現(xiàn)代建筑與現(xiàn)代繪畫的關(guān)聯(lián)性研究

[摘 要]現(xiàn)代建筑與現(xiàn)代繪畫同處在現(xiàn)代主義運動的大背景下，二者聯(lián)系密切，具有一定的相似性。從現(xiàn)代建筑與現(xiàn)代繪畫的關(guān)聯(lián)性研究出發(fā)，分析了建筑師阿爾瓦羅·西扎與藝術(shù)家喬治·莫蘭迪作品的背景、觀念、形式、空間、色彩等，深入挖掘兩位大師之間的聯(lián)系。希望對當下建筑與空間設(shè)計的研究與實踐具有一定的啟發(fā)，并提供一些可行的設(shè)計思路。

[關(guān) 鍵 詞]現(xiàn)代建筑；現(xiàn)代繪畫；關(guān)聯(lián)性；阿爾瓦羅·西扎；喬治·莫蘭迪

[中圖分類號]J0-05 [文獻標識碼] A [文章編號] 2095-7556（2024）36-0051-03

文獻著錄格式：劉盼盼.現(xiàn)代建筑與現(xiàn)代繪畫的關(guān)聯(lián)性研究：以阿爾瓦羅·西扎與喬治·莫蘭迪作品為例 [J].天工，2024（36）：51-53.

現(xiàn)代建筑有廣義和狹義之分，廣義的現(xiàn)代建筑包括20世紀出現(xiàn)的各種風格的建筑流派，狹義的現(xiàn)代建筑常常專指20世紀20年代形成的現(xiàn)代主義建筑。本文研究的是廣義的現(xiàn)代建筑，包含現(xiàn)代主義建筑與后現(xiàn)代主義建筑?，F(xiàn)代建筑適應(yīng)現(xiàn)代社會的發(fā)展要求，強調(diào)理性、功能、以人為本。現(xiàn)代繪畫是西方20世紀以來占據(jù)主導地位的藝術(shù)形態(tài)。從20世紀初開始，西方社會出現(xiàn)了與古典繪畫和近代繪畫不同的現(xiàn)代繪畫，它不再以寫實風格為主，而是體現(xiàn)藝術(shù)家個性的觀念和形式語言，并且形成了各種藝術(shù)流派。

現(xiàn)代建筑與現(xiàn)代繪畫在同一個社會時間段發(fā)展，受到歷史、文化、思潮、審美等方面的相同影響?，F(xiàn)代繪畫的各種藝術(shù)流派的思想觀念與表現(xiàn)技法也不斷影響著現(xiàn)代建筑，激發(fā)新的創(chuàng)作靈感。由此可見，現(xiàn)代建筑與現(xiàn)代繪畫聯(lián)系密切。阿爾瓦羅·西扎作為現(xiàn)代建筑的代表，喬治·莫蘭迪作為現(xiàn)代繪畫的代表，兩位大師之間必然也有許多關(guān)聯(lián)之處。

一、現(xiàn)代建筑與現(xiàn)代繪畫的背景

現(xiàn)代建筑起源于19世紀末20世紀初，在20世紀20年代逐步興起。設(shè)計師主張突破傳統(tǒng)建筑形式，創(chuàng)造適用于工業(yè)化社會且可以為廣大民眾服務(wù)的建筑。在材料上，選用鋼鐵、水泥、玻璃等新材料取代傳統(tǒng)的木材、石料、磚瓦。在價格上，突出經(jīng)濟適用的原則，用最低的投資獲得最高的回報，反對煩瑣的裝飾，呈現(xiàn)標準化設(shè)計的特性。20世紀20年代，德國包豪斯學校的探索推動了現(xiàn)代建筑的進一步發(fā)展。后來受二戰(zhàn)的影響，現(xiàn)代建筑轉(zhuǎn)移到了美國，形成戰(zhàn)后國際主義風格。20世紀60年代，后現(xiàn)代主義崛起，注重設(shè)計的個性化與地域歷史文化表現(xiàn)，促進了現(xiàn)代建筑的發(fā)展。

與此同時，現(xiàn)代繪畫藝術(shù)領(lǐng)域掀起了一股反對自然主義形式的浪潮，冒險與創(chuàng)新精神在此時充分體現(xiàn)。新觀念與新理論不斷出現(xiàn)，象征主義者的主觀主義與塞尚的客觀主義成為兩股相對立的思潮。1912年的第一件純粹抽象的藝術(shù)作品標志著喬托時代和14世紀初期藝術(shù)傳統(tǒng)的終結(jié)，藝術(shù)家不斷在純粹形式與內(nèi)在真實之間徘徊。傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)主要是對客觀世界的具體形象進行創(chuàng)作，而現(xiàn)代繪畫藝術(shù)出現(xiàn)各式各樣的藝術(shù)流派，如立體主義、表現(xiàn)主義、未來主義、構(gòu)成主義、抽象藝術(shù)等，藝術(shù)家開始探索非具體形象的形式，不斷地對客觀世界進行重新解讀與加工。

