挑戰(zhàn)和重塑觀眾的視覺慣性

亨利·馬蒂斯（Henri Matisse，1869-1954）（以下簡(jiǎn)稱馬蒂斯）作為20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的代表人物，以其大膽的色彩運(yùn)用和創(chuàng)新的形式而聞名。他顛覆了傳統(tǒng)的藝術(shù)觀念，挑戰(zhàn)并重塑了觀眾的視覺慣性。馬蒂斯通過(guò)對(duì)色彩的獨(dú)特處理，打破了傳統(tǒng)繪畫中的色彩規(guī)則，在心理和生理層面為觀眾帶來(lái)了全新體驗(yàn)。他的色彩革命豐富了現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)手段，為藝術(shù)創(chuàng)作開辟了新的道路，并為后來(lái)的藝術(shù)家?guī)?lái)了寶貴的啟示。通過(guò)對(duì)馬蒂斯色彩運(yùn)用的研究，我們能夠更深入地理解其作品的獨(dú)特魅力，并挖掘色彩在視覺藝術(shù)中的更多應(yīng)用潛力。

1 從挑戰(zhàn)到重塑：馬蒂斯的色彩革命

馬蒂斯憑借其大膽的色彩運(yùn)用以及對(duì)傳統(tǒng)色彩法則的突破，成為野獸派（Fauvism）運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)軍人物。他認(rèn)為色彩不僅是再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的工具，更是表達(dá)情感和思想的媒介。作為一位充滿“野性”的畫家，馬蒂斯在藝術(shù)上實(shí)現(xiàn)了對(duì)西方傳統(tǒng)繪畫觀念的顛覆和重塑。他通過(guò)簡(jiǎn)化的藝術(shù)表達(dá)，讓畫面?zhèn)鬟f出更強(qiáng)烈的藝術(shù)情感。這種簡(jiǎn)約并不是對(duì)自然的簡(jiǎn)單記錄，而是通過(guò)藝術(shù)語(yǔ)言傳遞情感。

馬蒂斯繼承了印象派對(duì)色彩運(yùn)用的革新精神，放棄了傳統(tǒng)的透視和光影效果，采用更加生動(dòng)和純粹的色彩，強(qiáng)調(diào)色彩在表達(dá)情感和形式上的作用。他致力于追求色彩和形式的簡(jiǎn)化，不拘泥于客觀的視覺再現(xiàn)。

他的作品既來(lái)源于生活，又是生活的升華，展現(xiàn)出他對(duì)現(xiàn)實(shí)的深刻洞察和對(duì)藝術(shù)的獨(dú)特理解。馬蒂斯還強(qiáng)調(diào)色彩的表達(dá)功能，通過(guò)色彩訴說(shuō)自己對(duì)人生的理解，這種創(chuàng)新的藝術(shù)語(yǔ)言使他的作品富有獨(dú)特的個(gè)人魅力和深刻的思想內(nèi)涵。通過(guò)夸張、對(duì)比和非自然的色彩組合，馬蒂斯挑戰(zhàn)并且重塑了觀眾的視覺慣性。他經(jīng)常使用互補(bǔ)色和強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，創(chuàng)造出視覺沖擊力和張力。這種色彩的獨(dú)立性和表現(xiàn)力使他的作品在視覺和情感上都具有深刻的影響力。

馬蒂斯的色彩革命不僅在形式上挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)繪畫規(guī)則，還在心理和生理上引發(fā)了觀眾的全新體驗(yàn)。他的作品促使觀眾重新調(diào)整和適應(yīng)，通過(guò)非傳統(tǒng)的色彩組合和強(qiáng)烈的視覺對(duì)比，引發(fā)人們對(duì)藝術(shù)和色彩的新理解和思考。

1.1 色彩的獨(dú)立性

馬蒂斯強(qiáng)調(diào)色彩的獨(dú)立性，認(rèn)為色彩本身具有表現(xiàn)力，不必依賴于物體的固有色來(lái)表達(dá)情感和思想。他說(shuō)：“我畫秋天的景色從不考慮什么樣的色調(diào)比較適合，我只管畫這個(gè)季節(jié)激起我的一種感覺。[1]”這種觀點(diǎn)在他的作品中得到了淋漓盡致的展現(xiàn)，成為他藝術(shù)風(fēng)格的重要特征之一。

首先，在馬蒂斯作品中，色彩常常成為畫面的主角。他運(yùn)用生動(dòng)鮮艷的色彩塊來(lái)構(gòu)成畫面，通過(guò)豐富多彩的色彩組合和鮮明對(duì)比來(lái)傳達(dá)情感和意境，使得觀者的注意力集中于色彩本身而非物象。這種對(duì)色彩的解構(gòu)和重組使得他的作品充滿了活力和生命力，同時(shí)也挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)繪畫觀念中形象與色彩的關(guān)系。

