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    在城市間的當(dāng)代茶室,靠近茶文化

    2024-10-24 00:00:00韓小暖
    收藏·拍賣(mài) 2024年4期

    在咖啡館早已跨越飲品屬性,成為當(dāng)代年輕人辦公、會(huì)談、小聚的空間之時(shí),將歷史悠久的中華茶文化與新型消費(fèi)需求相結(jié)合的現(xiàn)代茶室,也早已卷起一股全新的風(fēng)潮。

    無(wú)論是飲茶方式、門(mén)店場(chǎng)景,抑或服務(wù)延伸、文化體現(xiàn),現(xiàn)代茶室都有別于沿襲昔日傳統(tǒng)飲茶文化的老茶館,其將喝茶這件事,進(jìn)化為集經(jīng)典飲茶文化與當(dāng)下生活方式為一體的新型空間,在裝飾及服務(wù)形態(tài)上,融合現(xiàn)代審美風(fēng)格,營(yíng)造一個(gè)個(gè)雅致卻不古板、潮流卻不忘傳統(tǒng)的新去處。

    忙碌到無(wú)暇透氣的當(dāng)代年輕人,相比起茶道的繁復(fù)與重重儀式,他們更熱衷于輕松、不拘泥于形式的飲茶方式。因此,許多現(xiàn)代茶室也致力于打造愉悅、愜意的氣氛,更專(zhuān)注于茶的味覺(jué)感受。

    熙熙攘攘、熱鬧繁華的深圳,萬(wàn)象天地商圈的Tea’stone 坐落在有著大大落地窗及純白屋檐的現(xiàn)代化空間內(nèi),這里以“喝好喝的茶”為名,提供中國(guó)傳統(tǒng)六大茶類(lèi)、108種純茶,令當(dāng)代年輕人可以在年輕化、現(xiàn)代化的氛圍里,找到適合自己喜好的茶葉風(fēng)味。店內(nèi)不僅展示著炭火煮茶、茶道沖泡等傳統(tǒng)茶藝,同時(shí)也提供現(xiàn)代化機(jī)器萃茶、特調(diào)茶品等潮流的飲茶形式,令年輕的茶客們,不再將飲茶視為嚴(yán)苛、古板的教條,而是以舒服、自然的姿態(tài),接觸并靠近茶,品嘗茶的百味之美。

    如今,都市里的快節(jié)奏生活方式催促著每個(gè)人不要停止腳步,但茶室里的一方天地卻提供著隔離喧囂的寧?kù)o與平和。以“百店百景”走紅的隱溪茶館,每一間茶室,都有著不同的建筑及裝飾主題。上海的老洋房、日式和風(fēng)、歐式教堂,以及嵌入中國(guó)山水畫(huà)意境的造景,以茶為本,延伸出滿(mǎn)足不同需求人群的私密飲茶空間,讓時(shí)間暫停。

    有著千年飲茶歷史的杭州,三面云山一面城,從唐代茶圣陸羽《茶經(jīng)》的記載,到如今的茶博物館、周遭的一眾產(chǎn)茶區(qū),都令這座城市飄著悠悠茶香,滿(mǎn)載溫柔氣韻。當(dāng)下,你可以找到大大小小的現(xiàn)代茶室,在新一代年輕茶人的引導(dǎo)下,開(kāi)啟茶文化的新旅途。

    創(chuàng)號(hào)于清光緒六年(1880年)的宋聘號(hào)茶莊,2006年重新恢復(fù)易武宋聘號(hào)普洱茶的生產(chǎn),并在遍布咖啡館、文藝店鋪的東信和創(chuàng)園,創(chuàng)辦了一家宋聘茶書(shū)院。山林環(huán)繞間,茶室清幽、素雅,這里所設(shè)立的易武茶區(qū)普洱茶品鑒課,以普洱茶的種類(lèi)、產(chǎn)地、制作工藝進(jìn)行知識(shí)背景梳理。而后,在茶藝師的演示及指導(dǎo)下,每個(gè)人親自沖煮屬于自己的那一杯普洱茶,并在制作過(guò)程中,了解器具的功能,觀(guān)賞茶葉的形態(tài)、湯色的變化。通過(guò)舒服、合宜的禮儀引導(dǎo),完成從沖煮到品嘗的全過(guò)程,全身心投入與茶的共處中。

