淺談巴赫音樂中的小號聲部

J.S.巴赫是德國作曲家和管風(fēng)琴家，他的作品與巴洛克時(shí)代（1600—1750年）有關(guān)。巴赫出生于1685年3月21日，父親是約翰-安布羅修斯-巴赫，母親是瑪麗亞-伊麗莎白-拉默希爾特。1695年，巴赫的父母雙亡。J. S.巴赫從何時(shí)開始作曲沒有文獻(xiàn)記載，但有人認(rèn)為他是在1695年住在奧爾德魯夫時(shí)開始作曲的，有證據(jù)表明巴赫是在1700年左右或之前開始創(chuàng)作管風(fēng)琴合唱曲和BWV 749、750和756等作品的。1700年，巴赫進(jìn)入盧內(nèi)堡的米凱利斯中學(xué)學(xué)習(xí)，在那里他接受了正規(guī)的音樂教育。巴赫在17世紀(jì)早期曾擔(dān)任過多個(gè)管風(fēng)琴師職位，例如1703年8月14日，巴赫被任命為阿恩施塔特新教堂的管風(fēng)琴師，1707年7月1日又被任命為穆爾豪森Blasiuskirche的管風(fēng)琴師。次年10月，巴赫與表妹瑪麗亞·芭芭拉·巴赫結(jié)婚。1705年，巴赫在呂貝克跟迪特里?！げ伎怂固睾拢―ietrich Buxtehude）學(xué)習(xí)長達(dá)4個(gè)月。晚年的巴赫視力衰退，最終因中風(fēng)于1750年7月28日在萊比錫去世。巴赫生命的終結(jié)與巴洛克時(shí)代的終結(jié)息息相關(guān)，在巴赫去世的前一年（1749年），他完成了《B小調(diào)彌撒曲》。雖然這部作品完成于1749年，但它是由巴赫以前的作品，如Sanctus（1725年）和Kyrie（1733年）拼湊而成的。

巴赫之前的小號

值得注意的是，在巴赫開始寫作之前，有哪些樂器已經(jīng)存在。雖然沒有描繪巴赫出現(xiàn)之前的每一種小號，但下面的例子說明了小號的存在，并解釋了它們的用途。在16世紀(jì)之前，“小號的使用僅限于戰(zhàn)爭和節(jié)慶場合。它很早就作為一種信號樂器贏得了特殊的地位……凱爾特人的卡林克斯號、印度人的蘆葦號、猶太人的銀號和中國人的金號角在一定意義上都是我們樂器的前身”。古典古代作家對這些信號樂器的音色描述為非常不美、刺耳和野蠻。據(jù)稱，這些樂器的藝術(shù)使用程度可能永遠(yuǎn)無法確定。如今，在演奏巴赫的作品時(shí)，人們通常使用D調(diào)小號。這把小號于1646年在瑙姆堡制造，現(xiàn)由柏林國立高等音樂學(xué)院收藏。在多張演奏巴赫作品的現(xiàn)場錄音中都使用了這把樂器。然而，這把現(xiàn)存的樂器與今天的復(fù)制品的主要區(qū)別在于，今天的復(fù)制品利用通氣孔來改變沒有通氣孔的樂器的調(diào)性，在演奏泛音列上的這些音符時(shí)音準(zhǔn)或高或低，這些音符只是這些音高的近似值，需要通過演奏員的嘴型調(diào)準(zhǔn)。（例1）

另一個(gè)在巴赫出現(xiàn)之前使用的術(shù)語是"clarino"。關(guān)于這個(gè)詞的真正含義，有很多爭論，但現(xiàn)在人們認(rèn)為它是指使用C5及以上音域的“高音小號”。Clarino源于拉丁語clarus，意為清晰、明亮。在較早的文獻(xiàn)中，我們發(fā)現(xiàn)"clarino "一詞被用于音色最高的最高音部分。根據(jù)Eichborn的說法，單簧管演奏和Prinzipal演奏這兩個(gè)術(shù)語被用于區(qū)分簡單演奏和強(qiáng)迫發(fā)聲（cuivre）已達(dá)數(shù)百年之久，但在十八世紀(jì)末已完全廢棄。

