新中國(guó)唐墓壁畫保護(hù)修復(fù)的歷史發(fā)展與展望

新中國(guó)成立后，隨著唐墓考古發(fā)掘的進(jìn)展，唐墓中出土的文物的保護(hù)修復(fù)也隨之展開。作為唐墓出土文物的重要而獨(dú)特的種類的壁畫，其保護(hù)與修復(fù)便成了中國(guó)文物保護(hù)事業(yè)的重要組成部分。其發(fā)展，已歷經(jīng)四個(gè)階段。

一、起始與奠基階段（20世紀(jì)50年代）

1953年3月起，由茹士安任隊(duì)長(zhǎng)的西北地區(qū)文物勘察清理隊(duì)在西安、咸陽一帶開展了以配合基本建設(shè)工程為主的調(diào)查發(fā)掘。最開始是在咸陽底張灣發(fā)現(xiàn)了大批壁畫墓，茹士安、鄭育文等人經(jīng)反復(fù)研究、試驗(yàn)，利用桃膠貼布、炭火烘烤，并使用套箱等方法，使這次唐墓壁畫的揭取獲得成功，并成為此后墓葬壁畫揭取的基本工藝流程，一直影響至今。在復(fù)原修復(fù)中采用背面澆注石膏，內(nèi)部增加竹片、鋼筋鐵絲、麻揪等材料加固壁畫本體，并制作存放壁畫的嵌入式木箱，上面鑲嵌裝有玻璃的木框蓋子，以便展示，由此形成了稱之為墓葬壁畫揭取保護(hù)修復(fù)的“石膏加固法”。1954—1959年，陜西省文管會(huì)又在西安東郊、西郊、南郊發(fā)現(xiàn)了一大批唐代壁畫墓，其中比較重要的有李爽墓、執(zhí)失奉節(jié)墓、韋浻墓、蘇思勖墓、高元珪墓、楊玄略墓等，這也是唐墓壁畫大量發(fā)現(xiàn)的第一個(gè)高潮期。這批被揭取的壁畫，在復(fù)原修復(fù)時(shí)均采用石膏加固法進(jìn)行保護(hù)。絕大部分藏入陜西省博物館（現(xiàn)在的陜西歷史博物館）。

二、快速發(fā)展階段（20世紀(jì)60—80年代）：技術(shù)改進(jìn)、交流、成熟與推廣應(yīng)用

1960年8月4日—1962年4月16日陜西省博物館對(duì)唐永泰公主墓進(jìn)行了考古發(fā)掘。唐永泰公主墓等級(jí)之高、出土壁畫面積之大、藝術(shù)價(jià)值之高，在當(dāng)時(shí)全國(guó)絕無僅有，發(fā)掘過程中，采用了以大漆+木龍骨作為支撐體加固壁畫的方法，對(duì)墓道、過洞、天井及前墓室四壁壁畫進(jìn)行了揭取保護(hù)，壁畫揭取后收藏于陜西省博物館。在修復(fù)時(shí)補(bǔ)做了底層，采用生漆貼布的方法進(jìn)行表層加固后，在灰層的背面，先刷生漆一道，不加摻合材料，干后貼麻布一層，再抹一道漆灰貼布，干后抹第三道漆灰貼布，最后上漆灰一道。共計(jì)四道漆灰三層布，也可稱為“四灰三布法”。這種利用傳統(tǒng)方法修復(fù)后的壁畫厚度薄，重量輕，花費(fèi)較低。該壁畫的保護(hù)受到國(guó)家文物局的高度重視。1963年4月25日，國(guó)家文物局在陜西省博物館舉辦唐永泰公主墓壁畫保護(hù)現(xiàn)場(chǎng)觀摩培訓(xùn)班，來自吉林、遼寧、河北、河南、山東、山西、甘肅、江蘇的文博考古專家、技術(shù)人員約20多人參加觀摩培訓(xùn)班。經(jīng)過技術(shù)方案制定、科學(xué)理論研討、壁畫揭取試驗(yàn)、原始壁畫揭取、壁畫加固修復(fù)、長(zhǎng)途運(yùn)輸、入藏保管等技術(shù)環(huán)節(jié)的系統(tǒng)培訓(xùn)與實(shí)踐，學(xué)員掌握了墓葬壁畫保護(hù)的基本技能。通過石膏、漆片泥、生漆、環(huán)氧樹脂四種加固方法的試驗(yàn)，最終確定了以生漆加固為主、環(huán)氧樹脂加固為輔的方案。這是國(guó)內(nèi)首次嘗試用改進(jìn)的新材料替代傳統(tǒng)石膏的加固方法，環(huán)氧樹脂也成為日后數(shù)十年間固定使用的一種加固材料，標(biāo)志著唐墓壁畫揭取、加固方法開始了一個(gè)重大轉(zhuǎn)折。