二、阿爾瓦羅·西扎與喬治·莫蘭迪作品的藝術(shù)理想

（一）建筑師阿爾瓦羅·西扎的藝術(shù)追求

阿爾瓦羅·西扎是葡萄牙的著名建筑師。他繼承了現(xiàn)代建筑的思想與精華，沿用了現(xiàn)代建筑的方法與語言，追求外表的簡潔與空間的復雜。他尊重場地與文脈，善于利用“偶然”和“不確定”的設(shè)計狀況，并承認事物存在的重要性，不斷捕捉事物，挖掘其獨特性，如場地的地域價值、人文特色、生活方式等。

（二）藝術(shù)家喬治·莫蘭迪的精神價值

喬治·莫蘭迪是意大利的著名藝術(shù)家。他在20世紀初期形成自己的藝術(shù)風格。當世界各地的現(xiàn)代藝術(shù)流派百花齊放的時候，莫蘭迪的藝術(shù)創(chuàng)作卻與當時流行的藝術(shù)流派保持一定的距離，他堅定地探索具象繪畫藝術(shù)。莫蘭迪一直保持著平和從容的生活態(tài)度，既不反對什么，也不贊揚什么，沒有對時間產(chǎn)生焦慮，也沒有對世界產(chǎn)生厭惡。他善于利用造型、色彩、空間、光線描繪生活用品與住宅附近的景色，表達著自己的真實感受，藝術(shù)作品以微妙的“冥想”形式呈現(xiàn)，并以單純、簡潔的形態(tài)營造寧靜、和諧的氣氛，平中見奇，以小見大。

三、阿爾瓦羅·西扎與喬治·莫蘭迪作品的關(guān)聯(lián)性體現(xiàn)

（一）現(xiàn)代建筑與現(xiàn)代繪畫的歷史影響

現(xiàn)代建筑與現(xiàn)代繪畫或多或少地受到所處時代的影響，經(jīng)過繼承與接納、沉淀與探索、創(chuàng)新與反叛的過程，西扎與莫蘭迪也是如此。西扎曾經(jīng)說過：“我的每個設(shè)計都企圖去精確地捕捉短暫的影像中一個具體的片刻。要求一個人如何掌握捕捉現(xiàn)實的瞬間品質(zhì)，其中的細微差距，而設(shè)計也將因此或多或少地清楚浮現(xiàn)，當設(shè)計越是精準時，它也將越是脆弱的?！边@種對“偶然”和“不確定性”的敏感，多少有像塞尚一樣將視覺“印象”作為一種“知覺”的經(jīng)驗，但超越了塞尚對內(nèi)在結(jié)構(gòu)的專注。在西扎的建筑設(shè)計生涯中，他還受到勒·柯布西耶的立體主義與建筑漫步、阿爾瓦·阿爾托的有機形態(tài)與人情化設(shè)計、阿道夫·路斯的純粹性的影響。莫蘭迪曾在一次采訪中說：“從1910年開始，唯一讓我始終保持興趣的藝術(shù)是意大利文藝復興的那幾位大師--我是指喬托、保羅·烏切諾、馬薩喬和皮埃羅·德拉·弗朗西斯卡，然后還有塞尚和早期立體主義畫家。”在一生的繪畫之路上，他先后受文藝復興前期傳統(tǒng)繪畫、印象主義、立體主義、未來主義、形而上畫派等的影響。

從杜尚開始，現(xiàn)代繪畫藝術(shù)從觀看轉(zhuǎn)向了閱讀和體驗，被動的視錯覺讓位于主動的視知覺，促進了視覺語言的顛覆性變革。在抽象藝術(shù)的影響下，現(xiàn)代建筑不再單一地追求文藝復興以來“如畫”的視覺享受，轉(zhuǎn)而關(guān)注空間的閱讀與體驗，營造建筑空間的意境。莫蘭迪的繪畫藝術(shù)也具有鮮明的現(xiàn)代建筑空間特色，在重視畫面中空間形態(tài)塑造的同時將視覺經(jīng)驗轉(zhuǎn)化為視知覺體驗，追求和諧寧靜的觀賞體驗。

