《石門銘》書法藝術(shù)賞析及臨習(xí)心得

書法家孫戰(zhàn)生

孫戰(zhàn)生，字寶風(fēng)，翰耕堂主，河南省寶豐縣人，供職于寶豐縣政協(xié)，寶豐縣三級調(diào)研員，北京師范大學(xué)書法碩士研究生課程班畢業(yè)，中國人民大學(xué)劉洪彪草書高研班學(xué)員，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員、河南省書法家協(xié)會隸書委員會委員、平頂山市書法家協(xié)會副主席、平頂山市書法家協(xié)會隸書委員會主任、平頂山市政協(xié)書畫院副院長、廣州市天河書畫院書法家、廣州市南沙區(qū)書法家協(xié)會顧問。書法作品先后在中國書法家協(xié)會主辦的展覽中獲獎入展18次，在其他類全國性書法展賽中獲獎入展90余次。2014年以來先后在平頂山、寧波、許昌、聊城、廣州舉辦個人書法展，2023年7月8日在平頂山舉辦“鷹風(fēng)穂韻”孫戰(zhàn)生王軍偉書法藝術(shù)回鄉(xiāng)展。

《石門銘》全稱《泰山羊祉開復(fù)石門銘》，北魏宣武帝永平二年（509）正月刻，由王遠(yuǎn)書丹，武阿仁鑿刻于陜西褒城縣東北褒斜谷石門崖壁。原漢代開鑿的石門道已破廢，本崖文所記為贊譽(yù)梁秦二州刺史羊祉“詔遣左校令賈三德”重開褒斜道的開路盛舉。摩崖通高175厘米，寬215厘米，正書二十八行，滿行二十二字，后段題記為七行，每行九字或十字。此摩崖石刻今已割崖移藏于陜西漢中博物館?！妒T銘》為著名的北魏石刻，由于是記載重開褒斜道這一利國利民的大事，故書丹、鑿刻在當(dāng)時也均由行家里手完成，這從崖文中也可看出。崖文地處陜西褒城石門東壁，而書丹為“太原郡王遠(yuǎn)”，鑿字為“河南郡洛陽縣武阿仁”，并且留名刻記于崖文題記中，可見王遠(yuǎn)、武阿仁的藝術(shù)業(yè)績雖不為歷史所記載，但其技藝高超的藝術(shù)作品正昭示了他們在當(dāng)時就是為社會認(rèn)同的書、刻高手?！妒T銘》吸取了處于同一地域的著名漢隸《石門頌》的筆法與體勢，用筆蒼勁、凝練，結(jié)體開張、跌宕，呈現(xiàn)出奇崛開張的北魏楷書風(fēng)貌。結(jié)體較之《石門頌》更為開闔瑰奇，線條流暢跌宕，氣勢激蕩奔放，筆墨飛舞，意氣風(fēng)發(fā)，恣情揮灑。其結(jié)字奇縱，字勢飛逸，縱斂隨心，頓不停留，挫不遲疑，一瀉而下，勢不可止，超俗脫凡，仙姿神態(tài)，躍然其間。

一、《石門銘》書法藝術(shù)特點(diǎn)

