舞劇《林青的遠(yuǎn)方》中的音樂(lè)

舞劇《林青的遠(yuǎn)方》由貴州工程應(yīng)用技術(shù)學(xué)院黨委副書(shū)記湯宇華擔(dān)任編劇，聘請(qǐng)優(yōu)秀的青年舞蹈新銳趙小剛擔(dān)任編導(dǎo)，原創(chuàng)音樂(lè)部分由關(guān)鵬和周正軍創(chuàng)作完成。該劇由“序”“求索”“星火”“光芒”“遠(yuǎn)方”五個(gè)部分組成。

序中，幕布以林青所作的《悼亡妹》——“五龍橋在畢城南/五龍橋下淺水清/淹不了古塔的倒影/這其間/有多少欺負(fù)的墳塋”作為結(jié)束。第一幕“求索”描述了林青在革命隊(duì)伍里的成長(zhǎng)。第二幕“星火”講述了出獄后的林青和黨組織失去聯(lián)系，返回家鄉(xiāng)畢節(jié)，開(kāi)始艱苦的奮斗歷程，建立了中國(guó)共產(chǎn)黨在畢節(jié)的第一個(gè)黨支部，在林青的發(fā)動(dòng)帶領(lǐng)下，反抗壓迫、救亡圖存的思想傳遍畢節(jié)，《國(guó)際歌》的旋律在畢節(jié)的上空回蕩。第三幕“光芒”講述了遵義會(huì)議放光芒，黨中央和紅軍來(lái)到了貴州，林青在紅旗下和當(dāng)年雨中的黨課老師吳亮平相聚，欣喜不已，紅軍四渡赤水，轉(zhuǎn)戰(zhàn)烏蒙，林青帶領(lǐng)地下黨穿梭在崇山峻嶺之間傳遞情報(bào)，活躍在大街小巷，開(kāi)展著擁軍擴(kuò)紅、支前帶路等革命工作。第四幕“遠(yuǎn)方”，講述了林青和戰(zhàn)友們送別遠(yuǎn)征的中央紅軍，黑惡勢(shì)力乘機(jī)瘋狂反撲，林青再次被捕中秋之夜，他用指尖在牢房墻面上寫(xiě)下獻(xiàn)給母親的詩(shī)《合唱》。

整部劇的音樂(lè)主要由管弦樂(lè)隊(duì)編配而成。個(gè)別曲目中加入了民族樂(lè)器、合唱以及自然界的風(fēng)聲。

一、舞劇中弦樂(lè)的運(yùn)用

（一）同組樂(lè)器的運(yùn)用

1.弦樂(lè)隊(duì)與獨(dú)奏樂(lè)器的結(jié)合。弦樂(lè)隊(duì)與小提琴獨(dú)奏的結(jié)合：最后謝幕的音樂(lè)，主旋律由小提琴獨(dú)奏，弦樂(lè)隊(duì)演奏副旋律和織體。弦樂(lè)隊(duì)伴奏與小提琴演奏的主旋律，兩者音色對(duì)比不是很強(qiáng)烈，形成較為統(tǒng)一且穩(wěn)定的音響效果。小提琴演奏序中的主旋律，首尾呼應(yīng)，統(tǒng)一整部作品。

2.弦樂(lè)隊(duì)聲部間的結(jié)合。中提琴組與小提琴組間的結(jié)合：第一幕的開(kāi)始，中提琴組演奏緊湊而又連續(xù)的音符，小提琴組拉奏長(zhǎng)音。中提琴組用連續(xù)緊湊而又有規(guī)律的節(jié)奏型來(lái)烘托“求索”中林青烈士對(duì)黨的熱愛(ài)與極度渴望的狀態(tài)，小提琴組的長(zhǎng)音表現(xiàn)了林青烈士在“求索”過(guò)程中無(wú)比激動(dòng)的情感，兩個(gè)聲部完美的結(jié)合，巧妙地運(yùn)用了我國(guó)戲曲中緊拉慢唱的手法，刻畫(huà)了林青烈士在“求索”初期的激動(dòng)心情。