到70年代，陜西又發(fā)現(xiàn)發(fā)掘大量唐代壁畫墓，先后發(fā)掘了唐懿德太子墓、章懷太子墓、淮安靖王李壽墓、李鳳墓、房陵大長(zhǎng)公主墓等20余座。這些墓葬壁畫的揭取多沿用桃膠貼布的方法，壁畫的加固修復(fù)基本采用環(huán)氧樹脂加木龍骨的方法，對(duì)于懿德太子墓出土的大型壁畫則采取木龍骨和鍍鋅鋼管或角鐵加環(huán)氧樹脂的復(fù)合加固方法，同時(shí)在壁畫原始地杖層后面增加了材質(zhì)相同的石灰麻刀過渡層，這樣既保護(hù)了原始壁畫材料層，又緩解了材料差異帶來的力學(xué)應(yīng)力。同時(shí)考慮到展覽的需要，壁畫修復(fù)加固時(shí)專門增加了木質(zhì)畫框，這也形成了當(dāng)時(shí)揭取墓葬壁畫加固修復(fù)的較為成熟的修復(fù)工藝，影響著全國(guó)壁畫的保護(hù)修復(fù)技術(shù)。進(jìn)入80年代，由于鋁合金型材的出現(xiàn)，便以鋁合金管狀型材代替木龍骨，以克服木龍骨易吸潮變形的問題。

乾陵陪葬墓懿德太子墓、永泰公主墓、章懷太子墓墓道、過洞、天井及前墓室、前甬道等壁畫均采取揭取保護(hù)，但仍然有后甬道、主墓室等大量壁畫采取原址保護(hù)；同時(shí)在1988年5月，在懿德太子墓又揭取壁畫12幅，約48平方米，保存于乾陵博物館。

這些壁畫除原址保護(hù)外，自1988年5月，在懿德太子墓揭取壁畫12幅，約48平方米，保存于乾陵博物館。

陜西省考古研究院自20世紀(jì)80年代前后在陜西省境內(nèi)考古發(fā)掘過程中出土大量壁畫，其中主要是漢唐時(shí)期的壁畫，其在壁畫揭取保護(hù)及復(fù)原修復(fù)方面無論是技術(shù)水平還是人才隊(duì)伍在全國(guó)都較為先進(jìn)，保存有不少唐墓壁畫。

三、優(yōu)化、合作與提升階段（1990—2012年）

20世紀(jì)90年代，陜西考古發(fā)掘的唐代壁畫墓有唐新城長(zhǎng)公主墓、唐太宗韋貴妃墓、唐太宗燕妃墓、唐節(jié)愍太子李重俊墓、唐惠莊太子李撝墓、唐高力士墓、讓皇帝李憲惠陵及僖宗李儇靖陵等，這些墓葬的壁畫揭取都基本沿用了傳統(tǒng)的桃膠貼布技術(shù)，修復(fù)加固也基本沿用鋁合金龍骨加環(huán)氧樹脂的工藝。但從2000年開始的讓皇帝李憲惠陵壁畫保護(hù)，尤其是之后的唐李邕墓壁畫保護(hù)等，陜西省考古研究所（現(xiàn)陜西省考古研究院）已非常注重揭取前壁畫畫面的污染物清理、地杖層及顏料層加固等技術(shù)措施的介入，也開始重視現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境對(duì)壁畫揭取的影響及B72等新材料的使用。同時(shí)，在后期實(shí)驗(yàn)室加固修復(fù)中，陜西省考古研究院均采用以蜂窩鋁板作為支撐體材料、以丙烯酸乳液為主劑粘接材料的修復(fù)工藝，且一直沿用至今，并優(yōu)化了壁畫揭取保護(hù)及修復(fù)加固的工藝流程等。