古人為了翻越秦嶺天險(xiǎn)，沿著山溝河谷在懸崖峭壁上鑿孔，橫木為梁，立木為柱，然后鋪上木板形成棧道。穿越漢中盆地的棧道有七條，以褒斜道最負(fù)盛名。褒斜道南起漢中褒谷口，北到關(guān)中眉縣斜峪關(guān)，蜿蜒曲折，全長235公里。多少年來，因其在古代交通史上的特殊地位和它在中國古代政治、軍事、商貿(mào)、交通、郵驛、書法、碑刻以及建筑等諸多方面的重大影響而聞名遐邇，被茅以升先生稱為“中國古代繼長城、大運(yùn)河之后的第三大古建筑”。褒斜道中的“石門隧洞”是東漢永平年間采用“火燒水激”而成，它是世界上開鑿最早的一條能通行車馬的交通隧道?！笆T隧洞”周邊的百余方摩崖石刻，最著名的石門“十三品”被書法界稱為“國之瑰寶”。曹操“袞雪”、張良“玉盆”、鄭子真“石虎”蒼勁渾樸，運(yùn)筆流暢，尤其《石門頌》《石門銘》已成為中國書法史中的經(jīng)典作品?！妒T銘》摩崖刻石位于陜西漢中褒城石門東壁，于北魏永平二年（509）刻制而成。該摩崖壁面平坦而又開闊，因而書丹和鑿刻時不受限制，書丹者和鑿刻者身臨其境，受到大自然雄偉壯闊景象的感染，視野博大，胸襟開闊，書風(fēng)雄渾，意趣恣肆不羈，進(jìn)而表現(xiàn)出大樸不雕的陽剛野逸之氣。其點(diǎn)畫遒勁，真力彌漫，又“隨心所欲不逾矩”，把魏碑楷書用筆表現(xiàn)得淋漓盡致；其結(jié)字寬博，空間布局意趣天成；字距行距變化有度，呈現(xiàn)奇逸、灑脫的特點(diǎn)；用筆多以中鋒圓筆，盡顯篆籀之氣?？涤袨閷⑵淞袨椤吧衿贰?，云：“石門銘飛逸奇渾，翩翩欲仙，若瑤島散仙，驂鶴跨鸞?！薄妒T銘》摩崖石刻既有書丹者的筆墨書寫意趣，又有鑿刻者的純熟刀法和綜合藝術(shù)修養(yǎng)，刻手刀刻的二次創(chuàng)作，再加上摩崖經(jīng)受大自然的歲月洗禮，使其更具雄渾古拙的蒼茫之氣和金石之氣?！妒T銘》經(jīng)歷風(fēng)化漫漶，時間這位自然藝術(shù)大師又給《石門銘》刻鑿的筆畫線條平添了幾分自然之美，其線條變得既有勁如屈鐵的挺健凝練，又有意態(tài)渾穆的古樸厚重，因而成為書法藝術(shù)中摩崖石刻線條美的典型。北碑以凝重雄渾、方整遒勁見長，《石門銘》在保持北碑優(yōu)勢的基礎(chǔ)上，兼具舒展飄逸、隨勢造形的特點(diǎn)，從整體看，字字蒼勁渾穆、氣勢磅礴、神采飛揚(yáng)，既有渾然一體的凝聚力，又有儀態(tài)萬方的藝術(shù)感染力；從局部看，其筆致字勢，千姿百態(tài)，既有群鷗戲海之灑脫，又有仙鶴閑棲之寧靜?！妒T銘》書法藝術(shù)之精妙，不僅在于其展現(xiàn)的動感形態(tài)，還在于其“野逸清閑”之情趣。

二、《石門銘》的用筆特征

《石門銘》用筆變化豐富，生動活潑，主要追求“變”字。我根據(jù)自己的學(xué)習(xí)體會，現(xiàn)將幾種基本筆畫的用筆特征概括如下：1. 點(diǎn)畫：有方有圓，逆勢翻絞，點(diǎn)畫雖小卻不簡單不隨意。注重呼應(yīng)關(guān)系，前啟后應(yīng)，上啟下應(yīng)，一點(diǎn)成一字之規(guī)，多點(diǎn)則相互呼應(yīng)，相互關(guān)聯(lián)，顧盼生姿。2. 橫畫：橫畫起著平衡的作用。體現(xiàn)在長短、粗細(xì)、陰陽的變化，角度不同、弧線不同、筆勢不同，除此之外，還有遲澀、圓潤、輕重變化。更重要的是體現(xiàn)出彈性與篆籀之氣。排列疏密上也有空間距離變化。3. 豎畫：豎畫力能扛鼎，起著支撐的作用。豎有直有曲，直中見曲，曲中見直。豎有向背，有粗細(xì)長短的變化。豎畫的態(tài)勢相向?qū)挷?，相背?yán)謹(jǐn)。4. 撇畫：撇畫逆入，力貫筆尖。多中鋒轉(zhuǎn)向側(cè)鋒。長撇舒展，撇角或呈方形，或呈圓形。短撇短促有力。5. 捺畫：捺畫分為正捺和反捺，捺畫長短取決角度上的變化，波磔經(jīng)?？梢钥吹诫`書的筆意。6. 鉤畫：是一個非常特殊的筆畫，一般和折畫相似。鉤畫在書寫時把上一個筆畫的筆勢，停頓轉(zhuǎn)折形成方形角，或轉(zhuǎn)成圓形角。戈鉤、豎彎鉤、斜鉤、臥鉤等的寫法均呈現(xiàn)不同的筆法和姿態(tài)。

