黃自藝術(shù)歌曲《春思曲》的歌詞意境與演唱處理分析

［摘 要］ 黃自對(duì)藝術(shù)作品《春思曲》在藝術(shù)構(gòu)思上進(jìn)行了精心設(shè)計(jì)，有意識(shí)地發(fā)揮聲樂演唱技巧，將鋼琴與聲樂的音樂特色相結(jié)合，展現(xiàn)出生動(dòng)的音樂形象刻畫以及意境渲染，使其成為我國歌唱家所喜愛的保留曲目。自20世紀(jì)50年代起，國內(nèi)學(xué)界對(duì)《春思曲》就有諸多理論研究成果，涉及研究分類較廣，相關(guān)文獻(xiàn)數(shù)量眾多，但對(duì)其歌詞意境與演唱處理的分析較為薄弱。歌詞意境與演唱技巧一直是評(píng)判作品表現(xiàn)優(yōu)劣的要素，希望通過對(duì)該作品歌詞意境的簡(jiǎn)要分析，認(rèn)識(shí)作品蘊(yùn)含的中國傳統(tǒng)美學(xué)范疇中的意境之美，理解作品的內(nèi)涵與價(jià)值；并結(jié)合個(gè)人演唱經(jīng)驗(yàn)，討論如何準(zhǔn)確、貼切地演唱出這部作品，從而對(duì)中國藝術(shù)歌曲演唱產(chǎn)生一定的積極影響。

［關(guān) 鍵 詞］ 藝術(shù)歌曲；《春思曲》；歌詞意境；演唱技巧

一、《春思曲》的歌詞意境

《春思曲》作為黃自所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲，在中國音樂史上占據(jù)著重要的地位。該作品融匯了古典詩詞的精髓，通過音樂的表現(xiàn)形式展現(xiàn)了其深邃的歌詞意境和動(dòng)人的旋律。本文旨在通過對(duì)歌詞意境的分析，深入理解《春思曲》這首藝術(shù)歌曲的內(nèi)涵和價(jià)值，進(jìn)一步探討其在中國音樂史上的地位和意義。

（一）歌詞含義

歌詞是一首歌曲所要傳達(dá)的信息、情感或主題。歌詞可以通過文字的含義、詩意的表達(dá)以及隱喻的運(yùn)用來觸發(fā)聽者的情感共鳴和思考。在音樂表演中，歌詞與聲音、旋律與節(jié)奏相互結(jié)合，共同構(gòu)建出一幅完整的音樂畫面，深刻地影響著聽者的感受和理解。同時(shí)，中國藝術(shù)歌曲所采用的詩詞具有深厚的文學(xué)內(nèi)涵，其意義十分豐富。因此，在研究黃自所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲時(shí)，我們需要綜合考量歌詞的表面意義以及作詞者的歷史、文化背景，以更深入地理解歌詞的內(nèi)涵。

全曲被劃分為兩個(gè)部分，上半部分描繪了瀟瀟夜雨中少女對(duì)遠(yuǎn)方親人的思念?！昂拦抡砦闯擅摺?，細(xì)膩地展現(xiàn)了一位孤獨(dú)女性內(nèi)心的情緒。在夜晚，孤寂的氛圍使女主人公失眠，暗示了內(nèi)心的焦慮、憂郁，深刻展現(xiàn)了其對(duì)心上人的深深思念?！熬G云慵掠，懶貼花鈿”，清晨時(shí)分，與平日不同，她的黑發(fā)懶得梳理，更是沒有心思去穿戴頭上的花鈿。歌詞下半部分，“小樓獨(dú)倚”描繪了曲中的主人公倚靠窗口將目光投向戶外所見的春景：春雨之后，柳樹婆娑地?fù)u曳著，仿佛是在細(xì)語著歲月的柔情?！案噬窡o知雙燕，吱吱語過畫欄前”，盡管窗外的景色宜人、陽光溫暖，但與景色相反，她心中依然感到寒涼，同時(shí)也嫉妒著成雙成對(duì)的燕子?！皯泜€(gè)郎”使全曲達(dá)到情緒的高潮部分，深刻地表現(xiàn)出女主人盼望遠(yuǎn)方愛人快快回到自己身邊的情感。為了實(shí)現(xiàn)歌詞與曲調(diào)的完美融合，黃自在作曲技法上大膽創(chuàng)新，將西方作曲技法與中國傳統(tǒng)作曲技法巧妙結(jié)合。這種融合不僅賦予了曲子獨(dú)特的風(fēng)格，還保留了中國傳統(tǒng)曲風(fēng)的優(yōu)雅特色，可視為一次重要的創(chuàng)新。