20世紀(jì)90年代，隨著陜西歷史博物館建成開放，原陜西省博物館收藏的約500余幅，計(jì)約1 000多平方米的唐墓壁畫珍品全部移交陜西歷史博物館。陜西歷史博文保人通過中日、中意壁畫保護(hù)的合作研究，系統(tǒng)開展館藏壁畫現(xiàn)狀調(diào)查，梳理病害類型，分析病害成因，針對(duì)典型病害研究解決方案，逐步形成針對(duì)館藏壁畫價(jià)值認(rèn)知、病害成因分析、科學(xué)診斷檢測(cè)、保護(hù)修復(fù)的關(guān)鍵技術(shù)研究體系；在保護(hù)修復(fù)工藝流程、收藏展示、外展包裝運(yùn)輸?shù)确矫骈_展系列專題研究，形成規(guī)范化的操作流程；針對(duì)畫面泥土、霉菌、殘留膠等污染造成顏色褪色等問題，開展畫面清洗及加固等工藝的積極探索；針對(duì)石膏支撐體、木龍骨支撐體造成的變形壁畫，專門研究了失效支撐體的更換技術(shù)。通過日常研究性保護(hù)修復(fù)，開展了示范性保護(hù)修復(fù)，實(shí)施唐代壁畫珍品館上展壁畫保護(hù)修復(fù)項(xiàng)目，該項(xiàng)目完成了97余幅、約300余平方米館藏唐墓壁畫的保護(hù)修復(fù)工作。在長(zhǎng)期的探索與研究總結(jié)的基礎(chǔ)上，逐漸形成了從壁畫價(jià)值認(rèn)知、科學(xué)診斷分析、關(guān)鍵技術(shù)研究、保護(hù)修復(fù)方案的制訂和實(shí)施、入藏展示到包裝運(yùn)輸，到預(yù)防性保護(hù)的系統(tǒng)性館藏墓葬壁畫保護(hù)技術(shù)體系。為了更好地對(duì)館藏唐墓壁畫保護(hù)利用，專門建成了集保存、展示于一體的唐墓壁畫珍品庫。該庫配置有恒溫恒濕空調(diào)系統(tǒng)、無紫外線熒光燈照明和自動(dòng)控制的抽屜式收藏柜，實(shí)現(xiàn)了基于保護(hù)理念的有限度開放參觀制度的理想目標(biāo)。1998年陜西歷史博物館與意大利政府合作啟動(dòng)唐墓壁畫珍品館建設(shè)項(xiàng)目，該館建設(shè)面積約4 200平方米，其展線總長(zhǎng)度約800米，還有約1 000平方米的壁畫保護(hù)修復(fù)研究中心。唐墓壁畫珍品館2011年建成開放，展出壁畫97幅，展品采用保管式陳列展示方式，展柜采取獨(dú)立密封設(shè)計(jì)，雙層高透光玻璃（內(nèi)置空氣凈化及恒濕恒溫調(diào)節(jié)的空氣循環(huán)系統(tǒng)），燈光則采用博物館專用的高顯指、低色溫、照度連續(xù)可調(diào)的LED光源，并裝有人體感應(yīng)燈光調(diào)節(jié)裝置，柜內(nèi)還安裝有基于物聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的無線監(jiān)測(cè)系統(tǒng)；展柜及壁畫支架均針對(duì)每幅壁畫的具體尺寸量身定制，經(jīng)保護(hù)修復(fù)后的壁畫以支架傾斜5度的方式固定在展柜內(nèi)，確保壁畫長(zhǎng)期穩(wěn)定保存展示。建成的壁畫保護(hù)修復(fù)研究中心配置具有自動(dòng)翻轉(zhuǎn)與升降等功能的壁畫保護(hù)專用修復(fù)臺(tái)，配備有壁畫專用保護(hù)科學(xué)檢測(cè)及修復(fù)設(shè)備，該研究中心能夠滿足壁畫保護(hù)修復(fù)、觀摩學(xué)習(xí)、修復(fù)培訓(xùn)、分析研究等基本的功能需求。