其次，馬蒂斯的色彩運(yùn)用不受現(xiàn)實(shí)世界的約束，而是建立在對(duì)色彩本身特性的深刻理解之上。他善于利用純粹的色彩和簡(jiǎn)潔的形式來(lái)創(chuàng)造出抽象而富有表現(xiàn)力的畫面。通過(guò)大膽而自由的色彩組合，表達(dá)出豐富的lUy7M4L7l00qSIVzULqROFlEXDnb5rkU5Kh8gn1HzX4=情感和內(nèi)涵，使得觀者在欣賞作品時(shí)產(chǎn)生情感共鳴。

在《畫家筆記》中馬蒂斯這樣說(shuō)道：“我不能奴隸般地抄襲自然，我必須解釋自然，使它服從繪畫的精神，我在所有色調(diào)中找到了他們的關(guān)系，這種關(guān)系必然會(huì)造成某種色彩的生動(dòng)和聲， 就像一件音樂(lè)作品的和聲。[2]”例如，他在《戴帽子的女人》中，用藍(lán)色、綠色等冷色調(diào)描繪人物的臉部，打破了傳統(tǒng)的色彩再現(xiàn)規(guī)則，主動(dòng)地運(yùn)用色彩去探索畫面的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。

馬蒂斯的色彩觀念對(duì)當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，激發(fā)了許多藝術(shù)家對(duì)色彩表現(xiàn)力的探索和實(shí)踐。他的作品不僅在藝術(shù)史上占據(jù)著重要地位，也為后來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作提供了新的思路和啟示。通過(guò)對(duì)色彩的獨(dú)立性的理解和運(yùn)用，馬蒂斯為藝術(shù)界帶來(lái)了一場(chǎng)變革，使色彩成為藝術(shù)表達(dá)的重要媒介之一。

1.2 色彩的大膽對(duì)比

馬蒂斯畫面色彩的大膽對(duì)比，是他藝術(shù)風(fēng)格的另一個(gè)顯著特征，他經(jīng)常運(yùn)用強(qiáng)烈的對(duì)比色創(chuàng)造出視覺沖擊。這種對(duì)比不僅使他的作品更具有視覺吸引力，同時(shí)也傳達(dá)出強(qiáng)烈的情感和情緒。

在《紅色房間、藍(lán)色餐桌上的靜物》這幅作品中，馬蒂斯運(yùn)用了大面積的紅色作為背景，這種紅色本身就具有強(qiáng)烈的視覺效果和情感張力。紅色背景與藍(lán)色的桌布和綠色的植物形成了鮮明的對(duì)比，從而進(jìn)一步增強(qiáng)了畫面的活力和生動(dòng)感。紅色、藍(lán)色和綠色這三種互補(bǔ)色的組合，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺沖擊力，使整個(gè)畫面充滿了張力和動(dòng)態(tài)感。這種大膽的對(duì)比不僅令人眼前一亮，也讓觀者產(chǎn)生了對(duì)于畫面深層次含義的思考和感受。

馬蒂斯對(duì)畫面對(duì)比關(guān)系的運(yùn)用不僅限于色彩，還包括形式和線條的對(duì)比。他常常將簡(jiǎn)潔的形式和線條與豐富多彩的色彩相結(jié)合，使得畫面既有鮮明的對(duì)比又有統(tǒng)一的整體感，展現(xiàn)了馬蒂斯對(duì)于形式和色彩之間關(guān)系的獨(dú)特理解和處理方式。

總而言之，大膽地運(yùn)用對(duì)比，是馬蒂斯藝術(shù)創(chuàng)作中的一個(gè)重要手法，通過(guò)對(duì)色彩、形式和線條的對(duì)比運(yùn)用，他創(chuàng)造出了充滿活力和張力的畫面，同時(shí)也挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)繪畫觀念中對(duì)于色彩和形式的固有認(rèn)知，為現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展開辟了新的道路。

