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    流媒體時代“電影+直播”傳播模式分析

    2024-10-24 00:00:00韓柯
    劇影月報 2024年4期

    互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展催生了流媒體平臺的興起,短視頻直播成為各大流媒體平臺發(fā)力的重點領(lǐng)域。隨著流媒體時代來臨,影視作品的制作成本越來越高,電影票房持續(xù)走低,傳統(tǒng)院線放映也受到了一定的沖擊。電影頻道作為我國最大的電影電視綜合媒體平臺之一,為應(yīng)對這一現(xiàn)象提供了新思路,即借助短視頻和直播平臺進(jìn)行內(nèi)容傳播。本文主要聚焦流媒體平臺,以“電影頻道央影傳媒”抖音賬號的直播放映活動為研究對象,通過案例研究法、訪談法等研究方法,從傳播優(yōu)勢、傳播模式、傳播效果角度考察電影頻道在流媒體時代對于內(nèi)容傳播模式的探索。

    一、現(xiàn)狀

    流媒體指以互聯(lián)網(wǎng)為媒介的一種新媒介形態(tài),即“指在互聯(lián)網(wǎng)上以數(shù)據(jù)流的方式實時發(fā)布音、視頻多媒體內(nèi)容的媒體,基于互聯(lián)網(wǎng)傳播的音頻、視頻、動畫或者其他多媒體形式等均屬于流媒體的服務(wù)范疇”[1]。從廣義上講是指通過計算機(jī)、電視機(jī)等設(shè)備向用戶傳送、接收信息的數(shù)字化系統(tǒng),其具有兩大特點:其一是其傳輸內(nèi)容不受時間和空間限制;其二是這種傳輸方式可以實現(xiàn)實時傳輸。2020年流媒體電影由于其自身特性得到了快速發(fā)展。例如:由徐崢主演的電影《囧媽》選擇與字節(jié)跳動公司合作,撤出院線于2020年1月25日在字節(jié)跳動旗下在線平臺放映,上映僅3天就收獲了超6億次播放量,實現(xiàn)了關(guān)注度與經(jīng)濟(jì)效益雙贏。《囧媽》的成功實踐,為國內(nèi)流媒體電影的發(fā)展注入了巨大能量。

    隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的迅猛發(fā)展,人們的生活方式發(fā)生了翻天覆地的變化,短視頻和直播的傳播形式與大眾碎片化時間完美契合,逐漸成為人們生活中不可缺少的一部分。以抖音為例,目前用戶已超8億,日?;钴S人數(shù)超7億。為應(yīng)對流媒體時代的來臨,電影頻道作為我國最大的電影電視綜合媒體平臺之一,為應(yīng)對這一現(xiàn)象提供了新思路——借助短視頻和直播平臺進(jìn)行內(nèi)容傳播?!半娪邦l道央影傳媒”自創(chuàng)建以來,粉絲數(shù)量穩(wěn)步增長。賬號定期發(fā)布最新電影的預(yù)告片和精彩片段,吸引觀眾對新片的關(guān)注和期待,還會邀請導(dǎo)演、演員進(jìn)行訪談和互動,分享電影拍攝的故事和心得,與觀眾建立更直接的聯(lián)系。同時賬號每日都會直播,用戶活躍度較高,觀眾在觀看視頻和直播時積極參與評論、點贊和分享,形成了良好的互動氛圍。截至2024年6月27日,“電影頻道央影傳媒”抖音粉絲已達(dá)1865.8萬,用戶黏性較高,為電影直播放映提供了堅實的粉絲基礎(chǔ)。

    本文主要以“電影頻道央影傳媒”抖音賬號為研究對象進(jìn)行分析,以其傳播優(yōu)勢、傳播模式為切入點考察電影頻道在流媒體時代對于內(nèi)容傳播模式的探索。

