傳統(tǒng)皮影戲的藝術(shù)特色與表演技巧

摘要：皮影戲是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要象征，憑借其獨(dú)有的光影藝術(shù)、敘事形式以及表演技巧，充分展現(xiàn)了豐富的藝術(shù)魅力。其光影表現(xiàn)借助影人造型與燈光，得以營(yíng)造出動(dòng)態(tài)且層次分明的視覺效果；多元敘事融入民間故事與歷史文化，彰顯出鮮明的地域特征與文化深度；表演技巧中對(duì)動(dòng)作操控、配音與燈光的高度協(xié)同，使影人被賦予生命力與情感表達(dá)。于現(xiàn)代藝術(shù)中，皮影戲因與數(shù)字技術(shù)融合，拓展了視覺表現(xiàn)與互動(dòng)體驗(yàn)，萌生出新的藝術(shù)價(jià)值。本文對(duì)皮影戲的藝術(shù)特色與表演技巧予以系統(tǒng)性分析，對(duì)其在當(dāng)代藝術(shù)中的應(yīng)用與發(fā)展展開探討，為傳統(tǒng)文化之傳承與創(chuàng)新提供理論依據(jù)及實(shí)踐方向。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)皮影戲；藝術(shù)特色；表演技巧

中圖分類號(hào)：J827文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-7357（2024）33-0-03

皮影戲作為中國(guó)傳統(tǒng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，擁有極為深厚的歷史淵源與文化底蘊(yùn)，其起源能夠追溯至漢代，歷經(jīng)千百年之發(fā)展，逐步形成了獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格與表演形式。皮影戲通過(guò)將影人造型、燈光投影、音樂配合以及敘事藝術(shù)巧妙加以結(jié)合，呈現(xiàn)出了中國(guó)民間智慧與美學(xué)的極致表達(dá)。然而，伴隨現(xiàn)代娛樂形式的日益多樣化，傳統(tǒng)皮影戲正面臨傳承與發(fā)展這一雙重挑戰(zhàn)。因此，本文將探討皮影戲的藝術(shù)特色與表演技巧在現(xiàn)代藝術(shù)中的應(yīng)用價(jià)值。

一、皮影戲藝術(shù)特色與表演技巧在現(xiàn)代藝術(shù)中的應(yīng)用價(jià)值

（一）光影藝術(shù)的視覺延展

皮影戲作為一種以光影為呈現(xiàn)形式的藝術(shù)，其于現(xiàn)代視覺藝術(shù)中的延展性與創(chuàng)新潛力表現(xiàn)得極為顯著。憑借皮影戲的光影構(gòu)造及視覺效果，現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作者可對(duì)多維度的表現(xiàn)形式予以探索。燈光作為皮影戲的關(guān)鍵元素，不但在傳統(tǒng)表演中營(yíng)造出神秘且動(dòng)人的氛圍，還為現(xiàn)代藝術(shù)提供了靈感之源。諸多多媒體裝置藝術(shù)和光影展覽，都對(duì)皮影戲中有關(guān)光源、影像的精確運(yùn)用進(jìn)行了借鑒。比如，借助透明介質(zhì)與激光投影相結(jié)合，創(chuàng)作者能夠效仿皮影戲的分層敘事模式，將影像疊加于實(shí)物上，構(gòu)建出一種虛實(shí)交織的空間感。此種表現(xiàn)形式既具有傳統(tǒng)文化的敘事深度，又與現(xiàn)代科技相互融合，從而產(chǎn)生了別具一格的審美效果[1]。

