OpenType技術(shù)之于字體設(shè)計(jì)方法的應(yīng)用與啟示

關(guān)鍵詞OpenType 漢字設(shè)計(jì) 字體技術(shù) 新活字

一、OpenType字體技術(shù)源流

OpenType是統(tǒng)括現(xiàn)代字體技術(shù)與字體設(shè)計(jì)呈現(xiàn)的主流字體格式。其融合了多字體格式的技術(shù)特性，支持多操作平臺(tái)，在一定程度上豐富了字體字符集，增強(qiáng)了排版功能，提高了操作平臺(tái)的兼容性，對(duì)提升字體設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)化，呈現(xiàn)文本多樣性具有深遠(yuǎn)影響。

身處“桌面排版時(shí)代”的我們很難想象在PostScript（主要用于電子產(chǎn)業(yè)和桌面出版領(lǐng)域的一種頁面描述語言和編程語言，用來驅(qū)動(dòng)數(shù)字印刷機(jī)和顯示）被發(fā)明出來之前，計(jì)算機(jī)預(yù)覽和生成一個(gè)頁面需要眾多外接設(shè)備，且都無法用同一種語言顯示。1984年，美國奧多比系統(tǒng)公司（Adobe Systems）帶著其發(fā)明的PostScript改變了這一困境，其字體輸出的Type 1格式是當(dāng)時(shí)最普及的字體格式，真正改變了“桌面排版時(shí)代”的字體產(chǎn)業(yè)。最初的Type 1字體僅能容納256個(gè)字符，需要后期通過附加與拓展增加字符位，從而增加其易用性。Type 1的影響之深遠(yuǎn)，使其直到2023年才正式進(jìn)入歷史的故紙堆。

Type 1正處于蓬勃發(fā)展期時(shí)，美國蘋果公司（Apple Inc.）基于其“所見即所得”的愿景，在1991年發(fā)布的Mac OS System7（在蘋果內(nèi)部代號(hào)“BigBang”，經(jīng)典Mac OS版本中使用時(shí)間最長的系統(tǒng)版本）新操作系統(tǒng)之際發(fā)布了TrueType，代替了以往屏幕顯示使用的點(diǎn)陣字體。由于TrueType采用了小字號(hào)低解析度屏幕顯示優(yōu)化（Hinting）機(jī)制，在當(dāng)時(shí)分辨率并不高的屏幕上顯示小字號(hào)字體具有顯著優(yōu)勢。因此，當(dāng)時(shí)字體市場形成了TrueType與PostScript并行的格局。

1994年，奧多比公司和蘋果公司先后發(fā)布了運(yùn)用多重母版（Multiple Masters）技術(shù)的Type 1字體和TrueType GX字體。多重母版技術(shù)與OpenType可變字體類似，而TrueType GX不僅囊括了多重母版，還增加了自適應(yīng)排版功能和連字自動(dòng)替換等功能，這一般也被公認(rèn)為是OpenType可變字體和部分高級(jí)特性的來源。同年，美國微軟公司（Mircosoft）與奧多比將TrueType Open與Type 1技術(shù)合并，OpenType正式誕生。

OpenType脫胎于TrueType，但加入了PostScript技術(shù)，漸漸衍生出兩種風(fēng)格：一是繼承PostScript三次貝濟(jì)埃曲線輪廓的帶有PostScript風(fēng)格的OpenType字體，即OpenType-CFF字體，拓展名為“.OTF”；二是沿襲TrueType二次貝濟(jì)埃曲線輪廓的帶有TrueType風(fēng)格的OpenType字體，即OpenType字體，拓展名亦為“．OTF”。

OpenType與之前的字體相比，有更多的特性可供用戶調(diào)用?？v觀現(xiàn)代字體技術(shù)發(fā)展歷程，OpenType不僅繼承了Type1與TrueType的衣缽，而且在融合二者優(yōu)點(diǎn)與特性以及摒棄二者缺陷的基礎(chǔ)上，成為真正服務(wù)全球文字的字體技術(shù)。可以說，OpenType是字體格式的集大成者、字體特殊功用的普及者、字體排印自由的解放者。