（二）阿爾瓦羅·西扎與喬治·莫蘭迪作品的表現(xiàn)技法

1.形式

西扎與莫蘭迪的作品不屬于同一個專業(yè)門類，前者是建筑方向，后者是繪畫方向，但是二者作品的表現(xiàn)形式具有一定的關(guān)聯(lián)性。

首先，在創(chuàng)作理念方面，二者的內(nèi)心追求極為相似，通過作品表達自己對設(shè)計與藝術(shù)的理解，傾注著情感，塑造著理想世界。

其次，在創(chuàng)作形式方面，二者的作品具有極強的抽象性與極簡性，樸素、純粹、簡潔、靜謐是作品的特征。西扎往往關(guān)注精神與藝術(shù)層面，而不是政治或者社會物質(zhì)需求，在建筑創(chuàng)作過程中，他不會過早進行主觀介入或者干預，設(shè)計總是圍繞著基地、場所、空間、功能展開，然后根據(jù)實際情況隨機應(yīng)變，所以，他的作品具有偶然、意外、不確定等特性。對于莫蘭迪而言，他的畫作不會追求“像”，更多的是表現(xiàn)精神世界，構(gòu)造一個非現(xiàn)實的畫面。他不會對物像的現(xiàn)實狀態(tài)進行精致的刻畫，反而會在物像上涂抹許多隨意的筆觸或者使其布滿灰塵。

最后，在視覺構(gòu)成元素方面，西扎與莫蘭迪的作品都體現(xiàn)著“去裝飾化”的特性，二者在造型上大量運用簡化的幾何形態(tài)，外表追求簡潔的藝術(shù)效果，但是內(nèi)在聯(lián)系卻是復雜的。在西扎的建筑空間里，精心地組織直線、曲線、折線，體現(xiàn)有機的幾何化形態(tài)，造型靈動多變，建筑呈現(xiàn)更像是雕塑，融入了環(huán)境中。在莫蘭迪的畫面里，客體與主體相融合，一方面是物象的現(xiàn)實形態(tài)，另一方面是他的內(nèi)心世界，他將物象原本的具體形態(tài)拆分、剝離，并進行變形重組，融入內(nèi)心視像與藝術(shù)追求。在后期的作品中，他利用平面化的幾何形態(tài)塑造空間，畫面擁有建筑的構(gòu)成美感，平面化的組合物象呈現(xiàn)出三角形、正方形、長方形、梯形。

2.空間

西扎與莫蘭迪的作品都是以低調(diào)、隱秘的姿態(tài)示人，用平凡的形態(tài)表達著卓越的意境，而且二者都很注重空間關(guān)系的塑造，不斷挖掘透視關(guān)系與視覺感知，賦予空間生命，讓觀者在體驗的過程中能夠透過表象看到內(nèi)在精神層面，并引起自身的“冥想”。

首先，在空間精神層面，西扎擅長從平凡的日常生活中發(fā)現(xiàn)容易被忽視的細節(jié)與局部，回歸建筑的“基本狀態(tài)”，凸顯純粹與超脫。莫蘭迪追求“平凡事物的真實并賦予平和以強韌的精神”，莫蘭迪的藝術(shù)作品真誠而單純，凸顯自我本能，從平凡的事物中尋找寧靜、和諧。

其次，在空間關(guān)系層面，西扎的作品外觀簡潔、平靜，內(nèi)部空間層次豐富，具有一定的動感和不確定性。例如，在他的空間幾何中，方形的空間給人一種穩(wěn)定的感覺，適合慢行與靜思，不等三角形或梯形的空間具有一定的透視效果，會給人一種不穩(wěn)定的感覺，適合動感體驗。如果是無墻的梯形建筑空間，他會利用吊頂?shù)淖兓瘉硭茉炜臻g的動感；如果是沒有環(huán)境限制的空間，他會使空間兩側(cè)的界面進行輕微的變動，以產(chǎn)生不同的建筑體驗。西扎的建筑空間中還會打通一個個讓視線可以穿透的行廊，使空間的視覺層次更為豐富，遠處的空間更為深遠，以強化空間的延伸感。莫蘭迪作品的空間層次同樣豐富。例如，畫面中桌面與墻面構(gòu)成大面積的矩形空間，不同種類的瓶瓶罐罐高低錯落，構(gòu)成多樣、個性的第二重空間。而利用桌面、墻面、瓶罐對空間進行分割時，出現(xiàn)的小面積間隙空間構(gòu)成了第三重空間。通過一層層空間的重疊與交融，營造和諧、脫俗、永恒的精神世界。

