冷林：畫廊的建立時(shí)常是有關(guān)冒險(xiǎn)和創(chuàng)新

北京公社創(chuàng)始人冷林結(jié)合其在全球當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域20余年的工作經(jīng)驗(yàn)，分享對(duì)于當(dāng)前藝術(shù)生態(tài)的整體觀察，以及中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)面臨的挑戰(zhàn)和機(jī)遇，并指出，當(dāng)我們回歸對(duì)文化價(jià)值的長(zhǎng)期思考，藝術(shù)實(shí)踐本體、畫廊與機(jī)構(gòu)，以及收藏體系之間相輔相成的關(guān)系才有可能突破中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在全球藝術(shù)界的認(rèn)同困境。

在中國(guó)還未出現(xiàn)美術(shù)館和項(xiàng)目空間的時(shí)期，北京已經(jīng)涌現(xiàn)出一大批創(chuàng)作形式豐富的藝術(shù)家群體，他們以野生的、實(shí)驗(yàn)性的姿態(tài)活躍在半地下的藝術(shù)生態(tài)中。2004年，從柏林旅居回國(guó)的藝術(shù)評(píng)論家和策展人冷林在此時(shí)毅然決定創(chuàng)辦北京公社，希望以此搭建一個(gè)開(kāi)放的展覽平臺(tái)，向全世界展示中國(guó)本土的創(chuàng)造力和文化形態(tài)。2008年，佩斯畫廊進(jìn)入北京，冷林作為佩斯畫廊合伙人出任佩斯畫廊北京總裁。同時(shí)，北京公社也開(kāi)始通過(guò)發(fā)掘更多新興藝術(shù)家來(lái)激活畫廊內(nèi)部的想象空間。除了經(jīng)營(yíng)北京公社之外，冷林與洪浩、肖昱、劉建華、宋冬共同組成的藝術(shù)小組“政治純形式辦公室”仍持續(xù)進(jìn)行著有關(guān)審視集體生活的實(shí)踐。2014年，佩斯在香港設(shè)立辦公室，亦先后于2017年和2018年在韓國(guó)首爾和中國(guó)香港開(kāi)設(shè)空間，而冷林也在此期間作為佩斯亞洲總裁負(fù)責(zé)亞太地區(qū)的管理，直至今年3 月離任。

從參與并見(jiàn)證中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)奇跡般的從無(wú)到有，到面臨如今不確定的經(jīng)濟(jì)和政治局勢(shì)下藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的普遍性迷茫，冷林再次將工作重心聚焦在北京公社。盡管過(guò)去由現(xiàn)代性導(dǎo)致的氣候變化、貧富懸殊、價(jià)值失落等后遺癥從未減輕，反而在全球化被疫情沖擊后的當(dāng)下，涌現(xiàn)出愈發(fā)激進(jìn)的逆全球化思潮，伴隨各個(gè)國(guó)家、地區(qū)間政策緊縮、貿(mào)易關(guān)系脫鉤、種族沖突等一系列矛盾的加劇，原本流向世界各地價(jià)值低洼地的文化和經(jīng)濟(jì)活動(dòng)變得更加艱難，但冷林對(duì)中國(guó)未來(lái)的當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)秉持著相當(dāng)樂(lè)觀的態(tài)度。他認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)在大眾層面的普及程度，與日常生活結(jié)合的緊密程度，以及社會(huì)語(yǔ)境中對(duì)文化價(jià)值體系的介入都尚處在發(fā)展的道路中。而畫廊作為連接藝術(shù)內(nèi)容生產(chǎn)和藝術(shù)市場(chǎng)的平臺(tái)，就像一個(gè)穩(wěn)定卻又可以隨時(shí)變幻形態(tài)的容器，總是能夠通過(guò)與外界環(huán)境批判性的對(duì)抗和融合，激發(fā)并承載當(dāng)代藝術(shù)更多的使命和潛能。

