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    東北民歌《搖籃曲》的音樂特征與演唱探究

    2024-11-07 00:00:00張競丹
    參花(上) 2024年11期

    一、引言

    東北民歌以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和文化內(nèi)涵成為我國傳統(tǒng)民歌不可或缺的組成部分?!稉u籃曲》作為東北民歌的經(jīng)典代表作品之一,具有極高的藝術(shù)價(jià)值。它不僅展現(xiàn)了東北民歌獨(dú)特的音樂風(fēng)格和文化內(nèi)涵,也為中國民族音樂的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。其音樂溫暖動(dòng)人,生動(dòng)地展現(xiàn)出東北民眾豪放不羈且不失細(xì)膩的性格特征。本文將從東北民歌概述入手,重點(diǎn)對作品《搖籃曲》的歌詞內(nèi)涵、音樂特點(diǎn)、演唱技巧、舞臺表演等方面進(jìn)行分析,旨在研究東北民歌音樂表達(dá)的豐富性和獨(dú)特性,深度領(lǐng)略東北民歌的精妙之處,為演唱者更好地詮釋這首作品提供理論指導(dǎo)。

    二、東北民歌概述

    東北民歌是我國東北地區(qū)勞動(dòng)人民在長期的生產(chǎn)實(shí)踐中創(chuàng)造的一種民間音樂形式,具有濃郁的地方特色和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。作為我國民族民間音樂寶庫中的一塊瑰寶,它承載著東北地區(qū)豐富的文化內(nèi)涵和獨(dú)特的地域風(fēng)情。東北民歌的題材廣泛,涵蓋勞動(dòng)、愛情、生活、歷史等各個(gè)方面。其中,勞動(dòng)號子《哈腰掛》描繪了人們火熱的勞動(dòng)場景;愛情歌曲《送情郎》《月牙五更》表達(dá)了人們對愛情的向往和追求;生活歌曲《小拜年》《回娘家》展現(xiàn)了東北人民豐富多彩的生活情趣。

    東北民歌的歌詞是東北民眾生活語言的詩化,語言具有樸實(shí)生動(dòng)的特點(diǎn),直觀地反映出東北人民的生活、文化和情感。在音樂創(chuàng)作上,有些曲調(diào)受地方二人轉(zhuǎn)影響,旋律簡潔明快,節(jié)奏規(guī)整,多采用跳進(jìn)旋律進(jìn)行創(chuàng)作,使作品極具動(dòng)感和活力。在伴奏方面,用鋼琴搭配二胡、嗩吶、17aaa3a5b92a3c4ca3fc2ee0251fb6924a58fce46ba02d23c01fccb670644a7e板胡等樂器伴奏,這些樂器的音色十分獨(dú)特,在為作品增添濃郁地方風(fēng)味的同時(shí),加深了聽眾對此類作品的記憶,凸顯出其獨(dú)特的音樂風(fēng)格和表現(xiàn)形式。東北民歌強(qiáng)調(diào)聲音高亢嘹亮、豪放灑脫,演唱者常常運(yùn)用真假聲結(jié)合的歌唱技巧使作品更富感染力。此外,東北民歌注重作品的韻味和情感表達(dá),通過細(xì)膩的處理和夸張的表演,將作品中的喜怒哀樂展現(xiàn)得淋漓盡致。

    三、《搖籃曲》作品分析

    《搖籃曲》原名《月兒明 風(fēng)兒靜》,它是流行于我國東北地區(qū)的一首地方民歌,起源于遼南地區(qū)的民間小調(diào)。這首作品結(jié)構(gòu)短小但情感充沛,采用五聲音階,以宮調(diào)式為主,營造出一種安穩(wěn)、沉靜的音樂氛圍,作品旋律具有濃郁的民族風(fēng)格。整首作品以簡潔優(yōu)美的旋律和樸實(shí)真摯的歌詞表達(dá)了母親對子女深沉的愛。這種情感是人類共同的情感,能夠引起聽眾共鳴,使人們在欣賞音樂的同時(shí)感受到母愛的偉大和溫暖。