    無(wú)論傳統(tǒng)還是現(xiàn)代,中國(guó)人與茶的淵源都寫(xiě)在基因里,每個(gè)人與茶也都有著屬于自己的故事。在地大物博、幅員遼闊的中華大地上,不同種類(lèi)的茶,凝結(jié)著氣候風(fēng)土與時(shí)令節(jié)氣,在熱水的激發(fā)下,成為舌尖與鼻間的甜潤(rùn)香氣。摒棄冗雜的飲茶規(guī)矩,喝茶,不該是陳舊、刻板之事。好在,現(xiàn)代茶館令茶文化跨越了時(shí)間,隨著歲月的變遷與生活方式的轉(zhuǎn)變,成為現(xiàn)代生活中新的休閑坐標(biāo),引領(lǐng)著當(dāng)下的年輕一代通過(guò)簡(jiǎn)單的方式,去感受茶味的優(yōu)美,并以更近、更輕巧的形式,將茶文化的悠遠(yuǎn)與深邃娓娓道來(lái)。

    福州茶樓,寧?kù)o歸心

    陸羽《茶經(jīng)》的問(wèn)世宣告了中國(guó)茶文化的崛起。茶水飄香四溢,是中國(guó)人日常生活的第一飲品;茶思寧?kù)o悠遠(yuǎn),是東方文化的象征與符號(hào)。在崇尚茶文化的福州,曾經(jīng)林立于街市的茶館、茶樓演繹著“寧可三日無(wú)食,不可一日無(wú)茶”的人生哲學(xué)。而如今,狹窄的石板小路被寬闊的汽車(chē)大道所取代,傳統(tǒng)文化價(jià)值觀(guān)也正被沉迷于高速發(fā)展的社會(huì)所侵蝕?!安磺蟛恍啵狡湟狻?,如恩設(shè)計(jì)工作室在法國(guó)哲學(xué)家安托萬(wàn)·德·??颂K佩里的啟發(fā)下,用一座蘊(yùn)含“茶文化”設(shè)計(jì)語(yǔ)言的福州茶樓,來(lái)凝視歷史,連接尚未斷絕的文化與記憶。

    作為如恩第一個(gè)以新建筑來(lái)容納舊結(jié)構(gòu)的項(xiàng)目,設(shè)計(jì)師從一開(kāi)始就收到了茶館業(yè)主清晰而殷切的囑托:將一座安徽的古建筑移至福州。基于這一要求,如恩采用了一種與以往完全不同的設(shè)計(jì)語(yǔ)言來(lái)營(yíng)造一個(gè)空間,以展開(kāi)過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)之間的對(duì)話(huà)。這棟遠(yuǎn)道而來(lái)的清朝古宅是典型的徽派建筑,其上充斥著豐富的裝飾木雕,復(fù)雜而精美。然而木制結(jié)構(gòu)的幾何形狀具有不確定性,木制構(gòu)件經(jīng)過(guò)幾百年的風(fēng)雨也出現(xiàn)了不同程度的老化與損壞,整個(gè)搬運(yùn)、測(cè)量、組裝和置入的過(guò)程因而充滿(mǎn)了挑戰(zhàn)性。因?yàn)檎滟F,所以尊重。設(shè)計(jì)師自始至終懷都揣著敬畏之心,在新舊結(jié)構(gòu)“嫁接”不匹配的情況下經(jīng)過(guò)重新測(cè)算并調(diào)整后,終于呈現(xiàn)出令人滿(mǎn)意的效果,成為建造過(guò)程中一段難忘的插曲。

