從歷史題材民族聲樂(lè)作品中探究王志信創(chuàng)作的藝術(shù)魅力

摘要：王志信是我國(guó)杰出作曲家及指揮家，其作品以鮮明的個(gè)性和豐富的內(nèi)容著稱，在我國(guó)民族聲樂(lè)領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在創(chuàng)作民族聲樂(lè)作品時(shí)，王志信勇于采用具有廣泛影響力的民族旋律、曲藝元素以及地方特色音調(diào)作為核心素材。他通過(guò)變化節(jié)拍和節(jié)奏形態(tài)，并融合西方作曲技巧，塑造出具有濃厚民族特色的音樂(lè)作品，從而在民族聲樂(lè)領(lǐng)域產(chǎn)生了廣泛的影響。在王志信改編的曲目《孟姜女》和《蘭花花》中，他巧妙地將傳統(tǒng)民歌與現(xiàn)代民族聲樂(lè)藝術(shù)的表現(xiàn)手法相融合，為這些承載傳統(tǒng)歷史題材的民族聲樂(lè)作品注入了新的藝術(shù)生命力。

關(guān)鍵詞：歷史題材;民族聲樂(lè)作品;王志信;《孟姜女》;《蘭花花》

中圖分類號(hào)：J616.2；J614文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1673-2596（2024）09-0070-04

王志信是我國(guó)民族聲樂(lè)作曲家中的杰出代表，其創(chuàng)作的作品最大程度地保留了我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素，同時(shí)在技法的創(chuàng)作中，又將西方的經(jīng)典作曲技法融合于其創(chuàng)作的民族聲樂(lè)作品中，使作品更為精彩。王志信在作品創(chuàng)編過(guò)程中，根植于中華民族傳統(tǒng)文化之中，同時(shí)又將新時(shí)代的思想及聲樂(lè)表現(xiàn)技法融入其中，使其創(chuàng)作的作品在表現(xiàn)的過(guò)程中擁有獨(dú)具韻味的藝術(shù)魅力。《孟姜女》《蘭花花》是王志信歷史題材聲樂(lè)作品中最具有代表性的作品，以創(chuàng)作民歌為基礎(chǔ)，融合西方演奏技巧，在曲式結(jié)構(gòu)以及歌詞演唱中實(shí)現(xiàn)對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)民歌的創(chuàng)新發(fā)展，為我國(guó)優(yōu)秀民歌的創(chuàng)新提供了新的路徑支持口。

一、王志信創(chuàng)作的藝術(shù)魅力

（一）作品中具備深刻的思想高度

王志信歷史題材民族聲樂(lè)作品《孟姜女》《蘭花花》中，以歷史故事和民間傳說(shuō)為題材，內(nèi)容上表達(dá)對(duì)舊社會(huì)的封建制度的憎恨，通過(guò)聲樂(lè)作品表達(dá)出自己對(duì)英雄的歌頌，對(duì)美好生活的向往。王志信在民族聲樂(lè)作品創(chuàng)作的過(guò)程中，沒(méi)有通過(guò)直白的語(yǔ)言

表達(dá)自己對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)，而是在聲樂(lè)作品創(chuàng)編的過(guò)程中，將自己關(guān)于民族精神以及對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)融入民族聲樂(lè)作品內(nèi)容以及曲調(diào)的創(chuàng)編中，使其作品在創(chuàng)編及表現(xiàn)的過(guò)程中具有非常豐富的思想性。他善于通過(guò)歷史題材故事的選擇，樹立正面英雄形象，為后世對(duì)歷史人物的正確認(rèn)識(shí)以及民族自豪感的產(chǎn)生創(chuàng)造基礎(chǔ)。