    (一)歌詞內(nèi)涵

    《搖籃曲》歌詞分三段,對母親哄孩子入睡這一日常生活場景進(jìn)行了細(xì)致描繪,以借景抒情的手法進(jìn)行創(chuàng)作,展現(xiàn)了家庭的溫馨和親情的深厚,讓聽眾仿佛能夠看到那個(gè)寧靜而溫暖的夜晚,聽到在安靜的氛圍中那位母親的輕聲吟唱。第一段歌詞是對環(huán)境的描述?!霸聝好?,風(fēng)兒靜,樹葉兒遮窗欞?!痹谝粋€(gè)月明風(fēng)輕的夏日夜晚,母親望向窗外,茂盛的樹葉遮住了窗子,外面蟲鳴不斷,母親的目光由景色轉(zhuǎn)到孩子身上,她搖動(dòng)著搖籃哄她的孩子入睡。第二段歌詞寫的是母親的想象,孩子進(jìn)入夢鄉(xiāng),母親又看向遠(yuǎn)方,她希望自己的孩子能做個(gè)美夢,在夢中仿佛騎著月亮踏著星飛行,立志成為偉大的科學(xué)家。第三段歌詞寫的是母親對孩子的殷切期待,在這個(gè)月明風(fēng)輕的夜晚,她又搖動(dòng)了孩子的搖籃,目光再次從窗外移向孩子,她期待自己的孩子快快長大成為祖國的棟梁之材。三段歌詞都充分展現(xiàn)了一位慈母對孩子長大成人后為國家做貢獻(xiàn)的期盼和愿景。

    這首作品中的口語化歌詞和生活化場景,體現(xiàn)出鮮明的東北地域文化特色。作品中多處出現(xiàn)兒化音,如“月兒”“風(fēng)兒”“樹葉兒”,使作品具有濃厚的地域特色。歌詞中多處使用襯詞,如“啊”“呀”“那個(gè)”,不僅為歌曲增添了韻味,還使歌詞更加口語化、通俗易懂。歌詞中使用具有東北方言詞匯,如“蛐蛐兒”“錚錚”,使作品更貼近生活,富有地域特色?!稉u籃曲》還反映了過去東北人民的生活和情感,在現(xiàn)代社會引起人們的深刻回憶。歌詞中描述了東北人民的生活場景,如“樹葉兒遮窗欞”“報(bào)時(shí)鐘”“搖籃輕擺動(dòng)”,反映了當(dāng)時(shí)人們的生活環(huán)境和生活方式。

    總之,整首作品歌詞語言簡潔樸實(shí),富有生活氣息,易于理解和傳唱,飽含著母親的溫柔和對孩子無盡的關(guān)愛和呵護(hù)。歌詞中還蘊(yùn)含著東北文化的價(jià)值觀念,體現(xiàn)了東北人民對家庭、親情的重視以及對美好生活的熱愛。歌詞的內(nèi)涵使《搖籃曲》不僅僅是一首簡單的歌曲,更是東北文化的一種生動(dòng)體現(xiàn)。

    (二)音樂特點(diǎn)

    全曲布局為反復(fù)三遍的單一部曲式,共65個(gè)小節(jié),整首作品在F大調(diào)上進(jìn)行,不轉(zhuǎn)調(diào),節(jié)拍保持在2/4拍,使音樂發(fā)展更為穩(wěn)定。音樂結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),旋律流暢自然,音樂發(fā)展富有邏輯性,多以平穩(wěn)的級進(jìn)和小跳進(jìn)為主,偶爾穿插適度的旋律跳進(jìn),使旋律既保持了連貫性,又增添了一定的活潑感。級進(jìn)的運(yùn)用使旋律柔和舒緩,小跳進(jìn)則為旋律帶來一些微妙的變化和起伏,讓音樂更具吸引力。在旋律發(fā)展上,通過重復(fù)、變化重復(fù)的手法,強(qiáng)化了主題音樂的表達(dá),一些關(guān)鍵的旋律片段在作品中反復(fù)出現(xiàn),加深了聽眾對歌曲的印象,同時(shí)也增強(qiáng)了音樂的統(tǒng)一性和整體性。音樂旋律方面還巧妙地運(yùn)用了各種裝飾音,如波音、滑音等,這些裝飾音不僅為旋律增添了韻味,更體現(xiàn)了東北音樂獨(dú)特的風(fēng)格,使旋律更加靈動(dòng)、富有情感,進(jìn)一步凸顯了《搖籃曲》的溫馨氛圍。