（二）歌詞意境

在中國古典美學(xué)傳統(tǒng)中，意境是一個(gè)重要的概念。無論是古典詩詞曲賦、書畫、樂舞還是建筑、戲曲等，都非常注重意境的營造。中國傳統(tǒng)藝術(shù)強(qiáng)調(diào)虛實(shí)結(jié)合，追求情景交融的境界，如意與象、神與形、心與物、情與景等。從整體上來看，前者皆為虛，后者皆為實(shí)，虛的部分即意境本質(zhì)的部分，存在于主觀思想與感悟中；實(shí)的部分存在于文字、畫面、樂曲等意象中。本文主要對(duì)《春思曲》的歌詞意境進(jìn)行深入分析，旨在揭示其中蘊(yùn)含的中國傳統(tǒng)美學(xué)范疇中的意境之美。

《春思曲》是黃自先生在1932年結(jié)束留學(xué)歸國后，在教學(xué)期間創(chuàng)作的一首富有抒情色彩的獨(dú)唱曲，其以韋翰章的詩詞為素材，塑造了孤獨(dú)女子在春雨綿綿的夜晚，因觸景生情而懷念遠(yuǎn)方郎君的形象。這首歌曲充分展示了中國古典美學(xué)傳統(tǒng)中“意境”的高超境界。在意境中，藝術(shù)家主觀的“情感”與客觀現(xiàn)實(shí)升華的“境界”巧妙地結(jié)合，二者相互融合、相得益彰，境中有情，情中有境，達(dá)到了情景交融、內(nèi)外合一的境界。作品中流露出一種孤獨(dú)和惆悵之感，深刻展現(xiàn)了一個(gè)多愁善感的女性形象。這首歌曲不僅以旋律美的形式表達(dá)出古詩詞的語言美，也表達(dá)出古詩詞藝術(shù)歌曲的意境美，既展現(xiàn)了作者對(duì)音樂的深刻理解和藝術(shù)造詣，又體現(xiàn)了中國古典詩詞的意境和情感內(nèi)涵。這使得《春思曲》成為中國音樂史上的一顆璀璨明珠，具有豐富的文化內(nèi)涵和深遠(yuǎn)的藝術(shù)價(jià)值。

（三）作品價(jià)值

黃自先生積極倡導(dǎo)促進(jìn)中國民族音樂的發(fā)展，呼吁將西方音樂的作曲技法融入中國民族音樂的創(chuàng)作實(shí)踐中。在追求藝術(shù)創(chuàng)作的民族性方面，無論是形式還是內(nèi)容，都應(yīng)當(dāng)根植于本民族的文化傳統(tǒng)和核心價(jià)值觀。特別是在創(chuàng)作具有中國民族特色的藝術(shù)歌曲時(shí)，這已經(jīng)成為我國眾多作曲家長(zhǎng)期以來一致追求的目標(biāo)［1］。

他的音樂作品《玫瑰三愿》《花非花》等充分體現(xiàn)了這一理念，通過將中國傳統(tǒng)韻律與西方音樂創(chuàng)作技法相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了音樂和歌詞之間的緊密連接。這些作品以中國民族音樂為基礎(chǔ)，同時(shí)有效地融合了西方音樂的創(chuàng)作技巧，為中國音樂藝術(shù)的發(fā)展注入了動(dòng)力。這種融合不僅有助于傳承和推廣經(jīng)典民族文化，還有助于增強(qiáng)民族自豪感和凝聚力，同時(shí)為中國音樂藝術(shù)的不斷進(jìn)步指明了方向。在文化多樣的新時(shí)代，堅(jiān)定文化自信成為我國文藝發(fā)展的重要指導(dǎo)思想。文藝作品“要結(jié)合新的時(shí)代條件，傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，傳承和弘揚(yáng)中華美學(xué)精神，展現(xiàn)中華審美風(fēng)范”，要彰顯信仰的崇高，弘揚(yáng)中國精神，凝聚中國力量，鼓勵(lì)全國各族人民朝氣磅礴地邁向未來。

黃自在古詩詞藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中展現(xiàn)了對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的熱愛，彰顯了他對(duì)中國文學(xué)傳統(tǒng)的高度重視和理解。通過精致的音樂表達(dá)和技巧的精湛運(yùn)用，將民族音樂與西方現(xiàn)代作曲技法相融合，呈現(xiàn)出獨(dú)特而優(yōu)雅的古詩詞藝術(shù)歌曲風(fēng)格。這些作品不僅在形式和內(nèi)容上為古詩詞藝術(shù)歌曲的多元發(fā)展提供了新的思路和范例，也對(duì)歌唱者領(lǐng)悟和理解古詩詞音樂產(chǎn)生了積極的影響，進(jìn)一步加深了人們對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的認(rèn)同和自信，促進(jìn)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承和弘揚(yáng)，為后世中國音樂的創(chuàng)作和發(fā)展起到引領(lǐng)作用。

