抓我？我一不偷二不搶！這些銅排是賊貨？上面又沒寫有‘賊貨’倆字，我咋曉得？就算寫有，老娘文盲一個，也不認得！不過是粗心收錯了，退了就是了。憑啥子抓我？你們還講理不講理，咹？！”通過這段同期聲，一個撒潑法盲的形象躍然眼前。聽眾也因為她的個性化語言，對這條消息記得特別深?？梢?，運用好細節(jié)，能使廣播新聞增色不少。

二、細節(jié)的獲得途徑

（一）深入新聞現(xiàn)場，挖掘細節(jié)

隨著電視的普及，廣播開始邊緣化。廣播電視臺因人手有限，記者往往以拍攝電視新聞為主，寫稿時，以前是多墊一張復寫紙，現(xiàn)在是多傳一份電子文檔給廣播新聞編輯。編輯把“各位觀眾”改成“各位聽眾”，再將文稿改得更加口語化，這是廣播的特色。

因要靠視頻說話，記者一般都提前到新聞現(xiàn)場，這跟報刊記者不一樣。報刊記者有時可以足不出戶通過電話采訪，或者向通訊員要稿子要照片。廣播電視新聞因為平臺屬性更有現(xiàn)場感、更具真實感。記者在拍攝視頻的同時，可以將現(xiàn)場的聲音錄下來。但廣電記者職能重疊也有短板，廣播電視因側(cè)重點不同，記者往往難以兼顧。例如，拍攝視頻畫面，往往只拍五六秒，且要不停地變換角度，這會中斷現(xiàn)場聲音的連續(xù)性，也會忽視一些在電視上用處不大，但在廣播中能起到畫龍點睛作用的細節(jié)[14]。

（二）培養(yǎng)敏銳眼睛，發(fā)現(xiàn)細節(jié)

生活中不缺乏美，缺乏的只是發(fā)現(xiàn)美的眼睛，對新聞細節(jié)也是這樣。新聞工作者要在不斷的采訪實踐中練就一雙善于發(fā)現(xiàn)細節(jié)的“火眼金睛”。

新華社原社長穆青就要求年輕記者學會寫“視覺新聞”，學會觀察。唯有觀察到位，寫出來的新聞才能讓人如入其境，好像受眾跟著你目睹了事情的整個過程[15]。要做到這一點，記者必須看到別人沒有看到的新意，抓住別人沒有抓住的細節(jié)，體會別人沒有體會到的微言大義。

人們常?？吹竭@種情況：某新聞現(xiàn)場，數(shù)家媒體前來采訪，可謂盛況空前，可后來發(fā)出來的稿子大同小異。是相互抄襲嗎？好像也不是。原因就是記者只滿足于表層，僅看到大場面，忽視了細節(jié)。只有個別報道與這些“通稿”不同，那就是在細節(jié)上下了真功夫，挖掘出了被其他人視而不見或熟視無睹的內(nèi)容，哪怕只有一點點，也會讓受眾耳目一新，為其點贊[16]。

（三）用詞精確到位，表達細節(jié)

細節(jié)抓到了，如果表達不好，啰里啰唆，只見其細，不見其節(jié)，更不見其精，也起不到細節(jié)在新聞中應有的作用。這就要求記者平時多閱讀，讀寫相長，提升表達能力。每到現(xiàn)場采訪，不妨換位思考：如果你是聽眾，你最關心什么？順著這個思路深入挖掘，往往會收到意想不到的效果。

三、結(jié)語

如果把廣播新聞比喻成一條游來游去的魚，那么，真實便是骨架，內(nèi)容是肉，細節(jié)則是斑斕的鱗。沒有細節(jié)的廣播新聞就像一條毫不起眼的無鱗魚，沒法在受眾的聽覺深處掀起波浪。這樣的新聞，聽眾往往看過就忘，留不下什么印象。只有那些充滿細節(jié)的廣播新聞，聽眾才會記得住、講得出。注重細節(jié)，拒隨大流，廣播新聞才能出更多精品。新聞工作者也會在細節(jié)積累中成熟起來。細節(jié)不細，學問很大，它是一只抓住聽眾注意力的“大爪”。這只大爪運用得好，就能吸引越來越多的受眾，關注廣播，收聽電臺，讓這一有著悠久歷史的傳播方式煥發(fā)新的生機。

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作者簡介梁柱生，編輯，江油市融媒體中心記者，研究方向：廣播新聞。