    這首作品的和聲進(jìn)行比較簡單,以主和弦、屬和弦和下屬和弦為主,偶爾會出現(xiàn)一些副和弦和變和弦,以增強(qiáng)作品的和聲色彩。作品整體節(jié)奏較為平穩(wěn),以舒緩的四分音符和八分音符為主。前17小節(jié)的旋律較為緩慢,鋼琴伴奏織體以八分音符為主,營造出安靜、平和的安睡環(huán)境,整體穩(wěn)定的節(jié)奏為后續(xù)音樂的情感表達(dá)提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。第18小節(jié)開始變?yōu)槭忠舴?,起到增?qiáng)作品節(jié)奏感和韻律感的作用,增加伴奏織體密度的手法也體現(xiàn)了作品音樂情感的升華。作品通過節(jié)奏的略微加快來強(qiáng)調(diào)情感或突出某個(gè)詞匯,這種節(jié)奏的變化也增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力和動(dòng)態(tài)感。節(jié)奏與歌詞的緊密配合也是《搖籃曲》的一個(gè)重要特點(diǎn),歌詞的韻律和樂曲的節(jié)奏相互呼應(yīng),使作品詞曲和諧統(tǒng)一。

    四、《搖籃曲》的演唱探究

    《搖籃曲》這首作品對演唱技巧和情感表達(dá)效果要求較高,需要演唱者通過細(xì)膩的聲音處理和情感表達(dá)將作品中蘊(yùn)含的情感傳遞給聽眾。對演唱技巧和情感表達(dá)進(jìn)行研究,有助于提高演唱者的藝術(shù)水平,從而為中國民族聲樂的發(fā)展提供有益的借鑒。

    (一)氣息控制

    《樂府雜錄》中提到:“善歌者必先調(diào)其氣,氤氳自臍間出,至喉及噫其詞。”這里的“氣”其實(shí)指的是歌唱中的呼吸。正確的呼吸方法是歌唱的基礎(chǔ),氣息的運(yùn)用直接影響到聲音的效果。在演唱《搖籃曲》這種速度較慢的作品時(shí),氣息控制得當(dāng)尤為重要。聲樂演唱講究胸腹式呼吸,吸氣時(shí)腔體打開呈半打哈欠的狀態(tài)。演唱每一個(gè)樂句起音時(shí)氣息先行,結(jié)束時(shí)先收音再收氣息。當(dāng)一個(gè)樂句較長且句中有高音時(shí),氣要吸夠,充沛的氣息配合正確的發(fā)聲技巧可以唱出松弛圓潤的聲音。在歌唱時(shí)演唱者的喉嚨是自然打開的,下巴是放松的,舌根也是不緊繃的,身體放松站直,目視前方,雙臂自然下沉,雙腳站穩(wěn);再控制氣息,將氣緩慢、均勻地吐出,這樣發(fā)出的聲音就會流暢自然??傊?,因?yàn)椤稉u籃曲》這首作品整體呈現(xiàn)的是安靜的音樂情緒,所以演唱時(shí)的氣息要保持平穩(wěn)連貫,不要忽強(qiáng)忽弱,以確保聲音的流暢性和連貫性。

    (二)演唱技巧

    這首作品在歌詞韻律上壓“中東轍”韻,以“eng、ing、ong、iong”為韻母。以《搖籃曲》歌詞第一段為例,每一句的最后一個(gè)字都發(fā)中東轍韻的音,如“月兒明”的“明”是“ing”、“叫錚錚”的“錚”是“eng”、“搖籃輕擺動(dòng)”的“動(dòng)”是“ong”,中東轍的發(fā)音屬于撮口音,在演唱時(shí)容易將韻母唱到鼻腔,因此,需要演唱者在打開腔體吸氣充足的基礎(chǔ)上注重頭腔共鳴,發(fā)聲位置要適中,既不能過于靠前,也不能過于靠后;還要注意歸韻收音的完整性,確保每個(gè)字的發(fā)音飽滿而富有韻味,使聲音唱在同一位置上,保證音色統(tǒng)一。

    在日常生活中,需要我們說話清晰,吐字清楚,但在演唱這首作品時(shí),為了表現(xiàn)母親的溫柔,演唱者的音色應(yīng)輕柔、圓潤,避免發(fā)出過于生硬或尖銳的聲音。對于演唱者而言,以說話時(shí)的音色為基礎(chǔ),正確運(yùn)用氣息和腔體進(jìn)行演唱是最合理的演唱方式。演唱者可以在日常練習(xí)中通過模仿半打哈欠的吸氣方式找到一種自然且放松的發(fā)聲狀態(tài),并結(jié)合恰當(dāng)?shù)母璩恢眠M(jìn)行演唱,展現(xiàn)出良好的演唱狀態(tài)。