    二、基礎(chǔ)傳播優(yōu)勢:核心競爭力分析

    (一)觀影體驗的優(yōu)化

    流媒體平臺的崛起勢必對電影的觀影空間、觀影體驗、觀影行為造成改變。傳統(tǒng)的影院因空間限制導(dǎo)致有固定的接待人數(shù),觀眾被固定在座位上,置身于黑暗環(huán)境中,觀影過程中與周圍環(huán)境、其他觀眾以及現(xiàn)實世界保持隔離。在這種交互關(guān)系中,電影對觀眾的傳播是單向的,觀眾通常處于被動接受的狀態(tài),無法主動參與或控制觀影進(jìn)程,如暫停、回放等操作也受到限制,因此觀影需要高度集中的注意力。相比之下,流媒體平臺改變了觀影的空間特性,觀影空間從黑暗環(huán)境中靜止的“大屏幕”轉(zhuǎn)變成了鬧市中可移動的“小屏幕”,觀眾不再被限制在座位上,可以在任何地點,隨時通過手機(jī)、平板或電腦觀看電影。這種靈活性使得觀眾可以自由選擇觀影位置,甚至可以在移動過程中繼續(xù)觀看。觀眾與周圍環(huán)境和其他人之間的互動也得以實現(xiàn),觀影不再是孤立的體驗,而是可以在觀影過程中進(jìn)行實時的評論、交流,甚至參與彈幕互動,從而增強(qiáng)了觀影的社交性和互動性。

    抖音賬號“電影頻道央影傳媒”充分利用了現(xiàn)代科技的便利性和互聯(lián)網(wǎng)的普及性。作為CCTV6的官方抖音賬號,為觀眾提供了全新的電影觀影體驗和通道。讓觀眾在任何時間、任何地點都可以通過手機(jī)、平板或電腦觀看電影直播,極大地提升了觀影的便利性和靈活性,符合現(xiàn)代人快節(jié)奏生活的需求,從而深受廣大觀眾的青睞。

    (二)直播互動的優(yōu)勢

    直播觀影在媒介技術(shù)的支持下,成為現(xiàn)代觀影體驗的一種重要形式。特別是在疫情期間,直播作為一種安全、便捷的觀影方式受到了廣泛歡迎,并且在疫情結(jié)束后依然保持著高度的人氣和參與度。相較傳統(tǒng)的影院觀影,直播觀影突破了地域和人數(shù)的限制,使觀眾能夠根據(jù)個人時間和地點的自由選擇,在任何時候、任何地點享受電影的樂趣,無須進(jìn)行購票、排隊等煩瑣步驟,大幅提升了觀影的便利性和靈活性。抖音賬號“電影頻道央影傳媒”通過實時轉(zhuǎn)播電視CCTV6播放的電影(版權(quán)限制除外),為觀眾提供了長時間的直播觀影體驗。這種碎片化觀影模式使觀眾可以在吃飯、睡前或工作休息時隨時觀看,充分滿足了現(xiàn)代人快節(jié)奏生活的需求。觀眾不再被時間和空間的限制束縛,可以隨時加入直播,享受電影帶來的精彩與樂趣。

    直播觀影的獨(dú)特之處在于其共時性和參與性,構(gòu)建了一種陪伴式的社交體驗。社會臨場感理論“指在利用媒體交流溝通過程中個體對他人真實存在的感知程度”[2],也有學(xué)者認(rèn)為,“社會臨場感是媒介給予用戶的一種人性的溫暖和社交性的感覺”[3]。直播觀影滿足了觀眾的“社會臨場感”,使觀眾在虛擬空間中感受到與他人真實互動的體驗,滿足了他們對社交和情感交流的需求。觀眾不僅可以實時評論和打賞,還能與龐大的觀眾群體進(jìn)行互動和交流,討論影片內(nèi)容、生活瑣事甚至是工作經(jīng)歷,從而達(dá)到了真實社交的效果。根據(jù)研究“電影頻道央影傳媒”直播的評論表明,觀眾評論多樣且積極,不僅關(guān)注影片本身,還會對生活、工作進(jìn)行討論,表達(dá)了對社群的歸屬感和陪伴需求的滿足。這種交流不僅促進(jìn)了觀眾之間的互動和社交聯(lián)系,也為抖音平臺上的電影內(nèi)容傳播和社群建設(shè)提供了有力的支持。