1.3 色彩的平面化處理

馬蒂斯對(duì)畫面色彩的平面化處理是他藝術(shù)風(fēng)格的又一顯著特征，他摒棄了傳統(tǒng)繪畫中透視和明暗的處理，運(yùn)用平面化的色彩形狀進(jìn)行構(gòu)圖，使畫面更具裝飾性和抽象性。在馬蒂斯的作品中，可以看到色彩被用來(lái)構(gòu)建畫面，而非僅僅是再現(xiàn)物象。他將畫面分割為不同形狀和大小的色彩塊，這些色彩塊通過(guò)形狀的對(duì)比或者顏色的不同性質(zhì)產(chǎn)生視覺上的對(duì)比和平衡。這種平面化的處理方式使得畫面失去了傳統(tǒng)意義上的透視深度，呈現(xiàn)出一種平面上的組合和裝飾性。與傳統(tǒng)繪畫中的透視和明暗處理不同，馬蒂斯的平面化處理強(qiáng)調(diào)了色彩在畫面中的獨(dú)立性和表現(xiàn)力。他通過(guò)大膽的色彩組合和簡(jiǎn)潔的形式，創(chuàng)造出了具有強(qiáng)烈視覺效果和情感表達(dá)力的畫面。這種抽象化的表現(xiàn)方式不僅使得他的作品更具有現(xiàn)代感，也突出了色彩在藝術(shù)表達(dá)中的重要地位。

馬蒂斯色彩的平面化處理挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)繪畫觀念中關(guān)于透視和明暗的固有認(rèn)知，將藝術(shù)的表現(xiàn)形式推向了新的高度。馬蒂斯通過(guò)對(duì)色彩和形式的平面化處理，使得藝術(shù)不再受限于傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式，而是能夠更加自由地表達(dá)藝術(shù)家的內(nèi)心世界和情感體驗(yàn)。例如，《舞蹈》系列作品中，舞者的身體以單純的色塊和線條呈現(xiàn)，背景采用平面的藍(lán)色和綠色，使畫面具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

2 馬蒂斯色彩運(yùn)用原理的分析

馬蒂斯強(qiáng)調(diào)色彩的獨(dú)立性，認(rèn)為色彩本身具有表現(xiàn)力，不必依賴于物體的固有色來(lái)表達(dá)情感和思想。有學(xué)者認(rèn)為：“顏色是與人的視覺系統(tǒng)、神經(jīng)通路以及大腦皮層等生理結(jié)構(gòu)有密切聯(lián)系的主觀物理量，因此觀察者的視覺心理、生理狀態(tài)、觀察條件以及環(huán)境條件等許多因素都會(huì)影響顏色感知。[3]”例如，大多數(shù)人對(duì)色彩的感知方式基本相似，但也存在文化和個(gè)體差異。不同文化可能賦予特定顏色不同的象征意義，受不同文化影響的人也會(huì)產(chǎn)生不同的情感反應(yīng)。

馬蒂斯作品中的色彩并非簡(jiǎn)單的視覺表現(xiàn)，而是一種象征和情感的表達(dá)方式。他通過(guò)不同色彩的組合和對(duì)比，創(chuàng)造出獨(dú)特的情緒和氛圍，使觀者能夠直接感受到作品背后的深層含義以及藝術(shù)家內(nèi)心的世界。十九世紀(jì)，德國(guó)生理學(xué)家赫林提出了“心理學(xué)原色”理論，認(rèn)為青黃、紅黃、黑白等原色對(duì)人的感覺、情緒和思想有重要影響，不同的顏色可以引發(fā)人們不同的情緒和情感反應(yīng)[4]。比如，紅色通常被認(rèn)為是激發(fā)活力和興奮的顏色，而藍(lán)色則常常被視為平靜和安詳?shù)念伾?。馬蒂斯深入理解了色彩的這種心理作用，并運(yùn)用在他的作品中。通過(guò)大膽而豐富的色彩組合，馬蒂斯能夠在觀眾心理上引發(fā)強(qiáng)烈的情感共鳴。他常常運(yùn)用明亮、飽和的色彩來(lái)表現(xiàn)喜悅、熱情和活力，同時(shí)使用冷色調(diào)來(lái)表現(xiàn)寧?kù)o、憂郁和沉靜。例如，他的《舞蹈》系列作品中運(yùn)用了大量的明亮色彩，描繪出舞者們歡快舞蹈的場(chǎng)景，使觀者仿佛能夠感受到音樂(lè)和舞蹈帶來(lái)的愉悅和活力。而在《房間裝飾圖案》系列作品中，卻運(yùn)用了冷色調(diào)的色彩來(lái)表現(xiàn)寧?kù)o的室內(nèi)場(chǎng)景，使觀者感受到一種安詳平靜的氛圍。總的來(lái)說(shuō)，馬蒂斯通過(guò)對(duì)色彩的精準(zhǔn)運(yùn)用，不僅在視覺上令人愉悅，更能夠觸動(dòng)人們內(nèi)心深處的情感和感受，使觀者與作品產(chǎn)生共鳴和情感交流。他通過(guò)色彩的表達(dá)，打破了語(yǔ)言和文化的障礙，創(chuàng)造出了一種直觀而深刻的情感交流方式。