二、技術(shù)與藝術(shù)：OpenType之于世界字體設(shè)計(jì)方法

（一）OpenType對(duì)世界字體設(shè)計(jì)發(fā)展的影響

自從有了OpenType，字體設(shè)計(jì)的技術(shù)水平與藝術(shù)面貌煥然一新。OpenType技術(shù)基于Unicode編碼，使得不同地域的文字可以整合設(shè)計(jì)。我們常用“千字一面”形容書法藝術(shù)缺乏變化、形式呆板的現(xiàn)象，但在印刷審美語境和信息傳播的需求下，“千字一面”是多文種混排追求的至高境界。

Type Together的產(chǎn)品Adelle Sans是一款匯集400多種語言的多文種字體。當(dāng)各文種以相同的風(fēng)格、相同的面貌呈現(xiàn)在讀者面前時(shí)，閱讀的舒適度、版面的美觀度得到極大的提升。筆者認(rèn)為，當(dāng)全球各地使用不同型號(hào)計(jì)算機(jī)的用戶僅需一款字體就可以獲取所有文種信息時(shí)，國際組織、跨國貿(mào)易、文化交流等全球化進(jìn)程相關(guān)的業(yè)務(wù)開展將變得更加順暢。由此可見，OpenType是文化、信息與技術(shù)全球化背景下產(chǎn)生的一種文字統(tǒng)合技術(shù)工具。它的誕生是全球化進(jìn)程的必然選擇之一。

（二）OpenType的特性

從鉛火到數(shù)碼的字體變革進(jìn)程中，排印傳統(tǒng)一以貫之。但是，組合的方式、多樣的變體以及書寫傳統(tǒng)對(duì)字體設(shè)計(jì)和排版的需求依然繁多。在字體變革的進(jìn)程中，往往會(huì)因?yàn)榧夹g(shù)的缺位造成一定的歷史遺留問題，而OpenType眾多的排版特性幫助傳統(tǒng)文字排印美學(xué)得到繼承和補(bǔ)全，具體體現(xiàn)在兩個(gè)方面。

第一是書寫行為的數(shù)字化。書寫行為的數(shù)字化分為兩種情況：其一是連字。標(biāo)準(zhǔn)連字是文字印刷為了解決一些字母組合產(chǎn)生的空間問題而形成的特定連寫形，如西文中最為常見的“ff”“fi”“fl”連字等。在鉛字時(shí)代，往往將連字合鑄為一個(gè)活字。但在早期字體格式中使用連字往往困難重重。OpenType不僅把連字打包進(jìn)字體文件，還實(shí)現(xiàn)了連字的自動(dòng)替換。上下文替換字是為了從審美層面上復(fù)現(xiàn)西文手寫字體風(fēng)格的藝術(shù)性。當(dāng)兩個(gè)字母連續(xù)出現(xiàn)時(shí)會(huì)以不同的形態(tài)呈現(xiàn)出來，類似于中國書法中的“同字求變”。其二是具有連寫行為的復(fù)雜文本編排。除連寫外，一些復(fù)雜文本還疊加了更復(fù)雜的書寫行為。之前的技術(shù)難以制作完備、易用的字體。例如阿拉伯文中的字母位于句子的不同位置時(shí)，其字母形態(tài)將變得各不相同。OpenType將阿文字母定義為四種模型：句首型、句中型、句尾型、獨(dú)立展示型。排版引擎檢測字母所在上下文位置后，可以實(shí)現(xiàn)四種模型的自動(dòng)替換。此外，針對(duì)阿拉伯文這種具有連寫性、字符不等寬、需要兩端對(duì)齊的復(fù)雜文本，OpenType設(shè)置了特殊功能字符“卡西達(dá)”（Kashida），使長短錯(cuò)落不一的段落自動(dòng)兩端對(duì)齊。（圖1）