（二）民間故事的跨文化適配性

皮影戲的敘事內(nèi)容主要取自民間故事，其中蘊(yùn)含著深厚的人文情懷與哲學(xué)思想，由此為現(xiàn)代藝術(shù)的內(nèi)容創(chuàng)作提供了極為豐富的靈感源泉。于現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作中，傳統(tǒng)皮影戲故事被予以多種形式的改編，且與當(dāng)代社會(huì)議題加以融合，進(jìn)而形成了極具文化價(jià)值的跨文化藝術(shù)表達(dá)。如皮影戲中有關(guān)忠誠(chéng)、勇氣之類的經(jīng)典故事，能夠在現(xiàn)代電影、戲劇中重新進(jìn)行演繹，賦予其全新的敘事背景及現(xiàn)代化語(yǔ)境。此種創(chuàng)作方式不但保留了傳統(tǒng)故事的核心精神，還可吸引更多年輕觀眾對(duì)傳統(tǒng)文化予以關(guān)注?？缥幕乃囆g(shù)交流更是為皮影戲故事的再創(chuàng)作提供了可能性。在國(guó)際藝術(shù)節(jié)和文化展演活動(dòng)中，眾多藝術(shù)家借助皮影戲的形式來(lái)闡述全球化背景下的共同議題，如環(huán)境保護(hù)、文化認(rèn)同以及社會(huì)變遷等。皮影戲獨(dú)特的敘事節(jié)奏以及人物塑造模式，讓這些議題的表達(dá)更具感染力。比如，一些國(guó)際合作劇場(chǎng)項(xiàng)目將皮影戲元素融入全球性的戲劇表演中，憑借獨(dú)特的影像和敘事手法，成功打破了語(yǔ)言和文化的障礙。傳統(tǒng)皮影戲故事與現(xiàn)代藝術(shù)表達(dá)的融合，充分彰顯出民間故事所具有的普適價(jià)值，亦在藝術(shù)的形式與內(nèi)容方面增進(jìn)了跨文化適配的可能性，賦予了全球化時(shí)代的藝術(shù)創(chuàng)作全新的范式。

（三）表演技藝的互動(dòng)創(chuàng)新

傳統(tǒng)皮影戲向來(lái)以卓越的表演技巧揚(yáng)名，其涵蓋了影人操控、配音與音樂協(xié)調(diào)等諸多繁雜技藝，而這些元素于現(xiàn)代藝術(shù)中逐漸演變成了觀眾互動(dòng)的新形式?，F(xiàn)代藝術(shù)家通過(guò)將傳統(tǒng)表演技藝轉(zhuǎn)化為可供參與的藝術(shù)體驗(yàn)，構(gòu)建出了一種兼具傳統(tǒng)與科技特質(zhì)的互動(dòng)表演模式。比如，虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）技術(shù)的運(yùn)用，可使觀眾全身心地沉浸于皮影戲的表演過(guò)程中。用戶能夠借助手勢(shì)識(shí)別設(shè)備對(duì)皮影戲的操控動(dòng)作加以模擬，進(jìn)而直接參與到影人的表演中，由此體會(huì)到傳統(tǒng)技藝的細(xì)膩與難度。此種互動(dòng)形式不但為藝術(shù)表現(xiàn)增添了趣味性，而且在一定程度上促使皮影戲技藝得以傳承。在音樂表演范疇，皮影戲的即興配音和節(jié)奏控制亦成為現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的靈感之源。眾多電子音樂和實(shí)驗(yàn)音樂作品，通過(guò)對(duì)皮影戲中多聲部協(xié)作特點(diǎn)的模擬，構(gòu)建了一種多層次的音樂結(jié)構(gòu)[2]。

二、皮影戲的藝術(shù)特色分析

（一）光影交融的獨(dú)特表現(xiàn)

光影交融的獨(dú)特表現(xiàn)乃是皮影戲藝術(shù)魅力之所在。這一傳統(tǒng)藝術(shù)借助燈光與影人之間的相互作用，營(yíng)造出一種虛實(shí)相間的視覺效果，予以觀眾獨(dú)特的審美感受。于皮影戲而言，影人屬于核心構(gòu)成要素，其設(shè)計(jì)與制作對(duì)表演效果有著直接影響。影人的制作不但需要精湛的雕刻工藝，還需注重透光性與色彩層次的展現(xiàn)。制作者憑借不同材質(zhì)的厚薄變化，賦予影人豐富的視覺層次，使其在光線映照下呈現(xiàn)出逼真的立體感。影人絕非僅僅是平面的剪影，更是一種動(dòng)態(tài)的視覺符號(hào)，此設(shè)計(jì)理念在現(xiàn)代藝術(shù)的影像創(chuàng)作中亦得到廣泛運(yùn)用。燈光的運(yùn)用可謂皮影戲藝術(shù)的另一顯著亮點(diǎn)。傳統(tǒng)皮影戲的光源雖簡(jiǎn)單卻極具表現(xiàn)力，借由光影的明暗對(duì)比以及動(dòng)態(tài)變化，營(yíng)造強(qiáng)烈的戲劇效果。比如，在表演過(guò)程中，對(duì)光源距離的調(diào)節(jié)能夠改變影像的大小，致使場(chǎng)景中的人物瞬間實(shí)現(xiàn)由微觀向宏觀的轉(zhuǎn)變。光影所具有的這種靈活性，能夠賦予敘事獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)形式。在現(xiàn)代舞臺(tái)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，這一技法已然得到了廣泛運(yùn)用，特別是在抽象場(chǎng)景的構(gòu)建方面，光影藝術(shù)已然成為表達(dá)情感與主題的關(guān)鍵手段。