（二）民族聲樂(lè)藝術(shù)作品為創(chuàng)作提供思路

王志信在歷史題材民族聲樂(lè)作品創(chuàng)作的過(guò)程中，以其自身的農(nóng)村學(xué)習(xí)和勞動(dòng)經(jīng)歷為基礎(chǔ)，為聲樂(lè)作品的創(chuàng)作提供了大量的創(chuàng)作素材，這也是王志信歷史題材民族聲樂(lè)作品中表現(xiàn)出獨(dú)特藝術(shù)魅力的主要成就。王志信在聲樂(lè)作品創(chuàng)作的過(guò)程中，強(qiáng)調(diào)民族聲樂(lè)作品需要反映實(shí)際的生活，在民間聲樂(lè)作品的創(chuàng)作中，將自己真實(shí)的農(nóng)村生活、經(jīng)歷以及勞動(dòng)經(jīng)驗(yàn)融入作品的創(chuàng)作中，并為實(shí)現(xiàn)音調(diào)的豐富融入了具有地方獨(dú)特色彩的音樂(lè)表現(xiàn)手法。同時(shí)，在音樂(lè)作品創(chuàng)編的過(guò)程中，拓展了作品的主題，使人物的情感表達(dá)在表現(xiàn)的過(guò)程中能擁有更加豐富的變化。王志信在民間音樂(lè)元素中深入挖掘歷史題材融入民族聲樂(lè)作品中，為其聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展提供新的思路。

二、王志信民歌改編的藝術(shù)成就

（一）改編曲目曲式結(jié)構(gòu)的藝術(shù)創(chuàng)新

1.《孟姜女》

《孟姜女》曲式結(jié)構(gòu)包含尾聲在內(nèi)的四段體結(jié)構(gòu)，曲式結(jié)構(gòu)具體采用A+A1+B+A2+尾聲的表現(xiàn)形式。后續(xù)在對(duì)歌詞進(jìn)行改編的過(guò)程中圍繞四個(gè)季節(jié)進(jìn)行展開，通過(guò)四個(gè)季節(jié)的表現(xiàn)，使其曲式結(jié)構(gòu)在創(chuàng)編的過(guò)程中實(shí)現(xiàn)起承轉(zhuǎn)合[4]。在《孟姜女》曲式結(jié)構(gòu)的基本布局中，A樂(lè)段主要表現(xiàn)出對(duì)中華民族傳統(tǒng)民歌主旋律的繼承和發(fā)展，在內(nèi)容方面表現(xiàn)了孟姜女的哀傷之情。因此，為整體聲樂(lè)藝術(shù)作品奠定了哀傷的主曲調(diào)。第二樂(lè)段在表現(xiàn)過(guò)程中沿用A樂(lè)段的表現(xiàn)形式，在具體創(chuàng)編的過(guò)程中，為作品旋律增加了流動(dòng)性，使其在表現(xiàn)過(guò)程中將孟姜女的思念之情表達(dá)得淋漓盡致，實(shí)現(xiàn)了聲樂(lè)藝術(shù)作品曲式結(jié)構(gòu)與歷史題材故事發(fā)展之間的契合[5]。B樂(lè)段在表現(xiàn)中實(shí)現(xiàn)主音調(diào)之間的轉(zhuǎn)變，通過(guò)曲式結(jié)構(gòu)的變化，將音樂(lè)的情緒同故事發(fā)展相契合，為實(shí)現(xiàn)音樂(lè)情感的表達(dá)創(chuàng)造了基礎(chǔ)。

2.《蘭花花》

《蘭花花》也是王志信歷史題材民族聲樂(lè)作品中最具有代表性的作品之一，《蘭花花》屬于三段體結(jié)構(gòu)，曲式結(jié)構(gòu)具體表現(xiàn)為A+B+A1。首先，A段音樂(lè)在表現(xiàn)的過(guò)程中通過(guò)優(yōu)美的旋律將傳統(tǒng)民歌的主題進(jìn)行展示，使演唱者在表演的過(guò)程中，能表現(xiàn)出更具有特色的音樂(lè)情緒。B大段則是在創(chuàng)作的過(guò)程中突出蘭花花的悲慘命運(yùn)，在曲式結(jié)構(gòu)創(chuàng)編的過(guò)程中，第5、6段歌詞中，主要體現(xiàn)出蘭花花對(duì)于現(xiàn)實(shí)的痛恨，而在B段的d小段中，采用傳統(tǒng)民歌演唱的方式，通過(guò)蘭花花對(duì)現(xiàn)實(shí)厄運(yùn)的反抗，把整個(gè)音樂(lè)也進(jìn)一步推入高潮。在最后樂(lè)段A1中，沿用第8小段傳統(tǒng)民歌的表現(xiàn)形式，將蘭花花見(jiàn)到情人激動(dòng)的場(chǎng)面進(jìn)行展示，也將蘭花花對(duì)于美好生活的向往進(jìn)行展現(xiàn)，在整個(gè)曲式結(jié)構(gòu)創(chuàng)新的過(guò)程中，實(shí)現(xiàn)前后音樂(lè)情緒的有機(jī)統(tǒng)一，為我國(guó)民族聲樂(lè)曲式結(jié)構(gòu)創(chuàng)編大型敘事曲體裁的發(fā)展提供了一定的方向指導(dǎo)。