第二是功能性文字變體的數(shù)字化。在一些西文字體中，上標(biāo)數(shù)字和正文數(shù)字放大至同樣字號(hào)時(shí)，其字形往往截然不同，這便是阿拉伯?dāng)?shù)字的功能性變體。根據(jù)數(shù)字不同的用途，OpenType中的阿拉伯?dāng)?shù)字按照不同的維度被預(yù)設(shè)了四種基本形態(tài)（圖2）。若以字高定義，分為變高數(shù)字與定高數(shù)字。變高數(shù)字與特定字體配合使用，可以在視覺上營造出經(jīng)典的版面風(fēng)格，但如果數(shù)字較多，其識(shí)別性往往遜于定高數(shù)字。若以字寬定義，分為變寬數(shù)字與定寬數(shù)字。我們?cè)谶M(jìn)行標(biāo)價(jià)、統(tǒng)計(jì)等工作時(shí)．?dāng)?shù)位對(duì)齊的等寬數(shù)字有助于避免錯(cuò)誤的出現(xiàn)。正文中采用變寬數(shù)字，則會(huì)營造更自然的閱讀體驗(yàn)。在一套完整的OpenType格式西文字體中，往往會(huì)看到變高變寬、變高定寬、定高定寬、定高變寬等多套數(shù)字組合字體。此外，OpenType還支持序數(shù)字、分?jǐn)?shù)字、上標(biāo)、角標(biāo)數(shù)字等設(shè)定，滿足阿拉伯?dāng)?shù)字因使用場景的變化需要多種變體的需求。窺一斑而知全豹，在OpenType的支持下，字體的集成度、功能性、專業(yè)度大大提升，并催生了一批兼具審美與功能的經(jīng)典西文字體。

（三）OpenType對(duì)不同文字的不同影響

OpenType對(duì)于漢字字體技術(shù)發(fā)展也有一定影響。如中日韓文字統(tǒng)一歸為CJK統(tǒng)一字符集，其文字同根同源，使得CJK字集中有很多重復(fù)的字形，中、日、韓漢字中的同字僅占用字體中一個(gè)共用的碼位。另外，同字的中文、日文、韓文在書寫上有所區(qū)別，中文分為繁、簡體，繁體又分為港、臺(tái)等版本。OpenType基于Unicode字符在OpenType格式下可以根據(jù)用戶使用的需要，自動(dòng)替換相應(yīng)的字形。在一定意義上，OpenType將體系紛繁的漢字統(tǒng)一串聯(lián)，結(jié)束了漢字集一字多碼、各自為政的局面，促進(jìn)了漢字文化圈的交流與發(fā)展。在美學(xué)領(lǐng)域，OpenType技術(shù)對(duì)漢字的影響與作用有限。方塊漢字的規(guī)整字形決定了其版面的單純性，而OpenType技術(shù)的優(yōu)越性恰恰在于展現(xiàn)版面豐富性、文字表現(xiàn)力上，這對(duì)方塊字的設(shè)計(jì)作用不大。

然而，日文在技術(shù)與美學(xué)方面均有受益。在OpenType字體浪潮中，日文書寫傳統(tǒng)與日文字體無比緊密地聯(lián)結(jié)，這是因?yàn)槿瘴臅鴮懴到y(tǒng)中存在一些不同于其他文字的顯著特性。首先，日文的書寫系統(tǒng)的構(gòu)成形式多元?，F(xiàn)代日文由表意的漢字與和制漢字、表音文字平假名、片假名、羅馬字等構(gòu)成，古代日文又有連綿假名、變體假名等，總體構(gòu)成了一個(gè)體系非常復(fù)雜的系統(tǒng)。其次，日文字體度量多樣。日文中與漢字等寬的假名與比例假名（不等寬的假名）同時(shí)存在。因此，一些制作精良的OpenType日文字體常常為一套假名設(shè)置等寬度量和比例度量。在專業(yè)排版軟件的OpenType控制面板中，調(diào)用等比公制字便可以進(jìn)行比例度量信息的切換（圖3）。再次，日文多種排版方向共存。不同于中文，橫排與豎排都是日文常用的排版方式。雖然日本提倡在公共、教育等領(lǐng)域的文本中使用橫排，但是日本的報(bào)刊、小說等往往采用豎排形式。因?yàn)樨Q排與橫排有專用的日文字體，二者在設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)上存在很大不同，如果一套字體想要同時(shí)滿足兩種排版需求，需要制作橫、豎排專用的兩種日文字體。最后，日文具有連綿書寫的傳統(tǒng)。這也是OpenType對(duì)日文在美學(xué)上的影響之一。在傳統(tǒng)的日文書寫中，假名呈豎向排列的連筆書寫，其中還夾雜類似草書漢字的變體假名，只能依靠十分昂貴的雕版以及專用的木活字進(jìn)行印刷。西式活字印刷技術(shù)傳入日本后，假名才被處理為獨(dú)立方塊字的形式。OpenType技術(shù)的介入，使得字體設(shè)計(jì)師可以重新將日文的連綿傳統(tǒng)延續(xù)到數(shù)碼字體之中，呈現(xiàn)在新興媒介上。2014年，日本設(shè)計(jì)師宇野由希子（以下稱“宇野”）設(shè)計(jì)的日文假名字體（翻譯成中文為“行成”）（圖4）就是利用OpenType高級(jí)排版功能解決了假名連綿的問題。為處理假名的映帶關(guān)系，宇野為每個(gè)字符設(shè)定了“連綿”“不連綿”兩個(gè)維度，共四種字形：獨(dú)立、上連接、上下連接、下連接，四種形態(tài)的假名在起筆與收筆上都做了“意連”的連貫設(shè)計(jì)，這使得即使是在同一篇文章中也可以呈現(xiàn)不同的版式。直接影響了此后的連綿假名正文字體化設(shè)計(jì)。