巴赫《b小調(diào)彌撒曲》中的小號

學(xué)者們認(rèn)為，榮耀頌（Gloria）中的每一個(gè)樂章都來自已有的作品。例如，有資料來源證明的兩個(gè)樂章是Gratias agimus tibi和Qui tollis peccata mundi。在上述兩個(gè)樂章中，只有Gratias agimus tibi包含了小號。小號演奏的第一個(gè)樂章是第4號榮耀頌。因?yàn)闃氛碌恼{(diào)性是D大調(diào)，所以三個(gè)聲部都標(biāo)明了D調(diào)小號（例2）。

巴赫為之創(chuàng)作的樂器是巴洛克小號，它沒有閥門。我認(rèn)為巴赫為小號和圓號創(chuàng)作的音樂僅限于泛音列的音符。雖然這是事實(shí)，但考慮到樂器的八分音符以上有大量的音符，泛音列的音符并不那么有限?？紤]到巴赫創(chuàng)作的音樂都是二聲部音樂，巴洛克風(fēng)格的樂器顯然并沒有太多限制。只有少數(shù)音準(zhǔn)問題，可以通過嘴型調(diào)整、手部調(diào)整或通氣孔來解決。并不是所有的小號都以C調(diào)為音高，如例3所示的和聲音列。小號是一種移調(diào)樂器，音樂家必須在樂器中插入較長的管子（稱為"羊角管"），才能吹出較低的音調(diào)。例3顯示了泛音系列中每個(gè)和聲的音調(diào)。這里展示的大多數(shù)音都有偏低或偏高，但它們的重要性不足以讓普通聽眾察覺。

肖像中的萊切手持一把帶彎柄的號角類吹奏樂器（tromba da caccia）。他還手持著名的Abblasen樂曲手稿。

巴洛克時(shí)代對小號手的要求非常高，原因很可能是與巴赫當(dāng)時(shí)合作的是巴洛克最出色的小號演奏家之一戈特弗里德-萊切（Gottfried Reiche）。在巴洛克時(shí)代，小號已經(jīng)發(fā)揮到了極致，在分析這首作品以及他的大量其他作品時(shí)，我們可以清楚地看到，這些部分并非毫無難度，因?yàn)樗鼈兪怯脴菲鞯臉O高音調(diào)寫成的。不僅在他的《b小調(diào)彌撒曲》中，而且在他的其他作品如Cantata 31 Der Himmel lacht中，都可以看到這種高音譜號音樂的蹤跡！《Die Erde jubilieret》中需要演奏高音E（例5）。

BWV 243《圣母頌》的開頭部分也體現(xiàn)了這種狂歡般風(fēng)格，與巴赫的《b小調(diào)彌撒曲》一樣，這部作品也是為三支小號譜寫的。這兩部作品的一個(gè)不同之處是《圣母頌》中沒有卡西尼亞圓號，但該部分也是為D調(diào)小號而作?！禸小調(diào)彌撒曲》和《圣母頌》的另一個(gè)值得注意的相似之處就是小號也與定音鼓一起配樂。銅管樂器和打擊樂器在樂隊(duì)中的作用相似，它們都能演奏各種力度，尤其是大音量的力度。正因?yàn)槿绱?，銅管樂和打擊樂被用于像這樣的輝煌時(shí)刻，以喚起人們對上帝的贊美。（例6）

巴赫音樂中使用的小號

突出顯示的是小號聲部和定音鼓聲部，以顯示其聲部的相似性。從節(jié)奏上看，這兩個(gè)聲部的相似之處在于它們都為下拍提供節(jié)奏和和聲運(yùn)動。在這段選段中，第三小號為節(jié)奏一致的定音鼓聲部增添色彩，而前兩個(gè)聲部則在管弦樂隊(duì)的上方提供連續(xù)的扇形音。弦樂、長笛和雙簧管演奏16分音符，而在第19小節(jié)和第21小節(jié)，第一小號演奏了其線條中的三個(gè)音符，這主要是為了給樂曲的織體提供更豐富的音色，同時(shí)也通過強(qiáng)調(diào)小節(jié)的第二和第三個(gè)8分音符，使音樂在節(jié)奏上更加有趣。