馬蒂斯十分重視色彩和形式的表達(dá)，平面化處理讓他的作品在視覺上更為簡(jiǎn)潔和鮮明，通過(guò)摒棄傳統(tǒng)的空間透視和陰影效果，避免了繪畫中常見的三維深度感。這種方法使得色彩和形式得以突出展現(xiàn)，畫面上不再被復(fù)雜的光影變化所干擾，而是專注于色彩的純度和形式的簡(jiǎn)潔。平面化處理增強(qiáng)了馬蒂斯作品的裝飾性，使畫面呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的圖案感。他通過(guò)簡(jiǎn)化形狀和使用鮮艷的色塊，讓畫面的構(gòu)成元素更加突出有序。這種風(fēng)格不僅賦予了作品強(qiáng)烈的視覺沖擊力，也展現(xiàn)了馬蒂斯對(duì)裝飾藝術(shù)的興趣和探索。平面化處理簡(jiǎn)化了馬蒂斯畫面的表現(xiàn)方式，使得他的藝術(shù)作品在形式上變得更加直接和明確。他去除了傳統(tǒng)繪畫中的復(fù)雜空間關(guān)系和對(duì)于細(xì)節(jié)的描繪，將畫面轉(zhuǎn)化為一個(gè)統(tǒng)一的平面，使形狀和色彩成為畫面中最突出的元素。這種處理方式使他能夠把精力集中在色彩的運(yùn)用和形狀的構(gòu)建上，不受繁瑣細(xì)節(jié)和透視效果的干擾。每一筆色彩和每一個(gè)形狀都直接傳達(dá)了藝術(shù)的情感和意圖，展示了他對(duì)形式和色彩表達(dá)的獨(dú)特視角。馬蒂斯通過(guò)這種處理方式，打破了自然主義的束縛，使得色彩不僅僅是物體的外在表現(xiàn)，而成為傳達(dá)情感和創(chuàng)造氛圍的主要手段。

3 結(jié)語(yǔ)

亨利·馬蒂斯通過(guò)對(duì)色彩的大膽運(yùn)用和創(chuàng)新，不僅挑戰(zhàn)了觀眾的視覺慣性，也重塑了藝術(shù)表達(dá)的方式。他的色彩革命深刻影響了現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，并為后來(lái)的藝術(shù)家們提供了寶貴的啟示。

首先，馬蒂斯在形式上顛覆了傳統(tǒng)的色彩法則，將色彩的表現(xiàn)力推向了一個(gè)新的高度。他大膽運(yùn)用鮮艷、對(duì)比強(qiáng)烈的色彩，不僅創(chuàng)造了視覺上的沖擊力和張力，也讓觀眾重新審視和感受色彩在藝術(shù)表達(dá)中的作用。馬蒂斯打破了傳統(tǒng)繪畫的束縛，將色彩從物象中解放出來(lái)，創(chuàng)造出了具有獨(dú)特魅力的藝術(shù)語(yǔ)言。其次，他的作品不僅在視覺上帶來(lái)震撼，也能夠觸動(dòng)人們內(nèi)心深處的情感和感受。通過(guò)對(duì)色彩的精準(zhǔn)運(yùn)用，他能夠直接傳達(dá)出豐富多彩的情感和情緒，使觀眾產(chǎn)生共鳴和情感交流。最后，馬蒂斯的色彩革命豐富了現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)手段，為藝術(shù)創(chuàng)作開辟了新的可能性。他的作品不僅在藝術(shù)史上占據(jù)著重要地位，也對(duì)后來(lái)的藝術(shù)家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

引用

[1] 李黎陽(yáng).野獸派[M].北京：人民美術(shù)出版社，2000：6.

[2] [法]亨利·馬蒂斯.畫家筆記[M].錢琮平，譯.桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2002：86.

[3] 馬佳飛.基于激光顯示系統(tǒng)的異常三色視者的顏色感知研究[D].合肥：中國(guó)科學(xué)技術(shù)大學(xué)，2022.

[4] 張繼渝.設(shè)計(jì)色彩（第2版）[M].重慶：重慶大學(xué)出版社，2005.

作者簡(jiǎn)介：蔡莉慧，女，浙江東陽(yáng)人，本科，就讀于浙江外國(guó)語(yǔ)學(xué)院；盧少珊（1983—），女，江西九江人，博士，副教授，就職于浙江外國(guó)語(yǔ)學(xué)院。