三、OpenType在中文漢字字體中的應(yīng)用與啟示

OpenType在中文漢字字體中的發(fā)展，主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是技術(shù)的運(yùn)用，二是技術(shù)的發(fā)展。

（一）技術(shù)的運(yùn)用

OpenType技術(shù)的運(yùn)用一方面基于技術(shù)基礎(chǔ)架構(gòu)展開，另一方面則是對(duì)于高級(jí)排版特性的運(yùn)用?，F(xiàn)行的中文漢字字體對(duì)OpenType技術(shù)基礎(chǔ)架構(gòu)的運(yùn)用是較為充分而廣泛的，中文字體家族化設(shè)計(jì)、中文可變字體等成為字庫產(chǎn)品開發(fā)、取得字體競賽名次的重要考量標(biāo)準(zhǔn)。近年來，中文字體對(duì)OpenType高級(jí)排版特性的運(yùn)用逐漸興起。正文字體中出現(xiàn)較早的是2016年應(yīng)永會(huì)設(shè)計(jì)的“博州小楷”，其運(yùn)用了OpenType替代字形，將從浙江民間刻本樣本中提取的不同文字字形進(jìn)行歸納整理，形成了抽屜式的字形庫。該字體提高了版面的靈活度和表現(xiàn)力。最近兩年，方正字庫和漢儀字庫先后推出了加入OpenType替代字形特性的書法字體“方正王羲之行書”（2023）和“漢儀黑神話”（2024）o“方正王羲之行書”以《集王圣教序》為藍(lán)本，收集了王氏其他傳世字形作為參照，為675個(gè)漢字增加了一字多形的特性。寫法最多的“之”字，在該字體中有王羲之書寫的50個(gè)不同的“之”字形（圖5）?！皾h儀黑神話”是為國產(chǎn)游戲《黑神話：悟空》設(shè)計(jì)的配套游戲字體（圖6）。漢儀邀請(qǐng)青年書法家創(chuàng)作了書法字形，創(chuàng)作中產(chǎn)生的同型異構(gòu)字均收錄為OpenType替換字符，整體取歐（唐代書法家歐陽詢的楷書字體風(fēng)格）體勢。隨著游戲的成功，“漢儀黑神話”字體也被更多人熟識(shí)。上述作品反映了OpenType高級(jí)排版特性對(duì)中文書法字體表現(xiàn)力的提升作用，使得字體設(shè)計(jì)越來越具有專業(yè)性和可操作性。

中文字體設(shè)計(jì)作品中發(fā)展性地運(yùn)用了OpenType技術(shù)。“基本美術(shù)體”是國內(nèi)重要的探索之一（圖7）。該款字體設(shè)計(jì)師厲致謙認(rèn)為：“現(xiàn)有的大部分中文字體中，不同寬度的漢字會(huì)被放在相同寬度的字身框中，會(huì)導(dǎo)致排版時(shí)字與字間距的不均勻?！倍@種不均勻的空間關(guān)系，在大字號(hào)字體中會(huì)成為突出問題。漢字的字身框根據(jù)量化標(biāo)準(zhǔn)設(shè)定為934、964、994、1024四個(gè)比例寬度，在此基礎(chǔ)上通過字高變化，約束變寬變高的特殊漢字字形的尺寸，字形高低錯(cuò)落也可以在橫向排列時(shí)營造一種動(dòng)勢，比例化的字體設(shè)計(jì)在短文本排版中是一種新的嘗試。同時(shí)，該款字體運(yùn)用了OpenType替代字符，使得同字相遇時(shí)自動(dòng)替換字體形態(tài)，也可以在輸入“紫氣東來”等特定文本組合時(shí)，自動(dòng)替換為合體字造型，展現(xiàn)了設(shè)計(jì)師對(duì)字體技術(shù)的創(chuàng)新，以及設(shè)計(jì)師對(duì)漢字書寫傳統(tǒng)與漢字的理解。