根據(jù)今年3月發(fā)布的《巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團(tuán)環(huán)球藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告2024》，除了藝術(shù)品銷售增長(zhǎng)放緩之外，我們還可以看到，中國(guó)在去年以總市場(chǎng)占比19% 的份額替代英國(guó)，躍居成為世界第二大藝術(shù)市場(chǎng)。這與冷林在此次采訪中提供的觀察相互印證，即“中國(guó)眼下的藝術(shù)環(huán)境與經(jīng)濟(jì)下行的現(xiàn)象呈現(xiàn)出反向的發(fā)展態(tài)勢(shì)”。結(jié)合冷林在全球當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域20余年的工作經(jīng)驗(yàn)，他在以下問(wèn)答中與我們分享了他對(duì)當(dāng)前藝術(shù)生態(tài)的整體觀察，以及中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)面臨的挑戰(zhàn)和機(jī)遇。與此同時(shí)，在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)急速發(fā)展的時(shí)代下，他指出了實(shí)體空間對(duì)于經(jīng)營(yíng)畫廊這個(gè)特殊商業(yè)體的重要性，包括畫廊如何通過(guò)持續(xù)性的藝術(shù)活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)來(lái)明確自己的聲音。此外，他還幫助我們認(rèn)識(shí)到，當(dāng)我們回歸對(duì)文化價(jià)值的長(zhǎng)期思考時(shí)，藝術(shù)實(shí)踐本體、畫廊與機(jī)構(gòu)，以及收藏體系之間相輔相成的關(guān)系才有可能突破中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在全球藝術(shù)界的認(rèn)同困境，從而穿越經(jīng)濟(jì)周期，建立自身在未來(lái)生長(zhǎng)和發(fā)展的意義。

《收藏· 拍賣》：在目前經(jīng)濟(jì)形勢(shì)下，人們似乎比以往更加關(guān)注藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)部生態(tài)與藝術(shù)市場(chǎng)反饋之間的關(guān)系。在您看來(lái)，中國(guó)現(xiàn)階段的藝術(shù)環(huán)境和藝術(shù)市場(chǎng)呈現(xiàn)出怎樣的發(fā)展趨勢(shì)？具體表現(xiàn)在哪些方面？

冷林：盡管藝術(shù)品的交易量和交易額在很大程度上會(huì)受到經(jīng)濟(jì)狀況的制約，但我認(rèn)為藝術(shù)市場(chǎng)并沒(méi)有因此顯現(xiàn)出衰落的跡象。尤其在中國(guó)，當(dāng)代藝術(shù)的系統(tǒng)還未成熟，而它在2000 年初迅猛發(fā)展時(shí)的起步慣性仍然延續(xù)到現(xiàn)在，并不會(huì)因?yàn)榻鼛啄甑慕?jīng)濟(jì)剎車而突然消失，反而會(huì)緩慢且持續(xù)地推動(dòng)著這個(gè)行業(yè)的擴(kuò)張和前進(jìn)。不過(guò)，褪去熱度的市場(chǎng)環(huán)境也相應(yīng)催生出更嚴(yán)肅、認(rèn)真的學(xué)術(shù)交流環(huán)境。有些機(jī)構(gòu)開(kāi)始梳理中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)生的源頭，也有越來(lái)越多的私人美術(shù)館、新形態(tài)的項(xiàng)目空間和小型畫廊陸續(xù)出現(xiàn)在如深圳、成都、南京、杭州、蘇州、長(zhǎng)沙等除北京和上海以外的重要城市。結(jié)合政府支持的文旅項(xiàng)目，以及各地發(fā)布的人才吸引政策，與本地文化發(fā)展相關(guān)的藝術(shù)項(xiàng)目也在逐步增多。這些都讓中國(guó)如今的當(dāng)代藝術(shù)譜系變得更加豐富且具有層次。

《收藏· 拍賣》：根據(jù)去年的藝術(shù)市場(chǎng)數(shù)據(jù)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)中國(guó)是去年世界上唯一實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品銷售增長(zhǎng)的國(guó)家?；谀鷦倓偺岬街袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)系統(tǒng)目前所處的發(fā)展階段，您認(rèn)為在疫情后經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇疲乏的情況下，是什么在促使中國(guó)的藝術(shù)品收藏持續(xù)這樣的參與熱情和活躍度？