    (三)平臺賦能的加持

    抖音作為全球最大的短視頻平臺之一,擁有超過8億注冊用戶和每日活躍用戶超過7億人次的龐大用戶群體。作為社交軟件,用戶可以將粉絲聚集在一起,搭建粉絲群,并通過群聊功能進(jìn)行賬號的宣傳和管理,在直播前發(fā)送預(yù)告,提醒大家直播開始等。例如,“電影頻道央影傳媒”抖音賬號利用其龐大的粉絲群體,通過在直播前發(fā)送預(yù)告和定時發(fā)布與直播相關(guān)的短視頻,有效地吸引觀眾參與觀影活動。

    此外,電影頻道(CCTV6)是我國唯一的上星電影專業(yè)頻道,抖音賬號“電影頻道央影傳媒”作為電影頻道(cctv6)的官方賬號,擁有豐富的電影版權(quán)庫和廣泛的影迷基礎(chǔ)。自1995年開播以來,CCTV6積累了廣泛的影響力和良好的品牌聲譽(yù),這為抖音賬號帶來了強(qiáng)大的內(nèi)容支持和觀眾基礎(chǔ)。截至2024年6月27日,“電影頻道央影傳媒”抖音賬號已積累了1865.8萬粉絲,發(fā)布了791個視頻作品,獲得了265.3萬次贊。賬號管理團(tuán)隊還建立了15個粉絲群,每個群聊最多可容納500人,共計7001名粉絲加入。每次直播活動,賬號都會及時在粉絲群內(nèi)發(fā)布直播信息,有效提醒粉絲們觀看和參與。從2022年12月10日至2024年6月27日的數(shù)據(jù)顯示,每日直播數(shù)據(jù)累計均超1000萬人次觀看,表明抖音賬號“電影頻道央影傳媒”在觀眾中享有廣泛的關(guān)注度和影響力。這些數(shù)據(jù)不僅展示了抖音作為傳播電影內(nèi)容的強(qiáng)大平臺優(yōu)勢,也體現(xiàn)了其在電影傳播和社群建設(shè)方面的成功應(yīng)用。

    三、創(chuàng)新傳播模式:打破傳統(tǒng)邊界

    (一)交互式傳播

    交互式傳播是指信息傳播者與信息接收者都具有主動性,二人在此基礎(chǔ)上形成雙向性和互動性。網(wǎng)絡(luò)傳播與生俱來的開放性、包容性、互動性等特征在技術(shù)飛速發(fā)展的情況下顯得尤為突出,而直播觀影的傳播與受眾的互動密切相關(guān)。首先,電影播放時,受眾可以即時在評論區(qū)發(fā)表電影評價等反饋;其次,傳播者可根據(jù)用戶反饋判斷喜好,調(diào)整播放影片及類型;最后,影片結(jié)束后,受眾可利用微博、豆瓣等其他社交平臺發(fā)表評論,產(chǎn)生互動。如前文論證所得,流媒體時代“電影+直播”的傳播方式打破了影院觀影時,觀眾單向被動接受的局面,將觀眾從一個有著諸多限制的空間中解放出來,在觀影時觀眾享有主動權(quán),可以每時每刻、隨時隨地選擇直播觀影,不再需要根據(jù)影院排片選擇電影,也不存在遲到的風(fēng)險,遇到喜歡的影片也可以轉(zhuǎn)載及共享。觀看電影直播時,用戶可以進(jìn)行禮物打賞,也可以與同時觀看電影直播的用戶進(jìn)行即時性和實時性交流,在評論區(qū)發(fā)表評論及留言,與他人形成互動。

    “電影頻道央影傳媒”直播放映電影時,其直播環(huán)境和互動功能極大地豐富了觀眾的觀影體驗。首先,通過在粉絲群和其他社交平臺發(fā)布放映信息和預(yù)告,賬號有效地提醒了粉絲們關(guān)注和參與直播活動。直播過程中,與CCTV6的同步轉(zhuǎn)播保證了觀眾可以在第一時間觀看到最新的電影內(nèi)容,同時避免了其他主播干擾,在聽覺上營造安靜的觀影條件。在視覺層面,觀眾可以實時查看在線觀眾人數(shù)并參與屏幕下方的即時評論,這種互動性使得觀眾與同時觀看電影的其他觀眾進(jìn)行深入的交流,分享對電影情節(jié)的看法和感受,共同構(gòu)建了一種現(xiàn)場觀影的體驗感。