    為了凸顯歷史傳承感,設(shè)計(jì)師還采用了夯砼材料,既表達(dá)了對(duì)當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)土樓民居的現(xiàn)代致敬,也強(qiáng)調(diào)了原始的凝重感?!昂豁拧迸c“木”這兩種謙遜而平實(shí)材料彼此呼應(yīng),傳遞出一種人文關(guān)懷,強(qiáng)調(diào)了對(duì)文化身份的認(rèn)同感。對(duì)于常常研究和改造歷史建筑的如恩來(lái)說(shuō),福州茶樓之所以與眾不同,在于其并非通過(guò)新舊建筑的融合來(lái)消弭年代的差異。相反,他們將木結(jié)構(gòu)包裹于新建筑結(jié)構(gòu)之內(nèi),增強(qiáng)了兩者的對(duì)照與反差,讓人們鮮明地感受“歷史文物”所帶來(lái)的美感、魅力與遐思,恰如如恩對(duì)項(xiàng)目的自述:“進(jìn)入茶館,踱步于一樓的古建筑中,觀(guān)者仿若游走于明與暗,輕與沉,細(xì)與拙之間?!彬暄循h(huán)繞其間的人們可以從多個(gè)角度進(jìn)行體驗(yàn)。飲茶之路仿佛是一場(chǎng)儀式,又像是內(nèi)心的修行,在凝視歷史的過(guò)程中遠(yuǎn)離喧囂、回歸寧?kù)o。

    不論是環(huán)繞它,還是呈現(xiàn)它,抑或贊揚(yáng)它,如恩創(chuàng)造了一種新的空間形式,讓觀(guān)者將注意力聚焦于古建筑本身。木結(jié)構(gòu)位于整個(gè)建筑的中心,周?chē)h(huán)繞著夯砼結(jié)構(gòu),銅制屋頂高架于墻體之上,與室內(nèi)木結(jié)構(gòu)的屋頂線(xiàn)相呼應(yīng)。整棟建筑就好像在保護(hù)這件文物,因而就有了“The RelicShelter”這個(gè)項(xiàng)目名稱(chēng)。

    為了減少外部干擾,設(shè)計(jì)師幾乎將整座古宅封閉了起來(lái),并為之設(shè)計(jì)了充足的光源。茶館的屋頂擁有兩個(gè)巨大的采光井,將自然光引入圍墻的深處。懸置于上方的金屬屋頂被覆銅的桁架從堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)上抬起50厘米,并在其周?chē)胍粭l連續(xù)光源。在屋頂?shù)奈鱾?cè),一個(gè)超大的特色天窗讓斜陽(yáng)自然地流淌于木質(zhì)結(jié)構(gòu)上。設(shè)計(jì)師還在地下一層設(shè)計(jì)了一個(gè)圓形接待廳,它的頂部為一樓室外的露天水池。陽(yáng)光透過(guò)水池底部的圓形玻璃投射到地下接待廳,光影浮動(dòng),令人著迷。

    正所謂快時(shí)光生活,慢時(shí)光飲茶。在光、水與影的交織中,設(shè)計(jì)師用詩(shī)意的空間賦予品茶人“一日閑人,一盞清茶”的悠然心境。當(dāng)然,茶是水寫(xiě)的文化,好的茶樓亦能觀(guān)照城市歷史。

    在設(shè)計(jì)福州茶樓之初,設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)了解到英國(guó)知名攝影師約翰· 湯姆森在其攝影集《福州與閩江》中留下的《島塔》影像。1871年,湯姆森沿閩江逆流而上,并用相機(jī)捕捉到了建于河流之中的福州金山寺。古老的廟宇靜靜地棲息于河流中的浮石之上,這個(gè)畫(huà)面成了福州永恒的記憶。如恩認(rèn)為,影像中“The Relic Shelter”的形象與概念對(duì)于項(xiàng)目而言是恰如其分的隱喻,同時(shí)又將關(guān)注延伸至福州的海洋文化。因此,露天水池的引入既填補(bǔ)了場(chǎng)地,又倒映出建筑,營(yíng)造出臨近水域的感覺(jué)。