（二）民間故事的多元敘事

皮影戲的藝術(shù)特色有一個(gè)重要體現(xiàn)，即其在民間故事的多元敘事方面，而這種敘事方式蘊(yùn)含著極為豐富的文化內(nèi)涵。皮影戲主要以民間傳說(shuō)、歷史故事為內(nèi)容，呈現(xiàn)出顯著的地域特征以及文化多樣性。其借助獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)與語(yǔ)言風(fēng)格，簡(jiǎn)化復(fù)雜的情節(jié)，使之通俗易懂，從而能夠被不同文化背景的觀眾所接納與喜愛。皮影戲的敘事非常注重情節(jié)的層次感及情感的遞進(jìn)性，通過(guò)緊密的劇情安排和巧妙的情節(jié)設(shè)計(jì)，形成了別具一格的戲劇節(jié)奏。比如，皮影戲中的故事常常包含英雄人物的成長(zhǎng)歷程以及道德價(jià)值的沖突，這樣的敘事方式不但強(qiáng)化了觀眾的情感共鳴，而且凸顯了傳統(tǒng)文化中的倫理觀念。另外，皮影戲通過(guò)一種寓教于樂的方式，將復(fù)雜的社會(huì)問(wèn)題與道德教育融入故事中，這種敘事方式獲得了廣泛的社會(huì)認(rèn)同。

語(yǔ)言是皮影戲敘事極為重要的組成部分，其語(yǔ)言風(fēng)格生動(dòng)且活潑，充滿了民間智慧。在皮影戲的表演中，演員憑借簡(jiǎn)潔且幽默的語(yǔ)言，塑造出靈動(dòng)鮮活的人物形象。這種語(yǔ)言不但具備敘事功能，亦承載著文化傳承的作用。在現(xiàn)代戲劇的創(chuàng)作中，皮影戲語(yǔ)言的這一特質(zhì)得到了廣泛應(yīng)用，特別是在展現(xiàn)民間生活與傳統(tǒng)文化時(shí)，皮影戲語(yǔ)言提供了一種真切而生動(dòng)的敘事方式[3]。

（三）音樂與節(jié)奏的獨(dú)特呈現(xiàn)

音樂是皮影戲的關(guān)鍵構(gòu)成部分，其藝術(shù)價(jià)值不光展現(xiàn)在音樂的旋律與節(jié)奏上，更凸顯在它對(duì)表演情節(jié)與情感的深度渲染中。皮影戲的音樂以傳統(tǒng)民間樂器為主，如鼓、鑼、笛子等，這些樂器的音色不但豐富了表演的聽覺效果，還營(yíng)造出了一種獨(dú)有的文化氛圍。在表演過(guò)程中，音樂與影人動(dòng)作的節(jié)奏緊密同步，形成了一種音畫融合的藝術(shù)效應(yīng)。音樂節(jié)奏的快慢直接影響著情節(jié)的張力及觀眾的情緒體驗(yàn)。譬如，在呈現(xiàn)緊張激烈的場(chǎng)景時(shí)，鼓聲的急促敲擊與影人的快速動(dòng)作達(dá)成了完美的節(jié)奏呼應(yīng)，而于抒情場(chǎng)景中，笛子的悠揚(yáng)與影人的緩慢動(dòng)作則彰顯出了另一種靜謐的美感。這種音樂與節(jié)奏的結(jié)合，使皮影戲的敘事更具感染力，也為觀眾帶來(lái)了沉浸式的藝術(shù)享受。