冷林：在中國(guó)，藝術(shù)品交易一直都是十分小眾的經(jīng)濟(jì)活動(dòng)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及房地產(chǎn)波動(dòng)所輻射的范圍和對(duì)民眾生活造成的影響。在低迷、動(dòng)蕩的經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，藝術(shù)品或許反而可以凸顯出它作為安全資產(chǎn)配置的功能。實(shí)際上，真正有價(jià)值的作品并沒(méi)有受到外部環(huán)境的影響，價(jià)格反而還在上升。我們顯然不能完全排斥用經(jīng)濟(jì)學(xué)的眼光去認(rèn)識(shí)藝術(shù)，對(duì)于大眾來(lái)說(shuō)，通過(guò)市場(chǎng)判斷藝術(shù)作品一直都是較為直接、快速和簡(jiǎn)單的方式，但我們需要明白，作品的金融價(jià)值完全不等同于藝術(shù)價(jià)值。在過(guò)去藝術(shù)經(jīng)濟(jì)相對(duì)繁榮的時(shí)候，中國(guó)藏家們的興趣常常集中在相似類型的作品上。但現(xiàn)在，他們的收藏偏好逐漸分散、細(xì)化，尤其在低價(jià)位的藝術(shù)品交易中表現(xiàn)得更為活躍，這或許也是支撐交易額增長(zhǎng)的關(guān)鍵因素。而目前的藝術(shù)市場(chǎng)都希望且需要看到年輕藝術(shù)家們更具投資價(jià)值的作品。

《收藏· 拍賣》：藝術(shù)品的交易和流通不僅發(fā)生在畫廊主導(dǎo)的一級(jí)市場(chǎng)，還發(fā)生在二級(jí)市場(chǎng)。能否從畫廊主的角度分享你對(duì)眼下二級(jí)市場(chǎng)的觀察，以及如何看待當(dāng)下市場(chǎng)和藝術(shù)家的關(guān)系？

冷林：對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，積極的市場(chǎng)反饋在一方面會(huì)幫助他們確立自身的獨(dú)立性，為他們的職業(yè)生涯提供良好的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，從而更有信心地投入創(chuàng)作。一級(jí)市場(chǎng)是發(fā)現(xiàn)并培養(yǎng)、耕耘藝術(shù)家的地方。二級(jí)市場(chǎng)則是針對(duì)比較成熟的藝術(shù)家，一方面為藝術(shù)品的流通提供更多的渠道；另一方面則為藏家提供更多元的投資選擇和投資動(dòng)力。我認(rèn)為目前關(guān)于藝術(shù)市場(chǎng)最大的問(wèn)題可能在于很多作品還未于一級(jí)市場(chǎng)發(fā)揮出價(jià)值的時(shí)候，就過(guò)早地進(jìn)入了二級(jí)市場(chǎng)；而一些曾經(jīng)創(chuàng)下高價(jià)的藝術(shù)家可能突然在二級(jí)市場(chǎng)遭遇流拍，或者價(jià)格大幅度縮水，在一夜之間變得好像沒(méi)有價(jià)值。這并不只是發(fā)生在中國(guó)，也是全球性的現(xiàn)象。金融性和投機(jī)性占比過(guò)重的市場(chǎng)環(huán)境也意味著更大的風(fēng)險(xiǎn)，藝術(shù)品常常容易變成營(yíng)造短期效益的產(chǎn)品，十分考驗(yàn)藏家購(gòu)買作品的理解和熱愛(ài)的持續(xù)性。

《收藏· 拍賣》：現(xiàn)在，本土畫廊越來(lái)越多地選擇將中國(guó)藝術(shù)家?guī)Ф?guó)際博覽會(huì)上，但許多藝術(shù)家卻反映他們的作品依舊很難被國(guó)際藏家真正接受和收藏。您認(rèn)為造成作品和市場(chǎng)需求之間偏差、錯(cuò)位，乃至期待落空的原因是什么？