    盡管中國(guó)的茶文化可以溯源至一千多年前,但在如恩看來(lái),與其說(shuō)“復(fù)興與變革”,不如說(shuō)“茶文化”是與時(shí)俱進(jìn)的。因而,他們沒(méi)有簡(jiǎn)單地重復(fù)過(guò)去的實(shí)踐,而是通過(guò)建筑元素的清晰勾勒、構(gòu)造方式來(lái)表達(dá)歷史的連續(xù)性,并更好地勾畫(huà)未來(lái)。當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)語(yǔ)言下,會(huì)議室、多功能室和影視室等區(qū)域分布在茶座、茶窖和茶展示區(qū)的周?chē)?,營(yíng)造出豐富的空間體驗(yàn),讓觀(guān)者不僅可以欣賞到這件珍貴文物,同時(shí)也認(rèn)識(shí)到文物與其庇護(hù)所之間的聯(lián)系與區(qū)別。

    事實(shí)上,無(wú)論社會(huì)如何變遷,茶香氤氳依然是福州最具魅力的城市氣質(zhì)。如恩設(shè)計(jì)的福州茶樓仿佛一座“小隱隱于山野,大隱隱于鬧市”的精神驛站,讓人置身其中,收獲內(nèi)心的清凈與安寧。

    茶室的藝術(shù)與哲思

    茶,是一門(mén)雅致的藝術(shù),也是一門(mén)深?yuàn)W的哲學(xué)。對(duì)于滿(mǎn)腹創(chuàng)作靈感的藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師們來(lái)說(shuō),建造一座茶室的過(guò)程,宛若打造一件藝術(shù)作品。拿起放大鏡細(xì)觀(guān)世界地圖,我們會(huì)在山野、湖畔、高空中找到一間間獨(dú)具風(fēng)格的茶室,這些出自“大師靈感”的飲茶空間,是上好的藝術(shù)展覽現(xiàn)場(chǎng),也是讓人心靜的哲學(xué)空間。

    一個(gè)優(yōu)雅的玻璃盒聞鳥(niǎo)庵杉本博司

    “雖然被稱(chēng)為攝影家,但我一直在處理水、空氣,還有光線(xiàn)等元素,我認(rèn)為建筑也是類(lèi)似的藝術(shù)?!苯陙?lái),日本攝影藝術(shù)家杉本博司在攝影之外的領(lǐng)域不斷突破創(chuàng)作的可能性,探索時(shí)間的真諦、形而上的思想。在今年的瀨戶(hù)內(nèi)海藝術(shù)祭中,除了杉本博司標(biāo)志性的攝影作品展出外,人們還能看到由他創(chuàng)作的設(shè)計(jì)、雕刻作品,其中就包括備受矚目的戶(hù)外藝術(shù)裝置《聞鳥(niǎo)庵》(Glass Tea House Mondrian)。《聞鳥(niǎo)庵》的設(shè)計(jì)靈感來(lái)自日本茶師千利休“和、敬、清、寂”的茶道思想,開(kāi)放的庭院、封閉的玻璃盒,看似外形簡(jiǎn)單的茶室,實(shí)則富有深刻的哲學(xué)意義,杉本博司借此預(yù)示了“一個(gè)能聽(tīng)見(jiàn)鳥(niǎo)聲的優(yōu)雅的房子”。