乾陵三大墓（永泰公主墓、懿德太子墓、章懷太子墓）原址建館保存的壁畫，自墓葬發(fā)掘之后，很長(zhǎng)時(shí)間里處于自然狀態(tài)下。隨著壁畫墓的對(duì)外開放，受到環(huán)境因素影響，永泰公主墓墓室出現(xiàn)綠藻等生物病害。乾陵博物館于2004年、2005年聯(lián)合陜西省檔案保護(hù)科學(xué)研究所（現(xiàn)陜西師范大學(xué)文化遺產(chǎn)保護(hù)教育工程研究中心）分別對(duì)永泰公主墓、章懷太子墓原址壁畫和臨摹壁畫進(jìn)行了保護(hù)修復(fù)處理，永泰公主墓墓室壁畫上的綠藻得以去除。

昭陵是唐太宗李世民的陵墓，有陪葬墓188座，被譽(yù)為世界上最大的皇家陵園。至2012年，昭陵博物館共發(fā)掘清理30余座陪葬墓，出土不少的唐墓壁畫。其中收藏在博物館的壁畫有長(zhǎng)樂公主墓、段蕳璧墓、李震墓、韋貴妃墓等4座墓葬出土的壁畫，共計(jì)86幅，面積約200平方米。這些壁畫的揭取工作均由昭陵博物館相關(guān)人員負(fù)責(zé)，并對(duì)其中約50幅，面積約150平方米的壁畫進(jìn)行了后期的加固修復(fù)。

西安市文物保護(hù)考古研究院收藏的壁畫，主要來自21世紀(jì)初在西安地區(qū)考古發(fā)掘清理的壁畫墓，其中以唐墓壁畫為主。另外還有西安理工大學(xué)西漢壁畫墓、曲江翠竹園西漢壁畫墓的壁畫未揭取，仍然采取原址保護(hù)。據(jù)統(tǒng)計(jì)收藏于該院的有近10座墓葬的壁畫共92幅，總計(jì)43.6平方米，修復(fù)壁畫有8幅，支撐體材料使用鋁合金蜂窩板。

咸陽市文物保護(hù)中心收藏的壁畫主要有：代管昭陵博物館的唐墓壁畫77幅，代管三原縣的臧懷亮墓壁畫58幅，秦宮殿壁畫83幅，馮暉墓壁畫28幅，共計(jì)246幅，面積約304平方米。2000—2005年，咸陽市文物保護(hù)中心對(duì)部分壁畫進(jìn)行了修復(fù)，共計(jì)75幅，60平方米。2008—2012年，國(guó)家文物局撥付專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)，在陜西歷史博物館的指導(dǎo)下，對(duì)其中17幅約40平方米的壁畫進(jìn)行了保護(hù)修復(fù)，支撐體材料使用鋁合金+環(huán)氧樹脂、鋼管+環(huán)氧樹脂、蜂窩板材+環(huán)氧樹脂等幾種不同的方法，達(dá)到了預(yù)期的保護(hù)效果。

隨著城市發(fā)展大規(guī)模擴(kuò)展建設(shè)，大量唐墓壁畫被發(fā)現(xiàn)出土，唐墓壁畫的科學(xué)保護(hù)與修復(fù)研究工作有了更快的發(fā)展。以陜西省考古研究院為代表，不斷總結(jié)壁畫墓現(xiàn)場(chǎng)保護(hù)的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，堅(jiān)持國(guó)際先進(jìn)文物保護(hù)理念、原則，最大限度保護(hù)原真信息，控制現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境，完整揭取保護(hù)壁畫，根據(jù)出土壁畫保存現(xiàn)狀，采取揭取壁畫、分體式打包搬遷、整體搬遷等多種形式的保護(hù)方法，最大限度的保護(hù)了壁畫的原真信息，為完整展示傳承唐墓壁畫價(jià)值建立了科學(xué)的方法體系。2010年陜西省考古院成功獲批“考古發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)文物保護(hù)國(guó)家文物局重點(diǎn)科研基地”。他們依托基地平臺(tái)，科學(xué)開展墓葬壁畫從現(xiàn)場(chǎng)發(fā)掘、揭取或遷移保護(hù)、包裝運(yùn)輸、現(xiàn)場(chǎng)信息記錄、到實(shí)驗(yàn)室復(fù)原修復(fù)、再到保存或陳列展示的全鏈條技術(shù)體系研究，制訂了《墓葬壁畫揭取技術(shù)規(guī)范》等行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，在墓葬壁畫（包括大量唐墓壁畫）揭取保護(hù)實(shí)踐中，形成了現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)測(cè)記錄、揭取搬遷技術(shù)及工藝、保護(hù)修復(fù)材料等方面較為科學(xué)、全鏈條式技術(shù)方法體系。