二、《春思曲》的演唱處理分析

音樂并非僅存在于抽象的符號(hào)中，而是需要通過表演者的演繹，才能煥發(fā)出無限的藝術(shù)生命。下面以吐字與發(fā)音、氣息運(yùn)用、情感表達(dá)三個(gè)方面為研究切入點(diǎn)，探討如何更有效地演繹藝術(shù)歌曲的問題，為相關(guān)研究提供思路。

（一）吐字與發(fā)音

語言是聲樂藝術(shù)的重要載體，也是聲樂演唱中表情達(dá)意的重要形式。中國藝術(shù)歌曲演唱中對(duì)語言的要求要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他題材的聲樂作品，在詩歌與音樂相互融合的過程中，詩歌的發(fā)音特點(diǎn)對(duì)聲樂作品具有顯著的影響。由于漢語注重聲母、韻母，而詩歌采用平仄韻的規(guī)律創(chuàng)作，因此能正確地發(fā)音、準(zhǔn)確地吐字，以及清晰地唱出聲母、韻母和元音，是演唱一首優(yōu)秀作品的基礎(chǔ)。

《春思曲》的首句“瀟瀟夜雨滴階前”，為配合詩詞故事背景的感情，開口起音需弱起，“瀟”字發(fā)音后需歸韻到“ɑo”上，“夜雨”二字之間要注意連貫，即感情不能斷，在情感上表現(xiàn)出含蓄、孤獨(dú)；在氣息上要穩(wěn)住，控制氣息的流動(dòng)，不可偷換氣口。后半句的“孤”字音相對(duì)較高，要確保腔體與氣息的統(tǒng)一與穩(wěn)定。前四句中的最后一個(gè)字都要咬住韻母“ɑn”，但咬字時(shí)力度不能過大，口腔打開時(shí)要恰當(dāng)?shù)亓粜┛臻g，并且結(jié)尾音要注意歸韻（見譜例1）。

由此可見，藝術(shù)歌曲的演唱技法不能完全照搬美聲唱法的咬字，還需結(jié)合中國傳統(tǒng)古詩詞發(fā)音的歸韻特點(diǎn)，演唱時(shí)要唱出其意境，不可過于直接地表達(dá)，而是要通過演唱技法中“字頭清晰，字腹發(fā)音準(zhǔn)確，字尾清晰可辨”的藝術(shù)要點(diǎn)領(lǐng)略演唱藝術(shù)之精髓，以實(shí)現(xiàn)歌詞與旋律的藝術(shù)深化，最終完成語言藝術(shù)與人文精神的有機(jī)結(jié)合。

（二）氣息運(yùn)用

氣息對(duì)一首歌曲非常重要，其在很大程度上決定歌曲的情感表達(dá)、連貫性、穩(wěn)定性以及聽眾的感受。正確的氣息控制可以幫助歌手更好地表達(dá)情感。通過控制氣息的流暢性和穩(wěn)定性，歌手可以更準(zhǔn)確地傳達(dá)歌曲中所表達(dá)的情感，從而使演唱更具感染力。

歌者在演唱時(shí)，應(yīng)該讓氣息與鋼琴伴奏的律動(dòng)相協(xié)調(diào)，找到適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)吸氣并開始唱歌，并保持持續(xù)而均勻的氣流。這首歌曲的大部分音調(diào)都是向下的，因此需要注意不要因?yàn)橐粽{(diào)的降低而放松氣息。特別是在曲子的開頭有一個(gè)相對(duì)較高的f音，需要保持柔和，這要求歌唱者保持穩(wěn)定的氣息，不要因?yàn)橐舾叨o張或提氣。

由于《春思曲》以女子對(duì)戀人的思念為主題，樂句綿長(zhǎng)且流動(dòng)性較強(qiáng)，全曲始終貫穿著情緒低沉的相思之情。在演唱時(shí)，演唱者應(yīng)該保持氣息的連續(xù)性，并確保旋律的平穩(wěn)流暢，適宜運(yùn)用弱聲演唱，并且要輕柔地控制力度，以準(zhǔn)確地表達(dá)歌詞中豐富的情感。在演唱時(shí)，要根據(jù)歌詞的要求，適時(shí)地調(diào)整音量，使之恰到好處，同時(shí)可以通過調(diào)整氣息的方式進(jìn)行音量調(diào)節(jié)。當(dāng)樂曲持續(xù)到第19小節(jié)時(shí)，歌曲正式進(jìn)入高潮階段。在鋼琴伴奏中出現(xiàn)了一連串的重音記號(hào)，這時(shí)候要特別強(qiáng)調(diào)“郎”字和“恨”字。