冷林：首先，我認(rèn)為有關(guān)當(dāng)代藝術(shù)品的交流和買賣從來(lái)都無(wú)法避免全球競(jìng)爭(zhēng)。中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)行業(yè)雖然小眾，但在發(fā)展之初就已經(jīng)置身于全球體系之中。我們過(guò)去對(duì)于所謂現(xiàn)代化的憧憬，對(duì)于全球化的想象，都處在向西方學(xué)習(xí)和靠攏的過(guò)程中。中國(guó)早期的當(dāng)代藝術(shù)也是由西方的藝術(shù)從業(yè)者們參與推動(dòng)的。當(dāng)2000年初中國(guó)在對(duì)外開(kāi)放政策下實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)的迅速崛起時(shí)，中國(guó)藝術(shù)家的身份本身就是時(shí)代的特色，但在如今動(dòng)蕩多變的國(guó)際局勢(shì)中，這個(gè)身份特色已經(jīng)失去了延續(xù)的語(yǔ)境。今天看來(lái)，無(wú)論是強(qiáng)調(diào)全球南方，離散文化、少數(shù)主義，還是跨性別群體，也都是在強(qiáng)調(diào)自身身份的特殊性和正當(dāng)性，同樣也是全球文化的需求之一。

至于中國(guó)藝術(shù)家在國(guó)際層面面臨的認(rèn)同困境，以及藝術(shù)家產(chǎn)生“賣給‘他們’不太容易”的感覺(jué)，實(shí)際上涉及多方面的因素：可能因?yàn)樽髌返膬r(jià)格高于國(guó)際藏家的預(yù)期，也可能因?yàn)樽髌繁澈蟮膬r(jià)值表達(dá)無(wú)法被其他地區(qū)的文化所理解。藏家也需要時(shí)間去認(rèn)識(shí)這些藝術(shù)行為發(fā)生的意義。這與藝術(shù)家所處的創(chuàng)作環(huán)境，自身文化與當(dāng)?shù)匚幕年P(guān)聯(lián)，以及藝術(shù)家與他所試圖觸及的藝術(shù)世界融入的程度都息息相關(guān)——就像我們很少聽(tīng)到一位知名的西方藝術(shù)家會(huì)因?yàn)橹袊?guó)藏家不買他的作品而焦慮，只有在形成認(rèn)同其作品價(jià)值的基本人群時(shí)，以及在文化主導(dǎo)性真正建立起來(lái)的時(shí)候，他的作品才有可能在一定的區(qū)域范圍內(nèi)收獲越來(lái)越高的接受度，從而在交易層面顯示出積極的結(jié)果。

《收藏· 拍賣》：自2010年起，白立方、卓納、豪瑟沃斯，以及當(dāng)時(shí)您所在的佩斯等眾多國(guó)際藍(lán)籌畫廊陸續(xù)在香港設(shè)立空間。隨后，施布特· 瑪格、施博爾、BaliceHertling、桑塔等畫廊也相應(yīng)任命中華區(qū)代表，在發(fā)掘中國(guó)藝術(shù)家的同時(shí)開(kāi)拓藏家資源。您認(rèn)為目前中國(guó)的藏家基數(shù)是否足夠消化世界范圍如此多數(shù)量的作品？加之近年來(lái)藝博會(huì)的迅速發(fā)展，國(guó)際和本土展會(huì)都在數(shù)量和規(guī)模上有所突破和擴(kuò)張，您認(rèn)為畫廊和藝術(shù)家又能否滿足這樣的市場(chǎng)需求？

冷林：不僅在亞洲，在全世界看來(lái)，中國(guó)都是一個(gè)巨大的、潛力無(wú)窮的經(jīng)濟(jì)體。而在收藏方面，中國(guó)還有許多潛在的藏家尚未入場(chǎng)，基數(shù)仍在擴(kuò)大?，F(xiàn)在各國(guó)都出現(xiàn)越來(lái)越多立足本地，布局作品更為年輕、價(jià)格接受度更高的藝博會(huì)。也有許多國(guó)際藝博會(huì)正在嘗試b+lySQ6PmZIgschIXiBMCD7G6yEbiT+QG/DvLpTlr+o=連接不同區(qū)域的市場(chǎng)，希望在一個(gè)更整體、更廣闊的平臺(tái)上，去容納更豐富、更多元化的藝術(shù)內(nèi)容。但目前藝術(shù)家作品的數(shù)量其實(shí)無(wú)法滿足那么多平臺(tái)的需求，但藝術(shù)家也不能為了匹配和滿足市場(chǎng)的發(fā)展速度而工作。