三、皮影戲的表演技巧分析

（一）動(dòng)作操控的精確性

皮影戲表演的核心在于對(duì)影人的操控，而這一操控技巧需要表演者具備極高的精確性與靈活性。影人借助竹竿與不同關(guān)節(jié)相連，每一個(gè)關(guān)節(jié)的動(dòng)作均由表演者通過(guò)手部操作予以實(shí)現(xiàn)。從簡(jiǎn)單的移動(dòng)直至復(fù)雜的打斗場(chǎng)景，這些動(dòng)作不但要流暢自然，而且還要與劇情節(jié)奏高度契合。為達(dá)到這樣的效果，表演者必須對(duì)影人的結(jié)構(gòu)有深切的認(rèn)知，并經(jīng)過(guò)大量練習(xí)以熟悉每個(gè)關(guān)節(jié)的活動(dòng)范圍與動(dòng)作特性。影人的操作對(duì)表演者手眼的協(xié)調(diào)度有著極高要求，表演者需在背后操控竹竿的同時(shí)，還必須透過(guò)屏幕密切觀察影人在幕布上的動(dòng)態(tài)。這種間接性的觀察與操作對(duì)表演者的專注力及空間感知能力提出了極高的要求，特別是在多角色表演中，表演者往往需要同時(shí)對(duì)多個(gè)影人予以控制。為增強(qiáng)視覺效果，其會(huì)憑借動(dòng)作大小的變化、節(jié)奏的調(diào)整以及多角度的移動(dòng)等，來(lái)營(yíng)造出立體的敘事場(chǎng)景。如在展現(xiàn)人物情緒出現(xiàn)波動(dòng)時(shí)，表演者會(huì)借助細(xì)微的動(dòng)作變化來(lái)表露內(nèi)心活動(dòng)，如輕微抖動(dòng)代表緊張，緩慢揮動(dòng)代表悲傷。這些動(dòng)作雖然簡(jiǎn)單，然而因精準(zhǔn)的操控而極具表現(xiàn)力。在復(fù)雜場(chǎng)景中，表演者還需完成多個(gè)影人的交互動(dòng)作。比如，在打斗場(chǎng)景中，兩個(gè)影人不但要呈現(xiàn)出攻擊與防守的動(dòng)作，還要體現(xiàn)連貫的節(jié)奏與邏輯。這就需要表演者精確控制每個(gè)動(dòng)作的時(shí)間和力度，使畫面呈現(xiàn)出真實(shí)感與緊張感。這種高超的動(dòng)作操控技藝，充分彰顯了表演者的專業(yè)能力，更是皮影戲表演藝術(shù)的精髓之所在[4]。

（二）配音與音效的表現(xiàn)力

配音是皮影戲中至關(guān)重要的表現(xiàn)技巧，其借助聲音讓影人獲得生命，從而能夠傳遞情感并強(qiáng)化敘事效果。皮影戲的配音通常由表演者個(gè)人來(lái)完成，這種一人多聲的表演形式對(duì)表演者的聲音塑造能力及情感表現(xiàn)力提出了更高要求。每個(gè)角色的聲音均需依其性格特征予以設(shè)計(jì)，如英雄人物往往配以洪亮低沉的嗓音，而機(jī)智的小人物則常采用輕快尖細(xì)的聲音，這種聲音設(shè)計(jì)會(huì)直接影響觀眾對(duì)角色的認(rèn)知及情感的投射。配音還應(yīng)與影人的動(dòng)作及劇情保持同步。表演者需在操控影人動(dòng)作中，以聲音去模擬臺(tái)詞和環(huán)境音效，這種多任務(wù)的操作對(duì)表演者在節(jié)奏感與注意力方面提出了較高要求。如在呈現(xiàn)一場(chǎng)風(fēng)雨交加的追逐戲時(shí)，表演者不但要模擬角色的喘息聲與腳步聲，還需融入風(fēng)聲和雷聲來(lái)作為背景以烘托情緒。憑借聲音與動(dòng)作的高度契合，表演者可為觀眾營(yíng)造出強(qiáng)烈的代入感，使劇情更具感染力。在現(xiàn)代皮影戲中，音效與音樂的融合進(jìn)一步強(qiáng)化了配音的表現(xiàn)力。諸多表演者開始運(yùn)用數(shù)字化音效設(shè)備，將傳統(tǒng)配音技巧與現(xiàn)代科技加以結(jié)合，借由疊加環(huán)境音效、混響等方式，豐富了聲音的層次。如在表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景時(shí)，在配音中加入爆炸聲、馬蹄聲等，能讓觀眾仿若置身于真實(shí)的戰(zhàn)場(chǎng)。這樣的表現(xiàn)形式既傳承了傳統(tǒng)配音技巧的精髓，也為皮影戲的聲音藝術(shù)拓展了新的可能性[5]。