最后，在空間透視層面，西扎的空間中采用多視點與多面點的透視關(guān)系，視線具有一定的發(fā)散性，不會定格在某一個點上。莫蘭迪則是采用平視、焦點透視、多點透視來實現(xiàn)繪畫作品中的空間錯位，通過挪動物象的位置，借助視覺錯位，使畫面形成一定的空間縱深感。重疊與滲透也是莫蘭迪構(gòu)造寧靜和諧畫面常用的藝術(shù)技法，不同的物象擁有不同的輪廓，形成不同的視覺平面，物象之間的搭配組合排列，形成空間的正負形態(tài)，層層的空間融合，進一步營造莫蘭迪繪畫空間中的意境。

3.色彩

西扎與莫蘭迪作品的色彩表現(xiàn)都呈現(xiàn)一種和諧、微妙的關(guān)系。西扎用裝飾材質(zhì)塑造空間色彩，莫蘭迪用繪畫顏料塑造畫面色彩。他們都喜歡采用低飽和度與低純度的色彩組合，整體簡練而高級。相比而言，西扎的空間色彩采用白色、灰色、米黃色的頻率最高，而莫蘭迪畫面的色彩搭配更為豐富多變。

由于地中海地區(qū)特有的地理條件、氣候條件、建筑歷史傳統(tǒng)，西扎在建筑設(shè)計中使用的材料受到一定的限制。結(jié)合地中海地區(qū)陽光充足、氣候溫和的特點，他常用白色石灰粉刷和純凈的白色表皮更好地展現(xiàn)光影的變化，在自然陽光的照射下，建筑空間美輪美奐，氣質(zhì)優(yōu)雅而純凈，創(chuàng)造了寧靜精致的詩意，而粗糙的混凝土、簡潔的花崗石、細膩的木材又與白色的抹灰墻面產(chǎn)生對比，凸顯了空間質(zhì)感。西扎建筑作品的裝飾材料選擇體現(xiàn)出地域性，他結(jié)合當?shù)氐奶卣鬟x擇合適的材質(zhì)，不過在空間裝飾材料的應(yīng)用上一如既往地呈現(xiàn)極簡主義的設(shè)計風格。例如，中國寧波的華茂藝術(shù)教育博物館，建筑外觀采用黑色的雙層波紋鋁板材質(zhì)，入口大廳的室內(nèi)色彩一分為二，上部是米白色乳膠漆，下部是白灰色大理石，中庭坡道地面為白灰色的大理石，其他部分均為米白色乳膠漆，配合暖白色的照明燈具，留下細膩而輕盈的光影，展廳、咖啡廳、辦公室等則是在硬裝空間中增加軟裝部分，選擇色彩沉穩(wěn)的木材家具點綴空間。

莫蘭迪的繪畫作品會將物體固有色和空間環(huán)境中的各種因素融合，色調(diào)多變，如米黃調(diào)、黃褐調(diào)、黃綠調(diào)、橙黃調(diào)、藍白調(diào)、暗紫調(diào)等，色調(diào)具有極強的凝聚力，各種色塊與主色調(diào)緊密聯(lián)系。莫蘭迪會運用色彩的視錯覺展現(xiàn)所畫物體的三維形態(tài)、空間的遠近、畫面的平衡等，以表達畫面的次序感與節(jié)奏感。莫蘭迪還會通過色彩的特有屬性來表現(xiàn)物體的質(zhì)感與厚度，從而讓物體擁有立體感。

四、結(jié)束語

在時代背景與藝術(shù)理念的影響下，現(xiàn)代建筑與現(xiàn)代繪畫聯(lián)系緊密，在許多層面都有關(guān)聯(lián)之處。雖然建筑設(shè)計與繪畫藝術(shù)已經(jīng)是獨立的專業(yè)門類，不屬于同一種專業(yè)學科，但是現(xiàn)代建筑或多或少地有現(xiàn)代繪畫的影子，而從現(xiàn)代繪畫中也能看到現(xiàn)代建筑的形態(tài)。建筑師阿爾瓦羅·西扎與藝術(shù)家喬治·莫蘭迪在歷史影響、藝術(shù)追求、表現(xiàn)手法等方面具有一定的相似性與關(guān)聯(lián)性。二者均秉持“反裝飾”的態(tài)度，善于挖掘平凡細微的事物，利用抽象、極簡的造型，塑造和諧、寧靜的秩序感，追求自由、純粹的精神世界，通過閱讀與體驗塑造詩意空間，引發(fā)觀者的深入哲思。

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（編輯：李建軍）