    通過對觀看“電影頻道央影傳媒”抖音電影直播的觀眾進(jìn)行提問“為什么選擇直播觀影”,得到的回復(fù)大多是“和人聊天有意思”“觀看方便”等,由此可知,觀眾普遍選擇直播觀影的原因包括享受與他人的聊天和討論,以及觀影的便利性,這反映了直播觀影在滿足社交和娛樂需求方面的高度認(rèn)可度。通過評論對比發(fā)現(xiàn),觀眾討論內(nèi)容不僅局限于電影情節(jié)內(nèi)容,還會根據(jù)實際生活經(jīng)驗討論各種話題,例如:吃飯時間直播評論區(qū)會討論“吃什么”、下班時會討論“工作情況”等,這使得評論區(qū)更像是一個集體聊天室,在情感上滿足了觀眾的陪伴和交流需求。通過與他人的互動,觀眾不僅能找到與自己觀點相同的“朋友”,還能深入探討和分享各種感想與生活經(jīng)驗,進(jìn)一步增強(qiáng)了觀影過程中的參與感和互動體驗。

    (二)媒體聯(lián)動傳播

    媒體聯(lián)動傳播即指整合媒體資訊,各種媒體一起在同一時間對某一內(nèi)容進(jìn)行報道或播出的聯(lián)合行動關(guān)系?!傲髅襟w跨區(qū)域聯(lián)動拓展‘朋友圈’,從規(guī)模體量、平臺介質(zhì)、產(chǎn)品形態(tài)、傳播形式等方面均呈現(xiàn)不少亮點,集中表現(xiàn)為從自發(fā)到自覺、從單一到多元、從廣度到深度等多維度的融合創(chuàng)新,放大了產(chǎn)品價值鏈”[4]。媒體聯(lián)動傳播將傳統(tǒng)媒體(如電視)和以網(wǎng)絡(luò)為基礎(chǔ)的新興媒體結(jié)合在一起,完成整合資源,具備更廣闊的傳播空間及受眾基礎(chǔ),易得到更好的傳播效果。同時,二者相互引流,將電視受眾引入網(wǎng)絡(luò)平臺,提高受眾對名牌的了解深度。“電影頻道央影傳媒”是電影頻道央影傳媒官方抖音賬號,采用媒體聯(lián)動傳播模式,實時轉(zhuǎn)播電視CCTV6的電影和節(jié)目,同時可在官方網(wǎng)站www.1905.com查詢其他具體信息,針對有些因版權(quán)規(guī)則無法在抖音轉(zhuǎn)播的電影,還可到網(wǎng)站免費(fèi)觀看,充分利用了電影頻道強(qiáng)大的版權(quán)庫,形成多媒體矩陣,實現(xiàn)統(tǒng)一傳統(tǒng)媒體不同新媒體賬號間相互協(xié)同狀態(tài)。

    對觀看“電影頻道央影傳媒”抖音電影直播的觀眾進(jìn)行提問,“為什么選擇電影頻道賬號觀看電影直播,而不是其他賬號”,回復(fù)中大多表示“CCTV6出名”“觀看人數(shù)多,聊天人數(shù)多”。研究表明,觀眾選擇在“電影頻道央影傳媒”抖音賬號觀看電影直播的原因主要集中在兩個方面。首先,CCTV6作為我國唯一的上星電影專業(yè)頻道,具有廣泛的知名度和觀眾基礎(chǔ),因此觀眾對其信任和依賴。其次,通過“電影頻道央影傳媒”抖音賬號觀看直播,觀眾可以參與到觀看人數(shù)眾多、評論互動頻繁的社交環(huán)境中。觀眾的反饋顯示,他們喜歡與其他觀眾一起討論電影內(nèi)容,這種社交互動和共享觀影體驗增強(qiáng)了觀看的樂趣和參與感。通過多媒體聯(lián)動傳播模式,電影頻道央影傳媒在抖音平臺上成功整合了傳統(tǒng)媒體的資源優(yōu)勢和新媒體的互動特性,有效提升了品牌形象和傳播效果,將覆蓋力與公信力及時轉(zhuǎn)換為了傳播驅(qū)動力,同時為觀眾帶來了更豐富和便捷的電影觀影體驗。