在歌曲第三段的末尾，隨著曲調(diào)的漸次完結(jié)，情感氛圍逐漸趨向平靜。這一時(shí)刻，歌唱者需要逐漸恢復(fù)前期的氣息狀態(tài)，為歌曲的落幕做好準(zhǔn)備。在最后一句歌詞中的“歸”字處，歌者應(yīng)當(dāng)準(zhǔn)備好將氣息回歸至曲子開頭的狀態(tài)。而在最后一個(gè)字“鞭”上，演唱者則需要稍稍拽緊氣息，以免聲音上升，然后持續(xù)呼出氣息，逐漸減弱聲音的強(qiáng)度，直至曲終。這種演唱技巧有助于使歌曲的結(jié)尾自然而平穩(wěn)，從而給聽眾留下深刻印象。

（三）情感表達(dá)

在作曲上，黃自利用音樂調(diào)性和鋼琴伴奏音型的不斷變化，精準(zhǔn)地描繪了主人公的內(nèi)心世界。特別是在歌曲的后半段，生動(dòng)地展現(xiàn)了人物情感的起伏變化。因此，在演唱時(shí)，要根據(jù)旋律和音型的變化調(diào)整聲音的音量和氣息的強(qiáng)弱，以確保歌曲情感始終得到最佳的呈現(xiàn)。

在演唱“夜雨”后的部分時(shí)，聲音需要表現(xiàn)出斷續(xù)不絕的感覺，以體現(xiàn)情感的連續(xù)性。情感上應(yīng)該展現(xiàn)出含蓄、孤獨(dú)的情緒，不宜有過大的情感波動(dòng)。演唱“今朝攬鏡，應(yīng)是梨渦淺”中的“梨”字為長(zhǎng)音，中途如果偷換氣，實(shí)為不妥。

從第二段，特別是從“小樓獨(dú)倚”這一部分開始，伴奏變得更加靈動(dòng)活躍。這種情況下，歌手需要更加密集地調(diào)整呼吸，以跟上音樂的律動(dòng)，保持歌唱的連貫性。這樣做可以凸顯第二段與第一段情感表達(dá)的差異，讓聽眾更加深刻地感受到音樂的變化。

第三段是整首曲子的高潮部分，演唱者在開口前應(yīng)該充分調(diào)整好呼吸，以便在演唱時(shí)積極地運(yùn)用氣息向觀眾傳達(dá)歌曲中深沉的情感。當(dāng)唱到高音時(shí)，提前準(zhǔn)備好吸氣，用足夠充足的氣息來支撐聲音，而不是通過擠壓嗓音來強(qiáng)行發(fā)聲。隨著第三段后半部分歌曲即將結(jié)束，情緒逐漸平靜，這時(shí)氣息也應(yīng)該逐漸放松。在最后一句的“歸”字處，演唱者需要與主人公一樣，轉(zhuǎn)變?yōu)槠胶偷谋硌菪睦?，恢?fù)到歌曲開頭的氣息狀態(tài)。而在最后的“鞭”字上，注意不可氣息上浮，逐漸減小聲音的強(qiáng)度，以柔和的方式結(jié)束歌曲。

三、結(jié)論

《春思曲》是黃自為音樂會(huì)創(chuàng)作的獨(dú)唱曲，也是他最具特色的藝術(shù)歌曲之一。歌曲曲調(diào)流暢優(yōu)美，音樂形象生動(dòng)鮮明，技法運(yùn)用細(xì)致周密。盡管曲子長(zhǎng)度較短，但樂曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，同時(shí)也非常注重歌詞語音與曲調(diào)的協(xié)調(diào)展開、聲樂演唱與鋼琴伴奏的緊密結(jié)合，使得其演繹更加生動(dòng)。此外，黃自還有意識(shí)地融入民族風(fēng)格，并進(jìn)行了謹(jǐn)慎的探索，在我國專業(yè)音樂界產(chǎn)生了巨大影響。

筆者認(rèn)為，想要成功地演唱黃自先生的《春思曲》，需要進(jìn)行充分的準(zhǔn)備和分析。首先，演唱者需要深入了解這首歌曲的整體內(nèi)容，如歌曲的創(chuàng)作背景以及思想主題等。其次，還應(yīng)該注意作品的風(fēng)格和表情記號(hào)，這有助于把握歌曲的情感和表達(dá)方式，體現(xiàn)曲作者的意圖。最后，演唱者需要仔細(xì)考慮歌詞中每一字、每一句的含義，并通過準(zhǔn)確的發(fā)音、合適的音樂表達(dá)方式以及真摯的情感表達(dá)，將作品的內(nèi)涵充分展現(xiàn)出來。這樣的演唱方式不僅能夠更好地傳達(dá)歌曲的情感，也能夠更好地展現(xiàn)出演唱者對(duì)作品的理解和尊重。

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作者單位：北京科技大學(xué)天津?qū)W院