三、《石門銘》的結(jié)體特征

《石門銘》的風(fēng)格在南北朝碑集群中屬于自然古樸一類。它結(jié)字靈活，字勢起伏跌宕、大開大合。它的美在于寓奇絕于平正之中，既狂放浪漫又古拙自然，既流動暢達(dá)又寧靜野逸。其結(jié)體特點(diǎn)如下：大氣開闊。南北朝摩崖刻石本身即存有隸書“橫向取勢”的特點(diǎn)，這在《石門銘》中尤為明顯?！妒T銘》在保持了漢隸結(jié)字的原則下，又顯出了卓然個性。如“牧”字、“軌”字，左半部分盡力縮小，盡力向右延伸，給人以無盡遐想，勻整中又不失大氣開闊。一是疏密有致?！妒T銘》之所以被后世推崇，是因?yàn)樗诳瞻滋幈M顯過人之處“計(jì)白當(dāng)黑”，疏密結(jié)合。特別是一些框形字，如“開”字，盡管橫畫尤多，但作者通過細(xì)勁的筆鋒化解了這一矛盾，筆畫雖多，卻讓人覺得疏朗開闊。再如“獻(xiàn)”字，左邊緊密，右邊疏朗，形成了鮮明的對比。對于這類筆畫繁復(fù)的字，作者采用了突出主筆的辦法打破常規(guī)，疏處放縱，密處收斂，使之在矛盾中達(dá)到和諧統(tǒng)一。二是開合有度。從整體上看，《石門銘》疏朗開闊。這種感覺除了作者用章法營造出來外，也與其對很多左右、上下結(jié)構(gòu)字的處理方式有很大關(guān)系。上下、左右不做緊密連接，總保持著若即若離的聯(lián)系，這也是南北朝碑刻中結(jié)體的一個重要原則。而且，每一部分都能脫離彼此而單獨(dú)保持平正，在各自守住位置的同時相互呼應(yīng)。真是嘆服書者的高妙！如“境”字左右兩部分分得很開，但組合在一起又不顯松散。再如“蓋”字，其下半部分展開，占了很大空間；而上半部分收得很小，做到了開合的統(tǒng)一。而“夏”字則是上半部分收緊，下半部分張開。這些字都是通過點(diǎn)畫的調(diào)節(jié)取得了顧盼生姿的效果，讓人回味無窮。三是向背呼應(yīng)。《石門銘》中字的向背變化很多。因分勢明顯，字的左右兩部分盡量伸展，形成一種呼應(yīng)美。如“既”字，左右錯位、左小右大、左輕右重。再如“夷”字，中間的豎撇改為短撇，又改造為“戈”鉤從左上直通右下角，暢達(dá)通透。這些完全打破了對稱的審美習(xí)慣，卻跌宕起伏、生氣十足。

四、《石門銘》與《石門頌》個性與共性比較

個性差異：其一，所立朝代不同?！妒T頌》立于東漢建和二年（148），《石門銘》立于北魏宣武帝永平二年（509），相隔361年。其二，所記內(nèi)容不同?！妒T頌》為歌頌司隸校尉楊孟文奏請開鑿石門的事跡而立，《石門銘》為歌頌梁秦二州刺史重開褒斜道的盛舉而立。其三，書體不同。《石門頌》為隸書，《石門銘》為楷書。

共性關(guān)聯(lián)：其一，二者均為成熟書體，《石門頌》是東漢時期成熟隸書書體，而《石門銘》則是北魏魏碑楷書成熟書體。其二，二者鐫刻位置皆在陜西省漢中褒城石門，鐫刻載體皆為摩崖石刻。其三，二者用筆均以圓筆為主，多用中鋒，沉著含蓄、古樸厚實(shí)。魏碑多方筆，斬釘截鐵，但《石門銘》卻是少有的幾個以圓筆為主的魏碑之一。其四，二者結(jié)體皆開張奔放，筆畫上下伸展，飛揚(yáng)飄逸，極具浪漫情懷。