（三）燈光與影像的協(xié)調(diào)運(yùn)用

對(duì)于皮影戲表演而言，燈光的運(yùn)用極具視覺沖擊力。其借助光與影的交互作用，可讓影人在幕布上呈現(xiàn)出豐富多樣的動(dòng)態(tài)變化。燈光的位置、強(qiáng)度與角度，會(huì)對(duì)影像的清晰度與表現(xiàn)效果產(chǎn)生直接影響，故而表演者需依據(jù)劇情所需，精準(zhǔn)調(diào)控?zé)艄狻Ｈ缭谡宫F(xiàn)角色由遠(yuǎn)至近走來(lái)這一場(chǎng)景時(shí)，表演者可通過(guò)對(duì)光源距離的調(diào)整，令影像逐漸增大，進(jìn)而營(yíng)造出逼真的空間感與移動(dòng)效果。燈光的變化亦用于情緒的表達(dá)以及敘事張力的增強(qiáng)。在緊張場(chǎng)景中，表演者或許會(huì)運(yùn)用快速閃動(dòng)的燈光來(lái)模擬雷電效果，以此為畫面增添戲劇性；而在表現(xiàn)柔和情感時(shí)，則會(huì)借助柔和的光線以及漸變的亮度，營(yíng)造出溫馨氛圍。如此對(duì)燈光的靈活運(yùn)用，極大地增強(qiáng)了皮影戲的表現(xiàn)力，也使觀眾能更為直觀地感知到劇情的發(fā)展以及角色的情緒變化。除了單一光源外，在現(xiàn)代皮影戲中已開始采用多光源技術(shù)，以形成多層次的畫面效果。比如，通過(guò)運(yùn)用不同色溫的燈光，表演者能夠?yàn)橥粓?chǎng)景添加背景與前景的視覺分離，讓影像更顯立體。還有一些創(chuàng)作者會(huì)在表演中融入動(dòng)態(tài)投影，將傳統(tǒng)的手工操控與現(xiàn)代影像技術(shù)加以結(jié)合，塑造出更為復(fù)雜的視覺效果。這種燈光與影像協(xié)調(diào)運(yùn)用的方式，不但傳承了皮影戲的傳統(tǒng)表現(xiàn)形式，而且賦予其更多的現(xiàn)代元素，帶給觀眾全新的藝術(shù)感受。

四、結(jié)束語(yǔ)

皮影戲乃中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)之瑰寶，憑借其獨(dú)有的光影呈現(xiàn)、豐富的敘事架構(gòu)以及卓越的表演技法，彰顯出深厚的文化底蘊(yùn)與極高的藝術(shù)價(jià)值。從光影藝術(shù)的精妙施展，到民間故事的多樣表達(dá)，再到表演技巧中對(duì)動(dòng)作操控、配音以及燈光的高度協(xié)同，皮影戲不僅是一種傳統(tǒng)的表演形式，更是承載文化傳承與藝術(shù)創(chuàng)新的重要載體。在現(xiàn)代藝術(shù)語(yǔ)境中，皮影戲通過(guò)與新技術(shù)的融合，煥發(fā)出新的生命力，成為連接傳統(tǒng)與現(xiàn)代、跨越文化界限的重要橋梁。深入探究其藝術(shù)特色與表演技藝，不僅有助于促進(jìn)這一文化遺產(chǎn)的保護(hù)與發(fā)展，也為現(xiàn)代藝術(shù)提供了珍貴的啟迪與無(wú)盡的可能。

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作者簡(jiǎn)介：張杰（1988-），女，河北唐山人，本科，國(guó)家三級(jí)演員，從事皮影戲表演、制作等研究。