筆者的作品“OpenType草書字體設(shè)計(jì)研究2022”（圖8）對(duì)OpenType字體技術(shù)，特別是高級(jí)排版特性的運(yùn)用較多。筆者根據(jù)草書章法的一般規(guī)律，將草書連筆形式歸納成“左連筆”“中連筆點(diǎn)”“不連筆”三種情況，并與每字起筆、收筆進(jìn)行排列組合。除獨(dú)立使用的字形外，一字擁有不同連筆位置、不同偏倚方向組合，共八種風(fēng)格組合字形，并以句首、句中、句尾、獨(dú)立形的阿拉伯文連筆模型定義草書字形的不同應(yīng)用位置。該款字體還使用了花體字，以調(diào)節(jié)版面氛圍。上述設(shè)計(jì)均可開啟Calt（上下文變體）、Dlig（自由連字）功能，供計(jì)算機(jī)自動(dòng)調(diào)用，也可以在自動(dòng)調(diào)用的基礎(chǔ)上，手動(dòng)選擇連綴接口和方向。此外，該款字體用每字10種字形的窮舉法，描述了草書的基本連綴章法。

“OpenType草書橫行2024”（圖9）是在筆者前作的基礎(chǔ)上，探索草書橫向書寫的作品。橫向草書書寫時(shí)，文字間靈活擺動(dòng)的軸線關(guān)系消失，取而代之的是平行的軸線關(guān)系。橫行草書得以成立，需要借助字形的軸向與縱橫變化。筆者在橫排草書活字中引入了比例化的設(shè)計(jì)方法，使得字身框在高度一致的情況下，可以在左右方向以50為單位進(jìn)行整數(shù)倍的寬度變化，既可以增大字形變化尺度的閾值，也使得文字的變化尺度具有一定秩序感。在進(jìn)行字體度量設(shè)定時(shí)，筆者打造了上下行氣線的概念（圖10左），兩條線交代了中部核心識(shí)別區(qū)的起止位置，通過上下約束形成“工字高”，規(guī)定了極少筆畫字形的基礎(chǔ)高度。上下行氣線和工字高圍合形成的區(qū)域，維系了整篇文字關(guān)系的穩(wěn)定性與連貫性（圖10右）。在此基礎(chǔ)上，筆者設(shè)置了自由上升部和自由下降部，劃定了筆畫可以自由伸展的部分。字形可以根據(jù)需要任意變化，即使用輔助線約束活字的設(shè)計(jì)，依然可以通過自由上升部和自由下降部避免程式化、呆板化的設(shè)計(jì)。

（二）技術(shù)的發(fā)展

當(dāng)我們脫離所謂全球字體設(shè)計(jì)的視角，從中文漢字字體設(shè)計(jì)的角度考量上述字體設(shè)計(jì)作品時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，中文漢字字體運(yùn)用OpenType技術(shù)及其特性，帶有一種微妙的嫁接感，主要有兩方面原因。

一方面是中文漢字技術(shù)術(shù)語體系的缺失。長久以來，字體技術(shù)整體是向上發(fā)展的，從業(yè)者往往更注重追求風(fēng)格與單字美感，疏于對(duì)技術(shù)創(chuàng)新與方法創(chuàng)新的探討。當(dāng)我們討論漢字在數(shù)碼字體中一字多形的書寫特點(diǎn)時(shí)，談及的話題往往是“文體替代字”“上下文替代字”“標(biāo)題替代字”等，這屬于書寫風(fēng)格范疇，而非字形范疇的概念?！疤娲帧辈⒉煌耆m用于傳統(tǒng)的漢字語境。這是當(dāng)下中文字體設(shè)計(jì)術(shù)語體系的短失，但筆者相信這個(gè)狀況正在迅速改善。在國內(nèi)眾多學(xué)者、研究機(jī)構(gòu)的努力下，我們已經(jīng)欣喜地看到國內(nèi)設(shè)計(jì)師使用較多的幾款設(shè)計(jì)軟件，如奧多比公司的llustrator、Indesign等，已經(jīng)糾正了很多以往因翻譯造成的錯(cuò)用于中文的日文排版術(shù)語。再比如造字軟件Glyphs 2針對(duì)OpenType進(jìn)行的直接翻譯與本土化轉(zhuǎn)譯相互對(duì)應(yīng)。此外，在近年出版的部分字體方面的專業(yè)書籍中，出現(xiàn)了對(duì)中文字體術(shù)語表等系統(tǒng)性的概括，這表明設(shè)計(jì)界對(duì)中文字體術(shù)語問題已經(jīng)有了較為深刻的認(rèn)識(shí)。我們有理由相信，隨著中文漢字字體設(shè)計(jì)不斷地深入發(fā)展，以及中外字體設(shè)計(jì)日益密切的交流，上述問題將被攻破。