實(shí)際上，市場(chǎng)的發(fā)展和藝博會(huì)的發(fā)展并不完全同步。如今畫廊參與藝博會(huì)的興趣不再像原來(lái)那樣高漲，因?yàn)樵诟ダ锲潱‵rieze）、巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)（Art Basel）這些國(guó)際大型藝博會(huì)中，只有極少數(shù)的畫廊能夠獲得理想的銷售成績(jī)。對(duì)于成立不久的年輕畫廊來(lái)說(shuō)，參加藝博會(huì)無(wú)疑是巨大的考驗(yàn)，即使能夠因此結(jié)識(shí)新的藏家，他們與一線畫廊展示作品之間懸殊的價(jià)格差距也意味著盈利可能面對(duì)無(wú)法覆蓋成本的壓力。

《收藏· 拍賣》：然而，即使交易發(fā)生，也不完全代表藏家對(duì)其購(gòu)買作品真正有所理解，或者完全接受。其中便涉及作品藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值的確立，以及向社會(huì)和文化層面滲透的程度。我們應(yīng)該如何看待畫廊和機(jī)構(gòu)在這個(gè)過(guò)程中發(fā)揮的作用？

冷林：收藏行為也有可能是盲目的、投機(jī)的。但也不乏很多經(jīng)驗(yàn)豐富的藏家一直保持學(xué)習(xí)。他們始終對(duì)未知充滿好奇，愿意通過(guò)收藏去鼓勵(lì)創(chuàng)作的發(fā)生和持續(xù)。而對(duì)藝術(shù)品價(jià)值的判斷和區(qū)分則對(duì)藏家提出了更高的要求，畫廊和機(jī)構(gòu)的重要性也同樣體現(xiàn)在這里。他們?cè)诤艽蟪潭壬峡梢詭椭囆g(shù)家不斷闡釋和塑造作品的價(jià)值，無(wú)論是在總體的當(dāng)代藝術(shù)環(huán)境中確立其創(chuàng)作脈絡(luò)的位置，還是對(duì)文化的歷史、對(duì)其現(xiàn)代化和當(dāng)代性形成自己獨(dú)特的反思，這也幫助藏家擺脫從市場(chǎng)認(rèn)識(shí)藝術(shù)的單一視角，意識(shí)到作品的生命力與日常生活、與社會(huì)發(fā)展，與不同時(shí)空的歷史之間建立更多實(shí)在的、多層次的關(guān)聯(lián)。

《收藏· 拍賣》：藝術(shù)顧問(wèn)及藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)學(xué)者馬格納斯· 雷施（Magnus Resch）曾在2015 年向歐美8000家畫廊發(fā)出調(diào)查問(wèn)卷，在研究中指出藝術(shù)市場(chǎng)內(nèi)部機(jī)制的諸種弊端，并認(rèn)為畫廊高昂的租金，藝術(shù)家不合理地分成占比，以及因畫廊工作收入低而導(dǎo)致受過(guò)優(yōu)等教育的人率先選擇其他行業(yè)等都是阻礙畫廊發(fā)展的因素。您認(rèn)為在今天經(jīng)營(yíng)一家畫廊的阻礙是什么？

冷林：在我看來(lái)，在全球范圍內(nèi)，所有行業(yè)的新陳代謝都是十分正常的現(xiàn)象。經(jīng)營(yíng)畫廊的風(fēng)險(xiǎn)一直很高，可能一年都沒(méi)有可觀的收入，但發(fā)掘和培養(yǎng)藝術(shù)家卻需要投入大量的時(shí)間、精力和成本，同時(shí)還伴隨他們的實(shí)踐可能會(huì)被外界拒絕的壓力。所以，因陷入危機(jī)而重新組合，或者因此倒閉的畫廊比比皆是，但也會(huì)出現(xiàn)許多新的畫廊。不同于企業(yè)發(fā)展，許多畫廊在創(chuàng)立之初并不為了賺錢，而是為了實(shí)現(xiàn)一系列有關(guān)冒險(xiǎn)和創(chuàng)新的文化活動(dòng)，雖然具有競(jìng)技的屬性，但又不完全是競(jìng)技的。與其他行業(yè)相比，畫廊仍然屬于輕資產(chǎn)的商業(yè)體。雖然有常年的租金壓力和高額的藝博會(huì)投入成本，但畫廊完全可以選擇相對(duì)較小的空間，也可以選擇減少參與藝博會(huì)的次數(shù)。這在很大程度上都取決于創(chuàng)辦人對(duì)這個(gè)行業(yè)，以及對(duì)其所處時(shí)代的認(rèn)知。