（二）改編曲目創(chuàng)作手法的革新

1.原民歌音調(diào)和詞匯在改編曲目中的廣泛應(yīng)用

《蘭花花》原為著名陜北民歌，曲式結(jié)構(gòu)為兩句體的單樂(lè)段。王志信改編的《蘭花花》在創(chuàng)編的過(guò)程中，以原曲音調(diào)為主，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作主題的革新。在表現(xiàn)的過(guò)程中，將原來(lái)的陜北民歌四二拍轉(zhuǎn)換為四四拍的節(jié)奏，賦予了聲樂(lè)藝術(shù)更加豐富的故事情節(jié)和情感表達(dá)，使作品在表演的過(guò)程中能更好地實(shí)現(xiàn)與原故事題材的契合。王志信改編的《蘭花花》樂(lè)曲由引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部和尾聲組成[6]。江蘇民歌《孟姜女》則是一首流傳于江蘇地區(qū)的民間小調(diào)，在表現(xiàn)的過(guò)程中，曲調(diào)委婉且細(xì)膩，情感表達(dá)在音樂(lè)曲式結(jié)構(gòu)中采用起承轉(zhuǎn)合的形式進(jìn)行表現(xiàn)[7]。王志信在進(jìn)行改編中，將傳統(tǒng)的十二段歌詞改編為四段，以春、夏、秋、冬四個(gè)節(jié)氣為發(fā)展的順序進(jìn)行遞進(jìn)，在音樂(lè)情緒表現(xiàn)以及故事內(nèi)容表述中，采用層層遞進(jìn)的方式進(jìn)行表現(xiàn)，最終完成詠嘆調(diào)式民族聲樂(lè)作品的創(chuàng)編。

2.民歌潤(rùn)腔技巧提升作品魅力

王志信的歷史題材民族聲樂(lè)作品，采用民歌潤(rùn)腔的技巧使得作品的魅力得到了進(jìn)一步的提升。比如，王志信《孟姜女》中“逢”字用“泣聲”來(lái)表達(dá)人物的悲痛之情。在不同情感背景下，不同的民族潤(rùn)腔技巧可以使作品在情感表達(dá)上更突出[8]。王志信的《蘭花花》中，采用甩腔唱法將“線”字采用“l(fā)a”音進(jìn)行演唱，這也最大程度地保留了作品陜北民歌的韻味，在作品潤(rùn)腔的過(guò)程中，最大程度地保留作品的民族特色，同時(shí)提升了作品的魅力和多樣性。

3.巧妙運(yùn)用戲劇元素

王志信在民族聲樂(lè)作品的改編過(guò)程中，巧妙地融入了戲劇元素，為改編作品的進(jìn)一步發(fā)展開拓了新的審美路徑。在《蘭花花》的改編中，他借鑒了京劇創(chuàng)作中的“緊打慢唱”技巧，將原本的四四拍節(jié)奏轉(zhuǎn)變?yōu)槊啃」?jié)八拍的伴奏形式。然而，在實(shí)際演唱時(shí)，他依然沿用了傳統(tǒng)的四四拍節(jié)奏，巧妙地將戲劇音樂(lè)元素與民族聲樂(lè)作品的改編相結(jié)合。這種手法能夠有效地傳達(dá)出緊張迫切的情緒，并且根據(jù)歌曲的主題和情感，深入地展現(xiàn)了作品的內(nèi)涵。

（三）民歌改編曲目戲劇性增強(qiáng)