另一方面是字體技術(shù)的嫁接。在傳統(tǒng)意義上的漢字字體設(shè)計(jì)領(lǐng)域，“漢字就是方塊字”的想法已根深蒂固。這種認(rèn)知體系經(jīng)過不斷完善，似乎已經(jīng)可以滿足漢字字體設(shè)計(jì)中的大部分需求，但這種已沿用千年的思維方式是否就是漢字字體設(shè)計(jì)的唯一解法？越來越多的人認(rèn)識(shí)到，在標(biāo)題字、書法體等字體設(shè)計(jì)中，追求方塊字的表現(xiàn)力是一件非常困難的事情，漢字的設(shè)計(jì)方法亟須一些新的探索。然而，現(xiàn)有的默認(rèn)的漢字設(shè)計(jì)方法和技術(shù)體系是圍繞方塊字展開的，于是我們只能選擇嫁接外文字體技術(shù)和設(shè)計(jì)方法，追求漢字字體新的表現(xiàn)力，這就導(dǎo)致了“比例化漢字字體”“阿拉伯連寫模型草書”等充滿嫁接感的設(shè)計(jì)方法的出現(xiàn)。作為字體技術(shù)的持有者、開拓者，大洋彼岸的奧多比、微軟無法知曉漢字字體設(shè)計(jì)的新動(dòng)向，更不會(huì)主動(dòng)挖掘漢字字體設(shè)計(jì)的新方法，這就需要中國設(shè)計(jì)師在不斷探索字體設(shè)計(jì)新方法、新技術(shù)的同時(shí)，積極投入字體設(shè)計(jì)方面的國際合作和交流，讓漢字字體設(shè)計(jì)技術(shù)術(shù)語體系為中文字體技術(shù)提供有力的支持。一言以蔽之，中文字體設(shè)計(jì)的發(fā)展是中國人自己的歷史重任。

四、結(jié)語

OpenType對(duì)文字設(shè)計(jì)的影響是跨越時(shí)空的，不論東方還是西方的字體設(shè)計(jì)師都無法否認(rèn)這一點(diǎn)。但我們也要清晰地認(rèn)識(shí)到，各個(gè)國家因使用的文字不同，基礎(chǔ)的排版需求也是不同的，從而對(duì)字體技術(shù)的依賴程度、方式、方法路徑也有所不同?，F(xiàn)階段，對(duì)于手持西方人發(fā)明的字體技術(shù)與軟件卻使用漢字工作的廣大設(shè)計(jì)師來說，如何最大化地開發(fā)技術(shù)，拓寬漢字設(shè)計(jì)的邊界，應(yīng)是中國字體設(shè)計(jì)學(xué)界的重要議題之一。OpenType雖然是全球性的字體技術(shù)，但是卻被掌控在國際上少數(shù)幾家巨頭企業(yè)手中，廣大設(shè)計(jì)師們想要扭轉(zhuǎn)這一格局是不現(xiàn)實(shí)的。作為字體設(shè)計(jì)從業(yè)者，我們應(yīng)創(chuàng)新性地運(yùn)用技術(shù)方法，以真實(shí)的設(shè)計(jì)需求推動(dòng)技術(shù)升級(jí)。筆者認(rèn)為，創(chuàng)新的基礎(chǔ)是要熟悉技術(shù)的基本特性和來龍去脈的，同時(shí)也要保持對(duì)各國文字獨(dú)特性、別國文字與本國文字相通性的敏銳觀察。據(jù)此，我們才可以根據(jù)漢字應(yīng)用的實(shí)際需求，思考技術(shù)運(yùn)用的本土化路徑，讓技術(shù)為我所用，真正為漢字字體的設(shè)計(jì)方法創(chuàng)新拓展新思路。