《收藏· 拍賣》：互聯(lián)網(wǎng)和新技術(shù)的興起是否讓您重新思考畫廊的商業(yè)模式？尤其在經(jīng)歷疫情以后，許多藏家都漸漸習(xí)慣于通過(guò)作品圖片來(lái)選擇他們收藏的對(duì)象。結(jié)合您在市場(chǎng)中的經(jīng)驗(yàn)，您認(rèn)為交易的效率和數(shù)量是否因此產(chǎn)生顯著的變化？

冷林：不像互聯(lián)網(wǎng)直播賣貨，一個(gè)商家可以對(duì)接千萬(wàn)個(gè)客戶，畫廊始終遵循著較為傳統(tǒng)的商業(yè)模式。一方面畫廊無(wú)法脫離一對(duì)一的溝通與銷售模式，因?yàn)楫嬂鹊纳婧退c藏家之間私人化的關(guān)系密不可分；另一方面，物理性的展示方式是畫廊的基礎(chǔ)，也是畫廊的特殊性所在。畢竟藝術(shù)作品并非標(biāo)準(zhǔn)流水線下輸出的產(chǎn)品，只有通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)感受，和作品產(chǎn)生時(shí)間和空間維度的直接聯(lián)系，觀眾才能更全面地對(duì)它進(jìn)行分析和判斷。

在藏家無(wú)法親身來(lái)到展覽現(xiàn)場(chǎng)的情況下，通過(guò)圖片認(rèn)識(shí)展覽是十分有效的方式。線上交易的數(shù)量雖然沒(méi)有因此增多，但在一定程度上擴(kuò)大了藏家范圍。對(duì)于畫廊而言，線上銷售的成績(jī)還取決于畫廊和藝術(shù)家在線下建立品牌的能力。大多數(shù)在線上獲得不錯(cuò)反饋的藝術(shù)家實(shí)際上已經(jīng)在藝術(shù)界擁有了一定的影響力，所以在圖像提供的局部視角下，才能夠產(chǎn)出更易于傳播的品牌性能量。然而對(duì)于年輕藝術(shù)家，線上銷售則相對(duì)困難。

《收藏· 拍賣》：很多畫廊發(fā)展到一定階段似乎都會(huì)考慮更穩(wěn)健、更多元的布局，您如何看待這個(gè)現(xiàn)象？這是目前畫廊都趨向于抵達(dá)的藍(lán)圖嗎？

冷林：和藝術(shù)家一樣，畫廊的面貌也不盡相同。不同類型的畫廊在不同階段都會(huì)體現(xiàn)出不同的價(jià)值。相比畫廊的經(jīng)營(yíng)策略究竟是傾向擴(kuò)張還是收縮，我認(rèn)為更重要的反而是在他人不認(rèn)同的情況下，畫廊如何建立并明確自身的表達(dá)，并在這個(gè)基礎(chǔ)上擴(kuò)大知名度，形成一家無(wú)法被替代的畫廊。當(dāng)然，前提是別在經(jīng)營(yíng)當(dāng)中死掉。

現(xiàn)在的畫廊的確很難像過(guò)去那樣保有鮮明的特色，尤其在畫廊規(guī)模越做越大時(shí)，更需要相應(yīng)匹配不同價(jià)位和多層年齡結(jié)構(gòu)的藝術(shù)家，其原有的風(fēng)格性也會(huì)因此減弱。但對(duì)畫廊來(lái)說(shuō)，沒(méi)有人能夠預(yù)判這是否是一條通往成功的道路，或者堅(jiān)持過(guò)去的特色是否會(huì)阻礙創(chuàng)新，又或者促成另外一種可能——就像現(xiàn)在的畫廊越來(lái)越向二級(jí)市場(chǎng)跨越，拍賣行通過(guò)私洽銷售（private sale）等方式涉足一級(jí)市場(chǎng)的工作，藝術(shù)行業(yè)中的不同角色也開(kāi)始突破自己的邊界。但最終，還是要圍繞對(duì)創(chuàng)新根源的認(rèn)識(shí)去發(fā)展，思考什么才是有利于社會(huì)動(dòng)力產(chǎn)生和進(jìn)步的方向。