    其實(shí)這不是《聞鳥(niǎo)庵》第一次和公眾見(jiàn)面,早在八年前,《聞鳥(niǎo)庵》就把首秀放在了威尼斯的圣喬治· 馬焦雷島,當(dāng)時(shí)杉本博司在采訪(fǎng)中說(shuō)道:“我想象著這個(gè)玻璃茶室是荷蘭畫(huà)家蒙德里安透過(guò)鳥(niǎo)兒歌唱、聽(tīng)見(jiàn)千利休與他在對(duì)話(huà)后所設(shè)計(jì)出來(lái)的作品。”兩年前,在京都美術(shù)館“杉本博司 琉璃凈土”的展覽現(xiàn)場(chǎng),杉本博司在與東山立方相鄰的日本庭院中設(shè)置了《聞鳥(niǎo)庵》。從威尼斯到京都再到瀨戶(hù)內(nèi)海,這間獨(dú)一無(wú)二的玻璃茶室屹立于不同風(fēng)格的水邊,靜靜地訴說(shuō)著“漂泊的哲思”。

    一場(chǎng)特別的世界藝術(shù)巡展Pierre SernetMobile Tea Room

    居住在紐約的概念藝術(shù)家、攝影師Pierre Sernet 曾創(chuàng)辦了世界上最為龐大的藝術(shù)數(shù)據(jù)庫(kù)——Artnet.com,在取得了巨大成功后,Pierre 用幾年時(shí)間創(chuàng)作了名為《ONE》的藝術(shù)項(xiàng)目。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),我們可以把這個(gè)跨越時(shí)間和空間的藝術(shù)項(xiàng)目理解為“快閃茶室”,他游歷于世界不同的國(guó)家地區(qū),在能表達(dá)地方文化特色的場(chǎng)景中,用12片木塊搭建了一間立方體形狀的茶室,并邀請(qǐng)當(dāng)?shù)厝诉M(jìn)入茶室,和他一起品茶。在藝術(shù)家看來(lái),這間茶室更像是一個(gè)概念空間,將當(dāng)?shù)氐奈幕?、精神、宗教、哲學(xué)價(jià)值觀(guān)置于其中,目的是讓觀(guān)眾對(duì)茶室空間與放置它的多樣化環(huán)境的對(duì)立或相似之處產(chǎn)生質(zhì)疑和思考,讓觀(guān)眾以全新的、不同的方式看待這些空間與環(huán)境,最終基于相似的普世價(jià)值觀(guān),理解不同世界的共同生活。

    從夏威夷的海灘到巴黎的機(jī)場(chǎng),從紐約的時(shí)代廣場(chǎng)到印度的沙漠,從大阪的游戲廳到靜岡的富士山,從越南下龍灣到中國(guó)廣西興坪,從巴西尼泰羅伊到南非祖魯蘭……這是一場(chǎng)由Pierre 策劃的全球藝術(shù)展覽,當(dāng)同樣的茶室出現(xiàn)在世界不同的地方時(shí),我們能透過(guò)攝影畫(huà)面感知文化之異,而當(dāng)我們把思緒集中在茶室本身時(shí),又能發(fā)現(xiàn)人類(lèi)生命的趨同。事實(shí)上,Pierre 在紐約 Urasenke 學(xué)校研習(xí)日本茶道,從他的藝術(shù)作品中能感受到日本茶道中“一期一會(huì)”的哲學(xué)思想,坐落于不同場(chǎng)景中的茶室,本就是“一期一會(huì)”的藝術(shù)佳作。