下一個(gè)值得注意的地方出現(xiàn)在樂章140的稍后部分，自第101小節(jié)起，音樂的情緒發(fā)生了變化，此時(shí)的節(jié)拍變?yōu)?/4拍，調(diào)性為小調(diào)式。在第101～139小節(jié)中，由于和聲序列的限制，小號無法在最嘹亮、最易控制的中音域演奏，因此小號在樂曲中缺席。在這種情況下，調(diào)性為D大調(diào)，而中間音區(qū)唯一可用的音符勾勒出D和聲音階的大調(diào)琶音。理論上，小號可以演奏b小調(diào)，但只能在極高的音域中演奏，這將使演奏變得不切實(shí)際，并帶來不必要的挑戰(zhàn)。小號在這部分作品中缺席的另一個(gè)原因可能是樂隊(duì)的動態(tài)較為安靜，由于巴赫小號作品的音域一般在樂器的高音區(qū)，而且音量較大，因此為了保證耐力，整部作品小號有許多休止符。下面是小號演奏的另一個(gè)例子，這有助于和聲結(jié)構(gòu)。小號吹奏出本樂段中唯一的長音，并在第147小節(jié)下降到D大調(diào)。這起到了鞏固新調(diào)性的和聲作用，雖然不是旋律性的，但在本節(jié)中起著關(guān)鍵作用。

這部作品的最后時(shí)刻是榮耀頌的高潮部分，對于樂隊(duì)來說，這是一個(gè)重要的時(shí)刻，因此小號的演奏是為樂隊(duì)提供音量，并通過其升調(diào)線條和尾聲的聲部引出一種終結(jié)感。一小號奏出一個(gè)上升音，在一個(gè)非常強(qiáng)烈的調(diào)性上結(jié)束，這在樂隊(duì)中是一個(gè)非常突出的聲部，并通過其mi-re-do聲部領(lǐng)奏加強(qiáng)了和聲的運(yùn)動。

巴赫的《b小調(diào)彌撒曲》以及其他作品，如《圣母頌》和《勃蘭登堡協(xié)奏曲》，適合多種樂器演奏。不過，如今在巴洛克樂團(tuán)以外的演出中最常用的樂器包括高音小號，巴洛克樂團(tuán)會使用沒有氣閥的巴洛克小號進(jìn)行克拉里諾式演奏。克拉里諾風(fēng)格包括在和聲序列的8分音以上進(jìn)行演奏，以利用其產(chǎn)生的二度音階。今天演奏的巴洛克小號通常是歷史樂器的現(xiàn)代復(fù)制品，這些復(fù)制品會使用通氣孔來幫助糾正和聲音列中出現(xiàn)的音準(zhǔn)問題。可以說，通氣孔的使用并不純粹是一種歷史性的做法，因?yàn)楝F(xiàn)今已沒有任何現(xiàn)存的樂器帶有通氣孔。

20世紀(jì)70年代，一場關(guān)于哪種通氣孔系統(tǒng)更優(yōu)秀、更真實(shí)的爭論開始了，爭論的焦點(diǎn)是巴洛克小號的Steinkopf三孔系統(tǒng)（德國）和Laird四孔系統(tǒng)（英國）。然而，爭論是徒勞的，因?yàn)槊糠N系統(tǒng)都被用作演奏輔助工具。1750年之前的小號是否有通氣孔尚不確定，但有人猜測，由于管弦樂隊(duì)中的其他管樂器都使用了通氣孔，小號演奏家和樂器制造商可能在當(dāng)時(shí)的樂器上試驗(yàn)過通氣孔。

總之，在巴赫的音樂中，小號演奏達(dá)到了很高的音域，這已經(jīng)不是什么秘密了。以下是門克-維爾納（Menke Werner）的《巴赫和亨德爾的小號史》中引用的艾希伯恩博士的《器樂史》中的一段話?！癑.S.巴赫也陷入了這一誤區(qū)，他為小號創(chuàng)作的大量作品都無法演奏……對此，我們今天的回答是，在艾希伯恩的時(shí)代，這些作品可能無法演奏，而且演奏者也不好，但在其他方面，這些作品還是非常實(shí)用的。”