    以作品第一句歌詞為例,在說話時(shí)“月兒明”發(fā)“yue、er、ming”這幾個(gè)音,如果演唱像說話一樣咬字就會導(dǎo)致演唱位置不統(tǒng)一、發(fā)音不連貫的問題,此時(shí)演唱者可以借鑒美聲唱法中的元音,盡可能地將“月兒明”這三個(gè)字都?xì)w韻到元音上,就可以很好地規(guī)避這個(gè)問題。如此,“月”就應(yīng)該先發(fā)“yi”的音,然后歸韻到“ue”上,并且還要注意作為這首作品的第一個(gè)字,一定要找到氣息下嘆的感覺去演唱這個(gè)字,以保證音樂整體安寧、和諧的氛圍,切忌加強(qiáng)氣息直接發(fā)一個(gè)快速歸韻的“yue”的音。同理“兒”字先發(fā)類似“a”的音,再歸韻到“er”上?!懊鳌币埠苋菀壮奖乔晃恢?,因此,演唱時(shí)要先發(fā)“mi”的音,再歸韻到“ing”上。在此基礎(chǔ)上,演唱者還要根據(jù)整首作品情感的起伏和歌詞的內(nèi)容適當(dāng)調(diào)整音色的明度,以提高音樂的表現(xiàn)力。

    (三)舞臺表演

    與其他東北民歌的活潑跳脫不同,這首作品表達(dá)的是母愛的深情。演唱者演唱這首作品時(shí)一定要表現(xiàn)得沉穩(wěn)、柔情,營造出溫馨、寧靜的音樂氛圍,可以選擇比較樸素的服裝,并且在舞臺上要保證表演動(dòng)作少而自然,不需要較為夸張地表演,而更應(yīng)注意與觀眾的眼神交流,通過眼神傳遞情感,以增強(qiáng)作品的感染力。演唱者還要與鋼琴伴奏配合默契,在前奏開始時(shí)就要進(jìn)入作品的意境之中,注意自己的表演和演唱的歌詞保持同步。當(dāng)唱到靜謐黑夜中的月、風(fēng)、窗欞時(shí)可以看向音樂廳中間;當(dāng)唱到夢中的太空、宇宙時(shí)要看得更遠(yuǎn),眼神要靈動(dòng)但不要亂轉(zhuǎn);當(dāng)唱到搖籃時(shí)要看向自己的手,并且手部要模仿?lián)u搖籃、輕拍孩子的動(dòng)作;最后一句哼鳴要輕,眼神要表達(dá)出母親的期盼和柔情,此時(shí)手部還是維持在輕拍孩子的動(dòng)作,但眼神可以緩緩?fù)断蛴^眾;在演唱完歌詞后,要沉浸在鋼琴伴奏的尾聲彈奏中,將情感進(jìn)一步延伸,使作品更具有感染力,以達(dá)到最好的藝術(shù)效果。

    五、結(jié)語

    東北民歌《搖籃曲》以其獨(dú)特的音樂風(fēng)格、深刻的情感內(nèi)涵和精湛的演唱技巧成為中國民族音樂的經(jīng)典之作。通過對其歌詞內(nèi)涵、音樂風(fēng)格、演唱技巧和舞臺表演進(jìn)行深入分析,我們能夠更加全面地理解和欣賞這首作品的藝術(shù)魅力。對于演唱者而言,深入研究和掌握這些方面的內(nèi)容,有助于更好地詮釋這首作品,為觀眾帶來一場絕佳的視聽盛宴。與此同時(shí),我們也應(yīng)該重視對東北民歌的傳承和保護(hù)?!稉u籃曲》作為東北民歌的經(jīng)典之作,具有重要的傳承價(jià)值,有必要讓更多的人了解和喜愛這一獨(dú)特的音樂文化,加強(qiáng)對東北民歌《搖籃曲》的教育和普及,例如在學(xué)校、社區(qū)等場所開展音樂教育活動(dòng),讓更多的人了解和喜愛這首作品,提高人們的音樂素養(yǎng),并鼓勵(lì)作曲家和演唱者在傳承民族民間音樂的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新,將現(xiàn)代音樂元素與傳統(tǒng)音樂元素有機(jī)結(jié)合,創(chuàng)作出更多具有時(shí)代特色和藝術(shù)內(nèi)涵的作品,使東北民歌在現(xiàn)代社會煥發(fā)新的活力。

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    [6]金鐵霖.金鐵霖聲樂教學(xué)訪談錄[M].北京:人民音樂出版社,2011.

    (作者簡介:張競丹,女,碩士研究生在讀,寧波大學(xué)音樂學(xué)院,研究方向:聲樂表演)

    (責(zé)任編輯 肖亮宇)

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