    在大自然中,“以茶會(huì)友”David Ma?tálkaBlack Tea house

    作為早期向當(dāng)代茶室發(fā)起建造挑戰(zhàn)的設(shè)計(jì)師,David Ma?tálka 曾在布拉格古城Hloubetin 的花園里建造了一座具有前衛(wèi)設(shè)計(jì)語(yǔ)言的日式茶室。日本的茶文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng),飲茶是日本人生活方式的一部分,在很多場(chǎng)合,茶以“社交媒介”的形式出現(xiàn),所謂的“以茶會(huì)友”便是如此??此苼児挪蛔兊牟栉幕?,實(shí)則需要一些時(shí)代革新,于是David 與雕塑家Vojtech Bilisic 用35 天的時(shí)間修建了一座占地大約7平方米的圓形茶室,舒緩的流線(xiàn)形態(tài)、半透明的穹頂串聯(lián)了室外花園的自然景致與室內(nèi)“以茶會(huì)友”的恬靜氛圍,與大自然的相連,讓喝茶這件事不再如以往那般拘謹(jǐn),茶杯之間更多了些娓娓道來(lái)的故事。一直以來(lái)崇尚自然、熱愛(ài)環(huán)保的David 從花園附近的水塘里收集橡木,利用橡木支撐在石頭上作為整體建筑的框架,燒過(guò)的落葉松木用在外墻上,最大程度地保留了花園原有的“野趣”。在這里,圓頂好似天空,爐子象征家園?;馉t上正煨著的新茶,營(yíng)造出一種很親密的氣氛,每個(gè)人都期盼著斟滿(mǎn)第一杯茶。

    而在位于捷克的西北部的城市?eskáLípa,David 找到了一片被茂密松林圍繞的湖泊, 在湖邊的草地上建造了BlackTeahouse。茶館的內(nèi)部空間可以通過(guò)推拉門(mén)進(jìn)行調(diào)整,能從更多角度觀(guān)賞室外風(fēng)景。茶館的穹頂由麻繩材質(zhì)編織而成,朝著中心點(diǎn)垂直落下的麻繩指向了煮茶的“絕佳位置”。手捧茶碗,在木地板上席地而坐,面朝湖泊與松林,茶香更顯自然本味。

    鴨川邊的“向內(nèi)世界”koyori + Atelier Salt池半茶室

    日本著名設(shè)計(jì)師深澤直人得知《d設(shè)計(jì)之旅》編輯部在籌備《京都》特輯后,親自執(zhí)筆寫(xiě)了一篇關(guān)于鴨川的游記,他寫(xiě)道:“我喜歡站在京都鴨川的荒神橋上遠(yuǎn)眺上游的景致。雖然一眼望去,這樣的河川風(fēng)景好像在哪個(gè)城市都稀松平常,但它的壯觀(guān)美景還是讓人沉醉。即便是人工修整的河灘,看上去也甚是自然。附近普通人家也成為風(fēng)景的一部分?!兵喆ㄋN(yùn)含的生活氣息,向外照應(yīng)著自然,向內(nèi)治愈著人心,不久前koyori 事務(wù)所與Atelier Salt 合作設(shè)計(jì),在毗鄰五條大橋的鴨川河畔,改造了一棟擁有25 年歷史的房屋,創(chuàng)造了擁有當(dāng)代京都風(fēng)格的池半茶室。

    池半茶室保留了原建筑的基本結(jié)構(gòu),設(shè)計(jì)師在一層空間通過(guò)減少開(kāi)窗的面積控制自然采光的注入,當(dāng)人們進(jìn)入茶室中,就像來(lái)到了一個(gè)“向內(nèi)世界”,跟隨光線(xiàn)的漸弱,心緒也逐漸平靜下來(lái),更容易沉浸于茶藝氛圍中。步入二樓,自然光線(xiàn)充分灑入室內(nèi),窗外是平和的鴨川,不遠(yuǎn)處便是禪意滿(mǎn)滿(mǎn)的東山。上下層截然不同的設(shè)計(jì),讓“內(nèi)”與“外”溫柔地融合,找到彼此的平衡點(diǎn)。茶室內(nèi)的房間各自獨(dú)立,和紙與天然石膏的運(yùn)用營(yíng)造了令人熟悉的和風(fēng)“空氣感”。在這里,除了跟隨專(zhuān)業(yè)茶藝師聞香、注水、沖煮、品鑒,還能觀(guān)賞限時(shí)展覽。今年五月以來(lái),池半茶室舉辦了赤穂緞通展、山田勇太朗作品展,在鴨川邊營(yíng)造了與眾不同的藝術(shù)氛圍。

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