在王志信所創(chuàng)作的民族聲樂(lè)作品中，他巧妙地融入了喜劇音樂(lè)的元素，從而提升了改編曲目的戲劇張力。這一手法使得不同的歌詞能夠與相應(yīng)的故事情節(jié)相匹配，并通過(guò)多樣化的曲式結(jié)構(gòu)變化與重組，完美地展現(xiàn)了完整的故事情節(jié)。以改編曲目《蘭花花》為例，通過(guò)不同樂(lè)段的展現(xiàn)，生動(dòng)地描繪了主人公蘭花花的人生經(jīng)歷。在聲樂(lè)作品的演繹過(guò)程中，還細(xì)致地展示了人物間情感的轉(zhuǎn)變和情緒的遞進(jìn)，從而加強(qiáng)了對(duì)情節(jié)關(guān)系的處理，使得情緒表達(dá)更具邏輯性和層次感。例如，在《蘭花花》的前奏部分，運(yùn)用了八度三連音和琵琶音等豐富的織體，實(shí)現(xiàn)了情緒的轉(zhuǎn)換，并成功地傳達(dá)了整體的悲愴氛圍。

三、對(duì)民族聲樂(lè)藝術(shù)作品創(chuàng)新發(fā)展的啟示

（一）以傳統(tǒng)民歌為基礎(chǔ)，實(shí)現(xiàn)優(yōu)秀傳統(tǒng)民歌的創(chuàng)新發(fā)展

在王志信的歷史題材民族聲樂(lè)作品《孟姜女》與《蘭花花》中，創(chuàng)作者在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，選取歷史故事與民間傳說(shuō)作為改編素材。在內(nèi)容的呈現(xiàn)上，他表達(dá)了對(duì)舊社會(huì)封建制度的強(qiáng)烈反感，并通過(guò)聲樂(lè)作品傳達(dá)了對(duì)英雄人物的頌揚(yáng)以及對(duì)理想生活的渴望。王志信在這些歷史題材民族聲樂(lè)作品的改編過(guò)程中，從傳統(tǒng)民歌曲式結(jié)構(gòu)和情感表達(dá)入手，以傳統(tǒng)民歌為根基，繼承并發(fā)揚(yáng)了我國(guó)傳統(tǒng)民歌藝術(shù)及其作品。同時(shí)，他在改編中融入了西方聲樂(lè)藝術(shù)的表現(xiàn)技巧和戲劇元素，為傳統(tǒng)民歌的曲式結(jié)構(gòu)創(chuàng)新及演奏技巧的革新提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

例如，在《蘭花花》這一聲樂(lè)作品的改編過(guò)程中，王志信借鑒了京劇創(chuàng)作中的“緊打慢唱”技巧，將原本的四四拍節(jié)奏轉(zhuǎn)變?yōu)槊啃」?jié)八拍的伴奏形式。在改編版本中，王志信采用了通譜歌曲曲式結(jié)構(gòu)，巧妙地融合了多種音樂(lè)元素，以滿足不同聽(tīng)眾的精神需求。在演唱過(guò)程中，原曲的情感得到了更為細(xì)膩和精確的描繪與表達(dá)。在王志信的改編版本中，第三段和第四段從G調(diào)轉(zhuǎn)至C調(diào)，采用2/4拍子，速度減半，語(yǔ)氣顯得尤為悲痛，生動(dòng)地刻畫了蘭花花被迫出嫁的場(chǎng)景。而“三班子吹來(lái)兩班子打”的熱鬧場(chǎng)面則反襯出蘭花花的悲慘處境，從側(cè)面揭示了封建禮教的荒謬與殘酷。在音樂(lè)中，蘭花花的哭腔清晰可辨。

江蘇民歌《孟姜女》展現(xiàn)了典型的江南小調(diào)風(fēng)格，其結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出整齊劃一的兩句體。通過(guò)多段歌詞與緩慢曲風(fēng)的相互配合，在表現(xiàn)過(guò)程中凸顯了江南的人文氣息，展現(xiàn)了獨(dú)特的地域風(fēng)情。在對(duì)《孟姜女》進(jìn)行改編時(shí)，王志信在傳統(tǒng)單一曲式結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，引入了西洋藝術(shù)歌曲中常見(jiàn)的通譜歌形式，以傳統(tǒng)民歌內(nèi)容為依托，在展示與表現(xiàn)過(guò)程中，大膽采用了戲劇化的展開和深化手法。在旋律節(jié)奏的表現(xiàn)上，增強(qiáng)了音樂(lè)表達(dá)的情緒性和音程的跳躍性。