（二）與其他組樂(lè)器結(jié)合的運(yùn)用

弦樂(lè)與其他樂(lè)器組合形式在該舞劇中應(yīng)用的較多，例如弦樂(lè)與銅管樂(lè)器的結(jié)合。

1.弦樂(lè)與銅管樂(lè)器的結(jié)合。在第一幕前半部分的最后，弦樂(lè)拉奏抒情的長(zhǎng)音，暗示著林青烈士在受到進(jìn)步思想的影響后，內(nèi)心產(chǎn)生了巨大的變化，表達(dá)了他感慨萬(wàn)分的心情；而圓號(hào)類(lèi)似號(hào)角般的旋律，象征著黨對(duì)他的號(hào)召，兩條旋律線(xiàn)相交錯(cuò)陳述，刻畫(huà)了林青烈士在黨的號(hào)召下激動(dòng)萬(wàn)分、一心向黨的畫(huà)面。第一幕的后半部分，講述的是林青烈士的“求索”道路進(jìn)入了比較困難的時(shí)期，人民開(kāi)始反抗，林青烈士加入了“三·三一”愛(ài)國(guó)集會(huì)，最后被捕入獄。該部分音樂(lè)一開(kāi)始，延續(xù)了第一部分“緊拉慢唱”的手法，但這個(gè)“慢唱”卻使用的是大號(hào)這個(gè)樂(lè)器，在弦樂(lè)連續(xù)音符造成的緊張的節(jié)奏中，大號(hào)有規(guī)律且不緊不慢的長(zhǎng)音響起。弦樂(lè)緊張的節(jié)奏型與有規(guī)律的音型，刻畫(huà)出愛(ài)國(guó)集會(huì)中愛(ài)國(guó)人士激動(dòng)且憤怒的心情，但大號(hào)低沉而又穩(wěn)定的旋律出現(xiàn)，更是暗示著他們熱愛(ài)黨和國(guó)家的那份堅(jiān)定的心。弦樂(lè)與大號(hào)的呼應(yīng)，更加形象地刻畫(huà)了林青等愛(ài)國(guó)人士在愛(ài)國(guó)集會(huì)中堅(jiān)定且勇敢的心情。

2.弦樂(lè)與打擊樂(lè)的結(jié)合。打擊樂(lè)的出現(xiàn)，是為了將音樂(lè)的氛圍刻畫(huà)得更加形象，例如加入音高的打擊樂(lè)來(lái)加強(qiáng)生動(dòng)活潑的音樂(lè)形象；或是加入大鼓和小軍鼓來(lái)加強(qiáng)緊張而又有力的氛圍。

第三幕“光芒”中就運(yùn)用到了有音高的打擊樂(lè)。第三幕主要講述的是林青烈士第一次入獄出來(lái)后，返回家鄉(xiāng)，由于他與組織失去了聯(lián)系，因此他在自己的家鄉(xiāng)開(kāi)展地下黨活動(dòng)，成立了“草原藝術(shù)社”，在這幕開(kāi)始，有一段描繪“草原藝術(shù)社”開(kāi)展活動(dòng)時(shí)的情景，在這段音樂(lè)中，弦樂(lè)一改之前抒情或是緊張的肢體，靈活俏皮的音型與節(jié)奏型，再加入有音高的打擊樂(lè)顫音琴和木琴，更是加深了這段音樂(lè)的靈動(dòng)性，描繪出林青烈士回家開(kāi)展工作時(shí)的情景。

第三幕的最后，運(yùn)用到了無(wú)音高打擊樂(lè)，渲染緊張而又有力的氛圍。第三幕最后描述林青烈士遵義會(huì)議之后又繼續(xù)留在家鄉(xiāng)從事地下黨工作。在描繪這段經(jīng)歷的音樂(lè)，弦樂(lè)緊張的旋律和銅管有力的聲音占據(jù)了極大部分，但隨著音樂(lè)的一步步推進(jìn)，在最后一段中，加入了打擊樂(lè)（大鼓和小軍鼓），大鼓沉重而又穩(wěn)定的重音，加上小軍鼓連續(xù)規(guī)整的節(jié)奏型，將音樂(lè)推向高潮，音樂(lè)高潮的來(lái)臨，也表示著林青烈士的地下工作進(jìn)入了最艱難的時(shí)期，為他的再次入獄埋下伏筆。

二、銅管樂(lè)器的運(yùn)用

在該舞劇中，銅管樂(lè)器單獨(dú)使用的片段幾乎沒(méi)有，主要是和其他樂(lè)器組的器樂(lè)結(jié)合使用。

1.銅管樂(lè)器與弦樂(lè)的結(jié)合。銅管與弦樂(lè)結(jié)合的片段分析見(jiàn)上面弦樂(lè)與銅管樂(lè)器的結(jié)合部分。在該舞劇中，銅管主要擔(dān)任了兩種主要角色，第一種：渲染陽(yáng)光積極向上的氛圍，例如圓號(hào)吹奏號(hào)角般的旋律、小號(hào)吹奏的旋律，均為表現(xiàn)正面積極向上的形象。第二種則是用來(lái)刻畫(huà)反動(dòng)軍閥的形象，例如大號(hào)隱約吹奏的旋律，長(zhǎng)號(hào)頓挫有力的音型，或是尖銳刺耳的音響效果，常用來(lái)刻畫(huà)敵人的形象。

2.銅管樂(lè)器與打擊樂(lè)的結(jié)合。銅管樂(lè)器與打擊樂(lè)的結(jié)合主要仍是在渲染緊張有力的氛圍，具體表現(xiàn)見(jiàn)弦樂(lè)與打擊樂(lè)的結(jié)合中的第二例，該例中除了弦樂(lè)和打擊樂(lè)，銅管的存在，將音樂(lè)的整個(gè)效果變得更加明亮，象征的即使革命再困難，林青烈士和愛(ài)國(guó)人士的斗爭(zhēng)是不會(huì)停息的。