五、《石門銘》臨習(xí)心得

《石門銘》是圓筆魏碑的代表，是篆籀筆法運(yùn)用的體現(xiàn)，方圓兼?zhèn)?，頗具隸意。臨習(xí)務(wù)必要表現(xiàn)摩崖的蒼茫感和金石味，所以在用筆上強(qiáng)調(diào)逆勢澀行，尤其在筆和紙的關(guān)系上，是頂紙而上的狀態(tài)。筆在紙上盡量要能夠壓得住，氣要能夠沉得下，通過這種澀行頂紙，筆與紙的摩擦對抗，形成點(diǎn)畫的蒼茫感和碑的金石味?！妒T銘》的點(diǎn)畫形態(tài)是豐富的，也是生動的。在臨習(xí)中應(yīng)特別留意用筆上的變化，體現(xiàn)書寫性，以增加點(diǎn)畫間的呼應(yīng)關(guān)系，做到氣息暢達(dá)，在沉穩(wěn)、蒼茫、圓渾、質(zhì)樸的線質(zhì)中體現(xiàn)《石門銘》的飛逸靈動。臨習(xí)《石門銘》，結(jié)字上應(yīng)多關(guān)注“勢”的表達(dá)，使結(jié)字險(xiǎn)正相生，富有張力，切忌刻板生硬。不能停留在表面的字形上，要有想象力和生發(fā)能力，強(qiáng)化開合聚散、疏密收放，使結(jié)體更具張力。關(guān)于《石門銘》的字勢表達(dá)，主要體現(xiàn)有幾個關(guān)系的運(yùn)用上：1. 形與勢的關(guān)系。形是每個字的外形，代表一種空間的存在。每個筆畫、每個部件之間在空間上都有一種對應(yīng)關(guān)系，涉筆成形，集點(diǎn)畫成字，都有相應(yīng)的位置和比例。勢則是通過筆畫的次序組合，有力度、速度、角度、節(jié)奏的參與，產(chǎn)生了體態(tài)、味道和神采，是空間性和時間性的統(tǒng)一，從形到勢是由形上升到神態(tài)上的。所以臨習(xí)《石門銘》，不能拘泥于描摹其外形，我們要透過形去捕捉每個字勢。此摩崖凹凸不平，有殘缺，有剝蝕，點(diǎn)畫隱約其間，如果我們還拘泥于點(diǎn)畫的空間位置，可能就有很大的偏差，觀察字勢才是最重要的。2. 欹與正的關(guān)系。欹正關(guān)系，最能體現(xiàn)字勢，而字勢又體現(xiàn)在結(jié)字上?！妒T銘》的結(jié)字欹正相生，欹中求正，正中寓欹，在一個字中畫與畫之間同樣具有欹正姿態(tài)，形成動靜結(jié)合?！妒T銘》在結(jié)字上克服了平、勻、雷同的問題，表現(xiàn)出《石門銘》字勢的獨(dú)特味道，即康有為所說的“飛逸”之美。欹正關(guān)系體現(xiàn)出矛盾的對立和統(tǒng)一，只有這種矛盾關(guān)系的共同參與才會造成這種對立統(tǒng)一、和而不同的態(tài)勢。3. 大與小的關(guān)系?！妒T銘》字形方中寓圓，圓而不滑，方而不滯，字型大小因字的筆畫多少或上下、左右偏旁部首組合而參差變化，字形大的字如“鑿”“獻(xiàn)”“攀”等字，小的字如“臣”“公”“日”等字。大小變化及字形態(tài)勢變化使《石門銘》石刻靈動中平添自然野趣。4. 疏與密的關(guān)系。疏密聚散是使結(jié)字具有張力的有效方法。在疏密開合聚散的過程中形成疏密和收放，形成所謂“疏可走馬，密不通風(fēng)”的空間對比關(guān)系和視覺效果?！妒T銘》的體勢開張，雄強(qiáng)恣意，大開大合正是此摩崖結(jié)字的特點(diǎn)。臨習(xí)時，要通過開合與聚散體現(xiàn)字勢的變化。字的上下、左右、內(nèi)外之間有開合、伸縮，同時結(jié)合大小、長短、縱橫、松緊強(qiáng)化結(jié)字的張力，增加豐富性。5. 穿插與避讓的關(guān)系?！妒T銘》字勢需要各種矛盾關(guān)系的對比，但同時還需要矛盾的統(tǒng)一。統(tǒng)一起來就需要點(diǎn)畫之間的協(xié)調(diào)、配合、揖讓、偃仰和呼應(yīng)，所以穿插避讓是尤為重要的。臨習(xí)《石門銘》，不管什么樣的結(jié)字類型，獨(dú)體字還是上下結(jié)構(gòu)、左右結(jié)構(gòu)或者是包圍結(jié)構(gòu)，一定要注意筆畫的穿插和避讓，務(wù)必使結(jié)字做到緊湊而不擁簇碰撞，疏朗而不松散支離。這種穿插避讓不僅體現(xiàn)在單字之中，也體現(xiàn)在行間和整體章法上。6. 法度與性情的關(guān)系。《石門銘》摩崖石刻的天真野逸之風(fēng)，遵循了蘇軾所謂“書初無意于佳乃佳”抒情寄意一路的創(chuàng)作方法和書寫狀態(tài)。如果刻意求佳，勢必心態(tài)拘謹(jǐn)，用筆緊張，使天性靈性受到局限，必然難成佳作?！妒T銘》書丹者王遠(yuǎn)正是在理性調(diào)控之下感性地書寫完成了這篇石刻作品。把握了以上幾個要點(diǎn)，然后做好整體章法的構(gòu)建。一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)，抓住《石門銘》的字勢特征，通過自然書寫表達(dá)碑刻意味，隨勢生發(fā)，應(yīng)機(jī)而變。書寫過程中處理好字行關(guān)系，使行氣貫通，字字觀照，行行呼應(yīng)。若能如此，《石門銘》的那種“飛逸奇渾，分行疏宕，翩翩欲仙”的味道就會躍然紙上。