    四、傳播效果評估:突破與增收

    影視市場能夠正常運(yùn)轉(zhuǎn)的重要條件是資金及盈利模式的搭建。電影頻道自開播以來的定位就是自收自支事業(yè)單位,目前收益主要來自兩方面:一是和CCTV3、CCTV5及CCTV8一起進(jìn)行落地的收視分成。二是電視廣告的收入。其主要盈利模式是通過與電視行業(yè)的內(nèi)容競爭,利用電視廣告費(fèi)來獲取收入。當(dāng)下,隨著網(wǎng)絡(luò)媒體的迅速發(fā)展和壯大,傳統(tǒng)電視行業(yè)的影響力和收視率有所下降。為了擴(kuò)大影響力和提升品牌知名度,電影頻道采取了在抖音上直播電影的方式,以更廣泛地觸達(dá)受眾。這種做法不僅增加了用戶的黏性,也為電影頻道積累了更多的粉絲,為廣告招商提供了有力支持。同時,通過直播時開放禮物打賞功能,電影頻道還能額外增加市場收入。

    網(wǎng)絡(luò)因其即時性、開放性、包容性等特征,為電影直播帶來更龐大的受眾基礎(chǔ),使“電影頻道央影傳媒”電影直播的傳播影響力更大、受眾輻射面更廣,電影頻道可以通過受眾即時反饋,及時調(diào)整和優(yōu)化內(nèi)容,形成良性的循環(huán)。此外,電影作為藝術(shù)作品,是大眾傳播中重要的一部分,具有重要的教育功能,通過抖音直播放映電影,有利于普及電影知識,更大限度發(fā)揮電影的教育作用。

    五、結(jié)語

    隨著技術(shù)的快速進(jìn)步,電影行業(yè)正迎來“流媒體化”的深刻變革。在流媒體時代,受眾并非信息的被動接收者,而是擁有更多自主選擇權(quán)的參與者。研究顯示,抖音賬號“電影頻道央影傳媒”采用的“電影+直播”的放映模式,充分利用了觀影、平臺、直播的多重優(yōu)勢,這種交互式的傳播模式易滿足受眾的“陪伴”心理需求,而媒體聯(lián)動的傳播模式有助于資源整合,形成多媒體矩陣?!半娪?直播”傳播模式的成功,不僅為觀眾提供了一個融合娛樂與社交的新型觀影體驗平臺,也為電影頻道帶來了更廣闊的傳播空間和受眾基礎(chǔ)。通過這種方式,電影頻道有效地擴(kuò)大了自身的品牌知名度和影響力??傊?,電影行業(yè)的“流媒體化”趨勢不僅改變了觀眾的觀影習(xí)慣和體驗方式,還深刻影響了傳播模式和市場格局。電影頻道央影傳媒在這一趨勢中展示了創(chuàng)新和領(lǐng)先的姿態(tài),為其他頻道的轉(zhuǎn)型發(fā)展提供了寶貴的借鑒意義。

    (作者單位:成都理工大學(xué)傳播科學(xué)與藝術(shù)學(xué)院)

    參考文獻(xiàn):

    [1]葉思成:《流媒體電影傳播樣態(tài)與視聽呈現(xiàn)技術(shù)研究》,《現(xiàn)代電影技術(shù)》,2023年第1期,第29-35頁,第47頁。

    [2] SHORT J,WILLIAMS E, CHRISTIE B:The social psychology of telecommunications,London:Wiley, 1976,P65。

    [3] RICE R E,CASE D:Electronic message systems in the university:A description of use and utility,Journal of Communication,1983,33(1),P131—P152.

    [4]劉永濤:《主流媒體加強(qiáng)區(qū)域聯(lián)動放大產(chǎn)品價值鏈的實踐與啟示》,《中國記者》,2022年第581卷第5期,第120-123頁。

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