（二）堅(jiān)持音樂(lè)文化的時(shí)代性和民族性

在不同的民族環(huán)境影響下，聲樂(lè)藝術(shù)文化展現(xiàn)出顯著的差異性，這些差異性為構(gòu)建民族聲樂(lè)文化的獨(dú)特魅力提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。音樂(lè)作為文化在不同歷史時(shí)期背景下的產(chǎn)物，為不同民族文化的傳承與創(chuàng)新提供了可行的途徑。在民族聲樂(lè)藝術(shù)的改編過(guò)程中，王志信先生借鑒了我國(guó)傳統(tǒng)民族聲樂(lè)的表現(xiàn)形式，尊重聲樂(lè)文化的民族性，并在藝術(shù)改編中合理融入戲曲音樂(lè)元素，同時(shí)在創(chuàng)新過(guò)程中保留了聲樂(lè)藝術(shù)文化的民族特色。

（三）綜合運(yùn)用多元化的藝術(shù)表現(xiàn)手法

在民族聲樂(lè)藝術(shù)作品的創(chuàng)新與發(fā)展中，王志信先生秉持對(duì)民族文化的尊重，于文化改編過(guò)程中融入了多種藝術(shù)表現(xiàn)手法。例如，在其改編作品《蘭花花》中，王志信先生以原曲的音調(diào)為核心，實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作主題的革新。在表現(xiàn)手法上，他將傳統(tǒng)的陜北民歌四二拍節(jié)奏轉(zhuǎn)變?yōu)樗乃呐模瑥亩鵀槁晿?lè)藝術(shù)的表現(xiàn)增添了更為豐富的故事情節(jié)和情感色彩。在《孟姜女》的潤(rùn)腔技巧運(yùn)用中，特別是在“逢”字的演繹上，他巧妙地運(yùn)用了“泣聲”技巧，以傳達(dá)人物的悲痛情感。在歌曲第二段對(duì)夏日景色的描繪中，通過(guò)在間奏中插入活潑的跳音，使得孟姜女駐足于景色之中的抽象形象通過(guò)音樂(lè)符號(hào)變得栩栩如生。音樂(lè)的流暢表達(dá)增強(qiáng)了情感體驗(yàn)的真實(shí)感，在情感的連貫性表達(dá)中，進(jìn)一步強(qiáng)化了音樂(lè)的節(jié)奏韻律和情感深度。

總結(jié)

《孟姜女》與《蘭花花》是王志信先生在歷史題材聲樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域中極具代表性的作品。這些作品深植于中華傳統(tǒng)聲樂(lè)的精髓之中，同時(shí)，在其表現(xiàn)手法上，賦予了聲樂(lè)作品鮮明的時(shí)代特色，從而在藝術(shù)表現(xiàn)上展現(xiàn)出其獨(dú)特的風(fēng)格。王志信先生在民族聲樂(lè)作品的改編過(guò)程中，以傳統(tǒng)民歌為根基，推動(dòng)了優(yōu)秀傳統(tǒng)民歌的創(chuàng)新與進(jìn)步。他堅(jiān)持音樂(lè)文化的時(shí)代性和民族性，運(yùn)用多元化的藝術(shù)表現(xiàn)手法進(jìn)行改編，這些理念為我國(guó)民族聲樂(lè)作品的創(chuàng)新與發(fā)展提供了有力的路徑支持。

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（責(zé)任編輯徐陽(yáng)）

Explore the Artistic Charm of Wang Zhixin from the National Vocal Music Works of Historical Themes

——Take"Meng Jiangnu"and"Orchid Flower"as Examples

ZHANG Yan

（Conservatory of Music，Huainan Normal University，Huainan 232038，China）

Abstract：Wang Zhixin is an outstanding composer and conductor in China，and his works are known for their distinctive personality and rich content，which have had aprofound impact on the field of Chinese national vocal music.When composing national vocal works，Wang Zhixin has the courage to use widely influential national melodies，opera elements and local characteristic tones as the core materials.By changing the tempo and rhythmic form，and integrating Western composition techniques，he has created musical works with strong Chinese national characteristics，thus exerting awide influence in the field of national vocal music.In Wang Zhixin's repertoire"Meng Jiangnu"and"Orchid Flower"，he skillfully inte-grated traditional folk songs with the expression techniques of modern national vocal art，injecting new artistic vitality into these national vocal works carrying traditional historical themes.

Keywords：Historical Themes；National Vocal Music Works；Wang Zhixin；Meng Jiangnu；Orchid Flower