陜西唐墓壁畫保護(hù)修復(fù)，還輻射支持山西、河南、甘肅、湖南等省份開展墓葬壁畫保護(hù)修復(fù)，給予技術(shù)和人力支持，山西在陜西的支持下，已擁有一支技術(shù)全面、精湛的墓葬壁畫保護(hù)修復(fù)團(tuán)隊(duì)，完成了朔州水泉梁北齊壁畫墓、忻州北齊九原崗壁畫墓、以及唐、宋、遼金、元壁畫墓等的保護(hù)修復(fù)。洛陽古代藝術(shù)博物館主要收藏有漢代、唐、宋等不同朝代的墓葬壁畫，唐墓壁畫以洛陽安國(guó)相王孺人唐氏墓、崔氏墓，安陽唐代趙逸公墓，洛陽關(guān)林皂角樹村唐代壁畫墓最具代表性，通過不斷學(xué)習(xí)與技術(shù)交流及自身建設(shè)，目前已擁有一支技術(shù)精湛的墓葬壁畫保護(hù)修復(fù)團(tuán)隊(duì)，經(jīng)過精心保護(hù)修復(fù)的唐墓壁畫在“河南古代壁畫館”展出。

四、新時(shí)代新發(fā)展

黨的十八大后，面對(duì)大量館藏唐墓壁畫長(zhǎng)期保存及保護(hù)利用的需求，館藏壁畫保護(hù)團(tuán)隊(duì)在陜西歷史博物館形成，通過國(guó)際合作，堅(jiān)持國(guó)際先進(jìn)文物科學(xué)保護(hù)原則及理念，科學(xué)評(píng)估了過去近70年唐墓壁畫揭取保護(hù)技術(shù)及工藝、壁畫病害病因，全面開展館藏唐墓壁畫的典型病害評(píng)估及科學(xué)修復(fù)、修復(fù)材料及工藝研究、病害及材料的科學(xué)無損診斷技術(shù)、館藏環(huán)境下環(huán)境監(jiān)測(cè)及控制、預(yù)防性保護(hù)技術(shù)、壁畫數(shù)字化保護(hù)、安全的展示利用以及長(zhǎng)期保存健康評(píng)測(cè)等工作，參與館藏壁畫相關(guān)行業(yè)規(guī)范的制訂。通過整合資源搭建平臺(tái)，積極申報(bào)國(guó)家文物局重點(diǎn)科研基地，2016年獲批成立“館藏壁畫保護(hù)修復(fù)與材料科學(xué)研究國(guó)家文物局重點(diǎn)科研基地”?；爻闪⒑螅槍?duì)館藏唐墓壁畫從現(xiàn)場(chǎng)揭取或搬遷技術(shù)、包裝運(yùn)輸、復(fù)原修復(fù)、收藏保存、展示利用等全鏈條開展科學(xué)研究；特別是在館藏環(huán)境下，唐墓壁畫材料劣化機(jī)理、失效修復(fù)加固材料的評(píng)估去除技術(shù)、數(shù)字化保護(hù)與應(yīng)用、原真多元信息提取機(jī)理與分析技術(shù)開展工作。對(duì)館藏唐墓壁畫科學(xué)規(guī)范地開展保護(hù)修復(fù)工作，完成了韓修墓大型壁畫的搬遷及保護(hù)修復(fù)工作。同時(shí)通過舉辦館藏壁畫保護(hù)修復(fù)培訓(xùn)班，在甘肅、寧夏、內(nèi)蒙古設(shè)立館藏壁畫保護(hù)修復(fù)工作站，輻射全國(guó)開展館藏壁畫科學(xué)保護(hù)修復(fù)工作。目前山西發(fā)現(xiàn)的唐墓壁畫已報(bào)道的有16座之多，其中以2014年發(fā)現(xiàn)的赫連山、赫連簡(jiǎn)墓，以及郭行墓壁畫最具代表性，壁畫保存狀況好、藝術(shù)價(jià)值高、保存面積較大，是山西省發(fā)掘的唐墓壁畫中少見的佳作，這些壁畫均采取較為規(guī)范的揭取搬遷工藝，保護(hù)修復(fù)后收藏于山西博物院。