三、打擊樂(lè)的運(yùn)用

打擊樂(lè)的使用主要體現(xiàn)在和弦樂(lè)以及銅管樂(lè)的結(jié)合上。但主要功能體現(xiàn)在兩個(gè)方面，第一個(gè)：用來(lái)穩(wěn)定節(jié)奏，增強(qiáng)音樂(lè)的節(jié)奏性。例如弦樂(lè)與打擊樂(lè)結(jié)合的第一個(gè)例子，通過(guò)有音高的打擊樂(lè)，來(lái)表現(xiàn)明快活潑的節(jié)奏型。第二個(gè)則為表現(xiàn)緊張的氛圍，例如弦樂(lè)與打擊樂(lè)結(jié)合的第二個(gè)例子，打擊樂(lè)連續(xù)的節(jié)奏型，將音樂(lè)情緒烘托得更加緊張。

四、合唱的運(yùn)用

在該舞劇中，第二幕“星火”開(kāi)始加入合唱，首先使用的是女生合唱，女聲合唱擅長(zhǎng)表現(xiàn)優(yōu)美、親切、深情、柔順的音樂(lè)形象。在第二幕中，隨著主角林青的出現(xiàn)，女聲合唱的旋律響起，用女聲表達(dá)林青烈士在獄中所經(jīng)受的苦難，優(yōu)美卻又傷感。之后加入混聲合唱，混聲合唱更加寬廣的音域、更加充沛的音量、更加豐富的音色，將林青烈士在獄中接受了特別的黨課后，想要播撒革命的火種，用混聲合唱來(lái)表現(xiàn)，渲染出了宏偉崇高的史詩(shī)性的場(chǎng)面。

五、其他

1.民族樂(lè)器的使用。本舞劇音樂(lè)中，總共運(yùn)用到了三個(gè)民族樂(lè)器，分別為蘆笙、胡笳和二胡。蘆笙是林青烈士家鄉(xiāng)具有特征的樂(lè)器，而胡笳和二胡主要用來(lái)渲染悲涼的氛圍。

蘆笙這個(gè)樂(lè)器在“序”的開(kāi)始處出現(xiàn)，“序”中隨著蘆笙吹奏的主旋律響起，林青烈士抱著亡妹走上臺(tái)。蘆笙擁有明亮而又柔美的音色，吹奏出凄涼的旋律，反而將場(chǎng)景渲染得更加凄涼。蘆笙本身很高的民族音色辨識(shí)度，在舞劇的一開(kāi)始，從音樂(lè)角度將整個(gè)劇目的情景放在了貴州這片土地上，蘆笙明亮柔美的音色與凄涼的旋律形成對(duì)比，更是增加了序中所要表現(xiàn)的情緒。

胡笳也出現(xiàn)在序中，在蘆笙演奏的凄涼的旋律之后，胡笳哽咽的副旋律響起，將音樂(lè)的悲傷又推上了一個(gè)新的臺(tái)階。在蘆笙旋律表達(dá)的悲傷之情中，胡笳起到了加深情感的作用。

2.效果音的運(yùn)用。該舞劇中主要運(yùn)用到的效果音有風(fēng)聲和槍聲兩種。風(fēng)聲出現(xiàn)在劇目的開(kāi)始和最后，兩次均使用的是寒風(fēng)呼嘯的聲音，均用來(lái)描繪寒風(fēng)凌烈，在“序”中，林青烈士抱著亡妹，從凌烈的寒風(fēng)中走來(lái)，表達(dá)了林青烈士?jī)?nèi)心所承受的痛苦就像這寒風(fēng)一樣。第二次出現(xiàn)是在最后，林青烈士在第二次入獄后，敵人對(duì)他的折磨，就好比像刀子一樣刮在臉上的寒風(fēng)。槍聲在該舞劇中，模擬敵人殺害進(jìn)步青年和黨員時(shí)的槍聲。

六、調(diào)式

該舞劇所講述的是地下革命黨、林青烈士的故事，這是發(fā)生在中華大地上的故事，因此，配樂(lè)中所使用的為中國(guó)的民族調(diào)式。

舞劇《林青的遠(yuǎn)方》的配樂(lè)并沒(méi)有太多的創(chuàng)新，以弦樂(lè)作為整部劇音樂(lè)的基礎(chǔ)，銅管表現(xiàn)明亮且有力量的形象，打擊樂(lè)主要用以刻畫(huà)有節(jié)奏感的氛圍。但民族樂(lè)器加入，不僅加強(qiáng)了整部劇的民族特性，并且也豐富了整部劇的音色。雖然這部劇的配樂(lè)以西洋樂(lè)器為主，但通過(guò)對(duì)整體音色以及調(diào)式的控制，整部劇的音樂(lè)給人明顯的民族感，為這部紅色舞劇打好了聽(tīng)覺(jué)基礎(chǔ)。

（作者單位：貴州工程應(yīng)用技術(shù)學(xué)院）