五、展望

未來，十四五期間，依托“館藏壁畫保護(hù)修復(fù)與材料科學(xué)研究國(guó)家文物局重點(diǎn)科研基地”，立足陜西、輻射全國(guó)、面向國(guó)際，與科研院所擴(kuò)大合作，通過國(guó)家重點(diǎn)研發(fā)計(jì)劃等各級(jí)科研項(xiàng)目立項(xiàng)，唐墓壁畫保護(hù)修復(fù)工作圍繞唐墓壁畫在館藏環(huán)境下的長(zhǎng)久保護(hù)利用的需求，在壁畫揭取、遷移工藝與材料、壁畫包裝運(yùn)輸技術(shù)、館藏壁畫保護(hù)修復(fù)技術(shù)與材料、數(shù)字化保護(hù)與應(yīng)用、館藏壁畫保護(hù)修復(fù)技術(shù)應(yīng)用與示范、壁畫傳統(tǒng)工藝及價(jià)值研究、館藏壁畫保存環(huán)境控制、館藏壁畫保護(hù)修復(fù)人才培養(yǎng)等方面開展。如搭建館藏壁畫展陳環(huán)境模擬試驗(yàn)場(chǎng)，研究館藏環(huán)境下保護(hù)修復(fù)材料劣化及典型病害的變化趨勢(shì)，優(yōu)化保護(hù)修復(fù)材料及工藝，制訂長(zhǎng)久保存、展示的環(huán)境條件及技術(shù)規(guī)范；同時(shí)開展全國(guó)范圍內(nèi)館藏壁畫的資源調(diào)查評(píng)估，加快館藏壁畫科學(xué)數(shù)據(jù)庫建設(shè)，圍繞館藏壁畫保護(hù)修復(fù)、長(zhǎng)久保存、展示利用的共性科學(xué)技術(shù)問題開展研究，通過實(shí)施重點(diǎn)壁畫保護(hù)修復(fù)項(xiàng)目，進(jìn)一步細(xì)化、規(guī)范唐墓壁畫保護(hù)修復(fù)工藝流程、探索形成相關(guān)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)與行業(yè)規(guī)范。

［責(zé)任編輯 于風(fēng)軍］

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作者簡(jiǎn)介：張群喜，男，陜西乾縣人，陜西歷史博物館研究館員；全國(guó)文物保護(hù)標(biāo)準(zhǔn)化技術(shù)委員會(huì)第二屆委員，科技部文物科技專家?guī)鞂＜?；長(zhǎng)期從事館藏文物預(yù)防性保護(hù)、唐墓壁畫等館藏文物科技保護(hù)修復(fù)研究工作。先后主持或參與國(guó)家財(cái)政部“瀕危館藏壁畫搶救性保護(hù)工程”項(xiàng)目、國(guó)家自然科學(xué)基金項(xiàng)目、陜西省重點(diǎn)研發(fā)項(xiàng)目、中日、中意壁畫保護(hù)國(guó)際合作項(xiàng)目及省文物局等科研課題10余項(xiàng)，主持唐墓壁畫珍品館上展壁畫保護(hù)修復(fù)、文物預(yù)防性保護(hù)、館藏唐墓壁畫科技保護(hù)實(shí)驗(yàn)室規(guī)劃、館藏壁畫保護(hù)修復(fù)研究國(guó)家文物局重點(diǎn)科研基地方案等項(xiàng)目20余項(xiàng)；獲陜西省科學(xué)技術(shù)二等獎(jiǎng)1項(xiàng)，省教育廳科技一等獎(jiǎng)1項(xiàng)。